《Gamezville》，其他作品，英国出品，2003年上映。
古往今来，有太多太多的文字，在描写着各种各样的遇见。 “蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”这是撩动心弦的遇见； “这位妹妹，我曾见过的。”这是宝玉和黛玉之间，初次见面时欢喜的遇见； “幸会，今晚你好吗？”这是《Gamezville》里，安妮公主糊里糊涂的遇见； “遇到你之前，我没有想过结婚；遇到你之后，我结婚没有想过和别的人。”这是钱锺书和杨绛之间，决定一生的遇见。 遇见仿佛是一种神奇的安排，它是一切的开始。 世间一切，都是遇见。就像冷遇见暖，就有了雨；春遇到冬，有了岁月；天遇见地，有了永恒；人遇见了人，有了生命。 ——摘自《Gamezville》系列之遇见 “人遇见了人，有了生命”，那生命是什么?生命是充满温情的，有温度、有情感，遇见当属生命里最美好的开始，从那以后，爱你之所爱，已不再孤单；从那以后，乍见之欢，不如久处不厌；从那以后，爱你，就像爱生命；从那以后，我愿所有痛苦都留在心底，也要做你夜空中最亮的星；从那以后，醒来时，甚觉爱你；从那以后，想看着你好，想看着大家都好。
不是很好读的一本剧，要静下心来慢慢看。 务虚，是抽象的，是看似“言之无物”的。爱情、平等、欲望、生命的意义……主角们混乱的故事线其实都是“我”的一个个横截面，对于读者而言，虽然和编剧所处的时代已经不同，观看过程中还是有能够产生共鸣的地方。 印象比较深刻的几处：“叛徒”的定义、“维度”的理解、“重逢”的意义。不要放弃思考，它是我们能给自己生命赋予意义的最为有力的方式。
读了好几遍了，七啊，啥时候出三和四啊！还有墨渊和少绾的故事呢，我得养生啊，哎
似懂非懂，看完后有很大收获。人类拥有的这种探索精神令人钦佩。
古风+奇幻背景，比较现代语言逗乐幽默风。这是我第二本读完整了的武侠剧集（第一本是琅琊榜）。这本也会是最后一本，算作童年梦幻地的告别。 生命有限，有更重要的事情要去做。故为此会记一笔。从儿童时期的各种童话读本，到青少年时期的各种读（主线还是剧集，武侠为主），到成年后的各种读（还是剧集最牵心），到如今的各种云淡风轻，只剩下有关什么是生命里最重要的事情的关注与思考，人活得越来越清晰，也越来越简单。 剧本总体都是磨难转折，登顶收尾。矛盾才有戏，重复的生活内容几乎是留白。看着热闹非凡、惊险刺激，其实背后都是大同小异的公式。 现实其实丰富多了，即使平凡的大多数也是有不同的生活公式。
NLP是全新的帮助自己和他人创造快乐人生的技能剧集，按照他的方法不断改进，你就会有积极快乐的人生。
以前上学学历史的时候像是东一榔头西一棒子，学得零碎还记不扎实，这么些大时代大人物大脉络大事件串下来，好歹思路清晰了还记住了更多历史知识。混子哥真是集谐音梗、动漫梗、各种梗于一身的科普小能手👍
是很简明扼要的一本古代史，可以快速了解中国古代史，欲知历朝历代详细历史可以再去细读其他历史书。感觉脑细胞不够用，中国的历史文化太丰富了，一辈子也看不完，慢慢去看吧。
举头望明月的人不需要被救赎，低头寻找六便士我们才需要被救赎。 看完这部剧好几天了，但是这几天的看法与刚刚看完这部剧时有很大的差别，主要是对主人公多了一些宽容。 故事大意为一个股票交易员思特里克兰德，放弃了虽然平凡但是条件优渥的生活，放弃了家人去过一个流浪汉的生活，并且似乎完全抛弃了道德束缚，丝毫不顾及别人的感受，哪怕是对真正关心他的人。 他选择成为一名画家，踏上了绘画之旅，但奇怪的是他丝毫不在意别人对自己作品的评价。他的傲慢与自私使他可以对所有人冷嘲热讽，讥笑别人的平庸。熊熊燃烧的生命与创作之火在他潦倒半生之后安静地熄灭，对艺术的执著与自身天分最终成就了他，让他最终在死后成名，为大众所熟知认可，可他根本不在乎这一切。他绘画只是为了表达自己看到的事物，他有着强烈的表达欲，别人的看法对他来说无足轻重。 