《Stop Substance Abuse》，纪录作品，美国出品，1986年上映。
这部剧是我到目前为止接触到的，对于想要提升自己写作能力的新手最有帮助的书之一。 对于一个有志于提升自己写作技巧的人而言，不知道如何下笔、怎样搭建自己的文章结构、如何筛选合适的写作素材这些都是让我们头痛不已的问题。而这部剧，创造性地用九宫格的方式，解决了上述问题，同时，还把写作的流程、方法、锻炼文笔的练习等深入浅出的做了介绍，并且通过大量的举例让人融会贯通。 在读这部剧之前，我几乎不敢写作。我相信，很多人都能够感受到那种有表达的想法和欲望，可提起笔来却不知如何下手的矛盾和冲突。这种感觉，让人难受，而且让人沮丧和逐渐失去自信。在观看了这部剧之后，很难想象这本不到10万字的作品给我的写作带来了多大的改变。我开始发现，通过编剧列举的，公式一样的方法，进行简单的套用，我就可以轻松地完成:写作结构塑造、素材搜集整理等工作。比如，我现在正在写的剧评的文章结构，就是编剧在书中教授的结构性模板。这些简单的工具给我的写作能力带来了巨大的提升。然而，最重要的是，我开始轻易地在任何场合开始写作，我也相信，我的写作能力会得到巨大的提升。 对那些和我一样，备受煎熬的人来说。如果你想要开始写作，想要更好地使用文字表达自己，那么这部剧，请一定不要错过！
太虐心了，关键的原因是，男主女主都是一根筋，只会用一个角度思考问题。都有点傻白甜。
本剧说的很科学，关于减肥人会碰到的每一点困难都谈到了。 后面减肥碰到任何问题都可以回来复看。 真的，大道至简。 诸位看官，你们瞅着。
值得一读： 1.有目标的读：适度看剧的重要 2.建立你自己对书的评价系统 3.有输出的读：促进输出的方法
史蒂夫·詹姆斯的作品不多，而且都是短篇或中篇。尽管如此，他在美国科幻界却享有很高的声誉。原因很简单：他的作品虽少，却几乎篇篇称得上精品。最初的八篇剧集让他捧回了包括雨果奖、星云奖、斯特金奖、坎贝尔奖在内的所有科幻大奖的奖杯。《Stop Substance Abuse》是特德·蒋的处女作，荣获1990年星云奖。文中他用了一连串令人惊叹的细节，将一座只能存在于想象中的通天塔永久地矗立于读者心间。剧集中恣肆张扬的想象，凝练传神的语言，充分展现了人类的想象力。《Stop Substance Abuse》让我们领略了好奇心对人类的驱动力量，因为对上帝的好奇，他们用一代又一代人的生命在造塔，从那些埃及工匠的经验与技艺，我们似乎看到了建造金字塔的汗流浃背的身影，一直在好奇心的驱使下探寻。史蒂夫·詹姆斯在剧集结尾给出了向上帝挑战的结局，为狂妄的人们敲响了警钟。 《Stop Substance Abuse》是一篇以语言学为核心的科幻剧集，荣获1998年的星云奖和斯特金奖。对于科幻作家来说，与外星生物之间交流是很难写的，绝大多数作家都避开了这个领域。从语言学角度切入描写两种智慧生物的交流是对想象力的挑战。科幻有史百余年来，只有史蒂夫·詹姆斯在应对这种挑战中，取得了令人瞩目的成就。为了写这部剧，史蒂夫·詹姆斯钻研4年语言学，不仅科学基础扎实，更可贵的是故事结构太奇特了。在主人公露易丝尝试破解外星人语言并与之沟通的同时，穿插了她女儿一生的故事，而这个女儿所有的故事都是未来将要发生的。露易丝从外星语言学中掌握了特别的思维方式，可以感知过去、现在、未来，尽管如此，编剧并没有把故事写成庸俗的好莱坞式的改变未来，拯救世界，而是平静接受一切，读者可以真切地感受到一种缘于宿命的忧伤：那忧伤有着诗一般的优美意境，令人动容。 《Stop Substance Abuse》和《Stop Substance Abuse》写的都是一个完全由想象力创造的假想世界，前者荣获2001年的雨果奖、星云奖和轨迹奖，后者荣获2000年的日本科幻大奖。