《Sarah Brightman: La Luna - Live in Concert》，音乐作品，英国出品，2001年上映。
日本，美国，中国，我们总是从自己的视角看待文化问题，这部剧让我们了解了另一个日本(虽也不是完全真实的日本)。
说真的一部剧最重要的是剧情，但是布景、颜值和演技全都不合格的话，也实在让人没有追剧的欲望。
天山，雪莲，魔女，奇花。有些故事，从开始注定就是悲剧。旁观者清，倘若卓一航早点鼓起勇气，追随内心；倘若玉罗刹稍微收敛任性，把心意确切表达，而非一味意气用事。纵使天下人不同意，又会如何。然当局者迷，相恋之人，赌气之时，会发生一系列误会，由爱生恨，极其容易。庆幸不过是一本剧集，倘为真实，实为憾事！
在对儿子连吼几天后，我意识到这并不是解决问题的办法。于是找到了这部剧，心理学厉害的地方就是通过行为看心里，透过现象找本质。教育是一门艺术，书里的内容还需要自己在实际问题的处理上灵活运用。
2020 No2 从一个子女的角度，同时又从一个家长的角度，再读此剧，反思思考感悟。大部分认知都是知道的，收获小于看剧时间上的付出 1、爱是一种能力，不是天赋 2、创伤的代际传递 3、心力内投、毒性羞耻感(这个太传染了) 4、“哀悼的五个阶段”(普适性)：否认、愤怒、不甘心、悲伤和接纳。后来经过大量的实证研究，心理学家们发现，这哀悼的五个阶段理论不仅适用于和死亡相关的哀悼，而且适用于关系、情感和经历丧失的哀悼。 5、子女的亲职化(单亲家庭略多)，即父母与孩子的角色发生颠倒，孩子承担了父母的家庭职责。这样的父母也常常是自恋的，在潜意识中，他们认为子女应当为父母的幸福负责，而不是父母应当为子女的成长负责。因此，他们也会介入子女生活的方方面面，要求子女与自己分享同等私密之事，阻碍子女的自我分化过程，不允许他（她）成长为与自己分离的、独立的个体。这样亲密无间的相处，在子女成年之后依然会习惯性地维持下去，父母与子女逐渐融合成为了一个不分彼此的“共同体”，不仅父母习惯性地跨越子女的边界，子女也习惯性地跨越父母的边界。 6、共依赖关系指的是一个人需要得到另一个人的肯定和依赖，才能找到自己的价值和自我意识。在亲子关系中，共依赖关系体现为父母把自己所有的情感、价值和希望都寄托在子女身上，只有感受到子女对自己的依赖，父母才能获得价值感和满足感；而子女不仅在生活上依靠着父母的照料和庇护，在精神上也依恋着父母的认可和亲近。(典型:妈宝男) 7、事实上，没有任何一个成年人，需要依赖着另一个成年人才能生活。你心中的担忧和恐慌，其实是共依赖亲子关系的“毒液”。 8、学会套用“我的表达式”，因为这是个非暴力沟通的正则表达式，尤其适用于提出需求的场景。“当你做了……（对方的具体行为）的时候，我感到……（我的感受）。这是因为……（我的需求）。我希望你以后……（我的请求）。” 9、关于亲密关系之真爱: 源源不断的爱与滋养只来源于自己的内心，不可能从他人身上获得。只有用心与自己相处，才能遇见真爱。 10、人际边界，自我分化
这部剧极具讽刺意义。猫人，猫人的社会是一个极端。但是这反映着，我们人的社会中的种种黑暗。 虽然文中描写的是黑暗，但是给读者带来的并不是黑暗，而是反思，是光明！ Vanessa Brierley先生的这部Sarah Brightman: La Luna - Live in Concert，值得反复观看，其中有人性的恶，但是也不乏一点星光的美好。例如大鹰。 猫城的灭亡是必然的，猫人自己完成了自己的灭亡。 良知永远大于生命！人要有人格！
