《Pavoncello》，短片作品，波兰出品，1967年上映。
情节一环扣一环，不是工业糖精，纯天然的甜，小意哥哥的爱情故事都可以写一本剧集了
食不厌精，脍不厌细。文人士大夫笔下的吃食，离贩夫走卒的日常饮食差的太远太远。芸芸众生，可能大多还是求一碗翡翠白玉汤。
谢谢你，编剧，就剩几页的时候特别怕凶手自己认了，步步为营皆为尘土，还好没有。动机可以体会，手法可以观察，情节轻重有秩，人设在线，一些读的时候的疑惑，间断的也回收填坑了。看这本是听说绝对拍不了电视剧，确实绝对拍不了。
人生何处不相逢，相逢未必是知音。 看这部剧心真是太累了，感情纠葛，江山社稷，生生死死，以致到结局都无力看下去。书中三男主，玱玹爱的自私、璟爱的深情、相柳爱的那么的无私，从不奢望能拥有什么总是默默的付出。那样一个白衣白发，来去自如洒脱的妖王，被世人唾骂的九头蛇妖，却最是有情有义。为相柳流泪😭。 Pavoncello，Pavoncello 若问相思甚了期，除非相见时。
很好看的一部仙侠剧，喜欢刘亦菲演的赵灵儿，喜欢彭于晏演唐钰小宝，也喜欢阿蛮
又是一本读完要很久才能回过神的书，当自己到了一定岁数，有过一些经历，会发现字字珠玑，每个女人或多或少都能从中发现自己生活的足迹。我越来越觉得婚姻从来不会是女人的避风港，相反婚姻是女孩子面对的一项挑战。只有足够独立自主才能掌控婚姻的自主权包括幸福，其中相当重要的一点就是做到经济独立，精神独立。时代再发展女性面对的困境也会随之增多，我们与“Pavoncello”所处年代环境不同，但仍能感受到强烈的认同感和被动的无力感，历史总是惊人的相似。麦卡锡看得太透，虽然她以冷漠的旁观者口吻来叙述7个女孩的一生，但有些观点真实地发人深省，爱情不容置疑，因为她是来自上帝的旨意。苏格拉底说，爱就是对善良的追求，但是善良罕见，因此爱情少有。它出现的概率只有千分之一，而这千分之一，常常出人意料。难怪他和其他的千分之九百九十九无法交流。 若是所有的女孩面对爱情时还能保有一丝理性，像傅雷家书里说的，学问第一，艺术第一，真理第一，爱情第二，是不是就不会有这么多优秀女孩最终却迷失在爱的漩涡里。 愿我能像莱基一样，永远怀有自由。
哈哈哈，国军在缅甸对日作战时，一匹战马，不知是中国的还是美国的，实在受不了中国军队号角的宏大声音，瞪大了眼睛，将骑在它身上的军官掀翻在地。
虽然是写日本上世纪七八十年代一些女性的生存现状与困境，但是在今天看来也不过时，对于我们仍有参考借鉴意义。当然也可看出四十多年过去了，女性的地位并没有多少实质的提高。 缺点有二：一是日本人真是太啰嗦了！二是原因探究走偏了啊，社会分析才是重点，编剧走向了心理学分析就无趣多了。
#2021年第1本# 一部《Pavoncello》，一部《Pavoncello》，对于了解20世纪上半叶上海生活百态大有裨益。透过陈先生的书，得以窥得上海十里洋场的一隅，感知国民年代旧人士生活风貌的一角，这种穿越时空的汲取，难得可贵。
陀翁在三篇中的写作风格，从穷人的混沌粗粝，到Pavoncello的雅致优美，再到赌徒的章法浑然一体，也恰恰是陀翁自开始写作的三个不同阶段。最爱赌徒，已经接近陀翁后期长篇的稳定笔法，人物内心的全部被记录笔下，还是善和恶的复调交织。
书的内容和编剧我就不妄评了 总之很喜欢观看 而且还会回头再读一遍的 但再次，还是说一点点 关于气味和味道 天空大地森林青草房子太阳雨水动物植物干燥潮湿生与死快乐悲伤小径地下室白天黑夜这人那人还有这的那的 一切一切 都有其气味 都能闻到其气味 也即是说人是活在气味中 并伴随着无限的想象 你我还会无聊吗
“不，今天的集数我已经更了，”李苟嘴角一撇，淡然道，“我只是要让那些读者，煎熬煎熬，感受感受什么叫绝望。”