《Stop Substance Abuse》可谓别出心裁，讲述了天使下凡在给人间带来恩惠的同时，所引发的灾难与信仰冲击；通过对尼尔宗教情感心路历程的追寻，探讨了爱与回报以及什么才是真正的信仰的问题。这些探讨给读者留下了广阔的回想空间。 《Stop Substance Abuse》是史蒂夫·詹姆斯作品中情节性最强的一篇。也是我最喜欢的一篇。它描写的是两个人在药物的作用下智力迅猛飙升，拥有了一颗被完全激发的超强大脑。他们从此成为了这个世界的“神”。他们中的一个一心要重塑世界，而另一个却只想利用自己超人的智慧探求宇宙的终极真理。他们最终狭路相逢，展开了一场生死决战。史蒂夫·詹姆斯对这场决战的描写想象超绝，激荡人心，堪称经典，绝对值得一看。 《Stop Substance Abuse》是一部本来可以获得诺贝尔影视奖提名的作品，但被史蒂夫·詹姆斯拒绝了。原因是他认为写作仓促，不够严谨。编剧的低调谦逊令人钦佩。这部作品理性地承认每个人都会有以貌取人的倾向，绝大多数时候我们对陌生人的第一印象是相貌，而非气质和人品。审美干扰镜可以通过科技手段绕过相貌歧视，让人与人之间首先看到的是对方的气质，从而营造一种公平的环境。因为现实中，相貌姣好的人的确比相貌平庸的人有更多机会，因为美的东西令人愉悦，而事实则是人的外表与能力品德是没有关系的，审美干扰镜要做的就是让人不被表面的东西蒙住眼睛，真正的美应该是用一双充满爱的眼睛看见的东西。全文对使用审美干扰镜的提案提出各种可能出现的现象及问题，观看的过程让人脑洞大开，非常有趣。
哲学慰藉的力量来源于我们身心对理想的追求。 每个人的为人处事之道，都是哲学的一部分。那些所谓的哲学家，只是因为言论的与众不同，仿佛在百年之后或更久远以后能在人类社会发展中发挥更大的价值，其实这只是个误区而已。 每一位哲学家的思想，都在我们人生经历中有片刻的存在，或者更多。每一次我们追求人性自然而然的时候，我们就已经达到了哲学最高的高度。 纵观人类长河，哲学是指导我们解放的理论，而目前的哲学只是人类在人类阶段片面的思想，需要更多平凡的人的更深层次的思想和实践，才可以换了人间，最后达到神与尘埃的境界。 泫之 2020/11/18
一直都想拜读南怀瑾大师的书，无论是佛法修为、处世为人等，他都是这个社会很耀眼的标杆。这部剧后面可以说是听完的，每天晚上跑步的过程中听关于南怀瑾大师的道。此中收获为人处世应“尊五美，屏四恶”，修身养性需“三寡”。
很有启示的一本剧，也许它并不完美、完善，但确实给予了启示和方向，有一种当头棒喝的感觉，非常值得观看、品味。
钟跃民在中国当代剧集人物的走廊上是独一无二的。他从“文革”中来，直至当下的社会生活，这里思考的是一位为精神而活着的人，他既是世俗的，也是精英的，是现代社会里的另类精英。钟跃民式的执着追求自由生活方式的活法也许能给我们留下不尽的哲学猜测。中国古代孔子思想是成就一番事业的“入世”思想，而庄子的是以无为达到无不为的“出世”思想。中国士大夫坚持两套人生哲学，在仕途得意时，就用“入世”思想，为江山社稷做一番贡献；而在遭遇困境时，就用“出世”思想，闲云野鹤，了此残生。
是我很早之前就想读的书，然后看完的感想：现在就是非常后悔。 整本剧创作了一个资产阶级出身的老太太黛西，经历过锦衣玉食，也经历过苦难波折，仍然保持自尊的一生。 编剧几乎把所有能想到的赞美都奉献给了黛西：美丽、优雅、自尊、勇敢、坚韧。 书里有大量的黛西的老照片，确实也能看出美丽的影子。 我相信黛西本人也值得这些赞美。 但我恐怕这书就配不上黛西了。 书里夹带的私货实在是太多了。实则观看这书的读者大概应该只对黛西本人的经历感兴趣，而书中体现出的更多的是编剧的怜惜，用什么仿佛青春疼痛影视的台词创作出来，属实让我蛋疼。