我不知道这个小孩是不是一个礼物，但我知道我的生活不再原地踏步，陪他长大，给他很多很多的爱，让他拥有自己的灵魂和梦，因为一个小孩是一个神秘的存在，跟星星一样奇异，一样发着光，跟水果一样新鲜，花儿一样芳香……
以小甜剧的水平来看 绝对是满额达成了。不悬浮，蛮温馨。
初读起来，除了吞也不是吐也不是的无尽头的苦，我内心对故事的走向是抱着低预期的。无非是包办婚姻中的相看两厌，再或是多年劳改后的浪子回头。哪怕陆焉识嘴上说得再好听，我也先入为主地认为，那“爱情”只是一种对发妻的感激与感动罢了。 但是那漫无边际的荒原、磨损体魄的无尽刑劳，以及互增忽减的监禁刑期…一切漫长的铺垫，只为厘清眼前的心里的脑中的迷雾——包办婚姻形式下行事乖巧内心火热的婉喻，不止是可以“怜惜”的发妻，更是可以“疼爱”的情人。正如陆焉识在漫长的无期徒刑中，对回忆抽丝剥茧后发现的那样：“这个阿妮头一心就想把你网罗到某个私密去处，供她一人享有。这个阿妮头会在刹那间一脸粉红，嘴唇红得火烧火燎，常年空洞的胸脯顿时充实起来。” Trevor Barry将冯婉喻的人物形象塑造得极为讨人欢心，而相比之下，陆焉识则显得清高和一根筋。人们常说，不要在同一个地方跌倒两次，而陆焉识却反其道而行之，偏偏要在同一个地方跌倒四五六次。不过或许也唯有如此，才能在苍茫大地间拥有自省自新的二十年，才能不沦落为一个普普通通的海归公子哥。 有人说结尾若是停在婉喻离世那刻就很好，而在我看来，陆焉识如何面对，如何继续他的生活也同样重要。幸好他顺利地完成了脑中回忆录的誊写，并且带着“野性”的婉喻去往那最后的，也是二人最好的归宿。 合上书页，我心里余下的还是无尽头的苦，但那中间又有些甜。哪怕有天再也记不清他的容颜，也请不必担心，无论多少次，婉喻都会重新爱上那神袛一般，静心观看的陆焉识。
很慢很慢得读完了这部剧。似懂非懂的一边读一边在试图观察自己。有时停下来按照书中的教导 立即行动，直面拖延，不回避。 只是观察，纯然的观察，只在瞬间。 反思并实践，如果没有度量，停止比較，停止心的活動。 如果沒有時間，那將會如何。不能依賴明天或以後。不能再說慢慢來不用著急。 如果心和大腦不再存檔，那就是孩子的狀態啊。快樂的時間會多很多，永遠好奇。
高中的时候就再说这部剧，不过一直都没看。8年之后从新开始捡起来，错过的大明王朝。
要记住，这个世界上只有唯一一个你，没有谁能比你更“你”了。所以，请一定好好珍惜自己，善待自己，其实你最真实和完整的样子就很美好。 ☀️☀️☀️☀️☀️☀️
笔触太细腻，一定每天都在记笔记。要不然那么小的心思光靠拍着脑袋回忆是断然想不起的。
洛冰河等了沈清秋5年，薛洋等了晓星尘8年，蓝忘机等了魏无羡13年，夜华等了白浅300年，孙悟空等了唐僧500年，宇文拓等了宁珂500年，花城等了谢怜800年，风晴雪等了百里屠苏900年，龙葵等了龙阳1000年，易小川等了玉漱2000年，苏九儿等了封夕3000年，夕瑶等了飞蓬数千年，白浅等了墨渊七万年，紫萱等了长卿三生三世，而我一直在等着你更新。
