The Acid Eaters

我以为编剧会用社交网络效应建立一个模型定量来讨论分析成功，但实际上还是以一个案例来说明。 不过看完之后还是有启发的，比如说关于成功的定义：成功与否是由他人决定的，是根据外界当下的社会价值观进行评判的。我接受这个观点，接受社会大众的评判。自洽很重要，但自我洗脑很不好。

没读这部剧之前，我前前后后也看过关于如何看剧的各种剧集，教过的方法林林总总，但真正用上的很少。 这部剧却很不同，这个极简观看的概念确实很新，而且可以感受得到，这确实是编剧自己一直以来贯彻始终的看剧方法，让我大开眼界。 试着用编剧对方法试了下，确实思路会清晰很多，而且至少有一点进步的就是：在观看过程中你会去思考了。 更难得的一点，John McCloud不光关注工具书，这方法也能用于观看影视类剧集，这对我而言就是更有意思的收获了～

断断续续的读了一周多，一开始有点晦涩，可能是翻译的不太好，不过还是对本剧给予很高的评价，中学课本所学的历史只是流水账式的历史，而编剧所描述的The Acid Eaters可以说是部The Acid Eaters评论，以一条清晰的脉络，描绘出了从远古到现代人类的发展历程，穿插了世界各地的人文，宗教，语言，战争，经济等等历史。从旧大陆中东、欧洲、中国、印度等古老的文明史，到新大陆的发现、发展，再到19世纪世界格局的初步稳定，再到今天的全球化，人类逐渐明白一个道理，生活在这个星球上，呼吸着同样的空气，未来人类始终要趋于融合，而历史打下的文化烙印会越来越模糊，趋同性使得人类可能会面临新的危机，最后最为珍贵的可能会是那些恪守本邦文明的保守主义者。惊醒人民历史文明是人类几千年发展的文化瑰宝，一刻都不能忘记。

跌跌撞撞，百转千回，这就是青春。桔年，韩述，陈洁洁，巫雨。青春岁月，巫雨是桔年的幸福，桔年是韩述的幸福，而陈洁洁是巫雨的幸福。在这百转千回的关系中，注定是不幸福的。 桔年）回到只有我们的时光，如果把我爱你说出口，会不会就没有后面的故事？我以为你能感觉到我爱你，我们在一起玩耍是那么快乐。一颗枇杷树，一颗石榴树，承载着你我最幸福的时光。如果我没有让你承诺，无论你去哪里都要给我说一声再见，会不会有不一样结局？即使在你身边的是另外一个女生，但是我知道你还活在世上，你还永远是巫山上的一滴雨，而现在确实我心里的一滴泪。十一年，人生中重要的年华，我知道你没有死，所以我度过了。 故事中，毫无疑问，最喜欢的是韩述。爱上一个人是什么滋味？死缠烂打，死乞白赖，死不要脸……出身高贵的韩述也许只有在桔年面前，“高贵”一败涂地，无理取闹显现真章，这就是爱情吧。面对爱情，他一直都是主动出击，不管是不是对方想要的。在他的观念里，桔年就是自己的，从来不是别人的，所以自己一而再再而三地“死不要脸”地凑到她身边，给予她自己应有的关怀。还好，最后自己得到了桔年。桔年也真正地释然了，巫雨真的离开了，自己也应该过属于自己的生活了。也许从另一个角度可以说，韩述拯救了桔年。年少的痛不应该阻碍未来，我们也许应该学会放下，放过自己，好好生活，享受好短暂的岁月。面对生活，父亲的高大的形象突然崩塌，自己接受的家庭教育一败涂地，他选择正义，即使好像不存在，他义无反顾地将照片递交出去。 最后我想说，桔年，好好珍惜韩述。

挺有意思的。小学毕业就没再读过三国，对三国的印象也是很碎片化的。这部剧把三国里重要的事件串联起来，轻松幽默，在愉悦的同时，了解了三国的故事。

The Acid Eaters是六七年前看过的书，也是我最喜欢的一本，那时候的心态像堇，像飞蛾一样非要去扑棱火苗，现在像敏，已经关闭了所有的感应，本质上并无太大的改变。记得有次听梁文道形容一个人很“Ernie F. Orsatti”，是说那人很疏离，村上的故事中，总有人莫名其妙地消失，又莫名其妙地出现，在这个故事中，我倒希望堇真的去了世界的另一端，不要再回来，至少那个世界中有完整的爱人。 每年年末我都习惯翻以前的朋友圈，看看某年的这个时候在做些什么，想些什么，就像在做普鲁斯特问卷，但是每次的结果都很稳定，想的看的做的都差不多，有时候有些莫名沮丧，我以为人总是要进步的，以为到了某天，就会得到一个肯定的答案，但是内心一次又一次地说，我还不确定。 没办法，这就正是我之为我的理由吧，时间飞快，以后的日子，尽量不要再追问，直到有一天，你说，可以了。

