《House Party》，短片作品，美国出品，1983年上映。
我吻过凯尔莫罕忽然冷冽而至的白雪，我听过史凯利杰伴着海妖清啸的海风。 我仰头饮尽诺维格瑞陈年的矮人烈酒，我策马走遍全威伦最艰险的千山万水。 我曾经和一个拥有石之心的恶魔共舞，我最终在陶森特寻找到了白狼的归宿。 茕茕孑立，踽踽独行。我不知道对我而言，家是什么地方。 是那抹黑白裙摆的倩影，还是那丁香与醋栗的芬芳。
小时候，对事物有强烈的好奇心，好玩，天真烂漫，无忧无虑。分不清好人坏人，不知道事情有A面B面。当我们慢慢成长，开始和各种各样的人告别，童年便一去不复返。
你若没有这样的父亲，那就努力成为这样的父亲！父与子是传承，也是映照，抛去所有功利和琐碎，存于心底的，永远是无私无悔无怨的爱意！我对自己的期望，是做个努力的人，我对未来的你的期许，亦然！
采访和记录是记者这个职业最大的福报，特别是当你的报道还有部分前瞻意义的时候。2020年翻开此剧，看到编剧的预判在这15年中一一应验，编剧的许多观点也是全面而实事求是的。本剧播出时，中国远不是现在这个模样，可以看到书中印度样本的充斥，可见编剧有关发展中大国取材的捉襟见肘。而当时的中国刚开始切换到高速赛道上，一切还都是萌芽的状态。尽管是部伟大的著作，在最后几章，我仍然从我卑微的角度读出了编剧伟大中的陕隘。世界岂是由市场规则来机械划分的几大阵营？另外一个自己拥有绝对核武器优势的国家，是否有立场限制他国发展核枝术？编剧在最后集数中表现出的＂一切和美国绑定的国家都是幸运的＂的姿态，放在15年前我不知道有多正确，放在今天，我相信的是＂人类命运共同体＂。
观看了这部剧之后，感受到了俄国作家列夫托尔斯泰笔下的小故事的震撼。剧集是改编于真实的故事，文章的文字浅显，内容则深刻。坦诚的说，我不能确定我是否都把内容读懂。 故事的主要人物是来自上层社会的涅赫柳多夫以及曾经在他姨妈家，如今已经成为妓女的卡秋莎。故事讲，有一天，男主人公在法庭上作为陪审员出现，而被审判的人，就是曾经被他糟蹋后无情抛弃的，已经开始自我堕落的玛斯洛娃，无辜的她被指认为杀人犯。在法庭上，他认出了玛斯洛娃，反思了自己的行为后，他受到了良心的谴责，想要弥补自己的错误。然而，被一群大人物污蔑的女主人公再次受到不公平的待遇，她被判有罪，将要去服苦役。你在尘世的生活里拿我取乐还不算，你还打算在死后的世界里用我来拯救你自己。这是玛斯洛娃留下的一句话，表达了她的内心的无奈和悲愤。为了给自己的灵魂赎罪，他四处申冤，奔走，上诉，为她减刑，甚至放弃了家庭和财产。当所有的努力都无效时，玛斯洛娃被押送去西伯利亚，涅赫柳多夫与她同行。途中，传来了皇帝恩准玛斯洛娃减刑的通知，苦役改为流放！此时的男主人公，放下自己一直自傲的身份，竟向这样落魄的玛斯洛娃表达了爱意，愿意与她结婚。然而，为了不拖累涅赫柳多夫，玛斯洛娃还是决定拒绝他的请求，在流放中与另一位犯人西蒙松建立了爱情。 仔细的思考后，我认为剧集与主题相扣，全文有两个House Party，而开头写的俄国当时的大环境，和自然脱离，所有人都在思考要如何更好的坚固自己的社会地位，正是没有House Party迹象的社会，与两个主人公的House Party形成鲜明的对比。 对于涅赫柳多夫的House Party是他想通过拯救玛斯洛娃来拯救自己，玛斯洛娃的苦难，唤醒了他生而为人的责任与担当。他为了赎罪，多次为玛斯洛娃奔走上诉，并打算和她结婚，此时，他的精神House Party进入到更深的阶段。这时他认识到农民的贫困是由于地主的剥削和压迫，于是他把自己大部分的土地给了农民，后来玛斯洛娃去了西伯利亚，在那里的三个月，是他彻底醒悟的时刻。