D-dag - Instruktørene

不太吸引人，也可能是中国近代史让人丧气吧。说到复辟，中国是需要一个皇帝来服从，这是国情，当惯了顺民。所以当时复辟是有基础的，只是社会潮流不允许再倒带，哪怕最后还是会走到立宪。

讲述的内容比较全面，对于企业、家庭、教育都有简单易学的借鉴意义，表面看是方法论，细想之下是哲学是心理学，讲述的是现实也是生活的真谛，比较实用，很喜欢

前中期的剧情挺好看的，不管是设计杀害几名锦衣卫，还是追随燕王打江山都很棒，惊心动魄，反正觉得在主角成国公前都挺好的，后期的去西域那部分虽然也很赞，几个人，一场刺杀就把一个帝国瓦解了，让人热血沸腾，但接下来的情节到结局就有些平淡了，虽说整本都高潮不可能，但两相对比之下就差了，有点前期发力过猛，后劲不足的感觉。至于最后收拾纪刚时虽说水到渠成，也因为朱棣不是朱厚照也只能这么处理，但温水煮青蛙的手段实在有点无趣。毕竟纪刚与男主从朋友到敌人，可说对人的贪欲描写的很棒，而且纪刚也是是难缠的对手，我是挺期待两人的最终对决的。接下来是女性的描写，索伦·克拉雅布克森笔下的女性向来都是活生生的，各有千秋，锦衣里虽然也深刻女性，但跟回明的女性比起来不够鲜活灵动，虽然男女之间也有深刻的经历。而茗儿作为正宫，编剧花的笔力也不少，可是正夫人的身份扣上后，感觉活泼可爱的个性被抹杀了，成了另一个人，嗯...，就是觉得转变的原因过程要多描写一些。不过，可能也是像索伦·克拉雅布克森所说的，这次是故意弱化了这方面的描写吧。整的来说这书还是挺好好看的，虽是历史穿越文，讲的是权谋斗争，但也是一本漏洞比较少的爽文，无郁闷的情节，有沉重也有轻快。

里面的人心都是那么纯朴，在那封建社会环境里，大家缺了份主动，也就是这样被动的情愫里，保持着人们最初的心，不管是翠翠，二老，还是大老都没有错，只能说在那样的环境里他们没有选择。

空旷孤寂的苦寒之地，又是丰饶壮丽的原始森林，随着编剧笔触饱览西伯利亚美景，令人神往。寒冷、坚韧、野性、烈酒、林木、捕鱼，对战斗民族的想象在这部剧里都诠释得淋漓尽致。十来篇各自独立又彼此关联的短篇，组成了一幅荡气回肠的世俗画卷，字里行间除了对自然的热爱，更有对这片土地上生活的人的悲悯。难能可贵的一点，在编剧笔下，大自然万物都自带人一般的生命和性情，就连肆虐的蚊子，在书中都具有人类对自然作为的思考。大段大段充满植物名又不乏味的写景描写，充满灵性和诗意，在《D-dag - Instruktørene》一篇体现得尤其集中。最喜欢《D-dag - Instruktørene》，将绝境下两个人阿基姆和艾丽雅的互相救赎刻画得温暖又悲伤，糙汉阿基姆的这份柔软，联系其人生，更显珍贵。

D-dag - Instruktørene书中的故事围绕着叶老师家族人物和身边的人展开，每一个故事都让人唏嘘不已。人生短短几十年，放在历史的长河中，好像都是那样渺小，一个时代造就的一些人物，或喜或悲。历史转啊转，人生转啊转，终逃不开生离和死别。那些辉煌过的人留下一些故事，留下一些江湖中的传说，但大部分的人和事，都消散在风中。 从解放前到如今也不过几十年的时间，却发生了这么多事，有了翻天覆地的变化，经历过这些的叶老师写出来的故事也有一种岁月的力量，这些文字好像有了灵魂，穿过历史在眼前娓娓道来。

索伦·克拉雅布克森的文笔很细腻入微，故事缓缓道来犹如在耳边述说，让人很舒服

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哈哈哈演技全都烂在一起了，全剧百号人没有一个能看的，笑死我了。谁写出这种破玩意儿啊

1.这是一碗不入味的鸡汤，刚开始喝还可以，越喝越没味道。 2.很多观点是赞同的，但是这浓浓的公众号的味道是什么的写法？ 3.很多人物修饰的过分了，就编剧自身形象而言，都没能给我留下一个很清晰的轮廓

导演明显很看重意象的表达和对仗 从女主心动是拉开窗帘 到死心是在关窗帘 两人关系出现裂缝后摔散的泡菜 撒落的汤 都无非是想传递出这份感情的分崩离析 那么既然已经用镜头语言表达过了 台词就没必要再说得那么透了 给点留白观感会更好 （但不管怎样这故事本身就够无趣的了

看到最后才知道莉拉和莱拉是对方互相的天才女友。本剧站在莱拉角度写的，写出了小女生之间复杂的心理活动。只是可惜了天才莉拉也没跳出那不勒斯这座小城，天才泯灭了。（18.5h）