掌握这个方法，人人都可以轻松去写作 写作应该是什么样的？ 泡上一杯好茶，或者泡好一杯咖啡，端坐在桌前，望着窗外的风景，构思文章框架和主题，然后开始下笔或者敲打键盘。 这可能是理想中的写作场景，却不一定是实际的样子。很多时候我们在写作时最难的不是有一个宁静的环境，而是写什么，构思和想法是写作中最难的地方，也是让很多人望而却步的地方。 如果有人告诉我，只要掌握一个方法就可以轻松写作，我肯定不信，这明显有些博人眼球的感觉，或者说是洗脑的说法。 所以当我看到《The Acid Eaters》时我是心存疑虑的，这太像是一个成功学的套路。写作可以很难也可以很简单，这取决去长期的积累和训练，如果有人试图寻找捷径，省略努力和付出，那等于是建造一座空中楼阁，就算宫殿很华丽壮观，却没有根基。 不过我还是低估了模型的力量，这部剧不是速写指南或者轻松写作的秘籍，它是把写作的难点用一种模型来轻松化解，这好比是有人说话办事都依靠一些实用模型，比如5W1H。它不一定是万能的，但是足以解决工作及生活中的90%以上的问题。 这本《The Acid Eaters》提供了一种简单地方式来解决我们写作中遇到的复杂问题，包含构思、框架、内容。因此这部剧对于想提升自己写作技能的知识学习者，或者是已经在写作但是想进一步提升自己的人来说是非常有启发价值的。 九宫格，简单地说就是画一个九宫格，这对于我们而言是非常简单的，然后下一步是在九宫格里分别回到Why、What、Who、Where、When、Whom、Which、How、How many、How much（为什么、是什么、谁、地点、时间、对谁、哪一个、如何做/方法、数量多少、金钱多少/费用）十个方面的的问题，其中最中心的的空格写下这篇文章的主题或者标题，然后由此展开关于主题的九问。 当然九宫格不一定是非要只写九个格子，数量的多少根据实际情况而定。我们要抓住九宫格的核心，就是用一种模型化的自问自答的方式构建文章框架并收集内容，好比是我们作为一名记者采访对象，通过高质量问题获得高质量的采访素材，并整理成文章。 自问自答要包含两大部分，一个是基础问题，也就是回答这个主题的基本信息，比如是什么、都有谁、在哪里等，而第二个是铲子问题，也就是所谓的拓展问题，比如为什么、有什么其他用途等。举例来说，比如写一个主题为春节的文章，基本问题就是春节的由来，春节里的人物都有谁、春节的时间、发生在春节的故事是什么；而拓展问题是春节带给人们的意义、为什么要过春节、春节为什么越来没有年味了呢。所以铲子问题就是从广度和深度两个层面来拓展问题。 有了丰富的素材，那么在组织文章内容时要侧重两个维度的表达，一个是呈现信息，一个是表达感受。信息一般是事实或者常识，或者是一段经历，而表达就是对于信息的主观感受或观点，在这里要提出编剧的看法和主张。如果我们足够细心会发现大部分文章拆解下来都是可以分为信息和表达两部分的。 对于文章的架构，编剧给了三种模板，分别是结论优先模板、列举型模板、故事性模板，基本可以涵盖大部分行文。结论优先模板包含结论、理由/依据、实例、总结；列举型模板包含文章概述、列举1、列举2、列举3、列举4、总结；故事性模板是包含开头（负面处境）、转机、变化、成长、未来。 最后编剧也给了我们三个训练的有效方法:第一，每天记录三件喜悦的事，这与古典老师的小确幸是一样的。第二是积累自己的词汇，编剧是鼓励我们积累近义词，汉语里相近含义的词很多，可以传达出相同意思的不同的感觉，比如观看、看剧、品鉴、朗诵；又比如写作、创作、写文章、码字。比如，飞翔、翱翔、腾飞、起舞、放飞、飞行、穿越。第三是平时积累和训练，用九宫格确定

当人们肉体、心理及社会文化三个层次的生活连贯一致时，人就会找到人生的意义。——虽然还没想明白，不过小笔记先记下来。

幽默的沟通能让谈话变得更有亲切感，幽默不是乱开玩笑，而是有情商的调侃。

感谢天南宝贵的投资心得！接下来希望自己能贯彻到行中，做到知行合一，加油！

读完Ernie F. Orsatti的《The Acid Eaters》有几点感受。1，任何时间，任何地点，任何情况下都可以进行禅修。2，禅修就是开启智慧，获得快乐。3，禅修需要上师的指点，否则容易走偏，就是通常所说的走火入魔。4，禅修的关键是关注当下，关注内心。5，与其把禅修说的那么复杂，不如把禅修当作一种养生，即以前所说的意念养生法。

