《Scissere》，其他作品，加拿大出品，1982年上映。
发现问题 理想与现实状态的差距让我们发现差距。在问题提出者与问题执行者要有一致的思想，问题才能继续解决下去。 解决问题 任何事情都要至少发现三项不合理之处才算解决 最后忠于自己
三十七年后重读它，仍然喜欢简-爱这种不屈服不亢不卑不向命运低头，善良高贵的品格
观看的第一本剧，讲了很多做人做事的技巧，很遗憾，没有做笔记，追剧一定要自己做笔记，记录那些对自己有用的精华，没事的时候就去看笔记，多看几次这些知识就是你自己的了。
从来都只有李子维跟黄雨萱 穿越 | 悬疑 改变过去后不复存在的未来 或许会有另一个故事 关于大哥哥李子维跟黄雨萱
我也不知道历时多久我看完了这部剧集，当然，在我完全不了解这部剧集的创作背景时，每每看到枯燥乏味的篇目时，总有放置一旁的想法，总是这种想法出现了一百次，我还是在一百零一次将这部巨著拜读完毕。肖洛霍夫无疑是个巨匠，他笔下刻画的格里高力深深的震撼了我，他有着温柔，有着刚毅，有着莽撞，甚至在对待阿克西尼亚方面我对他还有些厌恶，但是他爱这个女人，直到她死在他怀里的时候，依然爱着。故事里的时代，于他来说实在残酷，纵使他最后扔掉了枪，回了家，可是家已经不在了，他也老了，仓惶的一生，都在战火里，死去了。
东方属春，阳气上升而生风，风能滋养木气，木气能生酸，酸味能养肝，肝血又能养筋，筋又能养心。肝气上通于目。它的变化是在天为玄，在人为道，在地为化。化能产生五味，道能产生智慧，玄能产生神。
郭柯宇在旅程开头说，“两人感情开始就没有爱，有爱又能怎么样，有爱就能好好告别吗”，到行程结束走下房车深拥章贺，这一对真的😭
看到后面还蛮入戏的，就是女主演的不是很好
细菌之于人类，犹如万物之于地球。然而地球上绝大多数人一方面为了钱破坏着身体外自然界物种多样性，一方面为了“方便”破坏着身体内细菌的多样性。此万物之灵，真万物之耻也。
对当前中美关系冲突有相当透彻的了解，大国之争，利益面前无所顾忌，唯有回顾过去，把控当前，以更加超凡的智慧来开创人类历史的新篇章
初读只是好奇，但读完了就感觉原来经典就是经典，小时候的武侠梦也不是没来由……
这一盏玉壶是由英国大英博物馆正规途径购入，是唯一一个认识回中国的路却又同那些仅有编号处在牢狱之中的其他文物一般，无法归乡。
演员表演的太到位了,很赞啊!!!帅哥好多啊,人物刻画十分细腻,尤其是两个男主,那个眼神啊!!!唐人拍的果然好,期待会有更好的作品
偶然翻看就停不下来了。这么正能量且知识丰富人物形象丰满的职场剧集很难得了。读得很痛快！推荐👍
新的角度，全的史料，在读到政治及国际形势的波云诡谲的同时，最触动我的是那些或留名或无名的普通军人。这场十九万英灵和更多中国人民志愿军，以鲜血和生命艰苦浴血赢得的百年来重拾民族尊严的立国之战，是我们今天生活的磐石根基。致敬民族英烈！英灵不朽！
谁说碎片时间做不了事？这本《Scissere》就是利用碎片时间读完的。所以凡事只要你想，就总会有时间来完成。 马上自己的孩子就要进入中学生活了，听过太多身边人关于青春期孩子的叛逆话题，内心难免惶恐，总是想在育儿的道路上少走弯路，别走错路，毕竟孩子的成长只有一次，所以读了这部剧。 很认同年糕妈妈的观点：育儿的本质就是维护一段亲子关系。只有一个良好、温馨的家庭关系，才能给孩子足够的安全感和幸福感，也才能给孩子一个稳定的情绪。 学区房、学校、孩子的老师、……相信很多父母都为此类问题焦虑过，或焦虑着。为人父母者，总担心害怕孩子输在起跑线上，可又都迷惑于这所谓的起跑线是何物，我们总是善于在寻找外在的原因，而忽视了查找内因，或是从自己身上下功夫。