《Raquel》，短片作品，阿根廷出品，2002年上映。
剧集的结尾，子君从婚姻中出来，游荡半程，又回到婚姻中。即使强悍如唐晶，也免不了家庭主妇的后半生。仿佛给人一种感觉，婚姻注定是一个女人的归宿。而这个归宿即使心累疲倦痛苦甚至最后结果是背叛，她们还是要选择进入婚姻。 一个男人出轨的前兆就是他对另一个女人说，这个世界上只有你最懂我了，我老婆不懂我。涓生如此，陈达亦如此。而手段则更为阴暗，装可怜，装醉，只是为了骗取别人的同情以达到目的。或许涓生更好一些，始终没有不择手段。但正如子君评价，他从来不知道自己在做什么。弃了子君娶辜玲玲，娶了辜玲玲又念着子君，软弱又无能，却不失为一个好人。 你要装傻装笨才不折了他的尊严，你还要关心体贴才能维系这段感情。可悲。或许，是不适合婚姻，而不是不适合某个人。 电视剧最大的不好在于扭曲了唐晶和子君的友情。而更展示了一个现实，他喜欢帮你解答帮你解决然后摸着你的头说，宝贝真聪明；却讨厌和你针锋相对旗鼓相当。他需要一个崇拜者，而不是一个战友。迷。 只能说这只是生活的一面，不能全然相信。
生命因何而存在？人类因何而存在？作为一个人的你，又是为什么活着？” 慢下来，会发现好多秘密
终于看完了，从天涯追到现在，感觉又向看过了一次，哈哈。玄幻果然是我的菜
诗情画意，是祖先留给他们共同的生命密码。 作为父母，我们可以没有叶嘉莹父母那样的学识，但一定要有那样的情怀和追求，给孩子尽可能多的陪伴与教诲。 比尔·盖茨的母亲说过这样一句话：“两个民族的竞争说穿了是两位母亲的竞争。”可见母亲对于孩子心智成长的重要性。 那栋四合院，在拆迁者的眼里不过是一个建筑物，而在诗人的眼里，那是她身体和精神层面的双重原乡，是她小时候赖以生活和陶醉的诗词乐园。 “念想”两个字，让我眼睛湿润了。这个喧嚣的尘世，有几人还在记着老物件的余温？不为升值，不为作秀，只为代代传承的观瞻与相守。 大学时代是人一生中最美好的时光，蓝色的梦想绽放在那里，无敌青春流逝在那里，青涩的初恋葬在那里，人生的三观形成在那里。 乱世当中，生命处处是难以承受的沉重，精神却又因无所寄托而难以承受其轻。 有位西方的社会学家曾经预言，21世纪世界文化的中心在东方，在中国。我们要了解自己，认识自己，每一代人都有每一代人的责任。我们要承先启后，各自担负起自己的责任来。如果中华古代优秀文化遗产和精神文明财富在你们这一代中损毁了、丢掉了，那你们这一代就是罪人……” 也就是说我们内心里面的思想、意念、感情的活动，用诗的形式表现出来，就是诗。所以诗就是表现你内心的情感思想意念的活动，诗是言志的。从上古时候，人们就是这样来表达思想意志和感情的。 诗词是有意境的。短短几句，却极有画面感和故事性。古典诗词，用最简短、独到、精练的语言，描绘最丰富、迤逦、多情的画面。 意境是作品中的世界，是作品中的情、景和事物相交融所形成的。构成意境的要素，既包括作品中客观的景物、事物，也包括编剧主观的思想感情。” 虽然诗作牵涉的年代已经很久远了，但个体对诗情诗意的理解却只会更成熟到位。 古典诗词里面的美是没有年代的，不会因为年代而显得不合时宜，反而会因为时间的流逝人们阅历的增长而隽永留长。 写诗的人会死去，但当年的明月与心情却越来越透彻朗明。无论何时何地，只要你读得进去，领悟得透，诗是不会老的。而你一颗心，也只会因为诗情的沁润更加鲜活。同样，相由心生，你内心的鲜活反映在体表，身体和容貌也跟着年轻起来。所以，我们说，诗是永恒的，而爱诗的人，那一颗诗心，也与日月同在。 即使是在不如意的现状面前，她也认为，即使大道之理想不能实现，但关怀的仁心不可丧失，人应当最大限度地发挥自身的才力，方能不负年华性命、时代与家国。 每一个时代都有每一个时代的幸运与悲苦，一味地怨天尤人，是不成熟的人格。