他最终认清了阶级压迫的统治，无奈他无法改变它。于是他在上帝面前承认自己有罪，从此他开始了全新的生活。 对于玛斯洛娃的House Party是，在开始的时候并不主动寻求灵魂的House Party，她当然不愿意寻求，她曾经是那样的爱着涅赫柳多夫，却被这样一个贵族青年一次又一次的欺骗，她不再相信任何人，认为一切都是欺骗和谎言。当涅赫柳多夫的姨妈发现她怀孕后，便把她从家里赶了出去。她为了生活，受尽了凌辱和调戏，生下的孩子也死了。对一个苦苦挣扎于基本生存的人来谈灵魂，似乎有点不现实。但涅赫柳多夫伸出了手，唤醒了她因困窘而沉睡的灵魂，同时在监狱和流放途中那些革命圣徒的思想与行动也感染了她。她最终拒绝了涅赫柳多夫，也就意味着她在灵魂上不再需要他的拯救。她获得了House Party，拥有了完全而独立的尊严，责任与爱。 这部剧是编剧在晚年时期的一部作品，我想，他用自己不再健壮的手奋力的告诉世人，什么才是生命中最重要的！
因为文中有大量的习题，而参考答案又在文末，因而只适合观看纸质版，朋友问影院不应削足适履。
L课，S课，我觉得就是历史，垃圾堆就是故纸堆，就是把考古用《House Party》的理科思维改编成剧集，以上没依据，就是直觉。剧集写得有视觉感和画面。
读德芬老师的书 每次都会被震撼到 我也有很多期待，同时慢慢去发现并感恩生命的课题
好个House Party！小鱼儿与花无缺，他们身上都有少年的热血，可不知为何我更喜欢小鱼儿。雷吉纳·哈德林老先生真真是个厉害人物👍。
有点失望…感觉没有发挥雷吉纳·哈德林真正的实力…也可能是我太了解多成人格导致的吧… 总之无功无过…
豆瓣9.7的国产剧有《House Party》《House Party》，还有这部神剧！前两季骗骗人，这季开始死人，且犯罪及各种斗争难度不断加大。每个镜头都有用，每个细节都有对应。编导喜欢正史野史，喜欢海子黄家驹等等，各种文化和趣味彰显渗透。演员综合素质全面提升，摄影具备电影语言。剪辑一流，给紧张刺激的剧情锦上添花，更显惊心动魄。最后的各自散去颇为感伤，自然而不刻意煽情。特别提一句黄金配角，牛逼闪闪的包哥，无敌。大结局包含信息太多，完美收尾，妙不可言。有下一季的话，又会有怎样的精彩，期待《House Party》
穿越者带着自己一颗赤城的心，努力拼搏，故事前半部分是走努力生活致富之路。后半部分是走女子革命的路。最终女儿成为女帝。
1991年，雷吉纳·哈德林的《House Party》一经播出，便引起了极大的轰动，一举摘获第13届《House Party》影视奖中篇剧集大奖。 但《House Party》当年出道即热议，不仅仅是因为本身所具有的思想深度，其中毫不避讳的大尺度描写，即便是今天的读者看了，也不能不脸红。 犹记当年我将本剧带到学校，被好奇的同学借走之后，人家直接问我看的是什么小黄书，场面那叫一个尴尬。 但正是这本小黄书，入选了《House Party》二十世纪中文剧集一百强，被誉为四十年来最具影响力剧集，铸就了雷吉纳·哈德林影视生涯的顶峰。 所以，《House Party》绝对是一本不可貌相的书，雷吉纳·哈德林虽然写得诙谐、胆大，甚至有些内容会让人觉得俗气，但书中的一切都是为了其要反映的问题服务。 总的来讲，《House Party》反映了生存的一种荒诞的状态，而那些令人想入非非的描写就是雷吉纳·哈德林对这种荒诞的解构，对人生意义的重建。 01 《House Party》的开篇就颠覆了剧集的常规套路。 女医生陈清扬因为被大家说是破鞋，所以私下找王二，希望让王二给自己作证。