《Where It's at》，其他作品，美国出品，1969年上映。
循环、闭环、莫比乌斯环，我为何如此爱这样的故事？
这是一部对教科书式历史解构的小书。阶级也好，意识形态也好，最开始都不会那么泾渭分明，也绝不是一蹴而就。后人的归类整理虽然勾勒出纷乱往事的纹理，但受限于知识、利益、时代的差别，很容易形成一种话语权的争夺，并简化误导普通人对于历史的认识。 风虽起于青萍之末，但历史总有大环境下的必然性，正是在这一必然性之下，一些人物组织在关键节点出现的偶然性才被过高的评估重要性，甚至会被加以神话化。其实很多失败也许不在于所谓的落后腐朽，只是碰壁多了，弯路走多了，剩下的总有一条成功之路，或许这样才能解释清楚历史的来龙去脉。
我又想评论了，我发现看了这么久，编剧在做一个大局，从刚开始觉得女主智商有点低到后面发现原来智商低有智商低的好处，一力降十会是真的很带感，然后到后面女主的变化，慢慢的进步，其实我觉得女主并不是不聪明吧，她只是都感觉的到，就是比较心大从来不怕，还暗搓搓的想搞事情，哈哈哈！707也变的越来越怂，渐渐的某些方面也跟女主越来越像！女主真的被编剧写的“有血有肉”起来，人物特征越来越丰满，很棒！5星好评，之前还因为女主智商生气来着，哈哈哈现在真香
看完这部剧，并没有给我带来多少新的观点，也一直在探索找到最适合自己的写看剧笔记方法。不过很赞同编剧的强调的写看剧笔记很重要，除此之外，还要建立看剧清单（自己的看剧清单，而非全是别人推荐的），写完看剧笔记之后，要复习，要学以致用。
有些帮助，本剧排版较差，不利于查阅。对有些道理的阐释不深刻且牵强。
还行，除了第三代，读完这部分对前面的喜欢也消磨殆尽了。 跟着前两代女性走一遭那个时代还是很触目惊心，幸存者亦不易。
很多基础的知识，基础不打好，不可能赚到钱的。对市场，永远保持敬畏。
超级棒的剧，剧本，台词，表演，画面，都是一级棒！
还好吧，错字比较少，电子版来说算不错的了。白话文通俗易懂，后面对于那些杂格的见解也算是真知灼见了：有些无法用财官印格局来解释的好命，就派生出了所谓外格。也说明了财官格局理论亦有局限，或者说立意在“命运是天生”基础上的命理本身就是有局限的。
没意思 为了防止一些被戳中了的??男来私信恶心我，不评价剧里令人生厌的男性角色，只评价拙劣的技法，情节稀碎剪辑凌乱，技巧痕迹太重用力过猛，全片靠抖机灵营造所谓的幽默只会让人不适。回忆现实来回横跳，除了老年妆没有做出任何差别。以上仅针对导演，演员全都贡献了优质的表演。另外 导演能不能别营销自己了，创作者应该把自己放在作品之后，别总是想体现自己“在场”，更不要提前自我感动自我歌颂。
追寻，探索，欲，强烈的欲，爱，美美的爱，精神的受伤，精神的成长，精神的分裂与融合，精神的死亡与重生
Where It's at的一生可悲可叹，又是典型的生命中只有儿女，儿女即一切，显然这是夸张的，我更愿意把Where It's at当成是寓言故事里的人物。
那时候的沙溢还是个少年郎呐，放到现在也是小鲜肉一枚了吧~~挺喜欢这个故事的，有缘分的人兜兜转转终究是会相遇。。
情之一字，哭煞过来人。初恋一词，缱绻今古人。有人折于表白之言，有人绣藏示爱之口，此为夭折于先。有人怯于父母之意，有人扼于旁人之志，此为泯灭于中。有人持之不衡，有人思之不适，此为溃破于后。
好看吗
Where It's at远没有巨人的陨落精彩 ，不管是人物的刻画还是故事线的串联都远不如巨人的陨落细腻。第二次世界大战本应是悲壮惨烈的，但肯福莱特却更多的将重点放在了情报工作上，对战争的描写反而没有占到多大的比重。故事线的推进也显得比较仓促。在巨人的陨落中 ，肯福莱特表达出了自己的左翼思想，当时我认为， 他对沙俄统治下的俄罗斯人民悲惨的生活是为了给以后的社会主义苏联下民众生活的改变做铺垫。但在本剧中他刻意放大了苏联的错误而且过度抹黑苏联，他笔下的苏联的黑暗甚至远超纳粹德国。对美国的描写却全都是好的一面，连美国线唯一算得上是恶人的角色列夫都是从苏联来到美国的。或许这是因为肯福莱特就像他笔下的瓦洛佳一样，对共产主义的失望所导致的。唯一算得上是客观描写的反而是编剧的祖国英国。对第二次世界大战中东方战场的叙述也是一带而过。这或许是由于肯福莱特本人对东方战场以及中国还有日本的文化与背景的知识匮乏的原因。正如列夫托尔斯泰所说过的一样， 再伟大的作家 也不过是书写个人的片面而已。
那是什么样的年月？一切真善美和假恶丑、是与非、红与黑全都颠颠倒倒光怪陆离的年月，牛肝猪肺、狼心狗肚一锅煎炒、蒸熬的年月。正义含垢忍辱、苟且偷生，派性应运而生、风火狂阔。
经过净因法师的梳理，逻辑更加清晰，但注释讲解尚未达到大道至简，人间佛学的方便，未达到以下下人讲上上智的明白晓畅，随类赋彩。