其实为人父母者展现给孩子的榜样的力量，才是孩子最好的起跑线。每当自己生活中遇到困难、挫折时，母亲吃苦耐劳、起早贪黑的模样，总是在鼓励着我，驱动着我，也助我走出了一次次的困局。 亲子关系的浓度来自陪伴，让我们有质量的多陪伴孩子，可以是晚饭后散步时聊聊天，也可以是周末陪孩子骑行或是打打球。榜样的力量源于自我驱动，发自内心的上进，孩子也会有样学样。 我们在引领孩子成长，孩子又何尝不在引领我们的人生呢？成长的路上，让我们一起学习，一起进步。
年少读时不觉好，如今再阅已不同。感悟良多意未尽，经典不虚美名扬。
真的太好看了，迫不及待想知道他们下一次会去哪里冒险！
菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃，世间万物，也许只有亲身经历，放下也就放下了，记住的也就永远记住了，有句话说的就挺好，“没有经历别人过往，怎能随意劝别人善良”。人生哪能多如意，万事只求称心，也许才是真理吧
可以喷我没见过世面 确实古偶看得少
世界科幻史上的经典巨著 行文流畅 总是有意料之外 情理之中的剧情 感觉阿西莫夫真是太聪明了
这部剧该如何定位，历史、叙事、爱情，貌似都不能概括，历史镜头一帧一帧的切换，前一秒贵族们在用水晶灯把银质瓷器映出点点星芒的餐具就餐，后一秒便是战壕里的混着泥土沙石的食不果腹和硝云弹雨，经历了世间的浮浮沉沉，该坚守的初心还是没有改变！需要回去普及一战、二战，可能没看的太仔细，战争几乎都是跳着看的，男性是不是都有好战的基因 ，统一世界，征服宇宙的欲望。 印象比较深的是里面几对恋人的爱恨纠缠，阴差阳错，有的坚守、有的背离、有的痴缠，有的犹豫……冲破枷锁为爱执着确实感人！ 每本剧里都会有一个灵魂人物，这部剧是比利，开场、救赎、其中有一段是这样描写的： 他“啪”地合上《Scissere》，听上去像是沉默中的一声炸雷，“这就是上帝的圣言。” 比利没有坐下。相反，他朝门口走去。教众们一个个瞪大眼睛紧盯着他。他打开那扇大木门，离开了。 从此，他再没有去过那儿。 他比那些所谓虔诚的信徒更明白神要我们懂得原谅，懂得救赎，甚至是懂得饶恕，就像佛教我们如何堪破放下！
托尔斯泰在这部剧集中关心的是家庭题材，但家庭的冲突是与时代的矛盾、社会生活的激流密切联系的，主人公的生活经历被纳入时代的框架之中，单个人物及其愿望、渴求、欢乐和痛苦，是时代与社会生活激流的一部分。编剧在描写现实生活中时，强调了习以为常、故步自封的社会关系对人的沉重与压制，这种压制使人的个性和生命发展受到了严重阻碍。 安娜是一个追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象，她的悲剧是她的性格与社会环境产生尖锐冲突的必然结果。在编剧的最初构思中，安娜是一个堕落的女人。但编剧在创作的过程中改变了这种构思，赋予了安娜许多令人同情和美的因素。 安娜还是少女的时候有姑母做主嫁给了比她大20岁的省长卡列宁。卡列宁伪善自私，过于理性化而生命意识匮乏。他的主要兴趣在官场是一架“官僚机器”。相反，安娜真诚，善良，富有激情，生命力强盛。她与这样的丈夫生活在一起，不知爱情为何物，这种生活窒息了她的生命活力。在和伏伦斯基邂逅之后，她那沉睡的爱的激情和生命意识被唤醒了，之后，她身上总流露出一种纯真的，发自内心的对真正生活的热情向往之情。 安娜对生活的这种渴求是有其合理性的，这不仅可由人的自然天性来证明，而且可由压制着她的那个自私伪善的上流社会本身来证明。