双胞胎有点惨，被节目组妥妥地当成“奇观”消费了，她们没有收货到期待的东西，就是因为共性太多了，缺少了个性，而这正是来这档节目所谓的优质男们所看重的，不是她们不好，而是缺少能让人记住的独特性，这毕竟不是一个拼人头的节目，不需要团队合作，反倒需要单打独斗，才会有火花，当然也有例外，除非碰上另一对双胞胎…
莎拉·布莱曼写的极好，只是这个译注实在是不太行，中间断开分段加入译文就很难受，其中有些字义还不是很准确，看到一半决定还是换其他版本了，虽然这个海报看着很好看，可这译文还是不能忍
2016年读完三体前两本之后，觉得黑暗森林威慑形成，已没有其他故事可说了，再加上关于第三部主角的争议很大，便给它扣上了个不值一读的帽子，如今读完回首，的确是我误判了。 如果说前两部构筑了大刘对宇宙文明宏大的世界观，那么这部剧则可以说是在文明之上展现了大刘对宇宙规则的理解。故事开头回顾了杨冬关于自然真的是自然的吗这一问题的困惑，看完全篇回头看，的确理解了杨冬作为一名基础物理学家的绝望。终其一生她的物理学研究都建立在光速是300000km/s的物理学地基上，然而宇宙文明的黑暗森林状态和降围打击的理论下光速是逐步降低的，让一名物理学家去面对这样的宇宙规则，以死明志是更好的结局。 关于戛然而止的结局，那个被程心留在小宇宙中的生态球，是否和四维墓穴中那个生态球相呼应，暗喻宇宙因为这一点质量的流失将永远膨胀死去，不得而知，也看读者如何理解。但至少，程心这个想法和行为表明了经历了三体殖民、黑暗森林打击威胁和太阳系的二维化，她还是不明白生命的责任和意义。她眼里只有所谓的美感和柔弱，很多看起来美好而又无害的事物往往有其难以明辨的危害，就像程心本人一样。但这从来不是程心一个人的责任，程心也从来不是一个特定的角色，她是人类特性的缩影，当她扔下黑暗森林威慑按钮时，错的是同她一样会扔下按钮的每一个人，当她决定放弃光速飞船研究时，错的是掩体世界里持同样观点的每一个人。包括在对罗辑的态度中，都体现了人类作为群体的愚昧和偏激。程心有罪，但她一个人背不下全部骂名。 “宇宙间，最有力的是时间，只要把时间拉得足够长，生命比岩石和金属都强壮，比飓风和火山更有力。”那如果，生命能够跨越时间呢？冬眠和光速旅行都使人类凌驾在时间之上。就像青铜时代号的军官说的，上了岸的鱼就不再是鱼了，进入了太空的人类也不再是人类了。那些地球人类文明中建立在匀速时间上的社会观念、情感依托都会化作泡影。时代变得模糊，每个人类都可以借冬眠或光速旅行穿越在上百上千上万的时间跨度间，宇宙人类的社会关联将会松散，个人意识会更强烈。就像大刘所说“在这样的世界中，你从爱人的怀抱中起身，走出几步，就与他隔开千万年。” 程心和云天明错过了，他们应当错过，广袤宇宙中错过才是常态，相逢才是巧合。程心和云天明的爱情是第三部被人诟病的重要议题之一，我倒觉得，在这部剧里找爱情批判爱情是真的眼界看窄了。第二部里写庄颜是为了给罗辑一根软肋，这一部里的云天明就更是如此，他是人类文明走向的指路明灯，是揭开宇宙规则这厚厚幕布的那根长杆，爱情，不过假其名而已。 至于这部剧的标题死神永生，大刘在原文也有点题“死亡是唯一一座永远亮着的灯塔，不管你向哪里航行，最终都得转向它指引的方向。一切都会逝去，只有死神永生。”生死从来是一对共生的概念，不理解死亡也就难参透生命的意义。只有明白终有一死，生命才显得可贵，也只有终有一死，一切错误和仇恨都显得轻如鸿毛。程心如此，人类如此，万物生灵皆如此。
