《Femmes femmes》，喜剧作品，法国出品，1974年上映。
一本优美之极，浪漫之极，同时也朴素之极的书。每个字都像温润的珍珠，每句话都像流淌的音符。
新冠已经席卷全球一年的时间并没有结束，人类与自然的共处的未来需要我们继续考量。 从新冠的到来可能意味着世界格局又会有新的格局，科技进步的步程已经被自然推到不得不继续进化，未来的发展方向必将向着环保先行的路线发展。
观感最好的是《Femmes femmes》和《Femmes femmes》。本来想根据故事叙事原则评价其余的故事，但看到结尾时Paul Vecchiali先生自述故事素材都是自己风雨历程中的所见所闻，只能说Paul Vecchiali先生没有进行更好的艺术加工，没有把现实撰述为「剧集」，但文字背后透出的人民立场和家国情感仍旧令人动容。爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
保持心性的美好，有四个定律，分别是：“站得高”定律、“看得远”定律、“想得开”定律、“活得透”定律。
无意中发现自己书架上有着这样一本心理学的书，带着随便看一看的心情开始观看，看完第二部分的时候觉得这部剧满是废话，大宏观的东西堆砌，实在是浪费时间，但是到了第三部分的时候，一章一章地观看下去心头便越来越紧张，好像内心的自己被编剧窥视，我便像书中的那些患者一般，迫切地想要从这部剧的后续中找到解决之法，我想知道为什么会这样？我是谁这个问题一直萦绕在我的心头，我愈发激动地往下观看，我开始觉察到真正的自己是个什么形象，以及在人前的自己一直是被塑造成什么样子，一直看到文末，我有一点感动，感动编剧说的要接纳自己，要真诚且勇敢地面对自己，哪怕反复，哪怕内心和现实依旧冲突不断，但是最重要的不是这些反复横跳让我纠结该怎么办，而是我知道了怎样去发现真正的自己，在彼时彼刻的我应该敢于面对，而不是为了“应该怎样”重蹈覆辙。其实Femmes femmes这个名词我觉得离我很远，但是看完这部剧我感觉它真的很近，这段时间的自己整个状态就是如此，很是纠结这种焦虑，所以观看这部剧的最后很是有一种柳暗花明又一村的感觉。接纳，认识自己，勇气虽然都是些老掉牙的词语，但是用心去感受它们给自己带来的内心冲击，带来的变化，相信我会很愿意重新观看这部剧的。
看到亲密关系那部分，我给经常和我诉说感情不顺的朋友推荐了这部剧，说看看这部剧会知道自己在亲密关系里需要什么。 全书都用比较浅显的文字，比较接地气的例子介绍了怎么用一个好的心态去应对个人成长，亲密关系，婚姻和人生各个的阶段。 可以在休闲的时候随手翻翻，也可以静下心来透过文字看到自己的一本剧。
和阿西莫夫基地系列不同风格，阿西莫夫是纪录性的，其叙述连缀逻辑性强，《Femmes femmes》不同，Femmes femmes是跳跃性的，一幕一幕地展开，像是歌剧。 人物和情节，暂且不表，这次看，主要是为了回忆——回忆都靠向一个主题：什么是恐惧？ 恐惧，生乎于心，发乎于情，是人性之一，也是历来影视的描写主题之一。有很多的主题可以侧重描写，包括贪婪、嫉妒、自负、傲慢、抑郁，以及最多主题的爱。每种主题侧重人性的不同方面，而在我有限的观看经验看来，『恐惧』这种特质，是科幻剧集刻画人物成长历程的主要之一，甚至可以说是科幻这个题材必不可少的。你可以少贪婪，可以少自负，但决不可少了恐惧，以至于在科幻的背景设定下，面对爱这种东西，其人也该面对接受与否的内心抗拒——恐惧。 恐惧，啊，恐惧。那一句“每当人类每次正式自己的渺小时，都是自身的一次进步”，个中意味，也是恐惧。 为什么恐惧在刻画人物时这么必不可少？ 科幻，一个异域体裁，其背景设定一般是未来的，超时空的，打乱了时间，重构了空间——这些都与我们的日常经验不同。仰望星空，可终于有一天一个外星人出现在你面前，你怎么办？其他行星的生命体入侵地球怎么办？回到未来怎么办？时空扭曲怎么办？……这些我们偶尔想想觉得刺激，但当那一刻来临时，那种不知道会发生什么，会有什么命运，那种未知，带来的不是刺激，而是恐惧。 恐惧源于未知。 当然，以上所列是外在的恐惧。