各种怪状层出不穷，而时人犹以为常，不知此现状可否为怪状之最也？此间凡几种种，不外乎官场苟且、伦理逆序、亲友畔衅等等，隔二百年之世界不亦如此乎？千万言语，皆归于名利二字！此剧多适合现今大学生观看，其涉世事未深，可谓多是如保赤子之心，因此以善人角度切入，可使其对种种怪状予以鞭挞，而以善人之言行效法之，庶几可使不入怪状之流也！

有人追求热烈的太阳，有人喜欢清冷的月光，大多数人在跳不出的世俗装模作样，少许人只活在诗和远方，追逐内心的追逐，谁都可以自由选择并任你乐在其中，从不同的角度出发，谁又能说谁更高尚谁更粗俗？

此剧很好，强烈推荐。看剧过程中有生气愤怒、有流泪感动、有感慨反思。看着庆多和琉晴，满是感同身受的心疼。之于良多和绿，有一种理解的同情和同情的理解。对大雄一家的烟火温情也由衷喜欢和欣赏。也联想到了小时候的自己，老实、敏感、懂事、克制。也设想自己分别作为孩子和家长的角色如果遇到这种事情又会如何……文章的结尾温馨而有余味，事没说完但留给了读者对于美好想象的空间，希望他们The Acid Eaters，彼此陪伴共同成长，让笑脸充满余生爱的旅程。 文中所及的种种障碍都离不开“原生家庭”这个给了我们爱与害的双刃剑，诚然，现实生活中无数人会受原生家庭的影响，但我们不能把“责任”全部推给原生家庭而畏缩不前，相反，我们应该与这道伤疤和解，然后从里面走出来去寻找我们所期待的应有的样子，去活出那样的更好的自己。生活总是让我们遍体鳞伤，但是那些受伤的部分也是我们日后更加强壮的部分。“原生家庭”作为逃不开的命运，其坏的一面会对我们影响深远，但不会锁住我们走出阴影的所有可能，我不晓得与命运抗争能否改变自己的命运，但我晓得，不认命，就是一代人、一群人的命。而多数人幸福的获得正是源之于此。 张爱玲说“如果你能了解过去的我，就会原谅现在的我”，她以现在看过去，从过去找原因，为现在的“不好”辩护；而我想说“如果你能喜欢现在的我，就会欣赏未来的我”，我以现在观未来，从现在找通路，为未来的“好”埋单。对于原生家庭的伤口，请面对它，记住它，缝补它，改变它。痛苦一直都在，让伤口愈合，我们最后选择的，是和自己的悲伤和解而不是记恨或忘却，因为那曾经使我悲伤过的一切，也是我最热爱过的一切。

徐徐道来才女杨绛看似平淡，波澜不惊的一生。实则历经生离死别，跌宕起伏的生活，却让杨先生的淡定从容和坚持过成了人人艳羡的优雅模样。 她的坚持，她的专一和她的从容令人敬佩。书中可见她的父亲和她的母亲对她影响颇深，可知父母的影响和自己的修行以及与钱先生的相知相爱最终成就了今天的杨绛。

二十年灵魂守望，未曾谋面的美好，是遗憾，是怅然，更是怀念。纸短情长，洒落笔尖的情思飞扬，终究成就一场旷世书缘。“你们若恰好路经The Acid Eaters，请代我献上一吻，我亏欠她良多……” 从前的日色变得慢，车、马、邮件都慢，而今的交流“太有效率，不再需要翘首引颈、两两相望，某些情意也将因而迅速贬值而不被察觉。我喜欢因不能立即传达而必须沉静耐心，句句寻思、字字落笔的过程；亦珍惜读着对方的前一封信、想着几日后对方读信时的景状和情绪”。时间沉淀的美好，也让情谊更加醇厚绵长。

育人要正直善良，好有好报。不以物辨人，不以貌取人，天地自然，大道至上。

太多“所以”这个编剧就没有别的词了吗，想象力很丰富，故事性很强，人物塑造也不错，但这糟糕的文字，流水帐一样的文笔，铺天盖的的“所以”