安娜在福润世纪的爱中看到了生命的意义，并义无反顾的去追求属于自己的生活。她拒绝丈夫对她的劝说，反抗丈夫的阻挠，冲破社会舆论的压制公开和伏伦斯基一起生活。在她对爱情自由的执着追求中表现了她性格的正直、坦率、勇敢和心灵的高尚、精神境界的崇高，展示出有生命的生机勃勃的东西对平庸的、死气沉沉的现实环境的强烈反抗。 然而正是这种反抗本身决定了安娜的性格与命运是悲剧性的。 她和伏伦斯基一起到国外旅行，尽情享受了爱的幸福和生活的欢乐之后，对儿子的思念之苦和来自内心的谴责之痛，逐渐使她难以忍受，来自社会的压力，也使她的悲剧阴影日益扩大。社会已经宣判了她这个胆敢破坏既定秩序和道德规范的人不受法律保护；上流社会拒绝接受这个“坏女人”；作为一个母亲，她因抛弃儿子而遭到社会舆论的强烈谴责，说她为了“卑鄙的情欲”而不顾家庭的责任。凡是构成她幸福生活的东西都遭到了严厉的抨击。充满欺骗与虚伪的上流社会对安娜的要求十分苛刻，她失去了支配自己命运的权利和可能，她的内心矛盾不断加剧。她一方面不顾一切的力图保卫和抓住自己已得到的爱和幸福。另一方面，在她心底又时时升腾起“犯罪”的恐惧，这种恐惧感、危机感愈演愈烈。这种内心矛盾痛苦，说明了她爱的追求的脆弱，性也是导致她精神分裂走向毁灭的内在原因。 最后，失去一切的安娜绝望地想在伏伦斯基身上找回最初的激情和爱，以安慰那破碎的心，但伏伦斯基对安娜近乎苛刻的要求越来越反感，这使安娜的心灵受到致命的打击，以致走上卧轨自杀之路。安娜无法在这个虚伪冷酷的环境中继续生存，只能以死来抗争，用生命向那个罪恶的社会提出了强烈的抗议和控诉。 安娜的悲剧，从根本上说是由那个罪恶的社会造成的。
2007年读过的剧集，等也等不上更新，断断续续看了三年多。最近听说影视化了，才知道剧集也结局了，又回来看一遍，嗯，挺好的，感觉拍不成，要舍弃很多东西了。
发现问题 理想与现实状态的差距让我们发现差距。在问题提出者与问题执行者要有一致的思想，问题才能继续解决下去。 解决问题 任何事情都要至少发现三项不合理之处才算解决 最后忠于自己
三十七年后重读它，仍然喜欢简-爱这种不屈服不亢不卑不向命运低头，善良高贵的品格
观看的第一本剧，讲了很多做人做事的技巧，很遗憾，没有做笔记，追剧一定要自己做笔记，记录那些对自己有用的精华，没事的时候就去看笔记，多看几次这些知识就是你自己的了。
从来都只有李子维跟黄雨萱 穿越 | 悬疑 改变过去后不复存在的未来 或许会有另一个故事 关于大哥哥李子维跟黄雨萱
我也不知道历时多久我看完了这部剧集，当然，在我完全不了解这部剧集的创作背景时，每每看到枯燥乏味的篇目时，总有放置一旁的想法，总是这种想法出现了一百次，我还是在一百零一次将这部巨著拜读完毕。肖洛霍夫无疑是个巨匠，他笔下刻画的格里高力深深的震撼了我，他有着温柔，有着刚毅，有着莽撞，甚至在对待阿克西尼亚方面我对他还有些厌恶，但是他爱这个女人，直到她死在他怀里的时候，依然爱着。故事里的时代，于他来说实在残酷，纵使他最后扔掉了枪，回了家，可是家已经不在了，他也老了，仓惶的一生，都在战火里，死去了。
东方属春，阳气上升而生风，风能滋养木气，木气能生酸，酸味能养肝，肝血又能养筋，筋又能养心。肝气上通于目。它的变化是在天为玄，在人为道，在地为化。化能产生五味，道能产生智慧，玄能产生神。
郭柯宇在旅程开头说，“两人感情开始就没有爱，有爱又能怎么样，有爱就能好好告别吗”，到行程结束走下房车深拥章贺，这一对真的😭
看到后面还蛮入戏的，就是女主演的不是很好
