Ya Rab

微软做为世界上最大的科技公司之一，它的CEO将公司文化的刷新，公司技术的刷新做为未来建设公司的思路。社会其实也一样，文化的刷新，认知的刷新，科技的刷新。

这里面对我影响最大的大概就是，文章最后一章的最后经验，鱼总是最后一个看到水的。人也是，习以为常的东西常常会使而不见，刺激的阀值也会随着事件的重复发生而升高。当初我们还在为红黄蓝的虐童事件愤愤不平，可是转眼间刺激提高，更高刺激的此类事件才能激起我们的愤怒。这并不少见，可是它是合乎规律的。人必须要保持一定的钝感力，才能让自己活下去。

郭京飞开篇即遇车祸，错过互联网发展黄金十年，由美团创始人沦为社畜。

Neha Baam，我先入为主的认为他是一个有点匪气，不拘一格甚至有点大男子主义的男人。年近四十多洞察太多世间冷暖，所以他怎样我都觉得正常，我无权评判。     大学开始，陆续读了《Ya Rab》《Ya Rab》《Ya Rab》《Ya Rab》当时读的状态可以用痴迷来形容，不舍昼夜，废寝忘食。四五年过去再遇《Ya Rab》有种别样的亲切，故事依旧真实，语言依旧平实。     Neha Baam就是Neha Baam，不矫揉造作，遣词造句让人觉得恍然大悟而不深奥晦涩，行成了风趣幽默的Neha Baam风格。

语言幽默爽利，确实有“北京大妞”的“风范”，但她的另一部作品《Ya Rab》的语言风格与之有不小差别。

好看，笑死。不行了，哭掉我100张纸巾……

我仰望星空是我仰望星空，我幻想宇宙是我幻想宇宙，编剧的描述既没有满足我对宇宙的幻想，也没有将我未曾了解的知识展示给我。就观看而读，就遗忘而忘。

对物理和化学的学习是二十几年前的事了，对相关知识的了解已经遗忘，也与时代脱节，究其原因是丢了好奇心，甘作朽木。当面对孩子的问题只能哑口无言，实在惭愧，为此才有了这次学习的机会。 本剧的趣味性很强，将高深、复杂的知识以简单风趣的方式呈现出来，虽然对各种理论仍然不懂，但至少让我远离陈腐的观念。

这部剧给了我很多不一样的观点和启示，令人耳目一新，每隔几行都让我觉得精辟在理。社会学这种抽丝剥茧、发现本质的逻辑总是让人精神振奋。另外的感受是，人类社会的一切文化内在都是息息相关的，我们看待某个事物要从全局去把握和分析。很精彩，感谢费老。

“和你们这些少爷不同，我们光是活着就竭尽全力了。”银桑的话用来评价编剧的人生再合适不过了。编剧自强不息的精神固然可钦可佩，但我的最大感触是选择的自由是多么可贵。编剧竭尽全力争取的，不过是选择的权利。 前几日读到，60后70后是时代决定命运，90后00后是拼爹，只有我们80后，既有选择的自由，又要承担选择的结果。错过几波楼市、股市、比特币的我无话可说。 本剧胜在真实，编剧对父亲的思念，对妹妹的爱护，对不公的愤怒而无能为力，对善意的铭记，都感动人心。如果没有那些知音体的抒情段落就完美了。

“见仁见智，存乎其人。毁之誉之，各求所安。关键在于细读，慎思明辨之后，确有心得，百家争鸣可也。否则断章取义，游谈无根，那就了无意思。”

不断增加认知，拓展格局，提升能力，不断察觉，不断成长，做最好的自己，感恩Indrapal Ahuja老师的无私奉献

1922年俄国十月革命后，一个30岁的旧贵族罗斯托夫伯爵，被终身软禁于克里姆林宫对面的大都会酒店顶层狭小阁楼里，限制他只能在酒店内活动，这座酒店就成了他的世界，以独特的视角观望俄国在历史车轮下展开的巨变。通过来来往往的客人，不断向伯爵输送着外界的信息，也让他经历了友情、亲情和爱情。这本40万字的作品可读性很强。

开始是不错，过了500章就太无聊了 有种左抄右炒的感觉，女主一路开挂，很多技能、灵宠到后面都没派上用场。太多坑没填上，有点后悔花了70个小时看这部剧

印象最深的一句：国家是利他性牺牲里最大的受益者。以及吴老师的观点，所谓生存是偶然的，也是荒谬的，生命的意义从这个意义上来说是微不足道的。人性世界里那么崇高和辉煌的舍生取义、视死如归，在客观世界里完全是不合情理的。近代科学制造的这种人与世界的分裂，在今天由于更加精致化、合理化，而显得更难弥合。

世界上最真挚的爱情，无非就是等待。无论走了多久，蓦然回首，那人依然在那里等你。

一个外国人，能将唐朝狄仁杰的故事讲得如此之好，真是令人佩服。里面人物的塑造非常成功，每一个人都有鲜明的特点，狄公、马荣、乔泰和陶干。很喜欢这套书，推荐!

《Ya Rab》一本真诚到让人忍不住想亲一口编剧的手的小书。 Hyderabadwala Hasnain的书，很抱歉一本都没看过。一开始也是抱着看看别人是怎么写作✏️的心态读的。 但是读的过程中，我好几次发出 哈哈哈 的笑声，语言比较平易近人，一点都不艰涩难懂，他几乎把他这一生关于写作的故事都包容进去了。从小时候看电视改写成剧集，到成年上大学后，到成家后，到成名后。我想他把他的人生故事包罗进去，并不是想炫耀，你看，我从小就这么优秀，没有。我想他更多要表达的是：“你看，我这样的人，都能写书，你为什么不试试呢？你一定也可以的！”他的这种善意贯穿了这整本剧，以他亲身经历作则，他从如何写作到如何投稿，甚至找到经纪人都给我们详细指出了门道，生怕你在过程中受到挫折放弃了。妈的！我被暖到了。 摘抄一段他对写作的描述： 写作不是为了赚钱、出名、找人约会、做爱或交朋友。写作最终是为了让读你书的人生活更丰富，也让你自己的生活更丰富。是为了站起来、好起来、走出来。快乐起来，好吗？快乐起来。这部剧中有些内容—或许太多了—关于我是如何学习写作的。还有许多内容是关于如何写得更好。其余的部分—可能是最好的部分—是一张特许证：你可以写，你该去写，而且你如果足够勇敢，已经开始写了，就要坚持写下去。写作，跟其他艺术创作一样，是神奇的生命之水。这水免费，所以畅饮吧。 干杯🍻，再满上。

不是，这剧问题很大啊，为啥这么高分啊？首先从剧作上来看两个时空就没有机整合在一起。结巴隋东跑哪去了？开头蹲派出所那个王立是谁，为什么觉得王响眼熟？其次从意识形态上来看，整个剧完全是倒错的。马队就可见一斑，他把追查凶杀案看得比厂子的案件更重。就凶杀案本身来说，这个案子几乎是一场底层人制造的“骚乱”，而完全没有提及卢老板、宋厂长等人可能施行的报复。最后以李群为代表的新执法机构不仅干掉了宋厂长 此后也非常靠谱地在运转。因此可以说这部剧是立足于整个社会系统稳步向上地发展这一基点上，而把剧中所发生的伤痛完全定性为了纯粹偶然事件。所谓“被时代车轮碾过的阵痛”完全是笑话，这剧完全把凶杀案从结构中抽走了。这些惨案就他妈像漂浮在空中的伤口一样，谁来负责？只用沈栋梁所制造的变态家庭环境作为最根本的解释？草！