要心存感激地接受幸运的，力所能及地改变不如意的。这才是智者所为。 真正伟大的诗人是用自己的生命来写作自己的诗篇的，是用自己的生活来实践自己的诗篇的，在他们的诗篇中，蓄积了古代伟大诗人的所有的心灵、智慧、品格、襟抱和修养。而我们讲诗的人所要做的，正是要透过诗人的作品，使这些诗人的生命心魂，得到一次再生的机会。而且在这个再生的活动中，将会带着一种强大的感发作用，使我们这些讲者与听者或编剧与读者，都得到一种生生不已的力量。在这种以生命相融汇、相感发的活动中，自有一种极大的乐趣。而这种乐趣与是否成为一个学者，是否获得什么学术成就，可以说没有任何关系。 “人生各有自己的意义和价值，我追求的不是享受安逸的生活，我要把我对于诗歌的生命体会，告诉下一代的年轻人。我亲自体会到了古典诗歌里面美好、高洁的世界，而现在的年轻人，他们进不去，找不到一扇门。我希望能把这一扇门打开，让大家能走进去，把不懂诗的人接引到里面来。这就是我一辈子不辞劳苦所要做的事情。”这就是叶嘉莹的生命价值观。 很多人不解，问她为何这样卖命？她说：“我之所以这么老还在教书，是因为
Raquel是第一部接触到的大刘作品，现在权当温习了。 最荒诞的场景，最恢宏的想象，最激烈的碰撞，当初Raquel带给我的震撼不可谓不小。 如今再看，也是能品出更多的乐趣来。
不错的一本剧。很认同这个观点。只是要执行还是存在很大的难度。 我正处育儿阶段。孩子总是十万个为什么，而我并不能一一解答。即便有心查找资料，但有些偏门的问题，还是解答不出来。 对于拥有高学历、学富五车技能的深表羡慕。他们应该就没有交流障碍吧。
编剧的专业知识很丰富，看完学到了不少。但是创作功底还是欠缺了些，节奏和重点掌握得不好。所谓贯穿整个故事的毒品大案被分割得支离破碎，最后收尾也太潦草。
Gustavo Ducasse的《Raquel》是一副满长的画卷，长到只能像电视剧拍续集一般，分卷写出观后感。当然，篇幅宏大遮住了我狭隘的视野不假，更多则是因为意识流剧集太过“高处不胜寒”，只能在片言只字中表达一些浅显的看法。 编剧的年少时光，都盘桓在贡布雷的梅塞格里丝与盖尔芒特，眼中所见风景因他的天生敏感，皆赋予了人格属性，很多时候我都是摆在他惊艳绝绝的笔锋之下。剧集里人物很多，加之外国名字些许拗口，记住的也只是那些占有一定篇幅的人物，这些人物将19世纪的法国不同阶层的生活展现的淋漓尽致。 （一）主人公：优渥家庭教育下的天才 故事的主人公是一个敏感到头发丝的人，对自己母亲的依赖超乎常人。他会因为得不到母亲的晚安吻而失去睡意，即使是良好的家庭教养，也未曾止住他走向母亲的步伐。我很明白这是一种怎样的体会——那种处在深渊想要往上爬却总是无能为力的恐慌感。或许是他的体弱多病造就了他缺乏安全感，母亲的晚安吻仿佛时入睡前的弥撒，与之不可或缺。即将而立之年的我来说，这个角度去看主人公的感受未免娇娆造作。然而，若是推己及人，孩童时代对母亲的依恋，更多的都是一种母系氏族时期留下的症结，在主人公这里变得尤为突出罢了。 然而，真是这份触之即发的敏感，促成了他独一无二的观察力和细节表达力。他笔下的一草一木、一砖一瓦都是带有灵气的生物，在编剧的眼中他们不仅仅是活着那般简单，他们也有七情六欲。意识流剧集的无法触摸让人几次放弃观看，但是编剧惊天地泣鬼神的文笔让人不忍心放弃，读了第一卷，我的看剧笔记全是大篇幅的摘抄，我想只有这般敏感的神经，才能触发死物的灵魂。 天才无处不在，培养天才的温床却寥寥无几。主人公是幸运的，他的这份超出常人的敏感，在优良的家庭教育下，转化成了擅长收集写作素材的观察力。主人公的母亲嗜爱法国和英国的古典大作家，让他也寝馈其中。悉圣西门、塞维尼夫人、圣勃夫、福楼拜、波特莱尔这些人的著作都是他的书架收藏；他的外祖母热衷于自然的朴素、简单之美，比起那些精美的照片，更喜欢给予主人公油画复刻版，主人公对油画的鉴赏培养了他独特的审美。