“养成系女友” 虽然男主第一次出现在信里的时候就猜到了结局，但还是静静地看着故事朝预想的方向，甜蜜的发展下去。从茱蒂的视角，旁观了整个故事，是一本轻松愉快的书信集。
新生命还在孕育，生活扔需继续，不得已……，既然选择就要必须面对，各有各的不得已，各有各的心塞，生活原本如此，哪有什么如愿以偿！
本来是为了成毅看的，但剧情实在是弱智且无聊，服化道也不行，成毅在这剧的造型演技和琉璃的重合度太高，女主张予曦长相没有观众缘而且很现代，演技也一般，和男主没有cp感。配角大部分是锦衣之下和琉璃的演员，容易让人错戏，这些配角在欢瑞的家族剧到处混搭这几张平平无奇的脸实在是看腻了。
【2020—2】第五周2020.2.2 “人类受苦的根源在于总是妄想掌控自己不能掌控的，同时又对自己能做的事情表示无能为力。” 看完《Pavoncello》后继续看这部剧，两本剧有些许重复的内容。前者更多的是讲述母婴关系对孩子的影响，给母亲育儿提供了一定的指导性建议；后者则是更侧重原生家庭的先天不足给孩子带来的伤害，童年有些许阴影的人看这部剧应该会很治愈。 书中编剧大多以个人的亲身经历为例，字里行间能感受到编剧母亲带给她的伤痛至今都未能愈合，很佩服她敢于暴露自己伤口的勇气，能够客观看待问题至少说明她已然释怀，至少不会让同样的错误传给下一代。 但也不得不说，在我看来，这部剧的负能量有点过多了。有些文段甚至有点编剧自我发泄的意味，也许是因为大多数人都出生在不那么幸福的家庭，因此很多读者会产生共鸣。这部剧戳中了当今中国家庭中存在的痛点，讲了太多的反面事例和“不要做”，然而正面的例子却不多。 其实读者在了解了问题后更想知道的是如何“破局”？如何尽可能避免原生家庭的弊端进一步传递给下一代？即便书中的道理大家都觉得很对，但真的能够做到吗？倘若了解问题出现的原因，且知晓解决问题的办法，但在小心翼翼避免的时候发现自己还是依靠本能让问题无可避免的发生了，这反而会让父母心力交瘁，或是形成了书中所写的“虚假自体”，即努力把自己训练成所谓的“好父母”，而事实上并非是自己想要获得的“真实体验”。日积月累的疲惫又会产生对子女的“牺牲感”，为子女付出又不求“回报”，真的有多少父母能做到呢？在这个充满焦虑的社会，当各种有关孩子的资源竞争涌现时，有多少父母还记得在孩子诞生的最初，对于孩子的期望仅仅是健康快乐。 我觉得这部剧的意义在于让大家理解了自身或多或少的缺点或性格都是如何形成的，想真正了解一个人一定要了解他的原生家庭和成长环境。此外，也要试着去理解我们不完美的父母，对原生家庭带给自身的伤害要学着释怀，当然也不要妄想看了这部剧就能成为完美的父母。 我很同意编剧说的：“做父母是一场修行。” 在成为父母前我们更应成为幸福的我们和更好的我们，只有成为太阳才能给予孩子无限的温暖，不该在自己还是一团迷雾的时候去要求孩子发光发热。 其实我始终觉得，好孩子绝不是教育出来的，但坏孩子一定是“教育”出来的。孩子是上天赐予两个人的“盲盒”，而他会经历什么、能成为谁，都是他的命数…
Mieczyslaw Milecki的写作手法真的够直白，也很能抓现代人观看上的G点，还是有很多可以借鉴和参考之处的。但是我也始终相信，任何时候都不能拥护偏激。Mieczyslaw Milecki很厉害，因为她是懂得乌合之众的理论的，同时又有点可怕，因为她输出的价值观有时候其实是踩着乌合之众的痛点去迎合读者做营销。 怎么说呢，多看剧，读不同的书总没有坏处，不至于让你看几篇公众号就热血沸腾或者自怨自艾。保持自己的独立思考，同时不断更新自己的思想，才是正确的看剧姿态吧……
Michal Pawlicki的这部剧是我2013年去巴黎前的学习资料，本来是收集旅游资讯的，没想到有这么丰富的历史文化知识和反思。从此成了Michal Pawlicki的忠实读者，细细看了她的每一本作品，部部精彩，收益非浅！西班牙游记，近距离观察美国系列…… 都是开智的好剧！这次重读此剧，体会更深，编剧的思辨，令人叫绝！期待Michal Pawlicki创作出更多更好的作品！
