Tiempo de morir

通过那么多的情感故事，我可以体会到卢大帅的心思很细腻，更像一个小女孩一样有着可爱奔放，但又胆怯孤独的一个形象。 我不知道希望你一直有期待，深情的人不要被辜负。 希望你每天快乐，不会被世事所累。 希望你的坚持会有回报，到达梦想的彼岸，扬起胜利的远帆。 希望你遇到很好的朋友，从此孤单时也有陪伴； 希望你喜欢上一个很好的人，从此难过时也有动力； 希望你对自己的生活有信心，不管前路是否模糊。 希望你即使被伤害过依旧有去爱这个世界的能力，变得坚定又温柔。 这句话很鼓舞我，让我感觉到无尽的关心呵护，使我觉得孤独的人不止我一个，我从来都没有孤独过，我了解到你是一个有故事的人，如果有可能，我愿意每天听你讲故事给我听，谢谢你的文字给我陪伴，我也希望再接下来的未来里，我能活成喜欢的那个自己遇到喜欢的人，不需要取悦，不需要假装，真真切切的体验生活的点点滴滴。 加油吧，多年以后，我们都可以梦想成真 多年以后，我也可能回味起来你给我大学时光带来的充实，谢谢。

先给WD上☕️☕️☕️ 再送小心心❤️❤️❤️ 长篇剧集《Tiempo de morir》(1889～1899)是托尔斯泰晚年的代表作，故事情节的基础是真实的案件。《Tiempo de morir》的情节虽然是单线发展的，可却包含着丰富的生活内容，沿着马斯洛娃蒙冤下狱并被流放，涅赫柳多夫为她奔走上诉，以及陪同她前往西伯利亚，通过男女主人公活动的主线，从城市到乡村，从首都到外省，从政府的办公厅到省长官邸，从贵族的厅堂到农民的茅舍，从剧院的包厢到三等客车车厢，从警察局到停尸房等各个角落，广阔而深入地反映了沙皇俄国的面貌。把各个事件，各个阶层的人物，各个社会生活的侧面串联起来，组成一个整体。 借涅赫柳多夫的所见所闻，又从城市到农村的社会黑❤️暗，对政府、法庭、监❤️狱、教会、土地私有制和资❤️本主义制度作了深刻的批判。淋漓尽致地描绘出一幅幅沙俄社会的真实图景：视人命如儿戏的法庭and 监❤️禁无辜百姓的监狱；金碧辉煌的教堂and 褴褛憔悴的饭❤️人；穷乡僻壤的农村and 豪华奢侈的京都；茫茫的西伯利亚and 手铐脚镣的政❤️治犯。托尔斯泰以最清醒的现实主义态度对当时的全套国家机制进行了激烈的抨击。 托翁很善于抓住一些具体情节，给予细腻的描写，展示了人物的心理活动，从而更能显示人物性格，编剧刻画反面人物和揭露人物的恶劣品性时，运用辛辣的讽刺手法，以暴露他们的丑恶。在结构安排和人物描写中，形象生动地展示了群众的苦难，鲜明地暴露了社会矛盾。 读到剧集的后面部分，托翁的世界观发生了很大改变，抛弃了上层地主贵族阶层的传统观点，重新审视了各种社会现象，渐渐突出了不以暴力抗恶和自我修身的说法。把希望寄予宗❤️教信❤️仰和戒律，我想这是实属无奈，个人的力量太渺小，没办法去与整个国家的机制抗衡。 在有限的生命时间里，面对着无处不在的恶，人们怎么样才能摆脱？原谅与宽恕对恶能起到任何作用吗?当然，暴力不能解决一切，尤其不能解决人性深处的灵魂。但是，幻想在一个恶的环境中通过道德自我完善来达到自我解放，也是不现实的，只有在每个人摆脱了饥饿、寒冷、奴役、压迫的束缚之后，才有可能追求灵魂的自由。剧集中那个罪❤️恶的社会，那种不合理的现实，种种惨❤️象，跃然纸上，使人震惊和愤慨。 END： “那我们就分手了” ，她声音低得几乎听不清，没有说其他的告别辞。她是爱他的，为了他的名誉、地位和前途而拒绝了跟他在一起。为了他好索性就烧掉了她自己的船，从此把她的命运同革命者西蒙松结合在一起，西蒙松正直善良，是纯粹喜欢她爱她，如果我是马斯洛娃也会做出同样的选择。后来的涅赫柳多夫对马斯洛娃的感情不是爱情，更多的是怜悯、同情、愧疚，他想帮助马斯洛娃以此来赎罪，拯救自己的灵魂。要说是这样的话，他已经都做到了，而且做的够多了。年轻时他们俩确实互相爱慕，而现在经历了那么多早已物是人非。虽然男女主人公没在一起，但我想这无疑是最好的结局。因为他们俩最终都达到了精神和道德上的双重Tiempo de morir❤️❤️❤️！