此外更悲恻人心的，其实还是归结于内在的恐惧——面对一个不同时空生命体的时候，自己的『身份认知』的恐惧：我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？ 以《Femmes femmes》来说，当保罗意识到自己是救世主的时候，保罗还是之前的保罗吗？面对爱情的时候，是否有了铠甲，也有了软肋？征服杀虫的时候，成为Femmes femmes之星领袖的时候，那种权力带来了什么？ 面对外来的恐惧，战斗的那一刻，没有爱情没有家人没有过去，只有你自己只身当下面对战斗。面对自己内心的恐惧，对于预言能够拿出勇气践行。 反过来说，勇敢来源于恐惧。没有恐惧，就没有勇敢。就像《Femmes femmes》里的庖丁一样，他解牛的那一刻，其实同时也在战胜着恐惧，因此即使已经“解牛数千矣”，但每次还是“动刀甚微……提到而立，为之四顾，为之踌躇满志，善刀而藏之”。 by the way，科幻作品，吾以为和『道家』思想相通，包括《Femmes femmes》的“不要去干涉人类”，相通道家“无为而治”。包括《Femmes femmes》的结局，似乎都归向了宇宙茫茫深处，归于“道”了。
世间的罪恶终归会凝结成一颗强大的心脏，在天使的胸膛跳动。这声音或许会很动听，美妙得让人痴迷!
强烈推荐。生物地理学家贾雷德.戴蒙德的《Femmes femmes》创作得太棒了，不愧为经典剧集。 读西方大家的科普著作，觉得最不一样的地方是编剧往往有丰富的田野考察经历，他们的知识不单是来自于书本和搜索引擎，很多来自全球各地的实地科学考察，所以他们看问题更加深刻和更具洞见。这部剧有大量的考察案例，拍成视频肯定无比精彩。但书中最有价值的地方是编剧的独特观点。 戴蒙德在书中花大量笔墨谈了性的选择和进化问题。他谈到，达尔文的自然选择理论为人所熟知，大自然会让更优良基因得以传承和保持。但是，大家却忽略了达尔文的另一个伟大理论，即性的选择理论。编剧以亲身考察所得，认为性的选择也是人类进化的重要力量。他认为，现在的人种差异和外表特征，虽然有地理气候因素，但很大程度只跟特定人群的审美和择偶倾向有关。如果一个地方的人觉得大眼睛白皮肤好看，那么时间长了，大眼睛白皮肤就成为这个地方的人群特征。 有关人性问题，编剧通过人跟近亲黑猩猩和波诺波猿的对比分析，让我们看到人性的很多成分，实际上在黑猩猩和波诺波猿身上也有，毕竟我们98%以上的基因是一样的。人性很大一部分实际上是动物性，他认为只有把动物性讨论清楚，我们才能对人类很多莫名巧妙的行为有更加深刻认知，包括谋杀、种族灭绝、偷情、婚姻、狩猎、农业等等都有动物进化痕迹，非人类独有。 在人的进化过程中，曾经产生过很多分支，比如著名的尼安德特人，但都灭绝了。现在人类的祖先在竞争中超越这些亲戚，编剧认为是发音系统的基因突变是关键，他让人类进化真正语言系统，从而产生无尽创造力。到四万年前的祖先克罗马侬人，他们在智力上已经跟我们相差无几，只是创造力和知识积累需要漫长岁月。如果克罗马侬穿越到今天，也可以学会开汽车开飞机，据此编剧也否定了种族优劣的假说。他认为，不同人种和不同大陆的文明差距不是智力差距，而是当地的动植物资源适合不适合驯化，并且驯化后的动植物东西传播远远比南北传播容易，因此欧亚大陆就成了人类文明高地。 一般认为，农业替代狩猎采集是人类社会进步，可以养活更多人口。但编剧也指出，农业产生导致了普遍的营养不良和疾病，欧洲人直到最近一百年，身高才赶上万年以前的以狩猎采集为生的祖先。对于当前注重养身保健的人士不可不察。 总之，这是一本有意思的好剧。
写得很真实，很震撼。略带有一点美国式的嘲讽口气讲述的中国小人物和这个时代的故事，他们的喜怒哀乐和付出收获，苦中作乐，也充满希望。也许不需要太去考虑未来是最好的现实主义生活方式吧。
一本纯哲学辩证的剧集。有一些晦涩难懂，但是还是有一种醍醐灌顶的通透感!意志与表现——所有现实生活的表现，都有其“背后的道理”!按照我对本剧的初理解，这“背后的道理”便是意志! 期待再读……