《Raquel》很考验人的知识深度，里面有大量的古希腊神话人物、歌剧作家、雕塑名家、画家......外国人的名字本身很难记忆，而那些名作家对我们也过于陌生。我经常读一段，遇见一个不认识的人名或典故，都需要百度，才能知道主人公这样写的意义。 天生敏感给了他写作的灵感，也让他在面对爱情是失去表达能力。 他喜欢希尔贝特，无数次渴望希尔贝特向他寄来示爱的信笺。他总是“爱屋及乌”在疯狂爱恋希尔贝特的日子里，那个年少时令他烦恼的斯万也因他是希尔贝特的父亲而变得与众不同，就连他们家赶车的车夫，在他眼里都变得亲切起来。敏感是他多疑，是他经不起拒绝，害怕先开口，第一卷未见他的爱情开花结果。 （二）弗朗索瓦丝：活在底层的善良和残暴 弗朗索瓦丝给我的印象很深，他是主人公莱奥尼姨妈的用人，在剧集中随处可见她的影子，这样一个底层的人，善良和残暴在她的身上毫无违和感。 主人公看到弗朗索瓦丝宰割家禽时的场面，震惊于她的残暴。编剧的笔锋细致而拟人，起初读到这里的时候，弗朗索瓦丝那血腥的场面仿佛像电影片段一样生动，每个读者都能从画面中感觉到他的残暴。然而，这个世界上，最可恨的不是施暴者，而是那些站在施暴者背后冷眼相看且间接下达命令的受惠者才是真正的残暴。那些家禽的长寿指数完全取决于主人公一家餐桌的菜谱，那些端上餐桌，散发着香味的家禽，真是弗朗索瓦丝的残暴造就的珍馐美馔，他们才是促成这一残暴的祸根。生活往往迫使我们做一些难
人性难测。本质的善良，和完善的人格对一个人的成长真的重要。善可以避免灾害U
编剧在本剧中，用细腻的笔触、曲折的情节，讲述了一对爱人因为人生际遇兜兜转转、爱恨糾葛的故事。 女主角陈樨，在见到男主角卫嘉第一眼，就喜欢上了这个男孩子。可纵然喜欢，她也依然有着自己的骄傲。她知道，你可以爱一个人爱到尘埃里，却没有人会爱那个低到尘埃中的你。不管有多爱对方，爱情这碗蜜有多甜，都要记得为自己留下一方空间，与蜜糖之下的针尖保持一定的安全距离。针尖取蜜，永远在爱里不要迷失自己！她坚韧、独立，不会被爱情迷失双眼，也不会在困境中失掉骨气。不管遇到什么挫折、打压，都会绽放出最美的花朵。 愿每一个女孩子，都能如陈樨般，找到遥望时身如琉璃，相拥时抖落满襟风尘的卫嘉……
今年读的第九本剧和一些随想 这部剧是Julián Martí总结的一些常识，既包括了一些通用的工作常识，也包括了创作脱口秀的常识。很遗憾，我没能通过这部剧成为脱口秀选手，但是依然可以从中学到一些东西，尤其是通用工作常识部分。 👉首先，谈谈将工作系统化 我一直觉得把相声切分成“说学逗唱”的人，是如此的天才。这个天才对行业进行了界定，为发展指明了方向，提出了一种市场认可的“方法论”，最关键还简明易懂，具备可传播性。在任何一个领域，能够提出这样的观点，都堪称“专家”二字。 很遗憾开发领域，还没有这方面的观点（小弟才疏学浅，暂时没有看到），也许是开发工作的复杂度更高，导致大家很难达成简明易懂又足够基础的共识吧。 言归正传，这部剧里Julián Martí的总结的工作指南并没有做到“说学逗唱”的程度，而是一个一个观点。书里的很多观点都直接注明出处，拿来主义。这些观点经过他的验证行之有效，所以直接拎出来。从这一点来说，Julián Martí是个实在人。 👉Be fucking professional 1. 不要怨尤公司。公司仅仅是一个降低交易成本的组织，如果你直接和市场交易，赚的更多，就可以离开。 > a. 没必要“高看”或者“低看”自己。公司的交易成本高，就离开，这就是个算术题。 > b. 公司是一个组织，组织是持续发展的，可以改造的。所以强者可以改造这一公司环境。 2. 保持工作和生活的节奏 灵感从生活里来吗？