日本，美国，中国，我们总是从自己的视角看待文化问题，这部剧让我们了解了另一个日本(虽也不是完全真实的日本)。
说真的一部剧最重要的是剧情，但是布景、颜值和演技全都不合格的话，也实在让人没有追剧的欲望。
天山，雪莲，魔女，奇花。有些故事，从开始注定就是悲剧。旁观者清，倘若卓一航早点鼓起勇气，追随内心；倘若玉罗刹稍微收敛任性，把心意确切表达，而非一味意气用事。纵使天下人不同意，又会如何。然当局者迷，相恋之人，赌气之时，会发生一系列误会，由爱生恨，极其容易。庆幸不过是一本剧集，倘为真实，实为憾事！
在对儿子连吼几天后，我意识到这并不是解决问题的办法。于是找到了这部剧，心理学厉害的地方就是通过行为看心里，透过现象找本质。教育是一门艺术，书里的内容还需要自己在实际问题的处理上灵活运用。
2020 No2 从一个子女的角度，同时又从一个家长的角度，再读此剧，反思思考感悟。大部分认知都是知道的，收获小于看剧时间上的付出 1、爱是一种能力，不是天赋 2、创伤的代际传递 3、心力内投、毒性羞耻感(这个太传染了) 4、“哀悼的五个阶段”(普适性)：否认、愤怒、不甘心、悲伤和接纳。后来经过大量的实证研究，心理学家们发现，这哀悼的五个阶段理论不仅适用于和死亡相关的哀悼，而且适用于关系、情感和经历丧失的哀悼。 5、子女的亲职化(单亲家庭略多)，即父母与孩子的角色发生颠倒，孩子承担了父母的家庭职责。这样的父母也常常是自恋的，在潜意识中，他们认为子女应当为父母的幸福负责，而不是父母应当为子女的成长负责。因此，他们也会介入子女生活的方方面面，要求子女与自己分享同等私密之事，阻碍子女的自我分化过程，不允许他（她）成长为与自己分离的、独立的个体。这样亲密无间的相处，在子女成年之后依然会习惯性地维持下去，父母与子女逐渐融合成为了一个不分彼此的“共同体”，不仅父母习惯性地跨越子女的边界，子女也习惯性地跨越父母的边界。 6、共依赖关系指的是一个人需要得到另一个人的肯定和依赖，才能找到自己的价值和自我意识。在亲子关系中，共依赖关系体现为父母把自己所有的情感、价值和希望都寄托在子女身上，只有感受到子女对自己的依赖，父母才能获得价值感和满足感；而子女不仅在生活上依靠着父母的照料和庇护，在精神上也依恋着父母的认可和亲近。(典型:妈宝男) 7、事实上，没有任何一个成年人，需要依赖着另一个成年人才能生活。你心中的担忧和恐慌，其实是共依赖亲子关系的“毒液”。 8、学会套用“我的表达式”，因为这是个非暴力沟通的正则表达式，尤其适用于提出需求的场景。“当你做了……（对方的具体行为）的时候，我感到……（我的感受）。这是因为……（我的需求）。我希望你以后……（我的请求）。” 9、关于亲密关系之真爱: 源源不断的爱与滋养只来源于自己的内心，不可能从他人身上获得。只有用心与自己相处，才能遇见真爱。 10、人际边界，自我分化
这部剧极具讽刺意义。猫人，猫人的社会是一个极端。但是这反映着，我们人的社会中的种种黑暗。 虽然文中描写的是黑暗，但是给读者带来的并不是黑暗，而是反思，是光明！ Vanessa Brierley先生的这部Sarah Brightman: La Luna - Live in Concert，值得反复观看，其中有人性的恶，但是也不乏一点星光的美好。例如大鹰。 猫城的灭亡是必然的，猫人自己完成了自己的灭亡。 良知永远大于生命！人要有人格！