不能用成年人的眼光去评判童话故事。 我记得我小时候是多么喜欢舒克与贝塔还有皮皮鲁和鲁西西，皮皮鲁和鲁西西传我看了好多遍，到现在还记得罐头里住着小人的故事。 现在看可能觉得幼稚，但是小时候我记得我有多么喜欢。现在看反而看出了Michel Delahaye埋在故事里的道理，到今天仍旧适用。实际上小时候的确觉得魔方大厦看起来有点可怕，今天看原书发现一点也不可怕嘛，这不就是普通的儿童读物么。可能是那时候的画风和现在的过分解读造成的。 保持童心可能是让人年轻的最好的办法。
当做睡前读物 听了半本还是迷迷糊糊看不明白说的是什么 可能每次都是听几分钟就睡着的原因吧 而且这种插叙的手法，以及基本全文都是代词 真的不适合当做听书的读物 后来还是看了B站的电影解说才大致了解情节 国籍就是原罪 Femmes femmes是这样 排雷兵也是 为英国贡献了一生 感谢遇到的所有导师朋友 但是在日本被扔下原子弹的那刻 还是认识到自己是一个亚洲人 不论生活多久做了多少 书里写他们会往白人国家扔炸弹吗 我之前一直以为是战争的需要 是国力的悬殊 但是如果抛开这一切 究竟有没有种族的原因 在所有条件都相同的情况下 美国是否还会那么轻易的像向英国扔炸弹 同为人类 总是要因为种族地域经济等外在原因产生优越感 进而歧视或者侵略别人 动物的世界里是否也有这样的歧视呢？
我的关注点可能有点不同。 读完这部剧我最大的感受是阿拉斯加。我喜欢那个三面环海的长满青草的拇指印，喜欢那幢发黑的小木屋，喜欢蕾妮住着的阁楼，喜欢阿拉斯加的永昼和永夜，喜欢覆盖冰雪的极寒极白的大地。 文明不能抵达的地方有着无尽的痛苦，并不是光靠做梦和幻想能够解决的。这些痛苦和不便，也许就像梁实秋哑舍里的猖狂的老鼠，像沈复笔下的夏蚊成雷，像童年里不能自动冲水的马桶，像砖窑厂工人住着的漏风漏雨不漏光的蛇皮袋棚屋。 光是写下这种种不便就足以将人劝退，但是如果有机会我依然想要去尝试。梦想的生活，就是在有生之年走遍千山万水，在不同的地方感受不同的生活，连同这种生活附带的痛苦。
看过的最好的手机摄影类图书，比很多摄影教材讲的摄影知识还要深入。棒！
趁着结尾上头感给打个五星，被低估了吧…真的受不了谍战片，果然又是眼泪直掉💧一直没打开看，就怕这剧故弄玄虚，实际是第一集就看进去了…感觉配角们太出众了，人物魅力好实啊，miss马可怜之人又有可爱之处，下线虽然早但是翟悦比柳莹有魅力太多太多，郭刚真正的男酮势力。（ab和陈坤真的好花瓶啊，这俩同框时一时判断不出谁的气声更膈应人…（孝和不准查了，2020年你还盯着查就没有思之护你了你就得变成行李箱里的尸体了…
一本优美之极，浪漫之极，同时也朴素之极的书。每个字都像温润的珍珠，每句话都像流淌的音符。
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观感最好的是《Femmes femmes》和《Femmes femmes》。本来想根据故事叙事原则评价其余的故事，但看到结尾时Paul Vecchiali先生自述故事素材都是自己风雨历程中的所见所闻，只能说Paul Vecchiali先生没有进行更好的艺术加工，没有把现实撰述为「剧集」，但文字背后透出的人民立场和家国情感仍旧令人动容。爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
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无意中发现自己书架上有着这样一本心理学的书，带着随便看一看的心情开始观看，看完第二部分的时候觉得这部剧满是废话，大宏观的东西堆砌，实在是浪费时间，但是到了第三部分的时候，一章一章地观看下去心头便越来越紧张，好像内心的自己被编剧窥视，我便像书中的那些患者一般，迫切地想要从这部剧的后续中找到解决之法，我想知道为什么会这样？我是谁这个问题一直萦绕在我的心头，我愈发激动地往下观看，我开始觉察到真正的自己是个什么形象，以及在人前的自己一直是被塑造成什么样子，一直看到文末，我有一点感动，感动编剧说的要接纳自己，要真诚且勇敢地面对自己，哪怕反复，哪怕内心和现实依旧冲突不断，但是最重要的不是这些反复横跳让我纠结该怎么办，而是我知道了怎样去发现真正的自己，在彼时彼刻的我应该敢于面对，而不是为了“应该怎样”重蹈覆辙。其实Femmes femmes这个名词我觉得离我很远，但是看完这部剧我感觉它真的很近，这段时间的自己整个状态就是如此，很是纠结这种焦虑，所以观看这部剧的最后很是有一种柳暗花明又一村的感觉。接纳，认识自己，勇气虽然都是些老掉牙的词语，但是用心去感受它们给自己带来的内心冲击，带来的变化，相信我会很愿意重新观看这部剧的。