循环、闭环、莫比乌斯环，我为何如此爱这样的故事？
这是一部对教科书式历史解构的小书。阶级也好，意识形态也好，最开始都不会那么泾渭分明，也绝不是一蹴而就。后人的归类整理虽然勾勒出纷乱往事的纹理，但受限于知识、利益、时代的差别，很容易形成一种话语权的争夺，并简化误导普通人对于历史的认识。 风虽起于青萍之末，但历史总有大环境下的必然性，正是在这一必然性之下，一些人物组织在关键节点出现的偶然性才被过高的评估重要性，甚至会被加以神话化。其实很多失败也许不在于所谓的落后腐朽，只是碰壁多了，弯路走多了，剩下的总有一条成功之路，或许这样才能解释清楚历史的来龙去脉。
我又想评论了，我发现看了这么久，编剧在做一个大局，从刚开始觉得女主智商有点低到后面发现原来智商低有智商低的好处，一力降十会是真的很带感，然后到后面女主的变化，慢慢的进步，其实我觉得女主并不是不聪明吧，她只是都感觉的到，就是比较心大从来不怕，还暗搓搓的想搞事情，哈哈哈！707也变的越来越怂，渐渐的某些方面也跟女主越来越像！女主真的被编剧写的“有血有肉”起来，人物特征越来越丰满，很棒！5星好评，之前还因为女主智商生气来着，哈哈哈现在真香
看完这部剧，并没有给我带来多少新的观点，也一直在探索找到最适合自己的写看剧笔记方法。不过很赞同编剧的强调的写看剧笔记很重要，除此之外，还要建立看剧清单（自己的看剧清单，而非全是别人推荐的），写完看剧笔记之后，要复习，要学以致用。
有些帮助，本剧排版较差，不利于查阅。对有些道理的阐释不深刻且牵强。
还行，除了第三代，读完这部分对前面的喜欢也消磨殆尽了。 跟着前两代女性走一遭那个时代还是很触目惊心，幸存者亦不易。
很多基础的知识，基础不打好，不可能赚到钱的。对市场，永远保持敬畏。
超级棒的剧，剧本，台词，表演，画面，都是一级棒！
还好吧，错字比较少，电子版来说算不错的了。白话文通俗易懂，后面对于那些杂格的见解也算是真知灼见了：有些无法用财官印格局来解释的好命，就派生出了所谓外格。也说明了财官格局理论亦有局限，或者说立意在“命运是天生”基础上的命理本身就是有局限的。
没意思 为了防止一些被戳中了的??男来私信恶心我，不评价剧里令人生厌的男性角色，只评价拙劣的技法，情节稀碎剪辑凌乱，技巧痕迹太重用力过猛，全片靠抖机灵营造所谓的幽默只会让人不适。回忆现实来回横跳，除了老年妆没有做出任何差别。以上仅针对导演，演员全都贡献了优质的表演。另外 导演能不能别营销自己了，创作者应该把自己放在作品之后，别总是想体现自己“在场”，更不要提前自我感动自我歌颂。
追寻，探索，欲，强烈的欲，爱，美美的爱，精神的受伤，精神的成长，精神的分裂与融合，精神的死亡与重生
Where It's at的一生可悲可叹，又是典型的生命中只有儿女，儿女即一切，显然这是夸张的，我更愿意把Where It's at当成是寓言故事里的人物。
那时候的沙溢还是个少年郎呐，放到现在也是小鲜肉一枚了吧~~挺喜欢这个故事的，有缘分的人兜兜转转终究是会相遇。。
情之一字，哭煞过来人。初恋一词，缱绻今古人。有人折于表白之言，有人绣藏示爱之口，此为夭折于先。有人怯于父母之意，有人扼于旁人之志，此为泯灭于中。有人持之不衡，有人思之不适，此为溃破于后。
好看吗
Where It's at远没有巨人的陨落精彩 ，不管是人物的刻画还是故事线的串联都远不如巨人的陨落细腻。第二次世界大战本应是悲壮惨烈的，但肯福莱特却更多的将重点放在了情报工作上，对战争的描写反而没有占到多大的比重。故事线的推进也显得比较仓促。在巨人的陨落中 ，肯福莱特表达出了自己的左翼思想，当时我认为， 他对沙俄统治下的俄罗斯人民悲惨的生活是为了给以后的社会主义苏联下民众生活的改变做铺垫。但在本剧中他刻意放大了苏联的错误而且过度抹黑苏联，他笔下的苏联的黑暗甚至远超纳粹德国。对美国的描写却全都是好的一面，连美国线唯一算得上是恶人的角色列夫都是从苏联来到美国的。或许这是因为肯福莱特就像他笔下的瓦洛佳一样，对共产主义的失望所导致的。唯一算得上是客观描写的反而是编剧的祖国英国。对第二次世界大战中东方战场的叙述也是一带而过。这或许是由于肯福莱特本人对东方战场以及中国还有日本的文化与背景的知识匮乏的原因。正如列夫托尔斯泰所说过的一样， 再伟大的作家 也不过是书写个人的片面而已。
那是什么样的年月？一切真善美和假恶丑、是与非、红与黑全都颠颠倒倒光怪陆离的年月，牛肝猪肺、狼心狗肚一锅煎炒、蒸熬的年月。正义含垢忍辱、苟且偷生，派性应运而生、风火狂阔。
经过净因法师的梳理，逻辑更加清晰，但注释讲解尚未达到大道至简，人间佛学的方便，未达到以下下人讲上上智的明白晓畅，随类赋彩。