2022-Number-1 深夜读完了这部剧。 刚开始翻阅时，是一个少女的无病呻吟。 继续观看，不禁感慨于编剧的纯粹性，自我解剖的纯粹性与彻底性。编剧对感情的纯度要求极高，爱一个人，是精神与肉体，性与灵的高度统一。 编剧在不同的人生阶段，遇到不同的伴侣，并将自己对世界所有的期待，想象，希望寄托在某个人身上，爱得毫无保留，甚至疯狂。但是可能过于用力，弄疼了对方，难以呼吸的重量，使对方选择背叛与逃离。 编剧自我解剖的过程，让我感慨人的专一与多情。在生命的某一过程中专一，因为他人的背叛，种种变化，选择专一于其他人。纵观整个生命历程，并非专一于唯一。如此纯粹之人尚且如此，何况他人？ 所以，所谓的感情中的不可替代性，可能不必抱有太大的期望。过分期望就是奢望。
这部剧从六大点说了一些PPT设计的一些注意事项和步骤。步骤详细，图文结合，对初学者有很大的帮助。读完，也真的了解了不少，但是读完不等于就真的学会了，还是需要自身的动手操作，在实践中总结经验，总结方法。
核心内容：1. 黑天鹅事件的重要性；2. 概率思维的重要性；3. 幸存者偏差的重要性。 针对策略——辩证思考： 1. 警惕黑天鹅事件：留好底线、勇于止损、规避大风险＋及时止损（案例如巴菲特的六字投资理念“成大功，避大险”、俄罗斯轮盘赌） 2. 用概率思维来思考问题：发生后的确定性、发生前的独立性、大数定律 3. 幸存者偏差：飞不回来的飞机、成功学的骗术、事物的长期随机性 4. 避免路径依赖（技巧1） 5. 学会屏蔽生活、工作中的噪音（技巧2）
挑战不适，解决不适，正是在实现我们的人生价值。真正的强者是在明白了这个世界的残酷与现实后，仍然热爱着这个世界。
前半部分写的不错，后半段嘛～“精英阶层”式的表达，有点看不下去，感觉文字都飘在半空……
三十多岁重读Stefan Friedmann，总要经历过些世事才看的懂一部分。不自觉的自己也有了Pavoncello与彷徨中的坏毛病，有时是精神胜利的阿Q，有时是差不多先生等等诸如此类，骨子里痒的人发痛，一道道精神之鞭抽在神魂中，可是这种给我的警醒不久之后又会不自觉的泯灭与众，变成一个假装沉睡的人，继而真的睡着。我想这便是Stefan Friedmann一直想要叫醒的意义。
通过观看这部剧，认我对Pavoncello有了更多的了解和认识。和教科书相比，不一样的视角，不一样的认同，让我认识了Pavoncello屈辱的一百年。其实治国和做人如出一辙。莫不要夜郎自大，夸夸其谈，而是以一种谦卑的姿态，对他人应有一种敬畏的心态，与人交往。可以说，骄傲限制了人的内心，自大阻碍了对他人的认识。也许，只有生活给你了足够的打击和磨难，方可以认识到，众生本是平等，谁也不是救世主。
基本尊重史实吧，评述多些也是不得已而为之吧……感觉回到延安后的批判猛了些
挺精彩的 短小精悍 每集都有爆点 没什么注水戏 比上一季好太多了 没有过度煽情 点到为止 但是也让我好几次鼻酸 不错不错 看结尾似乎还有下一季？
一个故事讲的成功，必然有让人身临其境之感，在这一点上，没有网络与实体剧集的区别。总是特意挑了夜里来看这部书，让自己更有感觉，所有故事中我最喜欢那棵殷商时期的青铜树，看到解子扬的时候，是整本剧给我感受恐怖最深的点，不止描写，故事的整个设计似乎脱离了整个故事架构，却不依靠整个故事的力量，自成一格而故事情节完整精彩。
有不少自己的了解，语言诙谐又不脱离史实，个人比较喜欢楚汉争霸的历史，可能就是源于项羽如此强大结果输了，刘邦一个老头一个混混赢了，真是千古不解之谜啊
结合现代的笑点，用古言表达出来，别有一番乐趣~看得我现在看到一些口水话的剧集都看不下去了，赞一个！