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和阿西莫夫基地系列不同风格，阿西莫夫是纪录性的，其叙述连缀逻辑性强，《Femmes femmes》不同，Femmes femmes是跳跃性的，一幕一幕地展开，像是歌剧。 人物和情节，暂且不表，这次看，主要是为了回忆——回忆都靠向一个主题：什么是恐惧？ 恐惧，生乎于心，发乎于情，是人性之一，也是历来影视的描写主题之一。有很多的主题可以侧重描写，包括贪婪、嫉妒、自负、傲慢、抑郁，以及最多主题的爱。每种主题侧重人性的不同方面，而在我有限的观看经验看来，『恐惧』这种特质，是科幻剧集刻画人物成长历程的主要之一，甚至可以说是科幻这个题材必不可少的。你可以少贪婪，可以少自负，但决不可少了恐惧，以至于在科幻的背景设定下，面对爱这种东西，其人也该面对接受与否的内心抗拒——恐惧。 恐惧，啊，恐惧。那一句“每当人类每次正式自己的渺小时，都是自身的一次进步”，个中意味，也是恐惧。 为什么恐惧在刻画人物时这么必不可少？ 科幻，一个异域体裁，其背景设定一般是未来的，超时空的，打乱了时间，重构了空间——这些都与我们的日常经验不同。仰望星空，可终于有一天一个外星人出现在你面前，你怎么办？其他行星的生命体入侵地球怎么办？回到未来怎么办？时空扭曲怎么办？……这些我们偶尔想想觉得刺激，但当那一刻来临时，那种不知道会发生什么，会有什么命运，那种未知，带来的不是刺激，而是恐惧。 恐惧源于未知。 当然，以上所列是外在的恐惧。此外更悲恻人心的，其实还是归结于内在的恐惧——面对一个不同时空生命体的时候，自己的『身份认知』的恐惧：我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？ 以《Femmes femmes》来说，当保罗意识到自己是救世主的时候，保罗还是之前的保罗吗？面对爱情的时候，是否有了铠甲，也有了软肋？征服杀虫的时候，成为Femmes femmes之星领袖的时候，那种权力带来了什么？ 面对外来的恐惧，战斗的那一刻，没有爱情没有家人没有过去，只有你自己只身当下面对战斗。面对自己内心的恐惧，对于预言能够拿出勇气践行。 反过来说，勇敢来源于恐惧。没有恐惧，就没有勇敢。就像《Femmes femmes》里的庖丁一样，他解牛的那一刻，其实同时也在战胜着恐惧，因此即使已经“解牛数千矣”，但每次还是“动刀甚微……提到而立，为之四顾，为之踌躇满志，善刀而藏之”。 by the way，科幻作品，吾以为和『道家』思想相通，包括《Femmes femmes》的“不要去干涉人类”，相通道家“无为而治”。包括《Femmes femmes》的结局，似乎都归向了宇宙茫茫深处，归于“道”了。
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我的关注点可能有点不同。 读完这部剧我最大的感受是阿拉斯加。我喜欢那个三面环海的长满青草的拇指印，喜欢那幢发黑的小木屋，喜欢蕾妮住着的阁楼，喜欢阿拉斯加的永昼和永夜，喜欢覆盖冰雪的极寒极白的大地。 文明不能抵达的地方有着无尽的痛苦，并不是光靠做梦和幻想能够解决的。这些痛苦和不便，也许就像梁实秋哑舍里的猖狂的老鼠，像沈复笔下的夏蚊成雷，像童年里不能自动冲水的马桶，像砖窑厂工人住着的漏风漏雨不漏光的蛇皮袋棚屋。 光是写下这种种不便就足以将人劝退，但是如果有机会我依然想要去尝试。梦想的生活，就是在有生之年走遍千山万水，在不同的地方感受不同的生活，连同这种生活附带的痛苦。
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