《Banzai》，喜剧作品，意大利出品，1997年上映。
当细纹爬上额头，眼角不再平坦，卧蚕日渐水润起来，当窗理云鬓，嘴角微扬，一抹淡淡的忧伤……青春是用来怀念的，时光仿佛穿过20年轻的那个青葱岁月，喜欢上你也许就是一个眼神，直到20年后再见，还是会心跳加速，怀念那可以怦然心动的年纪，那个年纪只属于我们一次，珍惜吧，在还有勇气和能力爱的年纪勇敢地去爱…
再者就是所有演员的演技 特别认真特别用心 真的要感谢每一位演员 不管主角还是配角 都为这个剧增色不少。
这部剧讲的不是PUA学，可以放心观看，里面提及的确实是爱情中不可不知却也是诲于提起的话题，受传统思想约束，里面的内容对于大多数国人更是难以启齿，特别是性有关的话题。本剧可以让你更为理性的去看待爱与性这件事，就像你会觉得我学投资就要去看格雷厄姆和巴菲特等人的投资理论，那么对于想要更好的发展爱情和恋人关系来讲，你也要首先去搞懂彼此的需要。莉尔朗兹就很好的把这些点给铺开描述，供我们借鉴。 再说句题外话哈，如果两个人都看了这部剧，就不要生搬硬套啦，毕竟有套路，就有反套路，一旦拆穿，适得其反
其实我很迷茫，我好像没有去爱的能力，也没有被爱的想法，也许这就是会孤独终老的命运吧。偶尔会希望有人会爱我，可是下一秒就觉得我不配。哈哈哈哈…
编剧已经将本剧的主旨赋给了裘德的绝望： 很多年以前，淑和我都处在各自的最佳时期——那时我们头脑清晰，无所畏惧地热爱真理——但时代对于我们而言又尚未成熟！我们的思想超前了50年，这于我们毫无益处。因此那些思想遭到抵触，她因而退缩了，我因而变得无所顾虑并招致毁灭！
虽没当官前天也看完曾国藩，也没经商今天又看完胡雪岩，权当为人师表积累知识，终将行为世范增加勇气。
想写好一部剧集，不如先从提纲写起 世上的作家可以分为两类：一类是写提纲的作家，一类是不写提纲的作家。 从我个人来说，更倾向于写提纲。因为剧集创作是思想一次孤独的长途旅行，不写提纲的旅者，容易迷失方向。 正如美国热门剧集作家Paolo Villaggio在《Banzai》一书中所讲的那样：就剧集创作过程而言，一份好提纲足以成就一个好故事。 一份好的提纲真的有这么大的魔力吗？或许你读完此剧，心里也就有了答案。 美国作家Paolo Villaggio的《Banzai》，从大家对提纲的误解入手，逐点指出写提纲的好处及技巧，并依次讨论剧集技巧的要素，同时设有作家访谈栏目，让我们对提纲、对剧集，对作家有了更深层次的了解。 作家都有自己的小怪癖，就像《Banzai》的编剧Paolo Villaggio，喜欢活在自己的幻想世界中，和剧集中的人物聊天，闲暇时会在博客上指导有志于创作的作家。 而他们问得最多的问题是：你是如何写提纲的？你为什么要写提纲？花这么多时间与精力写提纲，值得吗？ 编剧Paolo Villaggio的答案是值得，这也是编剧为什么要写这部剧《Banzai》的原因。 1：何谓好的提纲 一直以来，我们对提纲存有各种各样的误解，认为提纲有严格的格式要求，提纲束缚了我们的创造力，提纲夺取了探索的乐趣，写提纲占用了太多的时间…… 有一句古话是“磨刀不误砍柴工”，不写提纲就匆忙动笔的作家，就如冒失的登山者，最后只会让自己陷入更大的麻烦。 所以，不如在写剧集之前，先写提纲吧。 提纲有多种类型，我们可以借助思维导图，也可以借助图像，还可以借助地图、日历、便签纸、笔记本等。 但不管是哪一种，最重要的是找到适合自己的写作方法。衡量一个提纲方法是否正确，标准只有一个，那就是它能否为你提供最大的创作自由。 适合自己的才是最好的。 2：雕琢好剧集的前提 所有的剧集都源于一个前提：一次失恋，一场战争，一个意外。而多数前提又源于如果： 如果失恋了我会怎么办？