细菌之于人类，犹如万物之于地球。然而地球上绝大多数人一方面为了钱破坏着身体外自然界物种多样性，一方面为了“方便”破坏着身体内细菌的多样性。此万物之灵，真万物之耻也。
对当前中美关系冲突有相当透彻的了解，大国之争，利益面前无所顾忌，唯有回顾过去，把控当前，以更加超凡的智慧来开创人类历史的新篇章
初读只是好奇，但读完了就感觉原来经典就是经典，小时候的武侠梦也不是没来由……
这一盏玉壶是由英国大英博物馆正规途径购入，是唯一一个认识回中国的路却又同那些仅有编号处在牢狱之中的其他文物一般，无法归乡。
演员表演的太到位了,很赞啊!!!帅哥好多啊,人物刻画十分细腻,尤其是两个男主,那个眼神啊!!!唐人拍的果然好,期待会有更好的作品
偶然翻看就停不下来了。这么正能量且知识丰富人物形象丰满的职场剧集很难得了。读得很痛快！推荐👍
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谁说碎片时间做不了事？这本《Scissere》就是利用碎片时间读完的。所以凡事只要你想，就总会有时间来完成。 马上自己的孩子就要进入中学生活了，听过太多身边人关于青春期孩子的叛逆话题，内心难免惶恐，总是想在育儿的道路上少走弯路，别走错路，毕竟孩子的成长只有一次，所以读了这部剧。 很认同年糕妈妈的观点：育儿的本质就是维护一段亲子关系。只有一个良好、温馨的家庭关系，才能给孩子足够的安全感和幸福感，也才能给孩子一个稳定的情绪。 学区房、学校、孩子的老师、……相信很多父母都为此类问题焦虑过，或焦虑着。为人父母者，总担心害怕孩子输在起跑线上，可又都迷惑于这所谓的起跑线是何物，我们总是善于在寻找外在的原因，而忽视了查找内因，或是从自己身上下功夫。其实为人父母者展现给孩子的榜样的力量，才是孩子最好的起跑线。每当自己生活中遇到困难、挫折时，母亲吃苦耐劳、起早贪黑的模样，总是在鼓励着我，驱动着我，也助我走出了一次次的困局。 亲子关系的浓度来自陪伴，让我们有质量的多陪伴孩子，可以是晚饭后散步时聊聊天，也可以是周末陪孩子骑行或是打打球。榜样的力量源于自我驱动，发自内心的上进，孩子也会有样学样。 我们在引领孩子成长，孩子又何尝不在引领我们的人生呢？成长的路上，让我们一起学习，一起进步。
年少读时不觉好，如今再阅已不同。感悟良多意未尽，经典不虚美名扬。
真的太好看了，迫不及待想知道他们下一次会去哪里冒险！
菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃，世间万物，也许只有亲身经历，放下也就放下了，记住的也就永远记住了，有句话说的就挺好，“没有经历别人过往，怎能随意劝别人善良”。人生哪能多如意，万事只求称心，也许才是真理吧
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世界科幻史上的经典巨著 行文流畅 总是有意料之外 情理之中的剧情 感觉阿西莫夫真是太聪明了
这部剧该如何定位，历史、叙事、爱情，貌似都不能概括，历史镜头一帧一帧的切换，前一秒贵族们在用水晶灯把银质瓷器映出点点星芒的餐具就餐，后一秒便是战壕里的混着泥土沙石的食不果腹和硝云弹雨，经历了世间的浮浮沉沉，该坚守的初心还是没有改变！需要回去普及一战、二战，可能没看的太仔细，战争几乎都是跳着看的，男性是不是都有好战的基因 ，统一世界，征服宇宙的欲望。 印象比较深的是里面几对恋人的爱恨纠缠，阴差阳错，有的坚守、有的背离、有的痴缠，有的犹豫……冲破枷锁为爱执着确实感人！ 每本剧里都会有一个灵魂人物，这部剧是比利，开场、救赎、其中有一段是这样描写的： 他“啪”地合上《Scissere》，听上去像是沉默中的一声炸雷，“这就是上帝的圣言。” 比利没有坐下。相反，他朝门口走去。教众们一个个瞪大眼睛紧盯着他。他打开那扇大木门，离开了。 从此，他再没有去过那儿。 他比那些所谓虔诚的信徒更明白神要我们懂得原谅，懂得救赎，甚至是懂得饶恕，就像佛教我们如何堪破放下！