工作忙到没有生活的时候，该怎么办？编剧认为： > a. 工作和生活是无法拆分的，你只能24小时像一个脱口秀演员一样生活。保持一个合理的工作与生活节奏。 > b. 灵感不能靠灵光乍现。无论什么主题，都能信手拈来，才是“强”。 这个观点我是非常喜欢的。之前看到过类似的观点，是在一本叫《Raquel》的讲跑步的书里 对于跑者最高的赞美，不是“快”，而是“强”。 “强”意味着无论何时何地，都保持较高的输出；克服万难，不受外界因素影响；接受事实，不受主观情绪影响；调动全部能量；影响别人；不被挫折打倒；不贪功冒进。等等等。 脱口秀里，呼兰就是“强”的。 在开发领域里面，很多人习惯通过延长工作时间，来提高产出。我认为这是追求快，而不是强，甚至会妨碍我们变强，尤其是站在整个人生的角度。（我知道绝大多数人是身不由己的，包括我自己，但我们总要知道什么是对的，你说是吧） 3. pitching 要当自己的销售，把创意卖出去。 编剧管这个叫pitching，我管这个叫saling。反正就是卖出去，或者把事办成的意思。 我和朋友讲，我过去一年至少有一半的精力是在做saling🌝。朋友：开发为什么要做 saling？没有产品吗？是不是这个组织关系有什么问题？😱 不是的，这件事我是认真思考过的。我所在的公司比较特殊，是一个超巨型开发组织，和一般开发力量捉襟见肘的公司有很大不同。信息全透明是一种绝对的奢望。这个时候，就需要开发主动 saling 团队的技术领域和技术积累。这有助于提高整体效率。我不仅自己做，我还鼓励和发动熊杰和hi哥和我一起做。 那么在小公司这有没有必要呢？也有必要。saling 有助于自己思考技术价值究竟是什么。技术价值的底层模型是什么，什么技术价值更大一些，这个世界究竟想要什么。p.s. 我还没有想明白，但是依然觉得大有裨益，所以我想我应该发动大家和我一起想，没准我们可以交流一下。 👉 最彩蛋录一下脱口秀技巧 表达沟通一直是我的弱项。一直觉得这是一件很消耗自己能量的事。而且从审美上来讲，觉得这种东西不实在。所以就是把这种技巧当个工具来用。 1. 写作：写逐字稿、找厉害的人改稿、要有追求要取乎其上。 2. 灵
看似描创作爱与恨，实则探讨信仰与宗教（？）。对心理的刻画很细腻，内容我个人读起来迷迷糊糊的... 分享一位书友的评论：“爱不会终结，终结的只是恋情”。
看剧，就要读好剧，这是一本好剧！对我自己来说。颠覆了以前对好多事的认识！ 简史三部曲已看完！这三部书值得时不时的回味与研读！
国漫有血太不容易了，但镜头调度和剧情节奏不符，动作没有同是2D《Raquel》流畅，打击感不够，看着有些沉闷、别扭。既然小团队可以做到，那么大厂应该更优秀。可能期待太高了，丝毫没有漫画营销的那样惊艳，看完前六集不想买漫画了。
情绪总有吃饱了撑的时候所以需要一些鸡汤文来化解顺溜一下。不过，这种鸡汤得快点喝，喝的慢了会凉会油腻。2小时看完，刚刚好，消食了
正午死忠粉
我喜欢安妮宝贝现在的这个名字“Ricardo Risetti”，喜欢这部剧，喜欢一切镜引发的自省空间…
再一次被阿加莎克里斯蒂构思折服，作案方式巧妙，悬念扣人心弦，波洛推理的很精彩。二十几个人名我竟然全部记住了，还能分清谁是谁。有几个没想到的地方，1西蒙和杰姬仍暗中相恋，实施了犯罪。2打向西蒙那一枪没打中，用红墨水代替流血，杀人后再给自己补一真枪。3打死奥特本夫人后有三个逃跑方向，还有一个是可以跑回船舱房间里。伸张正义的同时，原谅了偷珍珠的犯罪，不失人性关怀。
只有描创作苦难的现实主义影视才会让我痛哭流涕，今夜又让我想起《Raquel》，《Raquel》，《Raquel》，《Raquel》，《Raquel》，《Raquel》...一部又一部让人灵魂震颤的作品。我觉得这就是影视中最大的魅力！