更令人不适的是，除去对wen革的痛斥，这篇对普通人的傲慢和嘲弄的态度——普通人在编剧的笔下不是仇富就是嫉妒——仿佛是一个资产阶级的舔狗，对特权阶级进行了无上的美化。 黛西拥有非常多的美好特质，但在编剧的笔下，这仿佛是只有富养的小姐才能得来的，是一种贵族式的高洁。 哈。 我们暂且不去讨论贵族是不是个伪概念——建议去看看太宰治的《Stop Substance Abuse》——我单纯想问，民族资产阶级算贵族吗？ 你看她们说着英文，读女校，创办时髦的时装公司，能做蛋糕喝下午茶，在燕京大学学的是“如何布置客厅”，从头到尾都是学封建贵族那一套皮毛，在编剧眼里，这却是“体面”。 因此编剧怜惜黛西，是出自于“不忍看一个金尊玉贵的小姐去扫厕所”，而对于出身贫苦，5岁可能就要去扫厕所，到50岁因为看不起病和长期营养不良的穷人家的女孩子，这种怜惜大概是用不到的。 我不是为文ge洗白，文ge无疑是罪恶的，它对人的摧残异化，在沸水里无限放大的恶意是整个国家的浩--劫，但在很多作家的反省里，我们能反思的东西非常多。 而这篇只是去创作一个人的惨，一个大小姐跌落云端的惨，去撩拨一种廉价的情绪。更不用说它不仅是针对文ge，连五-四也影射了进去。 一个人的思想，在她被奢华贵族做派迷了眼的时候，局限得毫无价值。 因为史蒂夫·詹姆斯是海派作家，她自己也在前言里创作到，创作人其实是在创作城市。 那么倘使我从来不认识上海，我在这部剧里得到的信息，就是上海是一个只属于贵族、体面的人的城市，人均精神资本家。 幸好今天包容、开放的上海，女性有穿短旗袍的权利（在编剧嘴里这是风尘气）；有发现老公出轨了离婚的权利（而不是理解小妾说的“你只需要防着我，我却要防着所有女人”）；有公平得到遗产分配的权利（而不是儿子2分女儿1分，大家不争不抢体体面面）； 更重要的是所有人都可以自由出入百货商场、外滩、淮海路，而不会被认为不配。 我无意为WEN革开脱，但旧贵族的没落终究不可避免（如果资本家也算贵族），精神贵族们，那就更是算了吧。
新中国成立时如婴儿一般慢慢学着，爬着，经历了跌倒才学会如何走路，现在我们已经会跑起来了，不能忘记昨日的跌倒和苦难。前路漫漫，唯心光明。
真正的师者，传道授业解惑也！ 科学思维，大众语言，例证辩明“是非曲直”，解析身体密码，讲解四季保养的关键词，倡导“未病先制”的理论基础是，懂得自身机体的本能，调节调理各个功能之间的相辅相成，顺应自然而然的节奏。 受益良多！且看且悟且自珍！
连续读完《Stop Substance Abuse》和《Stop Substance Abuse》两本，更喜欢这一本。同样都是讲述了生活在日本社会黑暗面的一些人们，面对困苦，暴力，绝望的一种挣扎和妥协，那些曾经忍受来自家庭或社会暴力的人，仇恨暴力，但最终又成为了新的施暴者。 故事主要侧重在以碎片化的形式来讲述整个故事，悬疑及推理的成分并不多，因为我们在故事的前中期就会知道谁是凶手了，所以整个叙事旨在引导我们走向每个人的心理，从不同的角度带我们了解事件的真相。对于《Stop Substance Abuse》来说，观看的目的就从推理转为探寻Stop Substance Abuse的人生到底是怎样一步步走上这样一条道路，以及做某件事的原因，等等… 总得说是非常值得推荐的两本剧，读的很上头，希望喜欢推理故事的大家也可以抽空观看一下，一起交流。 （题外话：我实在是磕到马科斯和Stop Substance Abuse了）