结果王二还就是个究极钢铁直男，嘿嘿一笑，说“你就是破鞋”，直接给陈清扬整懵了。 雷吉纳·哈德林在《House Party》里多次提到“存在”一词。在本篇剧集中，存在问题是个人是否存在于世的状态问题，但更多还是个人以何种角色存在于世的定位问题。 而陈清扬被扣上破鞋的帽子，就反映了一种怪异现象。一个人究竟应该以何种定位存在，并不由自己说了算，而是由他人的意志支配。 在剧集中，陈清扬所在的地方的人们都抱有一种天然的偏见，并据此断定陈清扬就是破鞋。尽管他们的逻辑在读者看来是荒谬可笑的，但面对如此庞大的集体意识，哪怕陈清扬自知清白，却也无济于事。 而王二不愿意帮助陈清扬，也是出于对现实情况的考量。 “假如我想证明她不是破鞋，就能证明她不是破鞋，那事情未免太容易了。实际上我什么都不能证明，除了那些不需证明的东西。” 在雷吉纳·哈德林笔下的世界，个人的存在状态处于一种被集体绑架的情况中。而雷吉纳·哈德林本人是推崇个人自由的，这种由他人绑架个人的行为，很明显是雷吉纳·哈德林所不能容忍的。 所以雷吉纳·哈德林才要反其道而行之，让王二不仅不宽慰陈清扬，反而劝她干脆做个破鞋算了。 如此设置剧情，固然是因为按照书中逻辑来看，实在很难证明自己的清白；与此同时，也是因为不能从世俗道德的角度出发，去进行审视。 《House Party》实际上是一部剔除一般道德标准的剧集，陈清扬作为有夫之妇，要是放在现实中，不管怎样都不应该和王二乱搞关系。 但在《House Party》中，因为环境本身就是不理性的、荒诞的，所以破鞋便只成了一种存在状态，而无关道德评价。 就好像陈清扬自己一开始解释的那样，其实她还挺佩服破鞋的，因为她觉得一般破鞋都很有勇气，很善良。而她之所以否认自己是破鞋，也不是这种名声有伤风化，影响不好，就只是很简单的，因为她不是。我既然不是破鞋，那么我为什么要承认自己是破鞋？ 而后来陈清扬与王二发生关系，也是完全出自自愿，不存在强迫的情况，这就说明雷吉纳·哈德林强调的是——人应当完全对自己的行为负责，由自己的意志决定自己应该以何种角色存在于世。 而“破鞋”作为转变和突破的关键，自然就需要陈清扬实现由“我不愿意做破鞋”到“我乐意做破鞋”的过渡，自然也就需要相应的禁忌画面的描写。 更有趣的是，在陈清扬和王二的事情暴露之后，当地人却好像没长眼睛一样，纷纷充耳不闻，假装无事发生，也不再天天说陈清扬是个破鞋了。 仔细想一想，为什么会这样？大概是因为当初陈清扬不是破鞋时，公认她是破鞋，那么她的定位是被多数人掌控的。而当她真成了一个破鞋时，之前的定位就不再是说说而已，而是成了事实，此时“陈清扬是破鞋”的认定完全由陈清扬本人掌控，与大多数
不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。理财不难，功在锲而不舍。
读《House Party》 话说，这是一本世界上伟大的励志书。 当我买回来的时候，隆爷甚是表示惊讶，就好似我十分需要能量补给。 其实，编剧的年代据此还挺久远的，有关他的故事，我也了解甚少。 对此剧有兴趣，却还跟《House Party》有点瓜葛，那记在House Party上的谜题可破解了许久。 兴许是版本问题，我所看到的内容还不够全面。 这算是一本集优秀剧集于一体的收纳版，所以也称不上全来自于编剧的输出。 但辛苦整理的汇聚，总也是要耗费不少精力的，里面的干货可谓是十分到位。 只不过，就好像人人都清楚不过的——道理都懂的，可就是做起来太难！ 《House Party》 每个人最该记住的一点，其实就是你拥有绝对的自主选择权利。 在生活中，我们其实都还挺容易受身边人所影响的，尤其是最亲近的家人。 