情节一环扣一环，不是工业糖精，纯天然的甜，小意哥哥的爱情故事都可以写一本剧集了
食不厌精，脍不厌细。文人士大夫笔下的吃食，离贩夫走卒的日常饮食差的太远太远。芸芸众生，可能大多还是求一碗翡翠白玉汤。
谢谢你，编剧，就剩几页的时候特别怕凶手自己认了，步步为营皆为尘土，还好没有。动机可以体会，手法可以观察，情节轻重有秩，人设在线，一些读的时候的疑惑，间断的也回收填坑了。看这本是听说绝对拍不了电视剧，确实绝对拍不了。
人生何处不相逢，相逢未必是知音。 看这部剧心真是太累了，感情纠葛，江山社稷，生生死死，以致到结局都无力看下去。书中三男主，玱玹爱的自私、璟爱的深情、相柳爱的那么的无私，从不奢望能拥有什么总是默默的付出。那样一个白衣白发，来去自如洒脱的妖王，被世人唾骂的九头蛇妖，却最是有情有义。为相柳流泪😭。 Pavoncello，Pavoncello 若问相思甚了期，除非相见时。
很好看的一部仙侠剧，喜欢刘亦菲演的赵灵儿，喜欢彭于晏演唐钰小宝，也喜欢阿蛮
又是一本读完要很久才能回过神的书，当自己到了一定岁数，有过一些经历，会发现字字珠玑，每个女人或多或少都能从中发现自己生活的足迹。我越来越觉得婚姻从来不会是女人的避风港，相反婚姻是女孩子面对的一项挑战。只有足够独立自主才能掌控婚姻的自主权包括幸福，其中相当重要的一点就是做到经济独立，精神独立。时代再发展女性面对的困境也会随之增多，我们与“Pavoncello”所处年代环境不同，但仍能感受到强烈的认同感和被动的无力感，历史总是惊人的相似。麦卡锡看得太透，虽然她以冷漠的旁观者口吻来叙述7个女孩的一生，但有些观点真实地发人深省，爱情不容置疑，因为她是来自上帝的旨意。苏格拉底说，爱就是对善良的追求，但是善良罕见，因此爱情少有。它出现的概率只有千分之一，而这千分之一，常常出人意料。难怪他和其他的千分之九百九十九无法交流。 若是所有的女孩面对爱情时还能保有一丝理性，像傅雷家书里说的，学问第一，艺术第一，真理第一，爱情第二，是不是就不会有这么多优秀女孩最终却迷失在爱的漩涡里。 愿我能像莱基一样，永远怀有自由。
哈哈哈，国军在缅甸对日作战时，一匹战马，不知是中国的还是美国的，实在受不了中国军队号角的宏大声音，瞪大了眼睛，将骑在它身上的军官掀翻在地。
虽然是写日本上世纪七八十年代一些女性的生存现状与困境，但是在今天看来也不过时，对于我们仍有参考借鉴意义。当然也可看出四十多年过去了，女性的地位并没有多少实质的提高。 缺点有二：一是日本人真是太啰嗦了！二是原因探究走偏了啊，社会分析才是重点，编剧走向了心理学分析就无趣多了。
#2021年第1本# 一部《Pavoncello》，一部《Pavoncello》，对于了解20世纪上半叶上海生活百态大有裨益。透过陈先生的书，得以窥得上海十里洋场的一隅，感知国民年代旧人士生活风貌的一角，这种穿越时空的汲取，难得可贵。
陀翁在三篇中的写作风格，从穷人的混沌粗粝，到Pavoncello的雅致优美，再到赌徒的章法浑然一体，也恰恰是陀翁自开始写作的三个不同阶段。最爱赌徒，已经接近陀翁后期长篇的稳定笔法，人物内心的全部被记录笔下，还是善和恶的复调交织。
书的内容和编剧我就不妄评了 总之很喜欢观看 而且还会回头再读一遍的 但再次，还是说一点点 关于气味和味道 天空大地森林青草房子太阳雨水动物植物干燥潮湿生与死快乐悲伤小径地下室白天黑夜这人那人还有这的那的 一切一切 都有其气味 都能闻到其气味 也即是说人是活在气味中 并伴随着无限的想象 你我还会无聊吗
“不，今天的集数我已经更了，”李苟嘴角一撇，淡然道，“我只是要让那些读者，煎熬煎熬，感受感受什么叫绝望。”