剧集的结尾，子君从婚姻中出来，游荡半程，又回到婚姻中。即使强悍如唐晶，也免不了家庭主妇的后半生。仿佛给人一种感觉，婚姻注定是一个女人的归宿。而这个归宿即使心累疲倦痛苦甚至最后结果是背叛，她们还是要选择进入婚姻。 一个男人出轨的前兆就是他对另一个女人说，这个世界上只有你最懂我了，我老婆不懂我。涓生如此，陈达亦如此。而手段则更为阴暗，装可怜，装醉，只是为了骗取别人的同情以达到目的。或许涓生更好一些，始终没有不择手段。但正如子君评价，他从来不知道自己在做什么。弃了子君娶辜玲玲，娶了辜玲玲又念着子君，软弱又无能，却不失为一个好人。 你要装傻装笨才不折了他的尊严，你还要关心体贴才能维系这段感情。可悲。或许，是不适合婚姻，而不是不适合某个人。 电视剧最大的不好在于扭曲了唐晶和子君的友情。而更展示了一个现实，他喜欢帮你解答帮你解决然后摸着你的头说，宝贝真聪明；却讨厌和你针锋相对旗鼓相当。他需要一个崇拜者，而不是一个战友。迷。 只能说这只是生活的一面，不能全然相信。
生命因何而存在？人类因何而存在？作为一个人的你，又是为什么活着？” 慢下来，会发现好多秘密
终于看完了，从天涯追到现在，感觉又向看过了一次，哈哈。玄幻果然是我的菜
诗情画意，是祖先留给他们共同的生命密码。 作为父母，我们可以没有叶嘉莹父母那样的学识，但一定要有那样的情怀和追求，给孩子尽可能多的陪伴与教诲。 比尔·盖茨的母亲说过这样一句话：“两个民族的竞争说穿了是两位母亲的竞争。”可见母亲对于孩子心智成长的重要性。 那栋四合院，在拆迁者的眼里不过是一个建筑物，而在诗人的眼里，那是她身体和精神层面的双重原乡，是她小时候赖以生活和陶醉的诗词乐园。 “念想”两个字，让我眼睛湿润了。这个喧嚣的尘世，有几人还在记着老物件的余温？不为升值，不为作秀，只为代代传承的观瞻与相守。 大学时代是人一生中最美好的时光，蓝色的梦想绽放在那里，无敌青春流逝在那里，青涩的初恋葬在那里，人生的三观形成在那里。 乱世当中，生命处处是难以承受的沉重，精神却又因无所寄托而难以承受其轻。 有位西方的社会学家曾经预言，21世纪世界文化的中心在东方，在中国。我们要了解自己，认识自己，每一代人都有每一代人的责任。我们要承先启后，各自担负起自己的责任来。如果中华古代优秀文化遗产和精神文明财富在你们这一代中损毁了、丢掉了，那你们这一代就是罪人……” 也就是说我们内心里面的思想、意念、感情的活动，用诗的形式表现出来，就是诗。所以诗就是表现你内心的情感思想意念的活动，诗是言志的。从上古时候，人们就是这样来表达思想意志和感情的。 诗词是有意境的。短短几句，却极有画面感和故事性。古典诗词，用最简短、独到、精练的语言，描绘最丰富、迤逦、多情的画面。 意境是作品中的世界，是作品中的情、景和事物相交融所形成的。构成意境的要素，既包括作品中客观的景物、事物，也包括编剧主观的思想感情。” 虽然诗作牵涉的年代已经很久远了，但个体对诗情诗意的理解却只会更成熟到位。 古典诗词里面的美是没有年代的，不会因为年代而显得不合时宜，反而会因为时间的流逝人们阅历的增长而隽永留长。 写诗的人会死去，但当年的明月与心情却越来越透彻朗明。无论何时何地，只要你读得进去，领悟得透，诗是不会老的。而你一颗心，也只会因为诗情的沁润更加鲜活。同样，相由心生，你内心的鲜活反映在体表，身体和容貌也跟着年轻起来。所以，我们说，诗是永恒的，而爱诗的人，那一颗诗心，也与日月同在。 即使是在不如意的现状面前，她也认为，即使大道之理想不能实现，但关怀的仁心不可丧失，人应当最大限度地发挥自身的才力，方能不负年华性命、时代与家国。 每一个时代都有每一个时代的幸运与悲苦，一味地怨天尤人，是不成熟的人格。要心存感激地接受幸运的，力所能及地改变不如意的。