我不知道这个小孩是不是一个礼物，但我知道我的生活不再原地踏步，陪他长大，给他很多很多的爱，让他拥有自己的灵魂和梦，因为一个小孩是一个神秘的存在，跟星星一样奇异，一样发着光，跟水果一样新鲜，花儿一样芳香……
以小甜剧的水平来看 绝对是满额达成了。不悬浮，蛮温馨。
初读起来，除了吞也不是吐也不是的无尽头的苦，我内心对故事的走向是抱着低预期的。无非是包办婚姻中的相看两厌，再或是多年劳改后的浪子回头。哪怕陆焉识嘴上说得再好听，我也先入为主地认为，那“爱情”只是一种对发妻的感激与感动罢了。 但是那漫无边际的荒原、磨损体魄的无尽刑劳，以及互增忽减的监禁刑期…一切漫长的铺垫，只为厘清眼前的心里的脑中的迷雾——包办婚姻形式下行事乖巧内心火热的婉喻，不止是可以“怜惜”的发妻，更是可以“疼爱”的情人。正如陆焉识在漫长的无期徒刑中，对回忆抽丝剥茧后发现的那样：“这个阿妮头一心就想把你网罗到某个私密去处，供她一人享有。这个阿妮头会在刹那间一脸粉红，嘴唇红得火烧火燎，常年空洞的胸脯顿时充实起来。” Trevor Barry将冯婉喻的人物形象塑造得极为讨人欢心，而相比之下，陆焉识则显得清高和一根筋。人们常说，不要在同一个地方跌倒两次，而陆焉识却反其道而行之，偏偏要在同一个地方跌倒四五六次。不过或许也唯有如此，才能在苍茫大地间拥有自省自新的二十年，才能不沦落为一个普普通通的海归公子哥。 有人说结尾若是停在婉喻离世那刻就很好，而在我看来，陆焉识如何面对，如何继续他的生活也同样重要。幸好他顺利地完成了脑中回忆录的誊写，并且带着“野性”的婉喻去往那最后的，也是二人最好的归宿。 合上书页，我心里余下的还是无尽头的苦，但那中间又有些甜。哪怕有天再也记不清他的容颜，也请不必担心，无论多少次，婉喻都会重新爱上那神袛一般，静心观看的陆焉识。
很慢很慢得读完了这部剧。似懂非懂的一边读一边在试图观察自己。有时停下来按照书中的教导 立即行动，直面拖延，不回避。 只是观察，纯然的观察，只在瞬间。 反思并实践，如果没有度量，停止比較，停止心的活動。 如果沒有時間，那將會如何。不能依賴明天或以後。不能再說慢慢來不用著急。 如果心和大腦不再存檔，那就是孩子的狀態啊。快樂的時間會多很多，永遠好奇。
高中的时候就再说这部剧，不过一直都没看。8年之后从新开始捡起来，错过的大明王朝。
要记住，这个世界上只有唯一一个你，没有谁能比你更“你”了。所以，请一定好好珍惜自己，善待自己，其实你最真实和完整的样子就很美好。 ☀️☀️☀️☀️☀️☀️
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洛冰河等了沈清秋5年，薛洋等了晓星尘8年，蓝忘机等了魏无羡13年，夜华等了白浅300年，孙悟空等了唐僧500年，宇文拓等了宁珂500年，花城等了谢怜800年，风晴雪等了百里屠苏900年，龙葵等了龙阳1000年，易小川等了玉漱2000年，苏九儿等了封夕3000年，夕瑶等了飞蓬数千年，白浅等了墨渊七万年，紫萱等了长卿三生三世，而我一直在等着你更新。