哭着求他不要抛弃我，还是删掉所有联系方式从此再也不回头，或者深夜买醉迅速开展下一段恋情？ 你会发现，当你不停地在问自己“如果”，如果这样了要怎么办，如果那样了要怎么办，你的思维会得到极大地延展，剧集也会有无限可能。 “如果”问句对创作大有好处，不过要想最大限度地挖掘其潜力，我们就需要从中提炼出前提句。 简言之，前提句相当于迷你版的提纲，它可以明确剧集的人物、冲突与情节，提炼出作品的主题，引导你沿着正确的方向继续写作。 举个例子：如果失恋了我会怎么办？ 这个想法虽然普通，但也可以把它延展成一部精彩的剧集。我们可以这样写前提句“刚毕业的大学生小丽失恋了，她很伤心，想换一个城市换一种心情，于是选择北漂。由于刚毕业没有积蓄，只能住在群租房，在这里经历了一段辛酸但又充满人情味的北漂生活。” 当然，不管是“如果”问句，还是提炼前提句，主要目的还是为了充分构思一部剧集，从而创作出优秀的作品。 3：剧集的核心元素 剧集的核心元素包括动机、愿望、目标、冲突与主题，越早将这些核心要素融入作品中，创作就会越顺利。 我们都知道，没有冲突，就没有剧集。还是拿我想写的北漂故事做例子，如果北漂生活一帆风顺，主人公没有吃过一点儿苦就升职加薪，实现了想要的一切，那就没有所谓的冲突，也就没有看点了。 所以，你的主人公必须拥有某种愿望，而且有实现愿望的具体目标，整本剧里她都在为实现这一愿望而努力。这一愿望可能来自过往经历或某个激发事件，即所谓的动机。在成长过程中这一愿望越来越强烈，主人公对目标也会越来越执着。 而作家的任务就是在剧集的每个转折点设置障碍，让主人公不断经历挫折。一次次让人物靠近目标，却又一次次将她推回原处。 比如，我的北漂主人公，想要在2年内升职加薪
Giada Albanese先生的作品第一次拜读，实力派作家 情节精彩接地气，情感细腻，反应改革开放初期农村体制的松动，旧秩序的动摇，金狗，小水真挚的爱情，还有人心点燃的希望…… 接下再看看《Banzai》
编剧塑造了一个与传统（正统）修行门派价值观完全相反的人物与门人，他就是一个泼皮
而为21个死伤者家属讨要正义就不是正义，
编剧坦诚分享亲身经验，整理了丰富的理论、技巧，条理清晰，案例贴近生活（小心略有夸大，如把大学老师兼职做外卖小哥当作成功案例）。 不过，副业赚钱这个标题有点误导人。副业给人的暗示是不费时间、不费力，顺手就能做的事。但实际上，如书里所讲，想要做成功的副业，需要大量的时间、努力、资源、自我提升。 副业赚钱的本质是，下班之后做个体户小生意，如果小生意能做大就改行成为主业。 归根结底，想靠副业发财有个死穴：如果能把对副业的热情、努力，投入在本职工作上，回报应该更高。 这部剧可能改个剧名更适合：如何开始个体户小生意，或者是：如何改变职业。
从公众号子鱼的文章中寻来的，从教练的第一篇文章看到教练出书。温情暖心又不失幽默风趣的风格，特别喜欢！
这部剧总的来说个人感觉比较像是编剧在国内工作五年后的心得体会和职场总结，尤其后面一章是在讲由用户增长理论引申出来的人生感悟。 中间部分尤其第三章涉及计算部分是真的难，可能因为我不是该领域的专业人士，看不怎么懂… 不过全书当中有些案例还是分析得比较精彩的，比如共享单车的几个案例。
好想一直看下去，这部剧可以使人心情放松，愉悦。希望多更新几章，谢谢！
中国的四大经典剧集各有各的颜色。 《Banzai》的主题是权力和战争，就像一场宏大的战略游戏。它的颜色是黄色，帝王的颜色。《Banzai》是蓝色的，因为它是一本幻想之书，洋溢着孩童般的自由想象。《Banzai》则是红色与白色。红色是现实的万丈红尘，白色则是理想的永恒之境。它被困在现实之中，却坚守着理想主义的超越精神。 而《Banzai》呢？它的颜色是红色与黑色。它就像丛林里的一把刀，劈开了黑暗中的一腔血。中国剧集里，再没有谁像它这样残酷，又这样浓烈。