包括了史蒂夫·詹姆斯的两本散文诗 先知 和 沙与沫 个人觉得前者更好看，冰心奶奶译得更好。可能也是因为前者更有名气一点吧。第二个主要都是在看英文版，感觉中文版的有点不通。 最喜欢的还是先知里关于孩子的那段，之前，也一直很火好像。关于父母孩子的思考的，刚好自己最近也在想这个。好想复制粘贴给我爸。以下一点点 你的孩子，其实不是你的孩子， 他们是生命对于自身渴望而诞生的孩子。 他们通过你来到这世界， 却非因你而来， 他们在你身边，却并不属于你。 你可以给予他们的是你的爱， 却不是你的想法， 因为他们自己有自己的思想。 你可以庇护的是他们的身体， 却不是他们的灵魂， 因为他们的灵魂属于明天， 属于你做梦也无法达到的明天。 你可以拼尽全力，变得象他们一样， 却不要让他们变得和你一样， 因为生命不会后退，也不在过去停留。
最后无心真的没心了，好吃懒做，不知道疼人，就知道乱花钱，史丹凤说的对，小猫挠的好，省的自己挠了
朋友推荐的，写的很好，翻译的很好，观点发人深省，人是一种矛盾的动物，既渴望自由，也希望有某种规则指引，所以官僚正义是个并没有那么负面的概念，自律在某种意义上可以看作自己给自己施加的规则，也体现了某种对秩序和正义的追求。
史蒂夫·詹姆斯的文字中有种非常矛盾的和谐。写日常俗世时，口语化极浓，啰嗦繁复，夹杂一种“苦乐”，到了独自凭栏处，又极其精炼、雅致、优雅，以及一种纯粹的感伤。但组合在一起一点也不突兀，那种现实中的“俗”与虚拟中的“雅”的交和相生，像极了我们真正的生活，那么跳脱，那么苦闷，那么逍遥，那么被束缚。 野马也，尘埃也，生物之以息相吹也。编剧用他的看似粗粝不经打磨的文字，向我们展现生活中的苦闷，空虚和短暂又长久的逍遥。
平行世界 一边朝九晚五 一边浪迹天涯 讲述的故事或许离我们很远 但是或多或少也能找到一些自己的影子
弃了 太狗血
历史的确要有不同的视角去写才有意义。张红杰老师的这部剧是站在世界历史的大框架下来解读中国史的，这决定了这个视角会更加立体，也更加客观和中立，去除了中国人独到的视角，尤其是近代中国人的一个受害者的心态，站在世界历史发展浩浩荡荡的进程中，把中国的发展作为世界发展的一部分来看待中国史。 通过这部剧，我们既能看到英法西方一直到美国发展的路径，也能看到日本之所以能走上近代发展的捷径的深层次原因，更能知道中国发展的过程中之所以这么曲折，更底层的文化基础和社会基础。 我喜欢这样的书。
快穿类型的不说看过一百多本，七八十本算是有了，部分的快穿千篇一律，新意略微，看过一本又一本，总是想看一些特别的，不服来战我追了将近一年，刚开始是被无男主吸引，后面意想不到的剧情总能让人意犹未尽捧腹大笑，常常在等更新的时候二刷三刷，在观看时，编剧笔下的707总是会浮现在脑海，原谅我文笔匮乏，只说的来一句可爱，性格可爱，不是卖萌的那种哈哈，靳青我超喜欢的，超级爱超级爱，怎么会有这样的剧集女主啊哈哈，同样不知如何描述，总之我爱靳青.谢谢编剧史蒂夫·詹姆斯大人把每一个人物描写的这么栩栩如生，谢谢编剧把这么好看的剧集写出来，比心
又一次看完了整本剧，看到最后，眼泪顺着脸颊滴落到枕头上，生命就是这样，在自我抗争和与命运抗争中一天天流淌…… 生活从没有容易二字，能坚持下去，能咬牙扛起，全都因为目标，因为那个最重要的人。 他理解了杀人犯，妓女，贩毒者……因为他经历了最深最重的绝望痛苦，感知到了大脑即将冲破理性而产生的错觉和幻想 身而为人，人性的弱点和本质难以避免，理解人性则能更加通透明亮。 人这一辈子，前半生的剧本靠父母，后半生的剧本靠自己，顺便还得给孩子的剧本也创作好排练好。正因如此，才有那么多人咬牙扛起生活的所有，照亮前行的路。
整本剧就好像有人在耳边絮絮叨叨说出来的，好像小时候吃饭，坐在门外街上槐树墩，听姥姥和街坊邻居一边打牌一边闲聊。
一般，读了预告编剧感觉有点飘飘然的感觉，自己的书那简直无敌，自己的文采更是一流，可是个人觉得有点啰嗦，文字不够简洁，更多的是在絮叨自己的孩子种种琐事回忆录，加之所见看所闻（比如看个电视）发表下感想！