压抑。 看《Tiempo de morir》这部剧，推荐把编剧María Eugenia Dávila的生前采访也一起看一看。不管是书中还是采访，从María Eugenia Dávila的谈吐中你会更加感到对这样一位有才情的女孩子的惋惜。 很早之前，朋友就推荐过我读这部剧。但是最近才读。开始的时候我看不下去这部剧，一是因为太残忍了；二是就个人观点看来，这部剧的内容可以两三句话概括，讲述了一个女孩子被诱奸和强暴的故事。尽管编剧用工笔的手法去描述这整个故事，但还是让人感觉有点类似于流水日记，怎么说呢可能在上面找不到审美的快感。 但是后来读了这部剧后你会发现其实书中有很多地方的描写、用词造句、典故，恰恰很美。前提是你忽略语境是李国华的一次次诱骗的话。比如说他对思琪说，“你现在是曹衣带水，我就是吴带当风。”“我跟你在一起，好像喜怒哀乐都没有名字。”自比胡兰成和张爱玲。采访中编剧也有说过自己是张迷，书中李国华的原型的原型是胡兰成。 “我在爱情，是怀才不遇。”“你喜欢的人也喜欢你，感觉就像是神迹。”“都是你的错 你太美了。”还有拿《Tiempo de morir》里黛玉初登场的句子形容思琪的叫床上。《Tiempo de morir》《Tiempo de morir》《Tiempo de morir》《Tiempo de morir》皆可淫邪。在李国华那里，影视亦或是艺术，仿佛成了一种为虎作伥的道具。而在采访中，María Eugenia Dávila也发出“艺术是否带有巧言令色的成分”的叩问。但是当你知道在这一切情话的语境背后，是李国华对思琪的一次次诱奸就很难受了，恶心。特别是当你先入为主知道了这个人物是个诱奸犯后，你就更难去欣赏其一些话语中带来的审美。 QS一个五十多岁的中年补习班语文老师，利用少女对影视的追求和邻居之便对思琪从十三岁到十八岁进行了长达五年的诱奸与强暴。她女儿就小思琪两岁。在他的补习班中，老师与老师之间互相为恶，不止女生，不止一位。“没有人比蔡良更了解这些上了讲台才发现自己权力之大，且战且走到人生的中年的男老师，要荡乱起来是多荡乱，仿佛要一次把前半生所有空旷的夜晚都填满。 老师们总要有动力上课，不是她牺牲那几个女学生，她是造福其他、广大的学生。这是蔡良思辨之后的抉择，这是蔡良的正义。”CSBR 但是你读着读着就会感到悲哀，无论是社会舆论包括亲人对强暴受害者的残忍，还是性教育的缺失抑或是家暴受害者的无能为力。 思琪在家一面整理行李，一面用一种天真的口吻对妈妈说：“听说学校有个同学跟老师在一起。”“谁？”“不认识。”“这么小年纪就这么骚。”思琪不说话了，她一瞬间决定从此一辈子不说话了。 另一个被诱奸的少女饼干被强暴后去找她的男友，却被嫌弃脏提出分手。 郭晓奇向自己父母坦白后却被骂不要脸，上网揭露李国华恶行后反被舆论骂小三、为了钱。而李国华，丝毫无损。编剧María Eugenia Dávila感到痛苦无力的一点也正在于此，这更像是一种屈辱，她无力改变什么，这样的恶行可以说是每天、处处都在发生，而恶人至今逍遥。采访中说，她走在街上甚至可以看到她的老师的补习班广告。 故事以怡婷的一句精神独白收尾，“她恍然觉得不是学影视的人，而是影视辜负了她们。”书中主人公的结局是房思琪住进了精神病院。而现实生活中编剧María Eugenia Dávila于2017年自杀。❤️

最后的结局固然是好的，但是从开始到最后结尾倒数第二章都一直在虐，读起来不免过于沉重。在观看过程中不止一次在幻想拍成电影或者电视剧应该很棒！很有画面感！期间几次流泪感伤。 愿有情人终成眷属，愿家和万事兴，愿所有深情都不被辜负。