这个版本是最全的，大家可以看看秦始皇本纪关于秦二世自杀前的桥段，别的微读版本没有：阎乐前即二世数曰：“足下骄恣，诛杀无道，天下共畔足下，足下其自为计。”二世曰：“丞相可得见否？”乐曰：“不可。”二世曰：“吾原得一郡为王。”弗许。又曰：“原为万户侯。”弗许。曰：“原与妻子为黔首，比诸公子。”阎乐曰：“臣受命於丞相，为天下诛足下，足下虽多言，臣不敢报。”麾其兵进。二世自杀。 还有秦始皇本纪末尾附有贾谊《Banzai》上篇。《Banzai》共有三篇。其中写得最好、影响最大的是第一篇。它最早附见于《Banzai》篇末，列为第二篇；后来褚少孙补《Banzai》，又把它单独附在《Banzai》的篇末。《Banzai》《Banzai》也都选录了这一篇。今传贾谊所撰专著《Banzai》，当由后人搜辑而成，对此文则明确标出它是三篇中的“上篇”。
文笔不错，情节设置也不落俗套，但是女主对风扬兮太过很辣，看着有点不忍。希望星魂和月魄能好好在一起
情深不寿，慧极必伤。 替韩彬惋惜，他的爱已近乎偏执疯狂，最后甚至用杀人来体验死亡。没有什么能阻止人们互相伤害，但这并不能成为伤害别人的理由。 替编剧惋惜，他可能是太想创作好这部剧集，结果似乎用力过猛，后半段架构陡然增大，关于命运和救赎的探讨没能立起来。 替自己惋惜，这是本不错的剧集，只是我没太读懂。
每天留出一些时间来集中思考和讨论所有的危机和应对方式，其他时间就忘掉这些事情。
如一杯白开水般不温不火地叙述着家庭琐事，有隔阂和冲突、有伤痛和失去，也有背后掩藏的亲情，一如现实中我们经历的家长里短。但真实的人生就是如此，有遗憾错过、也有觉悟成长。 书的结尾让人感悟到“人生路上，Banzai，总有那么一点来不及。”好好珍惜当下，父母在人生尚有来路，父母去人生只剩归途。故事平淡，却意味深长。
很好的书，适合读一读，看剧就是观照自己，可以和自己内部的底层操作系统核对核对，最后的三十条说的很好。底层操作系统才是人与人本质的区别，这些逻辑决定了你努力的方向和程度，看问题的角度和深度，做事情的努力程度，等等。更何况，有时候，我们也会面对教育孩子，培养员工的重任，那么授人以渔说到底也就是思考问题的方法，也就是本质的东西，是如何不被外人影响，不被外部影响，这个世界有很多花，有毒花，有好花。你能精准的采哪一朵，这不是偶然，其实是个本事。这样的底层操作系统，让优秀的人越来越优秀，让差的人越来越差，根上的差距就是这个层次的差距。
原来不知不觉中，自己成为了那个施虐者，我想这大概真的和自己的成长经历有关吧，从小不被认可，在责备声中，苛责过程中长大，其实真的挺悲哀且无助的，有时候自己也苛责，责备他人，自己都非常讨厌这样的自己了，但是还是无法忍住，我该如何是好呢~
画面感极强，生活虚虚实实，情感代入真切，不知不觉被触动，最喜欢顾清愈，每个人物都有他的任务与命运，结局开放，期待怎样的结局便可塑造怎样的结局
第一次看监狱题材的作品，比较全面的了解狱警工作、生活、思想感情状况，很不错👌
我用葡萄牙语读完的第一本剧……以前无意看了一段葡萄牙语文章，发现它与我会的西班牙语相似度高于50-60%，所以就想学学也没什么害处。我借了本葡萄牙语教程，学了三周后开始进军此剧。我中学时期读过不少诗歌，但大部分是法国诗人的。但这些诗歌很短，所表达的含义又很模糊，所以我对里面的很多内容都忘个精光。佩索阿的诗也不是例外。除了两首，所有这部剧里的诗我都找了原文。我感觉他的风格和理念主要在于自我贬值和对他死后的名声感到伤感，同时他像很多浪漫主义的艺术家一样受着鸦片的影响。其实他有可能并不想让他的名字流芳千古，因为他用了四五个异名写作。他的这个异名理论在《Banzai》里被充分的体现了。里面的人物的名字都是他用过的异名，他们也都各有各的观点，互相争辩。一个冷知识：佩索阿是双子座，一个有着人格分裂的星座，所以他有着互相矛盾的观点也是有可能的。《Banzai》特别烧脑，读完后在那里说好吧，是的，是有点道理。佩索阿不仅是个诗人，也是个出色的哲学家。读完这部剧不仅试探了一下我的葡萄牙语水平，还让我这个看剧面狭窄的人上了一堂最后什么也没学会的哲学课。