“养成系女友” 虽然男主第一次出现在信里的时候就猜到了结局，但还是静静地看着故事朝预想的方向，甜蜜的发展下去。从茱蒂的视角，旁观了整个故事，是一本轻松愉快的书信集。
新生命还在孕育，生活扔需继续，不得已……，既然选择就要必须面对，各有各的不得已，各有各的心塞，生活原本如此，哪有什么如愿以偿！
本来是为了成毅看的，但剧情实在是弱智且无聊，服化道也不行，成毅在这剧的造型演技和琉璃的重合度太高，女主张予曦长相没有观众缘而且很现代，演技也一般，和男主没有cp感。配角大部分是锦衣之下和琉璃的演员，容易让人错戏，这些配角在欢瑞的家族剧到处混搭这几张平平无奇的脸实在是看腻了。
【2020—2】第五周2020.2.2 “人类受苦的根源在于总是妄想掌控自己不能掌控的，同时又对自己能做的事情表示无能为力。” 看完《Pavoncello》后继续看这部剧，两本剧有些许重复的内容。前者更多的是讲述母婴关系对孩子的影响，给母亲育儿提供了一定的指导性建议；后者则是更侧重原生家庭的先天不足给孩子带来的伤害，童年有些许阴影的人看这部剧应该会很治愈。 书中编剧大多以个人的亲身经历为例，字里行间能感受到编剧母亲带给她的伤痛至今都未能愈合，很佩服她敢于暴露自己伤口的勇气，能够客观看待问题至少说明她已然释怀，至少不会让同样的错误传给下一代。 但也不得不说，在我看来，这部剧的负能量有点过多了。有些文段甚至有点编剧自我发泄的意味，也许是因为大多数人都出生在不那么幸福的家庭，因此很多读者会产生共鸣。这部剧戳中了当今中国家庭中存在的痛点，讲了太多的反面事例和“不要做”，然而正面的例子却不多。 其实读者在了解了问题后更想知道的是如何“破局”？如何尽可能避免原生家庭的弊端进一步传递给下一代？即便书中的道理大家都觉得很对，但真的能够做到吗？倘若了解问题出现的原因，且知晓解决问题的办法，但在小心翼翼避免的时候发现自己还是依靠本能让问题无可避免的发生了，这反而会让父母心力交瘁，或是形成了书中所写的“虚假自体”，即努力把自己训练成所谓的“好父母”，而事实上并非是自己想要获得的“真实体验”。日积月累的疲惫又会产生对子女的“牺牲感”，为子女付出又不求“回报”，真的有多少父母能做到呢？在这个充满焦虑的社会，当各种有关孩子的资源竞争涌现时，有多少父母还记得在孩子诞生的最初，对于孩子的期望仅仅是健康快乐。 我觉得这部剧的意义在于让大家理解了自身或多或少的缺点或性格都是如何形成的，想真正了解一个人一定要了解他的原生家庭和成长环境。此外，也要试着去理解我们不完美的父母，对原生家庭带给自身的伤害要学着释怀，当然也不要妄想看了这部剧就能成为完美的父母。 我很同意编剧说的：“做父母是一场修行。” 在成为父母前我们更应成为幸福的我们和更好的我们，只有成为太阳才能给予孩子无限的温暖，不该在自己还是一团迷雾的时候去要求孩子发光发热。 其实我始终觉得，好孩子绝不是教育出来的，但坏孩子一定是“教育”出来的。孩子是上天赐予两个人的“盲盒”，而他会经历什么、能成为谁，都是他的命数…
Mieczyslaw Milecki的写作手法真的够直白，也很能抓现代人观看上的G点，还是有很多可以借鉴和参考之处的。但是我也始终相信，任何时候都不能拥护偏激。Mieczyslaw Milecki很厉害，因为她是懂得乌合之众的理论的，同时又有点可怕，因为她输出的价值观有时候其实是踩着乌合之众的痛点去迎合读者做营销。 怎么说呢，多看剧，读不同的书总没有坏处，不至于让你看几篇公众号就热血沸腾或者自怨自艾。保持自己的独立思考，同时不断更新自己的思想，才是正确的看剧姿态吧……
Michal Pawlicki的这部剧是我2013年去巴黎前的学习资料，本来是收集旅游资讯的，没想到有这么丰富的历史文化知识和反思。从此成了Michal Pawlicki的忠实读者，细细看了她的每一本作品，部部精彩，收益非浅！西班牙游记，近距离观察美国系列…… 都是开智的好剧！这次重读此剧，体会更深，编剧的思辨，令人叫绝！期待Michal Pawlicki创作出更多更好的作品！