译者可谓是有趣，Jorge Emilio Salazar的可爱之处都体现了出来，Jorge Emilio Salazar那种笃定，积极是所谓的精神之自由，虽然受到肉体的折磨，但是依旧能保持内心的强大。

部分观点稍偏激，但对现代社会的媒介传播还是有参考价值的。 成人之所以为成人是有识字能力，要警惕图像传播，不要忘记文字的力量。

给不会做饭的人准备的做饭之书。 共赴一席中华飨宴。尝到了Tiempo de morir，也就尝到了生活。从餐桌看中国。

Tiempo de morir，艺术来源于生活。 此剧将在不同的时期翻看，会有不同的收获。

讲得很精彩，可以没附图。研判世界格局如下围棋，要有大局观，起手布局，胸有成竹，闲招皆有意，落子并无悔；一招不慎，满盘被动；不留气口，恐被劫杀；围龙须防反困，死地或有生机；谋实地无需拘于小利，遇反扑必当分清虚实。高手下棋，不在落子铿锵，在于心气平和。高手过招，进一而望三，进退有据，攻守兼备，奇正结合，刚柔并济。

20多年前，俊杰就给我推荐这部剧，可惜那时候耽于武侠剧集和中外经典剧集，对诸如散文随笔类的剧集不甚感冒，后来这么多年也偶有翻阅，到没有完整读完。今次一气呵成读下来，对于一个即将奔四有了一定生活积淀的人来说，仿佛领悟的更加痛彻，那娓娓道来的童年趣事，也套合并勾起了自己的童年，飞扬的岁月，回不去的道场，心心念念，梦里梦外，都凝固了融化，融化了流淌，流淌了再也抓不住。

Lina Botero，美国著名的管理思想家，时间管理领域的世界级权威，GTD 时间管理方法的创始人。 关于本剧 时间管理领域的经典名作，首创 GTD 时间管理理论并提供可行方法，帮助你解除精神负担，保持大脑良好状态，轻松高效完成工作。 核心内容 GTD 时间管理体系认为，时间管理的关键，不在于通过优化日程的技术性安排来提高工作效率，它的本质目标在于管理内心焦虑和精神负担，帮助大脑保持轻松愉快的状态，从容地面对繁重工作。

有种感觉是，此类剧集，每本剧表达的意思差不多，所举的例子也差不多。 断舍离大法好。

竟然要花钱看完全本。原谅我账户余额不足😂。一直很喜欢的一本剧，喜欢阿生的清浅气质，喜欢子初的温润如玉，这样的文字才真正的沁人心脾

一部以时间为线，把中国近代史故事贯穿起来，除了是本中国经济类剧集，更是一本非常好的近代史书!

咱们再别打着女性独立骗钱了行么？我认识的姐姐们，哪一个不是乘风破浪的样子？哪一个是剧里这样的？一个柜姐全都住一顶一的豪华公寓？还有童谣，你和潘粤明同一时间一起缺钱是么？《Tiempo de morir》里你是个不服输的女性剧作家，这一部你是一个推老公上位的全职太太，你老老实实演《Tiempo de morir》《Tiempo de morir》里这样有水准的角色一点都不吃亏，这不叫好演员的春天，这叫恰烂钱

后面的解读显得有点多余，既没有拓展想象空间，也没有介绍清楚背景

2021-12-08本《Tiempo de morir》Gustavo Angarita著20211209观看。用了110小时观看此剧，觉得收获不理想。李慕白是人？神？仙？未来人？在地球村呆过，穿越时空到过神界，仙界，宇宙，外太星……但不管到哪地界，都是打打杀杀外带搞女人，并且都能战胜对手，功力提高，继续升迁，常胜将军。不合常理啊。

看大结局局，心里冒出一股莫名的伤感。第一次深入野人谷，十个人只活了三个。第二次深入，只活了一个美国人。其实赵半括他们也只是为美国人做嫁妆了而已吧。

虽然和小说还是差了一截、改动也比较大、以及最终把荀栩塑造成这么一个讨人嫌角色，但整体制作、全员演技、节奏剪辑依然是近几年难得的国剧之光，尤其是终于有一部不讲红色主旋律、不讲婆媳宫斗、不讲职场剧都市丽人也不讲仙剑奇侠的题材走入主流了………