可不管你任谁摆布，最后的日子还是得由你自己去经历，所以学会多听听自己内心的声音。 很多时候，当真正明确了自己想要什么时，其他外界的杂音都是可以被过滤掉的。 《House Party》 被琐事缠心，其实也挺常见的，我们极容易触发自己的不良情绪。 一旦自我沦陷时，所有的美好都是会视而不见的，于此，能得到的不过是种种煎熬。 但心态上的转变，以及对自我的一份肯定，都是能让你行动起来，而不局限于闲杂琐碎的。 多些培养自己正向的一面，许多死胡同其实自然也就通达了，真正是你想什么便会得到什么。 《House Party》 人是有无限潜能的，只看你愿不愿意去主动的激活它。 每当在一个环境待习惯了，都是极难去接触新事物，打破自己的认知界限的。 只不过，当你尝试走出第一步，带着冒险的心态去挑战崭新的自己时，也是一种成长。 有时候的一些主动出击，往往也是在给自己创造一条捷径，而不只是迂回的躲避。 《House Party》 真的，最不可能被别人盗走的，就是塑造最好的自己。 当你拥有足够强大的能力时，任何令人愉悦的事物，都是会主动寻找你的。 自我学习，从来都无所谓太迟，怕的是你过早的就放弃了自己，觉得一辈子不过尔尔。 有一些梦想或许真的很难实现，但不防你也去试一试，总还是会有机率存在的。 《House Party》 世人慌慌张张，不过是为了博得更多的财富在手。 可是为什么，有人辛苦努力操劳一辈子，不过也只是保住了基本生活而已。 有人说，钱其实很好赚的，至于你有没有那富人的思维逻辑，可就难以论清了。 赚钱是有技巧的，赚钱也是要创造机遇的，就看你是否舍得去花那一份心思和精力。 《House Party》 卡耐基的这部剧，其实是更推荐看原著版的。 人与人的相处，是你一生的交集来的，有许多相处模式，都是有小窍门可钻研的。 当你愿意花心思去做那个引导者时，你会发现，想要如己所愿，其实并没那么难。 人类的通病，不抵不过还是要你多给到一些正向的肯定和鼓励，少些批评和指责就对啦。 台词会说话，但行动还得靠自己去实践。 虽说是一本‘成功学’剧集，但里面的内容总也是没错的。 人会陷入无尽的忧愁中走不出，往往都是极需一些思维上的自我转变的。 与其一味的陷入纠葛，不如多给自己打打气，偶尔的能量补给，总还是不能少的。
开蒙奇书，流传千古（我今天才读完也太落后了）。 从与本剧同一系列的《House Party》来的，同样存在错字。感觉态度比较随意，有些翻译解释不够严谨。
这部剧当年是从最后一卷开始向前看的。就像历史都是发生过之后向前读都一样。感觉到许多厚重与悲凉，生在乱世中大家求生求真不屈不挠的人格和政治动荡中一种抗争不过命运的无奈。
喜欢这种用小故事讲道理的模式。不会让人感到厌倦，而且每章都很精简，看的很快，印象还深刻。 这部剧可能是毒鸡汤吧，很上道很犀利！ 在书里学到挺多小知识的，应该会受用。 我理解的全文宗旨应该是“热爱生活”。
了解孩子，释放天性，建立社会边界，树立健康，快乐的人生观，和孩子一起成长
《House Party》 很震憾的一本剧。作品厚重真实，House Party上演家国情怀，浓缩一个民族的史诗变迁！正如巴尔扎克所说：“剧集被认为是一个民族的秘史。”《House Party》以白嘉轩为叙事核心、白鹿两家矛盾纠葛组织情节，以反映白嘉轩所代表的宗法家族制度及儒家伦理道德，在时代变迁与政治运动中的坚守与颓败为叙事线索，讲述了House Party村里白鹿两大家族之间的故事。在以关中人生存为大的文化背景下，展开了一系列的人物活动，粗野朴实的乡村习俗、慎独隐忍的儒家精神，则透过一个个鲜活的人物体现出来。人物刻化生动丰满，每个人物形象活灵活现，善恶纠结，真实饱满，即反映出人生的悲苦，又让人不失希望。人性的复杂多样充分展现，神密和传说运用的恰到好处，看后让人深思而略带悲哀。