这个时代，很多年轻人都在积极看剧，认知是很高的，反而是我们父母一辈倒不怎么看剧了，太可怕了。像这类书其实最应该被我们父母多读读。
这部剧是我到目前为止接触到的，对于想要提升自己写作能力的新手最有帮助的书之一。 对于一个有志于提升自己写作技巧的人而言，不知道如何下笔、怎样搭建自己的文章结构、如何筛选合适的写作素材这些都是让我们头痛不已的问题。而这部剧，创造性地用九宫格的方式，解决了上述问题，同时，还把写作的流程、方法、锻炼文笔的练习等深入浅出的做了介绍，并且通过大量的举例让人融会贯通。 在读这部剧之前，我几乎不敢写作。我相信，很多人都能够感受到那种有表达的想法和欲望，可提起笔来却不知如何下手的矛盾和冲突。这种感觉，让人难受，而且让人沮丧和逐渐失去自信。在观看了这部剧之后，很难想象这本不到10万字的作品给我的写作带来了多大的改变。我开始发现，通过编剧列举的，公式一样的方法，进行简单的套用，我就可以轻松地完成:写作结构塑造、素材搜集整理等工作。比如，我现在正在写的剧评的文章结构，就是编剧在书中教授的结构性模板。这些简单的工具给我的写作能力带来了巨大的提升。然而，最重要的是，我开始轻易地在任何场合开始写作，我也相信，我的写作能力会得到巨大的提升。 对那些和我一样，备受煎熬的人来说。如果你想要开始写作，想要更好地使用文字表达自己，那么这部剧，请一定不要错过！
太虐心了，关键的原因是，男主女主都是一根筋，只会用一个角度思考问题。都有点傻白甜。
本剧说的很科学，关于减肥人会碰到的每一点困难都谈到了。 后面减肥碰到任何问题都可以回来复看。 真的，大道至简。 诸位看官，你们瞅着。
值得一读： 1.有目标的读：适度看剧的重要 2.建立你自己对书的评价系统 3.有输出的读：促进输出的方法
史蒂夫·詹姆斯的作品不多，而且都是短篇或中篇。尽管如此，他在美国科幻界却享有很高的声誉。原因很简单：他的作品虽少，却几乎篇篇称得上精品。最初的八篇剧集让他捧回了包括雨果奖、星云奖、斯特金奖、坎贝尔奖在内的所有科幻大奖的奖杯。《Stop Substance Abuse》是特德·蒋的处女作，荣获1990年星云奖。文中他用了一连串令人惊叹的细节，将一座只能存在于想象中的通天塔永久地矗立于读者心间。剧集中恣肆张扬的想象，凝练传神的语言，充分展现了人类的想象力。《Stop Substance Abuse》让我们领略了好奇心对人类的驱动力量，因为对上帝的好奇，他们用一代又一代人的生命在造塔，从那些埃及工匠的经验与技艺，我们似乎看到了建造金字塔的汗流浃背的身影，一直在好奇心的驱使下探寻。史蒂夫·詹姆斯在剧集结尾给出了向上帝挑战的结局，为狂妄的人们敲响了警钟。 《Stop Substance Abuse》是一篇以语言学为核心的科幻剧集，荣获1998年的星云奖和斯特金奖。对于科幻作家来说，与外星生物之间交流是很难写的，绝大多数作家都避开了这个领域。从语言学角度切入描写两种智慧生物的交流是对想象力的挑战。科幻有史百余年来，只有史蒂夫·詹姆斯在应对这种挑战中，取得了令人瞩目的成就。为了写这部剧，史蒂夫·詹姆斯钻研4年语言学，不仅科学基础扎实，更可贵的是故事结构太奇特了。在主人公露易丝尝试破解外星人语言并与之沟通的同时，穿插了她女儿一生的故事，而这个女儿所有的故事都是未来将要发生的。露易丝从外星语言学中掌握了特别的思维方式，可以感知过去、现在、未来，尽管如此，编剧并没有把故事写成庸俗的好莱坞式的改变未来，拯救世界，而是平静接受一切，读者可以真切地感受到一种缘于宿命的忧伤：那忧伤有着诗一般的优美意境，令人动容。 《Stop Substance Abuse》和《Stop Substance Abuse》写的都是一个完全由想象力创造的假想世界，前者荣获2001年的雨果奖、星云奖和轨迹奖，后者荣获2000年的日本科幻大奖。