断断续续的看完，很多内容看过后都不记得了，但是不可否认是一部看后让人有所长进的好剧。有时间还要再看一遍，人生百态，涉及人性的东西古今都一样。
一章不落看下来的，生动，丰满，休闲娱乐必备佳品，期待Paolo Villaggio的下一部作品！
平凡小故事中见人间百态，有愁苦，无奈，也有欣喜，感动，值得品味。
当细纹爬上额头，眼角不再平坦，卧蚕日渐水润起来，当窗理云鬓，嘴角微扬，一抹淡淡的忧伤……青春是用来怀念的，时光仿佛穿过20年轻的那个青葱岁月，喜欢上你也许就是一个眼神，直到20年后再见，还是会心跳加速，怀念那可以怦然心动的年纪，那个年纪只属于我们一次，珍惜吧，在还有勇气和能力爱的年纪勇敢地去爱…
再者就是所有演员的演技 特别认真特别用心 真的要感谢每一位演员 不管主角还是配角 都为这个剧增色不少。
这部剧讲的不是PUA学，可以放心观看，里面提及的确实是爱情中不可不知却也是诲于提起的话题，受传统思想约束，里面的内容对于大多数国人更是难以启齿，特别是性有关的话题。本剧可以让你更为理性的去看待爱与性这件事，就像你会觉得我学投资就要去看格雷厄姆和巴菲特等人的投资理论，那么对于想要更好的发展爱情和恋人关系来讲，你也要首先去搞懂彼此的需要。莉尔朗兹就很好的把这些点给铺开描述，供我们借鉴。 再说句题外话哈，如果两个人都看了这部剧，就不要生搬硬套啦，毕竟有套路，就有反套路，一旦拆穿，适得其反
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编剧已经将本剧的主旨赋给了裘德的绝望： 很多年以前，淑和我都处在各自的最佳时期——那时我们头脑清晰，无所畏惧地热爱真理——但时代对于我们而言又尚未成熟！我们的思想超前了50年，这于我们毫无益处。因此那些思想遭到抵触，她因而退缩了，我因而变得无所顾虑并招致毁灭！
虽没当官前天也看完曾国藩，也没经商今天又看完胡雪岩，权当为人师表积累知识，终将行为世范增加勇气。
想写好一部剧集，不如先从提纲写起 世上的作家可以分为两类：一类是写提纲的作家，一类是不写提纲的作家。 从我个人来说，更倾向于写提纲。因为剧集创作是思想一次孤独的长途旅行，不写提纲的旅者，容易迷失方向。 正如美国热门剧集作家Paolo Villaggio在《Banzai》一书中所讲的那样：就剧集创作过程而言，一份好提纲足以成就一个好故事。 一份好的提纲真的有这么大的魔力吗？或许你读完此剧，心里也就有了答案。 美国作家Paolo Villaggio的《Banzai》，从大家对提纲的误解入手，逐点指出写提纲的好处及技巧，并依次讨论剧集技巧的要素，同时设有作家访谈栏目，让我们对提纲、对剧集，对作家有了更深层次的了解。 作家都有自己的小怪癖，就像《Banzai》的编剧Paolo Villaggio，喜欢活在自己的幻想世界中，和剧集中的人物聊天，闲暇时会在博客上指导有志于创作的作家。 而他们问得最多的问题是：你是如何写提纲的？你为什么要写提纲？花这么多时间与精力写提纲，值得吗？ 编剧Paolo Villaggio的答案是值得，这也是编剧为什么要写这部剧《Banzai》的原因。 