3年前就看过同名美剧，最令我感到震惊的是——那种冰冷无情、又特别滑稽奇怪的“受精仪式”。因此印象深刻。仔细想来，女主奥芙弗雷德本身不是没有道德瑕疵的女性，她和丈夫卢克相爱时，丈夫是有婚姻的，她属于二婚；她能够游走于大主教和司机尼克之间，她参与唾弃珍妮，她为人缺乏信任，她不如母亲和好友坚强，她并不是一个坚定的女权主义者。《House Party》像是在讲奥芙弗雷德的女权成长故事，她是如何一步步成长得坚强不可催，她是如何寻找到生的信念。荒诞的基列共和国仿佛是真实的存在，不禁让人不寒而栗。
王莹一出事，杨橙放下所有，二话不说陪在身边，这发小是不错。
我吻过凯尔莫罕忽然冷冽而至的白雪，我听过史凯利杰伴着海妖清啸的海风。 我仰头饮尽诺维格瑞陈年的矮人烈酒，我策马走遍全威伦最艰险的千山万水。 我曾经和一个拥有石之心的恶魔共舞，我最终在陶森特寻找到了白狼的归宿。 茕茕孑立，踽踽独行。我不知道对我而言，家是什么地方。 是那抹黑白裙摆的倩影，还是那丁香与醋栗的芬芳。
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采访和记录是记者这个职业最大的福报，特别是当你的报道还有部分前瞻意义的时候。2020年翻开此剧，看到编剧的预判在这15年中一一应验，编剧的许多观点也是全面而实事求是的。本剧播出时，中国远不是现在这个模样，可以看到书中印度样本的充斥，可见编剧有关发展中大国取材的捉襟见肘。而当时的中国刚开始切换到高速赛道上，一切还都是萌芽的状态。尽管是部伟大的著作，在最后几章，我仍然从我卑微的角度读出了编剧伟大中的陕隘。世界岂是由市场规则来机械划分的几大阵营？另外一个自己拥有绝对核武器优势的国家，是否有立场限制他国发展核枝术？编剧在最后集数中表现出的＂一切和美国绑定的国家都是幸运的＂的姿态，放在15年前我不知道有多正确，放在今天，我相信的是＂人类命运共同体＂。
观看了这部剧之后，感受到了俄国作家列夫托尔斯泰笔下的小故事的震撼。剧集是改编于真实的故事，文章的文字浅显，内容则深刻。坦诚的说，我不能确定我是否都把内容读懂。 故事的主要人物是来自上层社会的涅赫柳多夫以及曾经在他姨妈家，如今已经成为妓女的卡秋莎。故事讲，有一天，男主人公在法庭上作为陪审员出现，而被审判的人，就是曾经被他糟蹋后无情抛弃的，已经开始自我堕落的玛斯洛娃，无辜的她被指认为杀人犯。在法庭上，他认出了玛斯洛娃，反思了自己的行为后，他受到了良心的谴责，想要弥补自己的错误。然而，被一群大人物污蔑的女主人公再次受到不公平的待遇，她被判有罪，将要去服苦役。你在尘世的生活里拿我取乐还不算，你还打算在死后的世界里用我来拯救你自己。这是玛斯洛娃留下的一句话，表达了她的内心的无奈和悲愤。为了给自己的灵魂赎罪，他四处申冤，奔走，上诉，为她减刑，甚至放弃了家庭和财产。当所有的努力都无效时，玛斯洛娃被押送去西伯利亚，涅赫柳多夫与她同行。途中，传来了皇帝恩准玛斯洛娃减刑的通知，苦役改为流放！此时的男主人公，放下自己一直自傲的身份，竟向这样落魄的玛斯洛娃表达了爱意，愿意与她结婚。然而，为了不拖累涅赫柳多夫，玛斯洛娃还是决定拒绝他的请求，在流放中与另一位犯人西蒙松建立了爱情。 仔细的思考后，我认为剧集与主题相扣，全文有两个House Party，而开头写的俄国当时的大环境，和自然脱离，所有人都在思考要如何更好的坚固自己的社会地位，正是没有House Party迹象的社会，与两个主人公的House Party形成鲜明的对比。 