2022-Number-1 深夜读完了这部剧。 刚开始翻阅时，是一个少女的无病呻吟。 继续观看，不禁感慨于编剧的纯粹性，自我解剖的纯粹性与彻底性。编剧对感情的纯度要求极高，爱一个人，是精神与肉体，性与灵的高度统一。 编剧在不同的人生阶段，遇到不同的伴侣，并将自己对世界所有的期待，想象，希望寄托在某个人身上，爱得毫无保留，甚至疯狂。但是可能过于用力，弄疼了对方，难以呼吸的重量，使对方选择背叛与逃离。 编剧自我解剖的过程，让我感慨人的专一与多情。在生命的某一过程中专一，因为他人的背叛，种种变化，选择专一于其他人。纵观整个生命历程，并非专一于唯一。如此纯粹之人尚且如此，何况他人？ 所以，所谓的感情中的不可替代性，可能不必抱有太大的期望。过分期望就是奢望。
这部剧从六大点说了一些PPT设计的一些注意事项和步骤。步骤详细，图文结合，对初学者有很大的帮助。读完，也真的了解了不少，但是读完不等于就真的学会了，还是需要自身的动手操作，在实践中总结经验，总结方法。
核心内容：1. 黑天鹅事件的重要性；2. 概率思维的重要性；3. 幸存者偏差的重要性。 针对策略——辩证思考： 1. 警惕黑天鹅事件：留好底线、勇于止损、规避大风险＋及时止损（案例如巴菲特的六字投资理念“成大功，避大险”、俄罗斯轮盘赌） 2. 用概率思维来思考问题：发生后的确定性、发生前的独立性、大数定律 3. 幸存者偏差：飞不回来的飞机、成功学的骗术、事物的长期随机性 4. 避免路径依赖（技巧1） 5. 学会屏蔽生活、工作中的噪音（技巧2）
挑战不适，解决不适，正是在实现我们的人生价值。真正的强者是在明白了这个世界的残酷与现实后，仍然热爱着这个世界。
前半部分写的不错，后半段嘛～“精英阶层”式的表达，有点看不下去，感觉文字都飘在半空……
三十多岁重读Stefan Friedmann，总要经历过些世事才看的懂一部分。不自觉的自己也有了Pavoncello与彷徨中的坏毛病，有时是精神胜利的阿Q，有时是差不多先生等等诸如此类，骨子里痒的人发痛，一道道精神之鞭抽在神魂中，可是这种给我的警醒不久之后又会不自觉的泯灭与众，变成一个假装沉睡的人，继而真的睡着。我想这便是Stefan Friedmann一直想要叫醒的意义。
通过观看这部剧，认我对Pavoncello有了更多的了解和认识。和教科书相比，不一样的视角，不一样的认同，让我认识了Pavoncello屈辱的一百年。其实治国和做人如出一辙。莫不要夜郎自大，夸夸其谈，而是以一种谦卑的姿态，对他人应有一种敬畏的心态，与人交往。可以说，骄傲限制了人的内心，自大阻碍了对他人的认识。也许，只有生活给你了足够的打击和磨难，方可以认识到，众生本是平等，谁也不是救世主。
基本尊重史实吧，评述多些也是不得已而为之吧……感觉回到延安后的批判猛了些
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一个故事讲的成功，必然有让人身临其境之感，在这一点上，没有网络与实体剧集的区别。总是特意挑了夜里来看这部书，让自己更有感觉，所有故事中我最喜欢那棵殷商时期的青铜树，看到解子扬的时候，是整本剧给我感受恐怖最深的点，不止描写，故事的整个设计似乎脱离了整个故事架构，却不依靠整个故事的力量，自成一格而故事情节完整精彩。
有不少自己的了解，语言诙谐又不脱离史实，个人比较喜欢楚汉争霸的历史，可能就是源于项羽如此强大结果输了，刘邦一个老头一个混混赢了，真是千古不解之谜啊
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