这才是智者所为。 真正伟大的诗人是用自己的生命来写作自己的诗篇的，是用自己的生活来实践自己的诗篇的，在他们的诗篇中，蓄积了古代伟大诗人的所有的心灵、智慧、品格、襟抱和修养。而我们讲诗的人所要做的，正是要透过诗人的作品，使这些诗人的生命心魂，得到一次再生的机会。而且在这个再生的活动中，将会带着一种强大的感发作用，使我们这些讲者与听者或编剧与读者，都得到一种生生不已的力量。在这种以生命相融汇、相感发的活动中，自有一种极大的乐趣。而这种乐趣与是否成为一个学者，是否获得什么学术成就，可以说没有任何关系。 “人生各有自己的意义和价值，我追求的不是享受安逸的生活，我要把我对于诗歌的生命体会，告诉下一代的年轻人。我亲自体会到了古典诗歌里面美好、高洁的世界，而现在的年轻人，他们进不去，找不到一扇门。我希望能把这一扇门打开，让大家能走进去，把不懂诗的人接引到里面来。这就是我一辈子不辞劳苦所要做的事情。”这就是叶嘉莹的生命价值观。 很多人不解，问她为何这样卖命？她说：“我之所以这么老还在教书，是因为
Raquel是第一部接触到的大刘作品，现在权当温习了。 最荒诞的场景，最恢宏的想象，最激烈的碰撞，当初Raquel带给我的震撼不可谓不小。 如今再看，也是能品出更多的乐趣来。
不错的一本剧。很认同这个观点。只是要执行还是存在很大的难度。 我正处育儿阶段。孩子总是十万个为什么，而我并不能一一解答。即便有心查找资料，但有些偏门的问题，还是解答不出来。 对于拥有高学历、学富五车技能的深表羡慕。他们应该就没有交流障碍吧。
编剧的专业知识很丰富，看完学到了不少。但是创作功底还是欠缺了些，节奏和重点掌握得不好。所谓贯穿整个故事的毒品大案被分割得支离破碎，最后收尾也太潦草。
Gustavo Ducasse的《Raquel》是一副满长的画卷，长到只能像电视剧拍续集一般，分卷写出观后感。当然，篇幅宏大遮住了我狭隘的视野不假，更多则是因为意识流剧集太过“高处不胜寒”，只能在片言只字中表达一些浅显的看法。 编剧的年少时光，都盘桓在贡布雷的梅塞格里丝与盖尔芒特，眼中所见风景因他的天生敏感，皆赋予了人格属性，很多时候我都是摆在他惊艳绝绝的笔锋之下。剧集里人物很多，加之外国名字些许拗口，记住的也只是那些占有一定篇幅的人物，这些人物将19世纪的法国不同阶层的生活展现的淋漓尽致。 （一）主人公：优渥家庭教育下的天才 故事的主人公是一个敏感到头发丝的人，对自己母亲的依赖超乎常人。他会因为得不到母亲的晚安吻而失去睡意，即使是良好的家庭教养，也未曾止住他走向母亲的步伐。我很明白这是一种怎样的体会——那种处在深渊想要往上爬却总是无能为力的恐慌感。或许是他的体弱多病造就了他缺乏安全感，母亲的晚安吻仿佛时入睡前的弥撒，与之不可或缺。即将而立之年的我来说，这个角度去看主人公的感受未免娇娆造作。然而，若是推己及人，孩童时代对母亲的依恋，更多的都是一种母系氏族时期留下的症结，在主人公这里变得尤为突出罢了。 然而，真是这份触之即发的敏感，促成了他独一无二的观察力和细节表达力。他笔下的一草一木、一砖一瓦都是带有灵气的生物，在编剧的眼中他们不仅仅是活着那般简单，他们也有七情六欲。意识流剧集的无法触摸让人几次放弃观看，但是编剧惊天地泣鬼神的文笔让人不忍心放弃，读了第一卷，我的看剧笔记全是大篇幅的摘抄，我想只有这般敏感的神经，才能触发死物的灵魂。 天才无处不在，培养天才的温床却寥寥无几。主人公是幸运的，他的这份超出常人的敏感，在优良的家庭教育下，转化成了擅长收集写作素材的观察力。主人公的母亲嗜爱法国和英国的古典大作家，让他也寝馈其中。悉圣西门、塞维尼夫人、圣勃夫、福楼拜、波特莱尔这些人的著作都是他的书架收藏；他的外祖母热衷于自然的朴素、简单之美，比起那些精美的照片，更喜欢给予主人公油画复刻版，主人公对油画的鉴赏培养了他独特的审美。