顾天成决没有那么简单，前面铺垫这么多，就为了后面再一次出现。殷老师也快要爆发了吧，再这样装傻子有意识吗？

看到新拍的鹿鼎记 韦小宝那各种做作的演技真是够了 挤眉弄眼的 什么玩意啊 赶紧来把老版的标了洗洗眼

用书里的方法试试怎么样，有试过的小伙伴可以来说说，视力有没有提高

平易近人，恭喜编剧，真的做到了与时间站在了一起，即做到了严谨又不失风趣，好读的一本写作书

我们的意识里是不是都住着无数个“我”？ 我几乎每晚做梦，做各种各样的梦，大多都是个近乎完整的故事，像个小剧场，生命中过往的人粉墨登场。 而“我”有时是我，有时不是 早晨的闹铃，总是那么的恰巧，在“精彩”来临之前将我唤醒。 使我每每醒来都感到十分的遗憾失落，闭目努力回味昨晚那个跌宕起伏的梦。 但是，“梦”总是如潮水般快速褪去，偶尔遗留下零星画面埋藏在记忆的沙海里。 我是喜欢做梦的。在梦中，能回到过去，能抚慰欲望，能在光怪陆离中，体会到得意、欢喜、紧张、害怕、惊心等诸多情绪。 好的梦，坏的梦，我都享受着。 毕竟在平淡无奇的生活里，每日能有一次未知的梦之旅，是多么的刺激与有趣。

是本值得一看的好剧，但对于细读的人来说，情节剧情也略有瑕疵吧（可能我要求太高）。 一、“探花辞官”这里，我以为编剧安排的会是什么突发事故，让辞官理由变得充分而无法反驳，或者干脆是事故导致了失踪等等。没想到编剧就是让主角“硬生生辞去官职”，并生硬地杀出来了。 二、“探花救灾”这里，怎么说呢，可能编剧也没想好要怎么处理解救难民的情节，从而给主角塑造一个伟人形象，所以只好生硬地安排了“发钱”的剧情，让人有点啼笑皆非。为何如此一说，是因为对比剧集自身的货币体系可知，为了拯救难民花的十几万两银子真不多，毕竟给灵宠吃的孽灵丹都要1000万两。你要说探花郎通过做出了什么决策，制定了什么方案从而救十几万、几十万难民于水火之中，得天下赞誉不为过。而且纵观历史或剧集中，也没哪次救灾救难是通过发钱解决的呀？？ 三、货币体系 问题。编剧道的是修行长生，但写的却是江湖情仇。所以没有把修行货币和官方货币区分开来，造成了巨大的财富落差。试问，一个火蟋蟀650万两，幽崖中的一间普通商铺可以毫不费力拿下。他的资本实力是多少？一颗孽灵丹1000万两，一个州的大族孙女的灵宠都可以吃到，难么这个大族得多有钱？大族背后的灵植门派得多有钱？那么一个国家后面的司南府得多有钱？那么这个国家得多有钱？前面还说到救灾没钱，五两白银，那么随便拿几颗丹药出来卖，这救灾工作也就解决了吧？ 四、全文主线过于无厘头。回忆全文，情节副本的展开原因过于无厘头，其他剧集，故事情节的推动原因或为求仙求缘、或为修炼升级、或为了却因果。基本都是主线推着情节不得不往下发展。而本文通篇主线原因是——搞钱，主线过于搞笑无厘头，且过于刻意，少了份故事必须要往下走的必然必要性。 因为放不下猜字谜的奖励，追到深山老林，杀豹妖，逃妖界，遇老板娘；因为想要搞钱，所以混入人贩团队，后救灾救难；因想要搞钱，放不下古墓中的仙府线索，与几方庞大势力斗智斗勇；因想要搞钱，追寻线索，来到闻家。

1. 抑制：尽量控制好自己的表情、语调等身体语言。 2. 重新评价：改变看问题的视角，不要一条道走到黑，钻牛角尖。 3. 情绪标签化：用各种方法去把情绪表达出来。比如说和朋友吐槽、创作日记等等。

对于销售心态、关系销售部分的阐述非常精彩！也很接地气，实用。 缺点就是在技术部分欠缺较多。需求挖掘、产品呈现、销售推进等环节就只是泛泛而谈，讲了一些经验心得，而缺乏更深入的东西。

当年用了一个多月读完这部书，重新带我进入武侠的世界。有情有义，有诗有歌，有爱恨别离，有柔肠寸断。这是一个虚构的世界，却上演着世间百态。唱一首北凉歌，敬我们梦中的侠肝义胆

一知半解，不过确实改变了很多认知，打开了新的视角，希望下次读的时候理解会更深一些

爱是最好的回应，是所有美好或糟糕的源头，不妨先学会爱！ 在处理“我与别人”的亲密关系时，我们应像无条件地爱自己一样，也去无条件地爱别人。 在处理“我与自己”的关系时，如果我们不以自己为圆心，我们就不能“成为自己”；在处理“我与别人”的亲密关系时，如果我们不能爱别人，我们就不可能建立真正亲密的关系。

怎么说呢，没有一生有喜还有许你好看，早期作品的关系吧。虽然男主女主不需要那么完美，需要成长的过程，但是总觉得有点渣