《Stop Substance Abuse》可谓别出心裁，讲述了天使下凡在给人间带来恩惠的同时，所引发的灾难与信仰冲击；通过对尼尔宗教情感心路历程的追寻，探讨了爱与回报以及什么才是真正的信仰的问题。这些探讨给读者留下了广阔的回想空间。 《Stop Substance Abuse》是史蒂夫·詹姆斯作品中情节性最强的一篇。也是我最喜欢的一篇。它描写的是两个人在药物的作用下智力迅猛飙升，拥有了一颗被完全激发的超强大脑。他们从此成为了这个世界的“神”。他们中的一个一心要重塑世界，而另一个却只想利用自己超人的智慧探求宇宙的终极真理。他们最终狭路相逢，展开了一场生死决战。史蒂夫·詹姆斯对这场决战的描写想象超绝，激荡人心，堪称经典，绝对值得一看。 《Stop Substance Abuse》是一部本来可以获得诺贝尔影视奖提名的作品，但被史蒂夫·詹姆斯拒绝了。原因是他认为写作仓促，不够严谨。编剧的低调谦逊令人钦佩。这部作品理性地承认每个人都会有以貌取人的倾向，绝大多数时候我们对陌生人的第一印象是相貌，而非气质和人品。审美干扰镜可以通过科技手段绕过相貌歧视，让人与人之间首先看到的是对方的气质，从而营造一种公平的环境。因为现实中，相貌姣好的人的确比相貌平庸的人有更多机会，因为美的东西令人愉悦，而事实则是人的外表与能力品德是没有关系的，审美干扰镜要做的就是让人不被表面的东西蒙住眼睛，真正的美应该是用一双充满爱的眼睛看见的东西。全文对使用审美干扰镜的提案提出各种可能出现的现象及问题，观看的过程让人脑洞大开，非常有趣。
哲学慰藉的力量来源于我们身心对理想的追求。 每个人的为人处事之道，都是哲学的一部分。那些所谓的哲学家，只是因为言论的与众不同，仿佛在百年之后或更久远以后能在人类社会发展中发挥更大的价值，其实这只是个误区而已。 每一位哲学家的思想，都在我们人生经历中有片刻的存在，或者更多。每一次我们追求人性自然而然的时候，我们就已经达到了哲学最高的高度。 纵观人类长河，哲学是指导我们解放的理论，而目前的哲学只是人类在人类阶段片面的思想，需要更多平凡的人的更深层次的思想和实践，才可以换了人间，最后达到神与尘埃的境界。 泫之 2020/11/18
一直都想拜读南怀瑾大师的书，无论是佛法修为、处世为人等，他都是这个社会很耀眼的标杆。这部剧后面可以说是听完的，每天晚上跑步的过程中听关于南怀瑾大师的道。此中收获为人处世应“尊五美，屏四恶”，修身养性需“三寡”。
很有启示的一本剧，也许它并不完美、完善，但确实给予了启示和方向，有一种当头棒喝的感觉，非常值得观看、品味。
钟跃民在中国当代剧集人物的走廊上是独一无二的。他从“文革”中来，直至当下的社会生活，这里思考的是一位为精神而活着的人，他既是世俗的，也是精英的，是现代社会里的另类精英。钟跃民式的执着追求自由生活方式的活法也许能给我们留下不尽的哲学猜测。中国古代孔子思想是成就一番事业的“入世”思想，而庄子的是以无为达到无不为的“出世”思想。中国士大夫坚持两套人生哲学，在仕途得意时，就用“入世”思想，为江山社稷做一番贡献；而在遭遇困境时，就用“出世”思想，闲云野鹤，了此残生。
是我很早之前就想读的书，然后看完的感想：现在就是非常后悔。 整本剧创作了一个资产阶级出身的老太太黛西，经历过锦衣玉食，也经历过苦难波折，仍然保持自尊的一生。 编剧几乎把所有能想到的赞美都奉献给了黛西：美丽、优雅、自尊、勇敢、坚韧。 书里有大量的黛西的老照片，确实也能看出美丽的影子。 我相信黛西本人也值得这些赞美。 但我恐怕这书就配不上黛西了。 书里夹带的私货实在是太多了。实则观看这书的读者大概应该只对黛西本人的经历感兴趣，而书中体现出的更多的是编剧的怜惜，用什么仿佛青春疼痛影视的台词创作出来，属实让我蛋疼。