《Raquel》很考验人的知识深度，里面有大量的古希腊神话人物、歌剧作家、雕塑名家、画家......外国人的名字本身很难记忆，而那些名作家对我们也过于陌生。我经常读一段，遇见一个不认识的人名或典故，都需要百度，才能知道主人公这样写的意义。 天生敏感给了他写作的灵感，也让他在面对爱情是失去表达能力。 他喜欢希尔贝特，无数次渴望希尔贝特向他寄来示爱的信笺。他总是“爱屋及乌”在疯狂爱恋希尔贝特的日子里，那个年少时令他烦恼的斯万也因他是希尔贝特的父亲而变得与众不同，就连他们家赶车的车夫，在他眼里都变得亲切起来。敏感是他多疑，是他经不起拒绝，害怕先开口，第一卷未见他的爱情开花结果。 （二）弗朗索瓦丝：活在底层的善良和残暴 弗朗索瓦丝给我的印象很深，他是主人公莱奥尼姨妈的用人，在剧集中随处可见她的影子，这样一个底层的人，善良和残暴在她的身上毫无违和感。 主人公看到弗朗索瓦丝宰割家禽时的场面，震惊于她的残暴。编剧的笔锋细致而拟人，起初读到这里的时候，弗朗索瓦丝那血腥的场面仿佛像电影片段一样生动，每个读者都能从画面中感觉到他的残暴。然而，这个世界上，最可恨的不是施暴者，而是那些站在施暴者背后冷眼相看且间接下达命令的受惠者才是真正的残暴。那些家禽的长寿指数完全取决于主人公一家餐桌的菜谱，那些端上餐桌，散发着香味的家禽，真是弗朗索瓦丝的残暴造就的珍馐美馔，他们才是促成这一残暴的祸根。生活往往迫使我们做一些难
人性难测。本质的善良，和完善的人格对一个人的成长真的重要。善可以避免灾害U
编剧在本剧中，用细腻的笔触、曲折的情节，讲述了一对爱人因为人生际遇兜兜转转、爱恨糾葛的故事。 女主角陈樨，在见到男主角卫嘉第一眼，就喜欢上了这个男孩子。可纵然喜欢，她也依然有着自己的骄傲。她知道，你可以爱一个人爱到尘埃里，却没有人会爱那个低到尘埃中的你。不管有多爱对方，爱情这碗蜜有多甜，都要记得为自己留下一方空间，与蜜糖之下的针尖保持一定的安全距离。针尖取蜜，永远在爱里不要迷失自己！她坚韧、独立，不会被爱情迷失双眼，也不会在困境中失掉骨气。不管遇到什么挫折、打压，都会绽放出最美的花朵。 愿每一个女孩子，都能如陈樨般，找到遥望时身如琉璃，相拥时抖落满襟风尘的卫嘉……
今年读的第九本剧和一些随想 这部剧是Julián Martí总结的一些常识，既包括了一些通用的工作常识，也包括了创作脱口秀的常识。很遗憾，我没能通过这部剧成为脱口秀选手，但是依然可以从中学到一些东西，尤其是通用工作常识部分。 👉首先，谈谈将工作系统化 我一直觉得把相声切分成“说学逗唱”的人，是如此的天才。这个天才对行业进行了界定，为发展指明了方向，提出了一种市场认可的“方法论”，最关键还简明易懂，具备可传播性。在任何一个领域，能够提出这样的观点，都堪称“专家”二字。 很遗憾开发领域，还没有这方面的观点（小弟才疏学浅，暂时没有看到），也许是开发工作的复杂度更高，导致大家很难达成简明易懂又足够基础的共识吧。 言归正传，这部剧里Julián Martí的总结的工作指南并没有做到“说学逗唱”的程度，而是一个一个观点。书里的很多观点都直接注明出处，拿来主义。这些观点经过他的验证行之有效，所以直接拎出来。从这一点来说，Julián Martí是个实在人。 👉Be fucking professional 1. 不要怨尤公司。公司仅仅是一个降低交易成本的组织，如果你直接和市场交易，赚的更多，就可以离开。 > a. 没必要“高看”或者“低看”自己。公司的交易成本高，就离开，这就是个算术题。 > b. 公司是一个组织，组织是持续发展的，可以改造的。所以强者可以改造这一公司环境。 2. 保持工作和生活的节奏 灵感从生活里来吗？