对于涅赫柳多夫的House Party是他想通过拯救玛斯洛娃来拯救自己，玛斯洛娃的苦难，唤醒了他生而为人的责任与担当。他为了赎罪，多次为玛斯洛娃奔走上诉，并打算和她结婚，此时，他的精神House Party进入到更深的阶段。这时他认识到农民的贫困是由于地主的剥削和压迫，于是他把自己大部分的土地给了农民，后来玛斯洛娃去了西伯利亚，在那里的三个月，是他彻底醒悟的时刻。他最终认清了阶级压迫的统治，无奈他无法改变它。于是他在上帝面前承认自己有罪，从此他开始了全新的生活。 对于玛斯洛娃的House Party是，在开始的时候并不主动寻求灵魂的House Party，她当然不愿意寻求，她曾经是那样的爱着涅赫柳多夫，却被这样一个贵族青年一次又一次的欺骗，她不再相信任何人，认为一切都是欺骗和谎言。当涅赫柳多夫的姨妈发现她怀孕后，便把她从家里赶了出去。她为了生活，受尽了凌辱和调戏，生下的孩子也死了。对一个苦苦挣扎于基本生存的人来谈灵魂，似乎有点不现实。但涅赫柳多夫伸出了手，唤醒了她因困窘而沉睡的灵魂，同时在监狱和流放途中那些革命圣徒的思想与行动也感染了她。她最终拒绝了涅赫柳多夫，也就意味着她在灵魂上不再需要他的拯救。她获得了House Party，拥有了完全而独立的尊严，责任与爱。 这部剧是编剧在晚年时期的一部作品，我想，他用自己不再健壮的手奋力的告诉世人，什么才是生命中最重要的！
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1991年，雷吉纳·哈德林的《House Party》一经播出，便引起了极大的轰动，一举摘获第13届《House Party》影视奖中篇剧集大奖。 但《House Party》当年出道即热议，不仅仅是因为本身所具有的思想深度，其中毫不避讳的大尺度描写，即便是今天的读者看了，也不能不脸红。 犹记当年我将本剧带到学校，被好奇的同学借走之后，人家直接问我看的是什么小黄书，场面那叫一个尴尬。 但正是这本小黄书，入选了《House Party》二十世纪中文剧集一百强，被誉为四十年来最具影响力剧集，铸就了雷吉纳·哈德林影视生涯的顶峰。 所以，《House Party》绝对是一本不可貌相的书，雷吉纳·哈德林虽然写得诙谐、胆大，甚至有些内容会让人觉得俗气，但书中的一切都是为了其要反映的问题服务。 总的来讲，《House Party》反映了生存的一种荒诞的状态，而那些令人想入非非的描写就是雷吉纳·哈德林对这种荒诞的解构，对人生意义的重建。 01 《House Party》的开篇就颠覆了剧集的常规套路。 女医生陈清扬因为被大家说是破鞋，所以私下找王二，希望让王二给自己作证。结果王二还就是个究极钢铁直男，嘿嘿一笑，说“你就是破鞋”，直接给陈清扬整懵了。 雷吉纳·哈德林在《House Party》里多次提到“存在”一词。在本篇剧集中，存在问题是个人是否存在于世的状态问题，但更多还是个人以何种角色存在于世的定位问题。 而陈清扬被扣上破鞋的帽子，就反映了一种怪异现象。一个人究竟应该以何种定位存在，并不由自己说了算，而是由他人的意志支配。 在剧集中，陈清扬所在的地方的人们都抱有一种天然的偏见，并据此断定陈清扬就是破鞋。尽管他们的逻辑在读者看来是荒谬可笑的，但面对如此庞大的集体意识，哪怕陈清扬自知清白，却也无济于事。 而王二不愿意帮助陈清扬，也是出于对现实情况的考量。 “假如我想证明她不是破鞋，就能证明她不是破鞋，那事情未免太容易了。实际上我什么都不能证明，除了那些不需证明的东西。” 