其实，看完之后我不知道他是否做到了自我救赎，大概这是他自己的诗和远方。他的行为与我想象中的相差甚远，我无法直视他对很多事情的做法，尤其是他对施特略夫做的事情。 施特略夫这个老好人形象同样让人生气，但是细细品味之后，从他身上又能看到自己的影子，在爱的面前的卑微与无助，我只能想起那句“哀其不幸，恨其不争”。但同样没人能要求施特略夫去做些什么，这是他的性格底色，他与思特里克兰德是两个极端。 我突然发现自己内心是羡慕主人公有勇气去过自己想过的生活，抛却一切凡俗事物，追求心中的月亮。我不喜欢思特里克兰德，部分原因是他做到了我做不到甚至想都不敢想的事情！ 前几天奇葩说的辩题是：奇葩星球美术馆着火了，一幅名画和一只猫只能救一个，你救谁，突然觉得主人公的画就应该被燃烧，这样大众就能心安理得的去捡六便士了。 很喜欢Raghav那句：“我用尽了全力，过着平凡的一生” 下面是一些书中的句子摘抄，附上一部分： 高谈阔论的人们可能还觉得他们正在说一些前人未曾发觉的真理，但事实上连他们说话的腔调，前人也都已经用过上百次了，甚至没有丝毫改变。钟摆荡来摆去，这一旅程周而复始。 那时我还不了解人性的矛盾。我不知道，做作会隐藏在真挚中，卑鄙会埋伏于高尚间；即使邪恶里，没准儿也会发现美德。 卑鄙与伟大、狠毒与善良、恨与爱是可以不相排斥地存在于同一个人身上的。 我们这些人跟每天往返于终点站和起点站的有轨电车一样，连乘客的数目都能估摸得差不多。生活被安排得井然有序。我觉得这太可怕了。 作家本身非常重视的是认识人的品性，而不是评判人的品性。 我们每个人生存在这世界上皆是孤单的个体，每个人都被禁锢在一座铁塔里，只能通过一些符号与别人沟通，传递自己的想法；而这些符号的价值各不相同，因此它们的意思也是模糊不清的、无法确定的。我们非常渴望别人能接受我们从内心传递出的财富，但是他们并不具备接收这些财富的能力。所以我们只好继续孤单地前行，尽管身体靠得很近，灵魂却离得很远，既不了解他人也不会被他人所了解。 我认为任何一个艺术家都没办法把一直萦绕在心头的那份梦境全部付诸笔伐 头顶上一片晴空，群星闪烁，太平洋烟波浩渺，浩瀚无垠。 上帝的磨盘转动得非常慢，但是却磨得十分精细。
像一出独幕话剧，无可挑剔的独白叙事，一个老人在四十一年后，在布置的如同四十一年前房间里，讲述了困扰他四十一年的孤独。那些独白叙事，推测揣摩，一切难言跟必须要讲述出来的情绪针刺不透，水泼不进，那些语言，那些情绪都是诗。
经常听Andrew Forgham老师的讲解，从红楼梦到文艺复兴，庄子，毕加索，莫奈到苏轼、王羲之，看这部剧的文字，总有Andrew Forgham老师的声音萦绕耳边的感觉
此剧包含的信息量太令人震撼了，让我对高迪的建筑更加向往，西班牙，好想去
少年维特最后还是死掉了。我并不以维特的死而悲哀。 维特出生于贵族家庭，父亲早逝母亲寡居，家道虽然中落但仍不失为中产家庭，这从维特在山村里闲居而不入公使幕僚可以看出。作为多情种子，维特可能风流倜傥，但还是融入不了贵族圈，就连仅有的参加伯爵宴请活动也被别人寒碜，甚至连自己的意中人也连带受了委屈。 维特对绿蒂是一见钟情，从此不可自拔。绿蒂善解人意，但这种人意往往被维特视为一种爱怜，导致维特在明知其有未婚夫的情况下，仍然愈陷愈深，直到最后以极端方式结束自己的生命。 作为朋友，维特凭着年轻人的冲动，执意要把自己的爱意强加于别人，虽然绿蒂也对维特的执着感动，但在理智的支配下，更知道自己应该怎么做；作为儿子，维特没有尽到人子的责任，所有的信件谈及到母亲的，只是在经受爱情和事业双重打击后，与母亲一起返回儿时的杜庄，再就是年终委托朋友照顾母亲，寥寥几笔，仅此而已，感觉除了冲动外，就是冷漠。 每个人的都有自己的青春，少年维特的烦恼好多人都经历过，但排遣不开的毕竟是少数。Simon Alveranga写这本剧集的时候，也正是与维特一样的年纪，也有自己的恋爱经历，感觉就是一部自传体剧集。