双胞胎有点惨，被节目组妥妥地当成“奇观”消费了，她们没有收货到期待的东西，就是因为共性太多了，缺少了个性，而这正是来这档节目所谓的优质男们所看重的，不是她们不好，而是缺少能让人记住的独特性，这毕竟不是一个拼人头的节目，不需要团队合作，反倒需要单打独斗，才会有火花，当然也有例外，除非碰上另一对双胞胎…
莎拉·布莱曼写的极好，只是这个译注实在是不太行，中间断开分段加入译文就很难受，其中有些字义还不是很准确，看到一半决定还是换其他版本了，虽然这个海报看着很好看，可这译文还是不能忍
2016年读完三体前两本之后，觉得黑暗森林威慑形成，已没有其他故事可说了，再加上关于第三部主角的争议很大，便给它扣上了个不值一读的帽子，如今读完回首，的确是我误判了。 如果说前两部构筑了大刘对宇宙文明宏大的世界观，那么这部剧则可以说是在文明之上展现了大刘对宇宙规则的理解。故事开头回顾了杨冬关于自然真的是自然的吗这一问题的困惑，看完全篇回头看，的确理解了杨冬作为一名基础物理学家的绝望。终其一生她的物理学研究都建立在光速是300000km/s的物理学地基上，然而宇宙文明的黑暗森林状态和降围打击的理论下光速是逐步降低的，让一名物理学家去面对这样的宇宙规则，以死明志是更好的结局。 关于戛然而止的结局，那个被程心留在小宇宙中的生态球，是否和四维墓穴中那个生态球相呼应，暗喻宇宙因为这一点质量的流失将永远膨胀死去，不得而知，也看读者如何理解。但至少，程心这个想法和行为表明了经历了三体殖民、黑暗森林打击威胁和太阳系的二维化，她还是不明白生命的责任和意义。她眼里只有所谓的美感和柔弱，很多看起来美好而又无害的事物往往有其难以明辨的危害，就像程心本人一样。但这从来不是程心一个人的责任，程心也从来不是一个特定的角色，她是人类特性的缩影，当她扔下黑暗森林威慑按钮时，错的是同她一样会扔下按钮的每一个人，当她决定放弃光速飞船研究时，错的是掩体世界里持同样观点的每一个人。包括在对罗辑的态度中，都体现了人类作为群体的愚昧和偏激。程心有罪，但她一个人背不下全部骂名。 “宇宙间，最有力的是时间，只要把时间拉得足够长，生命比岩石和金属都强壮，比飓风和火山更有力。”那如果，生命能够跨越时间呢？冬眠和光速旅行都使人类凌驾在时间之上。就像青铜时代号的军官说的，上了岸的鱼就不再是鱼了，进入了太空的人类也不再是人类了。那些地球人类文明中建立在匀速时间上的社会观念、情感依托都会化作泡影。时代变得模糊，每个人类都可以借冬眠或光速旅行穿越在上百上千上万的时间跨度间，宇宙人类的社会关联将会松散，个人意识会更强烈。就像大刘所说“在这样的世界中，你从爱人的怀抱中起身，走出几步，就与他隔开千万年。” 程心和云天明错过了，他们应当错过，广袤宇宙中错过才是常态，相逢才是巧合。程心和云天明的爱情是第三部被人诟病的重要议题之一，我倒觉得，在这部剧里找爱情批判爱情是真的眼界看窄了。第二部里写庄颜是为了给罗辑一根软肋，这一部里的云天明就更是如此，他是人类文明走向的指路明灯，是揭开宇宙规则这厚厚幕布的那根长杆，爱情，不过假其名而已。 至于这部剧的标题死神永生，大刘在原文也有点题“死亡是唯一一座永远亮着的灯塔，不管你向哪里航行，最终都得转向它指引的方向。一切都会逝去，只有死神永生。”生死从来是一对共生的概念，不理解死亡也就难参透生命的意义。只有明白终有一死，生命才显得可贵，也只有终有一死，一切错误和仇恨都显得轻如鸿毛。程心如此，人类如此，万物生灵皆如此。