在雷吉纳·哈德林笔下的世界，个人的存在状态处于一种被集体绑架的情况中。而雷吉纳·哈德林本人是推崇个人自由的，这种由他人绑架个人的行为，很明显是雷吉纳·哈德林所不能容忍的。 所以雷吉纳·哈德林才要反其道而行之，让王二不仅不宽慰陈清扬，反而劝她干脆做个破鞋算了。 如此设置剧情，固然是因为按照书中逻辑来看，实在很难证明自己的清白；与此同时，也是因为不能从世俗道德的角度出发，去进行审视。 《House Party》实际上是一部剔除一般道德标准的剧集，陈清扬作为有夫之妇，要是放在现实中，不管怎样都不应该和王二乱搞关系。 但在《House Party》中，因为环境本身就是不理性的、荒诞的，所以破鞋便只成了一种存在状态，而无关道德评价。 就好像陈清扬自己一开始解释的那样，其实她还挺佩服破鞋的，因为她觉得一般破鞋都很有勇气，很善良。而她之所以否认自己是破鞋，也不是这种名声有伤风化，影响不好，就只是很简单的，因为她不是。我既然不是破鞋，那么我为什么要承认自己是破鞋？ 而后来陈清扬与王二发生关系，也是完全出自自愿，不存在强迫的情况，这就说明雷吉纳·哈德林强调的是——人应当完全对自己的行为负责，由自己的意志决定自己应该以何种角色存在于世。 而“破鞋”作为转变和突破的关键，自然就需要陈清扬实现由“我不愿意做破鞋”到“我乐意做破鞋”的过渡，自然也就需要相应的禁忌画面的描写。 更有趣的是，在陈清扬和王二的事情暴露之后，当地人却好像没长眼睛一样，纷纷充耳不闻，假装无事发生，也不再天天说陈清扬是个破鞋了。 仔细想一想，为什么会这样？大概是因为当初陈清扬不是破鞋时，公认她是破鞋，那么她的定位是被多数人掌控的。而当她真成了一个破鞋时，之前的定位就不再是说说而已，而是成了事实，此时“陈清扬是破鞋”的认定完全由陈清扬本人掌控，与大多数
不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。理财不难，功在锲而不舍。
读《House Party》 话说，这是一本世界上伟大的励志书。 当我买回来的时候，隆爷甚是表示惊讶，就好似我十分需要能量补给。 其实，编剧的年代据此还挺久远的，有关他的故事，我也了解甚少。 对此剧有兴趣，却还跟《House Party》有点瓜葛，那记在House Party上的谜题可破解了许久。 兴许是版本问题，我所看到的内容还不够全面。 这算是一本集优秀剧集于一体的收纳版，所以也称不上全来自于编剧的输出。 但辛苦整理的汇聚，总也是要耗费不少精力的，里面的干货可谓是十分到位。 只不过，就好像人人都清楚不过的——道理都懂的，可就是做起来太难！ 《House Party》 每个人最该记住的一点，其实就是你拥有绝对的自主选择权利。 在生活中，我们其实都还挺容易受身边人所影响的，尤其是最亲近的家人。 可不管你任谁摆布，最后的日子还是得由你自己去经历，所以学会多听听自己内心的声音。 很多时候，当真正明确了自己想要什么时，其他外界的杂音都是可以被过滤掉的。 《House Party》 被琐事缠心，其实也挺常见的，我们极容易触发自己的不良情绪。 一旦自我沦陷时，所有的美好都是会视而不见的，于此，能得到的不过是种种煎熬。 但心态上的转变，以及对自我的一份肯定，都是能让你行动起来，而不局限于闲杂琐碎的。 多些培养自己正向的一面，许多死胡同其实自然也就通达了，真正是你想什么便会得到什么。 《House Party》 人是有无限潜能的，只看你愿不愿意去主动的激活它。 每当在一个环境待习惯了，都是极难去接触新事物，打破自己的认知界限的。 只不过，当你尝试走出第一步，带着冒险的心态去挑战崭新的自己时，也是一种成长。 