1：何谓好的提纲 一直以来，我们对提纲存有各种各样的误解，认为提纲有严格的格式要求，提纲束缚了我们的创造力，提纲夺取了探索的乐趣，写提纲占用了太多的时间…… 有一句古话是“磨刀不误砍柴工”，不写提纲就匆忙动笔的作家，就如冒失的登山者，最后只会让自己陷入更大的麻烦。 所以，不如在写剧集之前，先写提纲吧。 提纲有多种类型，我们可以借助思维导图，也可以借助图像，还可以借助地图、日历、便签纸、笔记本等。 但不管是哪一种，最重要的是找到适合自己的写作方法。衡量一个提纲方法是否正确，标准只有一个，那就是它能否为你提供最大的创作自由。 适合自己的才是最好的。 2：雕琢好剧集的前提 所有的剧集都源于一个前提：一次失恋，一场战争，一个意外。而多数前提又源于如果： 如果失恋了我会怎么办？哭着求他不要抛弃我，还是删掉所有联系方式从此再也不回头，或者深夜买醉迅速开展下一段恋情？ 你会发现，当你不停地在问自己“如果”，如果这样了要怎么办，如果那样了要怎么办，你的思维会得到极大地延展，剧集也会有无限可能。 “如果”问句对创作大有好处，不过要想最大限度地挖掘其潜力，我们就需要从中提炼出前提句。 简言之，前提句相当于迷你版的提纲，它可以明确剧集的人物、冲突与情节，提炼出作品的主题，引导你沿着正确的方向继续写作。 举个例子：如果失恋了我会怎么办？ 这个想法虽然普通，但也可以把它延展成一部精彩的剧集。我们可以这样写前提句“刚毕业的大学生小丽失恋了，她很伤心，想换一个城市换一种心情，于是选择北漂。由于刚毕业没有积蓄，只能住在群租房，在这里经历了一段辛酸但又充满人情味的北漂生活。” 当然，不管是“如果”问句，还是提炼前提句，主要目的还是为了充分构思一部剧集，从而创作出优秀的作品。 3：剧集的核心元素 剧集的核心元素包括动机、愿望、目标、冲突与主题，越早将这些核心要素融入作品中，创作就会越顺利。 我们都知道，没有冲突，就没有剧集。还是拿我想写的北漂故事做例子，如果北漂生活一帆风顺，主人公没有吃过一点儿苦就升职加薪，实现了想要的一切，那就没有所谓的冲突，也就没有看点了。 所以，你的主人公必须拥有某种愿望，而且有实现愿望的具体目标，整本剧里她都在为实现这一愿望而努力。这一愿望可能来自过往经历或某个激发事件，即所谓的动机。在成长过程中这一愿望越来越强烈，主人公对目标也会越来越执着。 而作家的任务就是在剧集的每个转折点设置障碍，让主人公不断经历挫折。一次次让人物靠近目标，却又一次次将她推回原处。 比如，我的北漂主人公，想要在2年内升职加薪
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中国的四大经典剧集各有各的颜色。 《Banzai》的主题是权力和战争，就像一场宏大的战略游戏。它的颜色是黄色，帝王的颜色。《Banzai》是蓝色的，因为它是一本幻想之书，洋溢着孩童般的自由想象。《Banzai》则是红色与白色。红色是现实的万丈红尘，白色则是理想的永恒之境。它被困在现实之中，却坚守着理想主义的超越精神。 而《Banzai》呢？它的颜色是红色与黑色。它就像丛林里的一把刀，劈开了黑暗中的一腔血。中国剧集里，再没有谁像它这样残酷，又这样浓烈。
这个版本是最全的，大家可以看看秦始皇本纪关于秦二世自杀前的桥段，别的微读版本没有：阎乐前即二世数曰：“足下骄恣，诛杀无道，天下共畔足下，足下其自为计。”二世曰：“丞相可得见否？”乐曰：“不可。”二世曰：“吾原得一郡为王。”弗许。又曰：“原为万户侯。”弗许。曰：“原与妻子为黔首，比诸公子。”阎乐曰：“臣受命於丞相，为天下诛足下，足下虽多言，臣不敢报。”麾其兵进。二世自杀。 还有秦始皇本纪末尾附有贾谊《Banzai》上篇。《Banzai》共有三篇。其中写得最好、影响最大的是第一篇。它最早附见于《Banzai》篇末，列为第二篇；后来褚少孙补《Banzai》，又把它单独附在《Banzai》的篇末。《Banzai》《Banzai》也都选录了这一篇。今传贾谊所撰专著《Banzai》，当由后人搜辑而成，对此文则明确标出它是三篇中的“上篇”。