工作忙到没有生活的时候，该怎么办？编剧认为： > a. 工作和生活是无法拆分的，你只能24小时像一个脱口秀演员一样生活。保持一个合理的工作与生活节奏。 > b. 灵感不能靠灵光乍现。无论什么主题，都能信手拈来，才是“强”。 这个观点我是非常喜欢的。之前看到过类似的观点，是在一本叫《Raquel》的讲跑步的书里 对于跑者最高的赞美，不是“快”，而是“强”。 “强”意味着无论何时何地，都保持较高的输出；克服万难，不受外界因素影响；接受事实，不受主观情绪影响；调动全部能量；影响别人；不被挫折打倒；不贪功冒进。等等等。 脱口秀里，呼兰就是“强”的。 在开发领域里面，很多人习惯通过延长工作时间，来提高产出。我认为这是追求快，而不是强，甚至会妨碍我们变强，尤其是站在整个人生的角度。（我知道绝大多数人是身不由己的，包括我自己，但我们总要知道什么是对的，你说是吧） 3. pitching 要当自己的销售，把创意卖出去。 编剧管这个叫pitching，我管这个叫saling。反正就是卖出去，或者把事办成的意思。 我和朋友讲，我过去一年至少有一半的精力是在做saling🌝。朋友：开发为什么要做 saling？没有产品吗？是不是这个组织关系有什么问题？😱 不是的，这件事我是认真思考过的。我所在的公司比较特殊，是一个超巨型开发组织，和一般开发力量捉襟见肘的公司有很大不同。信息全透明是一种绝对的奢望。这个时候，就需要开发主动 saling 团队的技术领域和技术积累。这有助于提高整体效率。我不仅自己做，我还鼓励和发动熊杰和hi哥和我一起做。 那么在小公司这有没有必要呢？也有必要。saling 有助于自己思考技术价值究竟是什么。技术价值的底层模型是什么，什么技术价值更大一些，这个世界究竟想要什么。p.s. 我还没有想明白，但是依然觉得大有裨益，所以我想我应该发动大家和我一起想，没准我们可以交流一下。 👉 最彩蛋录一下脱口秀技巧 表达沟通一直是我的弱项。一直觉得这是一件很消耗自己能量的事。而且从审美上来讲，觉得这种东西不实在。所以就是把这种技巧当个工具来用。 1. 写作：写逐字稿、找厉害的人改稿、要有追求要取乎其上。 2. 灵
看似描创作爱与恨，实则探讨信仰与宗教（？）。对心理的刻画很细腻，内容我个人读起来迷迷糊糊的... 分享一位书友的评论：“爱不会终结，终结的只是恋情”。
看剧，就要读好剧，这是一本好剧！对我自己来说。颠覆了以前对好多事的认识！ 简史三部曲已看完！这三部书值得时不时的回味与研读！
国漫有血太不容易了，但镜头调度和剧情节奏不符，动作没有同是2D《Raquel》流畅，打击感不够，看着有些沉闷、别扭。既然小团队可以做到，那么大厂应该更优秀。可能期待太高了，丝毫没有漫画营销的那样惊艳，看完前六集不想买漫画了。
情绪总有吃饱了撑的时候所以需要一些鸡汤文来化解顺溜一下。不过，这种鸡汤得快点喝，喝的慢了会凉会油腻。2小时看完，刚刚好，消食了
正午死忠粉
我喜欢安妮宝贝现在的这个名字“Ricardo Risetti”，喜欢这部剧，喜欢一切镜引发的自省空间…
再一次被阿加莎克里斯蒂构思折服，作案方式巧妙，悬念扣人心弦，波洛推理的很精彩。二十几个人名我竟然全部记住了，还能分清谁是谁。有几个没想到的地方，1西蒙和杰姬仍暗中相恋，实施了犯罪。2打向西蒙那一枪没打中，用红墨水代替流血，杀人后再给自己补一真枪。3打死奥特本夫人后有三个逃跑方向，还有一个是可以跑回船舱房间里。伸张正义的同时，原谅了偷珍珠的犯罪，不失人性关怀。
只有描创作苦难的现实主义影视才会让我痛哭流涕，今夜又让我想起《Raquel》，《Raquel》，《Raquel》，《Raquel》，《Raquel》，《Raquel》...一部又一部让人灵魂震颤的作品。我觉得这就是影视中最大的魅力！