有时候的一些主动出击，往往也是在给自己创造一条捷径，而不只是迂回的躲避。 《House Party》 真的，最不可能被别人盗走的，就是塑造最好的自己。 当你拥有足够强大的能力时，任何令人愉悦的事物，都是会主动寻找你的。 自我学习，从来都无所谓太迟，怕的是你过早的就放弃了自己，觉得一辈子不过尔尔。 有一些梦想或许真的很难实现，但不防你也去试一试，总还是会有机率存在的。 《House Party》 世人慌慌张张，不过是为了博得更多的财富在手。 可是为什么，有人辛苦努力操劳一辈子，不过也只是保住了基本生活而已。 有人说，钱其实很好赚的，至于你有没有那富人的思维逻辑，可就难以论清了。 赚钱是有技巧的，赚钱也是要创造机遇的，就看你是否舍得去花那一份心思和精力。 《House Party》 卡耐基的这部剧，其实是更推荐看原著版的。 人与人的相处，是你一生的交集来的，有许多相处模式，都是有小窍门可钻研的。 当你愿意花心思去做那个引导者时，你会发现，想要如己所愿，其实并没那么难。 人类的通病，不抵不过还是要你多给到一些正向的肯定和鼓励，少些批评和指责就对啦。 台词会说话，但行动还得靠自己去实践。 虽说是一本‘成功学’剧集，但里面的内容总也是没错的。 人会陷入无尽的忧愁中走不出，往往都是极需一些思维上的自我转变的。 与其一味的陷入纠葛，不如多给自己打打气，偶尔的能量补给，总还是不能少的。
开蒙奇书，流传千古（我今天才读完也太落后了）。 从与本剧同一系列的《House Party》来的，同样存在错字。感觉态度比较随意，有些翻译解释不够严谨。
这部剧当年是从最后一卷开始向前看的。就像历史都是发生过之后向前读都一样。感觉到许多厚重与悲凉，生在乱世中大家求生求真不屈不挠的人格和政治动荡中一种抗争不过命运的无奈。
喜欢这种用小故事讲道理的模式。不会让人感到厌倦，而且每章都很精简，看的很快，印象还深刻。 这部剧可能是毒鸡汤吧，很上道很犀利！ 在书里学到挺多小知识的，应该会受用。 我理解的全文宗旨应该是“热爱生活”。
了解孩子，释放天性，建立社会边界，树立健康，快乐的人生观，和孩子一起成长
《House Party》 很震憾的一本剧。作品厚重真实，House Party上演家国情怀，浓缩一个民族的史诗变迁！正如巴尔扎克所说：“剧集被认为是一个民族的秘史。”《House Party》以白嘉轩为叙事核心、白鹿两家矛盾纠葛组织情节，以反映白嘉轩所代表的宗法家族制度及儒家伦理道德，在时代变迁与政治运动中的坚守与颓败为叙事线索，讲述了House Party村里白鹿两大家族之间的故事。在以关中人生存为大的文化背景下，展开了一系列的人物活动，粗野朴实的乡村习俗、慎独隐忍的儒家精神，则透过一个个鲜活的人物体现出来。人物刻化生动丰满，每个人物形象活灵活现，善恶纠结，真实饱满，即反映出人生的悲苦，又让人不失希望。人性的复杂多样充分展现，神密和传说运用的恰到好处，看后让人深思而略带悲哀。
3年前就看过同名美剧，最令我感到震惊的是——那种冰冷无情、又特别滑稽奇怪的“受精仪式”。因此印象深刻。仔细想来，女主奥芙弗雷德本身不是没有道德瑕疵的女性，她和丈夫卢克相爱时，丈夫是有婚姻的，她属于二婚；她能够游走于大主教和司机尼克之间，她参与唾弃珍妮，她为人缺乏信任，她不如母亲和好友坚强，她并不是一个坚定的女权主义者。《House Party》像是在讲奥芙弗雷德的女权成长故事，她是如何一步步成长得坚强不可催，她是如何寻找到生的信念。荒诞的基列共和国仿佛是真实的存在，不禁让人不寒而栗。
王莹一出事，杨橙放下所有，二话不说陪在身边，这发小是不错。