托尔斯泰在这部剧集中关心的是家庭题材，但家庭的冲突是与时代的矛盾、社会生活的激流密切联系的，主人公的生活经历被纳入时代的框架之中，单个人物及其愿望、渴求、欢乐和痛苦，是时代与社会生活激流的一部分。编剧在描写现实生活中时，强调了习以为常、故步自封的社会关系对人的沉重与压制，这种压制使人的个性和生命发展受到了严重阻碍。 安娜是一个追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象，她的悲剧是她的性格与社会环境产生尖锐冲突的必然结果。在编剧的最初构思中，安娜是一个堕落的女人。但编剧在创作的过程中改变了这种构思，赋予了安娜许多令人同情和美的因素。 安娜还是少女的时候有姑母做主嫁给了比她大20岁的省长卡列宁。卡列宁伪善自私，过于理性化而生命意识匮乏。他的主要兴趣在官场是一架“官僚机器”。相反，安娜真诚，善良，富有激情，生命力强盛。她与这样的丈夫生活在一起，不知爱情为何物，这种生活窒息了她的生命活力。在和伏伦斯基邂逅之后，她那沉睡的爱的激情和生命意识被唤醒了，之后，她身上总流露出一种纯真的，发自内心的对真正生活的热情向往之情。 安娜对生活的这种渴求是有其合理性的，这不仅可由人的自然天性来证明，而且可由压制着她的那个自私伪善的上流社会本身来证明。安娜在福润世纪的爱中看到了生命的意义，并义无反顾的去追求属于自己的生活。她拒绝丈夫对她的劝说，反抗丈夫的阻挠，冲破社会舆论的压制公开和伏伦斯基一起生活。在她对爱情自由的执着追求中表现了她性格的正直、坦率、勇敢和心灵的高尚、精神境界的崇高，展示出有生命的生机勃勃的东西对平庸的、死气沉沉的现实环境的强烈反抗。 然而正是这种反抗本身决定了安娜的性格与命运是悲剧性的。 她和伏伦斯基一起到国外旅行，尽情享受了爱的幸福和生活的欢乐之后，对儿子的思念之苦和来自内心的谴责之痛，逐渐使她难以忍受，来自社会的压力，也使她的悲剧阴影日益扩大。社会已经宣判了她这个胆敢破坏既定秩序和道德规范的人不受法律保护；上流社会拒绝接受这个“坏女人”；作为一个母亲，她因抛弃儿子而遭到社会舆论的强烈谴责，说她为了“卑鄙的情欲”而不顾家庭的责任。凡是构成她幸福生活的东西都遭到了严厉的抨击。充满欺骗与虚伪的上流社会对安娜的要求十分苛刻，她失去了支配自己命运的权利和可能，她的内心矛盾不断加剧。她一方面不顾一切的力图保卫和抓住自己已得到的爱和幸福。另一方面，在她心底又时时升腾起“犯罪”的恐惧，这种恐惧感、危机感愈演愈烈。这种内心矛盾痛苦，说明了她爱的追求的脆弱，性也是导致她精神分裂走向毁灭的内在原因。 最后，失去一切的安娜绝望地想在伏伦斯基身上找回最初的激情和爱，以安慰那破碎的心，但伏伦斯基对安娜近乎苛刻的要求越来越反感，这使安娜的心灵受到致命的打击，以致走上卧轨自杀之路。安娜无法在这个虚伪冷酷的环境中继续生存，只能以死来抗争，用生命向那个罪恶的社会提出了强烈的抗议和控诉。 安娜的悲剧，从根本上说是由那个罪恶的社会造成的。
2007年读过的剧集，等也等不上更新，断断续续看了三年多。最近听说影视化了，才知道剧集也结局了，又回来看一遍，嗯，挺好的，感觉拍不成，要舍弃很多东西了。