本剧整个剧集列表清晰，到中间过程和连贯性未能完全理解。哲学部分是薄弱点，需提升。爱是一门艺术吗？回答是肯定的。因此，它需要知识和努力。 爱是一门艺术吗？回答是肯定的。因此，它需要知识和努力。 一无所知的人儿也就一无所爱，什么都不做的人儿也就什么都不懂。什么都不懂的人儿是没有价值的。懂得事理的人儿也懂得爱、观察和发现……对事物本质了解得越多，也就越钟爱……设想所有水果与草莓同时成熟的人儿，对葡萄一无所 知。帕拉塞萨斯 爱是一门艺术爱是一种能力，可以学习去爱。我们需要成熟的爱，因为只有懂得才能更好的去爱。爱会让自我更完善，也能让对方更优秀。爱不是自我牺牲，而是出于本意，有无意识，有自主选择的。了解自己，尊重差异（两性 个体差异） 斯腾伯格爱情的三要素。激情亲密承诺。既有相互的吸引又有舒服的感觉，还有对于对方的承诺，对于未来的规划。 关于自私和自爱 自私与自爱远不是一回事，实为水火不相容的对立物。自私者不是过于自爱，而是缺少自爱；他实际上恨自己。这种缺乏对自己的喜爱和关心，仅是他缺乏创造性能力的一种表现，留给他的是空虚和萎靡。他必然是不幸并焦虑不安地关注着从生活中攫取某种满足。这种满足限制了他自身的获取。从现象上看，他似乎过于关心自己，而实际上不过是枉费心机地试图掩盖关心真实自我的失败。弗洛伊德坚持认为，自私者是自恋的。他们仿佛从他人身上攫取了爱，而又把爱输送给自身。其实不然。正确的是：自私者不能爱他人，因而也不能爱他们自己。 父母之爱——无条件 兄弟之爱——平等 恋人之爱——排他 恋人之爱成熟的爱是在保持自己的尊严和个性条件下的结合。爱是人的一种主动的能力，是一种突破使人与人分离的那些屏障的能力，一种把他和他人联合起来的能力。爱使人克服孤独和分离感，但爱承认人自身的价值，保持自身的尊严。在爱之中，存在着这样的矛盾状态：两个人成为一体而仍然保留着个人尊严和个性。 爱的特性：给予、关心、责任、尊重和了解。 爱是创造爱的能力，无爱则不能创造爱。 爱是对所爱对象的生命和成长的积极关心。 关注和关心包含了爱的另一方面，同时也是责任感的表现。 责任完全是一种自愿的行为，是我对另一个人表达或没有表达的需要的反应。 那么责任有可能蜕变成支配和占有。尊重不是害怕和畏惧，根据该词词根来看，它表明按其本来面目发现一个人，认识其独特个性。尊重意指一个人对另一个人成长和发展应该顺其自身规律和意愿。尊重意为没有剥削。让被爱的人为他自己的目的去成长和发展，而不是为了服务于我。 尊重仅存在于自由的基础上，正像一首法国歌谣所吟：“爱是自由之子。”爱是自由之子，决不是支配的产物。 在爱的行为中，在奉献我自己的行为中，在洞察另一个人的行为中，我找到了自己，我发现了自己，我发现了我们两个人，我发现了人类。 德尔斐神庙里那句箴言“认识你自己”，表达了渴望认识我们自身和认识我们的同胞的愿望，这种渴望是一切心理的主要动机。但因为希望认识的是人的一切，认识灵魂深处的秘密，这种愿望永远不会因一般的认识——仅仅是思想上的了解——而满足。即使我们对自己的认识水平提高一千多倍，也决不会彻底了解自身。我们对自己来说是个谜，正如我们的同胞对我们来说是个谜一样。爱的行为是充分了解的唯一途径，这种行为超越了思维，超越了语言。它是达到结合体验的大胆尝试。然而思想上的认识，只是心理学上的认识，是在爱的行为中充分了解的必要条件。为了真实地发现另一个人，更确切地说，为能消除幻觉，消除我对他存有的不合理的歪曲印象，我必须客观地认识他和我自己。只有客观地认识一个人，才能在爱的行为中认识他最本质的东西。 认识人的问题与认识上帝的宗

此剧真是修真网文一股清流，全文逻辑清晰，思绪严谨，主线清晰，主角命运多舛，故事跌宕起伏让人欲罢不能，世界观描述客观真实，推理丝丝入扣…