更令人不适的是，除去对wen革的痛斥，这篇对普通人的傲慢和嘲弄的态度——普通人在编剧的笔下不是仇富就是嫉妒——仿佛是一个资产阶级的舔狗，对特权阶级进行了无上的美化。 黛西拥有非常多的美好特质，但在编剧的笔下，这仿佛是只有富养的小姐才能得来的，是一种贵族式的高洁。 哈。 我们暂且不去讨论贵族是不是个伪概念——建议去看看太宰治的《Stop Substance Abuse》——我单纯想问，民族资产阶级算贵族吗？ 你看她们说着英文，读女校，创办时髦的时装公司，能做蛋糕喝下午茶，在燕京大学学的是“如何布置客厅”，从头到尾都是学封建贵族那一套皮毛，在编剧眼里，这却是“体面”。 因此编剧怜惜黛西，是出自于“不忍看一个金尊玉贵的小姐去扫厕所”，而对于出身贫苦，5岁可能就要去扫厕所，到50岁因为看不起病和长期营养不良的穷人家的女孩子，这种怜惜大概是用不到的。 我不是为文ge洗白，文ge无疑是罪恶的，它对人的摧残异化，在沸水里无限放大的恶意是整个国家的浩--劫，但在很多作家的反省里，我们能反思的东西非常多。 而这篇只是去创作一个人的惨，一个大小姐跌落云端的惨，去撩拨一种廉价的情绪。更不用说它不仅是针对文ge，连五-四也影射了进去。 一个人的思想，在她被奢华贵族做派迷了眼的时候，局限得毫无价值。 因为史蒂夫·詹姆斯是海派作家，她自己也在前言里创作到，创作人其实是在创作城市。 那么倘使我从来不认识上海，我在这部剧里得到的信息，就是上海是一个只属于贵族、体面的人的城市，人均精神资本家。 幸好今天包容、开放的上海，女性有穿短旗袍的权利（在编剧嘴里这是风尘气）；有发现老公出轨了离婚的权利（而不是理解小妾说的“你只需要防着我，我却要防着所有女人”）；有公平得到遗产分配的权利（而不是儿子2分女儿1分，大家不争不抢体体面面）； 更重要的是所有人都可以自由出入百货商场、外滩、淮海路，而不会被认为不配。 我无意为WEN革开脱，但旧贵族的没落终究不可避免（如果资本家也算贵族），精神贵族们，那就更是算了吧。
新中国成立时如婴儿一般慢慢学着，爬着，经历了跌倒才学会如何走路，现在我们已经会跑起来了，不能忘记昨日的跌倒和苦难。前路漫漫，唯心光明。
真正的师者，传道授业解惑也！ 科学思维，大众语言，例证辩明“是非曲直”，解析身体密码，讲解四季保养的关键词，倡导“未病先制”的理论基础是，懂得自身机体的本能，调节调理各个功能之间的相辅相成，顺应自然而然的节奏。 受益良多！且看且悟且自珍！
连续读完《Stop Substance Abuse》和《Stop Substance Abuse》两本，更喜欢这一本。同样都是讲述了生活在日本社会黑暗面的一些人们，面对困苦，暴力，绝望的一种挣扎和妥协，那些曾经忍受来自家庭或社会暴力的人，仇恨暴力，但最终又成为了新的施暴者。 故事主要侧重在以碎片化的形式来讲述整个故事，悬疑及推理的成分并不多，因为我们在故事的前中期就会知道谁是凶手了，所以整个叙事旨在引导我们走向每个人的心理，从不同的角度带我们了解事件的真相。对于《Stop Substance Abuse》来说，观看的目的就从推理转为探寻Stop Substance Abuse的人生到底是怎样一步步走上这样一条道路，以及做某件事的原因，等等… 总得说是非常值得推荐的两本剧，读的很上头，希望喜欢推理故事的大家也可以抽空观看一下，一起交流。 （题外话：我实在是磕到马科斯和Stop Substance Abuse了）