文笔不错，情节设置也不落俗套，但是女主对风扬兮太过很辣，看着有点不忍。希望星魂和月魄能好好在一起
情深不寿，慧极必伤。 替韩彬惋惜，他的爱已近乎偏执疯狂，最后甚至用杀人来体验死亡。没有什么能阻止人们互相伤害，但这并不能成为伤害别人的理由。 替编剧惋惜，他可能是太想创作好这部剧集，结果似乎用力过猛，后半段架构陡然增大，关于命运和救赎的探讨没能立起来。 替自己惋惜，这是本不错的剧集，只是我没太读懂。
每天留出一些时间来集中思考和讨论所有的危机和应对方式，其他时间就忘掉这些事情。
如一杯白开水般不温不火地叙述着家庭琐事，有隔阂和冲突、有伤痛和失去，也有背后掩藏的亲情，一如现实中我们经历的家长里短。但真实的人生就是如此，有遗憾错过、也有觉悟成长。 书的结尾让人感悟到“人生路上，Banzai，总有那么一点来不及。”好好珍惜当下，父母在人生尚有来路，父母去人生只剩归途。故事平淡，却意味深长。
很好的书，适合读一读，看剧就是观照自己，可以和自己内部的底层操作系统核对核对，最后的三十条说的很好。底层操作系统才是人与人本质的区别，这些逻辑决定了你努力的方向和程度，看问题的角度和深度，做事情的努力程度，等等。更何况，有时候，我们也会面对教育孩子，培养员工的重任，那么授人以渔说到底也就是思考问题的方法，也就是本质的东西，是如何不被外人影响，不被外部影响，这个世界有很多花，有毒花，有好花。你能精准的采哪一朵，这不是偶然，其实是个本事。这样的底层操作系统，让优秀的人越来越优秀，让差的人越来越差，根上的差距就是这个层次的差距。
原来不知不觉中，自己成为了那个施虐者，我想这大概真的和自己的成长经历有关吧，从小不被认可，在责备声中，苛责过程中长大，其实真的挺悲哀且无助的，有时候自己也苛责，责备他人，自己都非常讨厌这样的自己了，但是还是无法忍住，我该如何是好呢~
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第一次看监狱题材的作品，比较全面的了解狱警工作、生活、思想感情状况，很不错👌
我用葡萄牙语读完的第一本剧……以前无意看了一段葡萄牙语文章，发现它与我会的西班牙语相似度高于50-60%，所以就想学学也没什么害处。我借了本葡萄牙语教程，学了三周后开始进军此剧。我中学时期读过不少诗歌，但大部分是法国诗人的。但这些诗歌很短，所表达的含义又很模糊，所以我对里面的很多内容都忘个精光。佩索阿的诗也不是例外。除了两首，所有这部剧里的诗我都找了原文。我感觉他的风格和理念主要在于自我贬值和对他死后的名声感到伤感，同时他像很多浪漫主义的艺术家一样受着鸦片的影响。其实他有可能并不想让他的名字流芳千古，因为他用了四五个异名写作。他的这个异名理论在《Banzai》里被充分的体现了。里面的人物的名字都是他用过的异名，他们也都各有各的观点，互相争辩。一个冷知识：佩索阿是双子座，一个有着人格分裂的星座，所以他有着互相矛盾的观点也是有可能的。《Banzai》特别烧脑，读完后在那里说好吧，是的，是有点道理。佩索阿不仅是个诗人，也是个出色的哲学家。读完这部剧不仅试探了一下我的葡萄牙语水平，还让我这个看剧面狭窄的人上了一堂最后什么也没学会的哲学课。
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平凡小故事中见人间百态，有愁苦，无奈，也有欣喜，感动，值得品味。