整部剧集读下来，给我印象比较深的还是编剧对人性的思考，对道德的思考，不同的年纪看出不同的侧面，作为一部世界级的剧集，给我们带来的是不一样的思考。 忽然想起鲁迅先生在《Gamezville》里关于悲哀的描写，虽然与维特的悲哀和烦恼不一样： 我感到未尝经验的无聊，是自此以后的事。我当初是不知其所以然的；后来想，凡有一人的主张，得了赞和，是促其前进的，得了反对，是促其奋斗的，独有叫喊于生人中，而生人并无反应，既非赞同，也无反对，如置身毫无边际的荒原，无可措手的了，这是怎样的悲哀呵，我于是以我所感到者为寂寞。 这寂寞又一天一天的长大起来，如大毒蛇，缠住了我的灵魂了。
古往今来，有太多太多的文字，在描写着各种各样的遇见。 “蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”这是撩动心弦的遇见； “这位妹妹，我曾见过的。”这是宝玉和黛玉之间，初次见面时欢喜的遇见； “幸会，今晚你好吗？”这是《Gamezville》里，安妮公主糊里糊涂的遇见； “遇到你之前，我没有想过结婚；遇到你之后，我结婚没有想过和别的人。”这是钱锺书和杨绛之间，决定一生的遇见。 遇见仿佛是一种神奇的安排，它是一切的开始。 世间一切，都是遇见。就像冷遇见暖，就有了雨；春遇到冬，有了岁月；天遇见地，有了永恒；人遇见了人，有了生命。 ——摘自《Gamezville》系列之遇见 “人遇见了人，有了生命”，那生命是什么?生命是充满温情的，有温度、有情感，遇见当属生命里最美好的开始，从那以后，爱你之所爱，已不再孤单；从那以后，乍见之欢，不如久处不厌；从那以后，爱你，就像爱生命；从那以后，我愿所有痛苦都留在心底，也要做你夜空中最亮的星；从那以后，醒来时，甚觉爱你；从那以后，想看着你好，想看着大家都好。
不是很好读的一本剧，要静下心来慢慢看。 务虚，是抽象的，是看似“言之无物”的。爱情、平等、欲望、生命的意义……主角们混乱的故事线其实都是“我”的一个个横截面，对于读者而言，虽然和编剧所处的时代已经不同，观看过程中还是有能够产生共鸣的地方。 印象比较深刻的几处：“叛徒”的定义、“维度”的理解、“重逢”的意义。不要放弃思考，它是我们能给自己生命赋予意义的最为有力的方式。
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是很简明扼要的一本古代史，可以快速了解中国古代史，欲知历朝历代详细历史可以再去细读其他历史书。感觉脑细胞不够用，中国的历史文化太丰富了，一辈子也看不完，慢慢去看吧。
举头望明月的人不需要被救赎，低头寻找六便士我们才需要被救赎。 看完这部剧好几天了，但是这几天的看法与刚刚看完这部剧时有很大的差别，主要是对主人公多了一些宽容。 故事大意为一个股票交易员思特里克兰德，放弃了虽然平凡但是条件优渥的生活，放弃了家人去过一个流浪汉的生活，并且似乎完全抛弃了道德束缚，丝毫不顾及别人的感受，哪怕是对真正关心他的人。 他选择成为一名画家，踏上了绘画之旅，但奇怪的是他丝毫不在意别人对自己作品的评价。他的傲慢与自私使他可以对所有人冷嘲热讽，讥笑别人的平庸。熊熊燃烧的生命与创作之火在他潦倒半生之后安静地熄灭，对艺术的执著与自身天分最终成就了他，让他最终在死后成名，为大众所熟知认可，可他根本不在乎这一切。他绘画只是为了表达自己看到的事物，他有着强烈的表达欲，别人的看法对他来说无足轻重。 其实，看完之后我不知道他是否做到了自我救赎，大概这是他自己的诗和远方。他的行为与我想象中的相差甚远，我无法直视他对很多事情的做法，尤其是他对施特略夫做的事情。 施特略夫这个老好人形象同样让人生气，但是细细品味之后，从他身上又能看到自己的影子，在爱的面前的卑微与无助，我只能想起那句“哀其不幸，恨其不争”。但同样没人能要求施特略夫去做些什么，这是他的性格底色，他与思特里克兰德是两个极端。 我突然发现自己内心是羡慕主人公有勇气去过自己想过的生活，抛却一切凡俗事物，追求心中的月亮。