包括了史蒂夫·詹姆斯的两本散文诗 先知 和 沙与沫 个人觉得前者更好看，冰心奶奶译得更好。可能也是因为前者更有名气一点吧。第二个主要都是在看英文版，感觉中文版的有点不通。 最喜欢的还是先知里关于孩子的那段，之前，也一直很火好像。关于父母孩子的思考的，刚好自己最近也在想这个。好想复制粘贴给我爸。以下一点点 你的孩子，其实不是你的孩子， 他们是生命对于自身渴望而诞生的孩子。 他们通过你来到这世界， 却非因你而来， 他们在你身边，却并不属于你。 你可以给予他们的是你的爱， 却不是你的想法， 因为他们自己有自己的思想。 你可以庇护的是他们的身体， 却不是他们的灵魂， 因为他们的灵魂属于明天， 属于你做梦也无法达到的明天。 你可以拼尽全力，变得象他们一样， 却不要让他们变得和你一样， 因为生命不会后退，也不在过去停留。
最后无心真的没心了，好吃懒做，不知道疼人，就知道乱花钱，史丹凤说的对，小猫挠的好，省的自己挠了
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史蒂夫·詹姆斯的文字中有种非常矛盾的和谐。写日常俗世时，口语化极浓，啰嗦繁复，夹杂一种“苦乐”，到了独自凭栏处，又极其精炼、雅致、优雅，以及一种纯粹的感伤。但组合在一起一点也不突兀，那种现实中的“俗”与虚拟中的“雅”的交和相生，像极了我们真正的生活，那么跳脱，那么苦闷，那么逍遥，那么被束缚。 野马也，尘埃也，生物之以息相吹也。编剧用他的看似粗粝不经打磨的文字，向我们展现生活中的苦闷，空虚和短暂又长久的逍遥。
平行世界 一边朝九晚五 一边浪迹天涯 讲述的故事或许离我们很远 但是或多或少也能找到一些自己的影子
弃了 太狗血
历史的确要有不同的视角去写才有意义。张红杰老师的这部剧是站在世界历史的大框架下来解读中国史的，这决定了这个视角会更加立体，也更加客观和中立，去除了中国人独到的视角，尤其是近代中国人的一个受害者的心态，站在世界历史发展浩浩荡荡的进程中，把中国的发展作为世界发展的一部分来看待中国史。 通过这部剧，我们既能看到英法西方一直到美国发展的路径，也能看到日本之所以能走上近代发展的捷径的深层次原因，更能知道中国发展的过程中之所以这么曲折，更底层的文化基础和社会基础。 我喜欢这样的书。
快穿类型的不说看过一百多本，七八十本算是有了，部分的快穿千篇一律，新意略微，看过一本又一本，总是想看一些特别的，不服来战我追了将近一年，刚开始是被无男主吸引，后面意想不到的剧情总能让人意犹未尽捧腹大笑，常常在等更新的时候二刷三刷，在观看时，编剧笔下的707总是会浮现在脑海，原谅我文笔匮乏，只说的来一句可爱，性格可爱，不是卖萌的那种哈哈，靳青我超喜欢的，超级爱超级爱，怎么会有这样的剧集女主啊哈哈，同样不知如何描述，总之我爱靳青.谢谢编剧史蒂夫·詹姆斯大人把每一个人物描写的这么栩栩如生，谢谢编剧把这么好看的剧集写出来，比心
又一次看完了整本剧，看到最后，眼泪顺着脸颊滴落到枕头上，生命就是这样，在自我抗争和与命运抗争中一天天流淌…… 生活从没有容易二字，能坚持下去，能咬牙扛起，全都因为目标，因为那个最重要的人。 他理解了杀人犯，妓女，贩毒者……因为他经历了最深最重的绝望痛苦，感知到了大脑即将冲破理性而产生的错觉和幻想 身而为人，人性的弱点和本质难以避免，理解人性则能更加通透明亮。 人这一辈子，前半生的剧本靠父母，后半生的剧本靠自己，顺便还得给孩子的剧本也创作好排练好。正因如此，才有那么多人咬牙扛起生活的所有，照亮前行的路。
整本剧就好像有人在耳边絮絮叨叨说出来的，好像小时候吃饭，坐在门外街上槐树墩，听姥姥和街坊邻居一边打牌一边闲聊。
一般，读了预告编剧感觉有点飘飘然的感觉，自己的书那简直无敌，自己的文采更是一流，可是个人觉得有点啰嗦，文字不够简洁，更多的是在絮叨自己的孩子种种琐事回忆录，加之所见看所闻（比如看个电视）发表下感想！
这个时代，很多年轻人都在积极看剧，认知是很高的，反而是我们父母一辈倒不怎么看剧了，太可怕了。像这类书其实最应该被我们父母多读读。