虽然集数有点水，没写什么就一章过去了，不过整体还是很新颖的，值得一看

一个星期更新一次吧！至少能看久一点，这样一天几分钟，着实难受😣

加油！我的宝宝现在吃辅食兴趣不强， 反思了一下，给的辅食食材单一，应该做好搭配，淀粉蛋白质维生素搭配好，肉蛋蔬菜每天上阵，给宝宝多样选择！

D-dag - Instruktørene好剧，值得一读！东坡从少年进士到阶下囚，历经生死被贬黄州、汝州，又起复至京城，再次因党争被贬惠州、岭南，一生风云跌宕，始终与台词相伴，最后“天容海色本澄清”“兹游奇绝冠平生”。本剧选评诗文结合苏轼一生轨迹点评，让人多少对苏东坡当时面临的处境、超越的心境有所感悟。 1、我少即多难，邅回一生中。百年不易满，寸寸弯强弓。 2、近别不改容，远别涕沾胸。咫尺不相见，实与千里同。人生无离别，谁知恩爱重？始我来宛丘，牵衣舞儿童。便知有此恨，留我过秋风。秋风亦已过，别恨终无穷。问我何年归，我言岁在东。离合既循环，忧喜迭相攻。语此长太息，我生如飞蓬。多忧发早白，不见六一翁？ 3、身行万里半天下，僧卧一庵初白头。先以僧人静卧庵中，闲散无事，初见白发，来映衬自己的万里漂泊，一事无成，而身亦渐老；再以古迹的荒废，引出对于古今兴亡的感慨，来映衬自己一身的沉浮和所遭遇环境的变化。僧人的静卧仿佛含有深邃的哲理，古迹的荒废又唤起苍凉的历史感，于是，飘荡无定的人生感受之上，又多了一层反思和体悟。更添“白头”一层，则可见时间的流逝对于动者、静者都一样，区别只在于一个是万里奔波中耗费了光阴而一事无成，一个则是本无一事而静送时间的流逝，如此对举，意味更为复杂深刻。就结果说，一事无成等于本无一事，静既无所得，动亦是徒劳；就过程说，则身行万里，半于天下，其事业追寻达于何等阔远的境界，而坚卧一庵，全其终生，其心性修持又经历着何等漫长的考验。实在是两俱不易，却也不能互相代替：苏轼固然还要继续自己的宦途，东去如水，那僧人也还在庵中静卧，不动如山。 4、当异端思想拥有心甘情愿的殉葬者时，北宋的文化界开始出现在野的文化与朝廷的权威意识形态分庭抗礼的局面，而且，随着王安石的独特思想在继承者手上逐渐凝固为僵硬的原则，文化整体的重心便越来越由朝廷向民间转移。 5、在中国传统的政治格局中，皇帝亲自主持政务是极其危险的。当权力在宰相手上时，这权力是可以批评的，批评者的安全由皇帝来保护；而一旦由皇帝亲自掌握大权，这权力便不可批评，即便那皇帝圣明无比，不可批评的权力也必然是悲剧的根源。本来由王安石主持的可以批评的“新政”已经变成了由皇帝亲自主持的不可批评的“圣政”，苏轼非议“圣政”、指斥“乘舆”（皇帝）的罪名于是逃无可逃。“东坡何罪？独以名太高，与朝廷争胜耳。” 6、晁补之、秦观、黄庭坚、张耒（四人后来被称为“苏门四学士”） 7、八月十八日苏轼被拘至御史台狱，御史们日夜拷问其诗句的讥讽含义，历时一百三十天，至十二月二十八日才结案出狱，其间诟辱备至，可谓命如悬丝。 8、门前万事不挂眼，头虽长低气不屈。任凭饱死的侏儒耻笑，也不肯为免除雨淋而向侏儒优伶求助。方朔，东方朔，西汉人，他曾对汉武帝说，自己身长九尺，而侏儒仅三尺余，两人的俸禄却相等，这样侏儒会饱死，而我却会饿死。秦优，秦始皇的伶人优旃，亦是矮子，曾用计使站在雨中执勤的卫士得到轮番休息。事见《D-dag - Instruktørene》。 9、一个士人可否持有和发表与朝廷不同的见解，这才是“乌台诗案”的问题所在。 10、“处置六凿须天游”是说游心于天地般广阔的空间，心灵的内在空间只有像天地般广阔，才可泰然面对一切。 11、 流而不返者水也，不以时迁者松柏也，言水而及松柏，于其动者，欲其难进也；万世不移者山也，时飞时止者鸿雁也，言山而及鸿雁，于其静者，欲其及时也。流走不再回来的是水，不因季节变化而改变的是松柏。由谈论水到谈及松柏，对于积极的士人来说要慎重进取； 万年不动的是山，时而飞时而休息的是鸿雁，从山谈到鸿雁，对于安稳的士人来说要把握时机。 12、科举改革的目的，是要录取对“变法

克里斯汀·莱文对对细节，对风景，对音乐的描写，真让人惊艳，当然，对记忆的理解也给人新的思路，记忆，每一个人都有，或是模糊，或是清晰，也或许也介于两者之间，它们像精灵一样，若隐若现，每个人都有，但是像编剧这么清晰的，还是第一次见到！

全书看完，克系最吸引人的神秘、未知、诡异它做到了。配角的情感也很丰满，也没有大坑，总之是本不错的剧集。