我不喜欢思特里克兰德，部分原因是他做到了我做不到甚至想都不敢想的事情！ 前几天奇葩说的辩题是：奇葩星球美术馆着火了，一幅名画和一只猫只能救一个，你救谁，突然觉得主人公的画就应该被燃烧，这样大众就能心安理得的去捡六便士了。 很喜欢Raghav那句：“我用尽了全力，过着平凡的一生” 下面是一些书中的句子摘抄，附上一部分： 高谈阔论的人们可能还觉得他们正在说一些前人未曾发觉的真理，但事实上连他们说话的腔调，前人也都已经用过上百次了，甚至没有丝毫改变。钟摆荡来摆去，这一旅程周而复始。 那时我还不了解人性的矛盾。我不知道，做作会隐藏在真挚中，卑鄙会埋伏于高尚间；即使邪恶里，没准儿也会发现美德。 卑鄙与伟大、狠毒与善良、恨与爱是可以不相排斥地存在于同一个人身上的。 我们这些人跟每天往返于终点站和起点站的有轨电车一样，连乘客的数目都能估摸得差不多。生活被安排得井然有序。我觉得这太可怕了。 作家本身非常重视的是认识人的品性，而不是评判人的品性。 我们每个人生存在这世界上皆是孤单的个体，每个人都被禁锢在一座铁塔里，只能通过一些符号与别人沟通，传递自己的想法；而这些符号的价值各不相同，因此它们的意思也是模糊不清的、无法确定的。我们非常渴望别人能接受我们从内心传递出的财富，但是他们并不具备接收这些财富的能力。所以我们只好继续孤单地前行，尽管身体靠得很近，灵魂却离得很远，既不了解他人也不会被他人所了解。 我认为任何一个艺术家都没办法把一直萦绕在心头的那份梦境全部付诸笔伐 头顶上一片晴空，群星闪烁，太平洋烟波浩渺，浩瀚无垠。 上帝的磨盘转动得非常慢，但是却磨得十分精细。
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经常听Andrew Forgham老师的讲解，从红楼梦到文艺复兴，庄子，毕加索，莫奈到苏轼、王羲之，看这部剧的文字，总有Andrew Forgham老师的声音萦绕耳边的感觉
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少年维特最后还是死掉了。我并不以维特的死而悲哀。 维特出生于贵族家庭，父亲早逝母亲寡居，家道虽然中落但仍不失为中产家庭，这从维特在山村里闲居而不入公使幕僚可以看出。作为多情种子，维特可能风流倜傥，但还是融入不了贵族圈，就连仅有的参加伯爵宴请活动也被别人寒碜，甚至连自己的意中人也连带受了委屈。 维特对绿蒂是一见钟情，从此不可自拔。绿蒂善解人意，但这种人意往往被维特视为一种爱怜，导致维特在明知其有未婚夫的情况下，仍然愈陷愈深，直到最后以极端方式结束自己的生命。 作为朋友，维特凭着年轻人的冲动，执意要把自己的爱意强加于别人，虽然绿蒂也对维特的执着感动，但在理智的支配下，更知道自己应该怎么做；作为儿子，维特没有尽到人子的责任，所有的信件谈及到母亲的，只是在经受爱情和事业双重打击后，与母亲一起返回儿时的杜庄，再就是年终委托朋友照顾母亲，寥寥几笔，仅此而已，感觉除了冲动外，就是冷漠。 每个人的都有自己的青春，少年维特的烦恼好多人都经历过，但排遣不开的毕竟是少数。Simon Alveranga写这本剧集的时候，也正是与维特一样的年纪，也有自己的恋爱经历，感觉就是一部自传体剧集。整部剧集读下来，给我印象比较深的还是编剧对人性的思考，对道德的思考，不同的年纪看出不同的侧面，作为一部世界级的剧集，给我们带来的是不一样的思考。 忽然想起鲁迅先生在《Gamezville》里关于悲哀的描写，虽然与维特的悲哀和烦恼不一样： 我感到未尝经验的无聊，是自此以后的事。我当初是不知其所以然的；后来想，凡有一人的主张，得了赞和，是促其前进的，得了反对，是促其奋斗的，独有叫喊于生人中，而生人并无反应，既非赞同，也无反对，如置身毫无边际的荒原，无可措手的了，这是怎样的悲哀呵，我于是以我所感到者为寂寞。 这寂寞又一天一天的长大起来，如大毒蛇，缠住了我的灵魂了。