《Digital Hardcore Videos》，音乐作品，美国,英国出品，2001年上映。
道理都是好的，而且讲解精彩，就是文章太过啰嗦了，我读了一半就兴趣阑珊了。
大学的时候无意中看到Carl Crack的书，，叫《Digital Hardcore Videos》，当时觉得写的简直太好了，对爱的描述简直经典的不要不要的。但是老实说，这部剧看下来，我唯一记住的就是什么爱定心铜磬，，，，总感觉她在絮絮叨叨一些生活方式的堆砌，不是特别喜欢。
希望Thomas Edon老师另外两本关于世界观与价值观的书尽快播出。我国经过几十年的发展，经济实力大幅提升，人们生活水平显著提高，但是人们的幸福感却并没有因此而提高，如何过好这一生，从容笃定，内心平和在这个时代是每个人都逃避不了的问题。这部剧深入浅出，在了解心理学基础知识的同时，也学会了过好个人生活的方法，重要的是思维方式也有了改变，人也更加轻松。
无论真实性如何，这部剧，给了我新的思考，心得感悟。 提醒一下，这不是丑小鸭变成白天鹅的故事，Johnny Too Bad在03年前就能看美国大片，之后的生活也丝毫没有担心过钱，想去哪里就去哪里…… 她的财力，是我们许多普通人不能比拟的，如果你和她不一样，请不要按照她的节奏生活。 因为她没有负担，而你有。 你不可以随意报考各种考试，因为报考费和资料就要花费你几周的生活费。 你不可以随意地去另一个城市，因为车费和住宿费你负担不起。 你无法轻巧的做任何一个决定，因为启动这个决定，就要耗费许多资金，而一旦失败，你的家庭再也无法承受任何风险。 你不可以有很大的梦想，因为，你的家庭，一直是你的牵绊。 行了，突然有事，不写了，就这样吧。 我知道，你一直都在做小小的事，期待小小的成就～ ——写给自己。
射手座给人感觉总是挺好的，哟，热情洋溢，跟你推心置腹哟，表现得好像自己特别乐于接受新鲜事物似的，仿佛自己特别融于欢乐的海洋中……这种热情刚开始还能骗骗我，见多了也就那样，那英也并非什么热心肠的马大姐呀。我的朋友就没结交几个射手座，反正很少，射手座属火，是那种冰冷的火焰，真实的一面就是冰冷、失望、丧失乐趣和彼此扫兴。那英感觉这么多年也没咋带谁起来，还当了啥很牛的主任，虽然她批评刀郎批评的是对的，我也实话实说刀郎就是一坨屎，但是那英也好不到哪儿去，就很俗的烂大街流行歌，她还当主任来评别人呢。我觉得做人诚实一点，像我就是个喷子，我看谁不顺眼我就喷谁，我就是满口喷粪的人，这点我从不掩饰，对于看不惯的我一直辱骂他人为乐趣。她批评刀郎的时候她就很真实
文笔流畅，故事娓娓道来，让人爱不释手，结构处理很有技巧，人物心里描写很细腻，真实，值得一读的一本好剧，书中不乏精僻的语言，很久没有看到这样的精品了，值得向大家推荐。
很好，希望小枫子能快点修练到超越境然后去幕后黑手世界大杀四方！
要问我自己，本剧如何，我先给个满分。这部剧的内容和性质怎样去定义？刚开始读的时候，我感觉很干涩，像嚼着别人带皮的骨头一样。但是读进去之后，觉得的确处处是道理（虽然编剧有过于较真的观点），所以我将其定义为心路，是一个人内心成长的对白。同时也不客气的说，我的思想在某些位置与编剧重合，编剧必然是比我敏锐的，深度和宽度都比我高很多，但是我们的差距是并非不可量的。文末俞敏洪说的很合适，这部剧是编剧“把自己用心积累的感受写出来”，这是一本感悟类剧集。 剧集的风格有很大程度的美式风格，或许和编剧本身在美国学习过交流过有关。我也在评论中进行了两次同样风格的评论，发现美式风格要比中国的递进平叙要简单一些，甚至有美式常见句式，更容易凑字数或者深度辩证。 关于更多的感悟都已经留在了评论里，书中有几个点让我有鲜明的感觉： 一、“运气是与我们完全无关的一种现实存在”，有了这样一句话，或许会让我们更加明白“运气”对我们来说意味着什么，“运气”只是社会和世界强加给我们的另外一种属性罢了。我们的努力（包括自身条件）和结果之间的关系中要附加上“运气（概率）”，即努力*运气=结果。 二、“积累的本质就是复利”，有这样的一句话，应该让我们对自己和人生更有信心了吧。但是，关于积累，大部分是要以年为单位的，这个过程不要急，因为积累本身就值得花全部心思去关注了。 三、编剧口口声声强调的“心智”，的确将“心智”这一词印在了我的脑子里。但是应该注意，不要以心智来论高低，每个人是什么样子，都有因果循环的。 最后说一下，本剧的确不错，包括番外中的“第1版推荐序”中朱敏和俞敏洪的话，都是非常有价值的，大佬发言。
全书观点因循旧故观点，一些新的考据未能采用，还有很多明显错误的猜测仍然采用，详略也不得当，比之岑仲勉的隋唐史要差了不少
男人来自火星，女人来自金星，而此剧可以让我们窥见来自火星的男人的一角 摘抄：世上没有坏男人（除了品德缺失公认的那些），在‘’坏‘’的男人遇到他认为值得付出的女孩，把他心掏空了也肝脑涂地还觉得不疼。就看女孩有没智慧处理的能力，和被偏爱的能力。女生在感情中不要期待用爱和宽容来让男人来上岸。男人不是猎物是小孩，我们女生不是圣母不是情感救赎者，我们是自己一个独立的个体，精神人格物质独立的一个体。爱和宽容不一定能接到男人的尊重和善待，也有一种不爱女孩还不放过女孩的男人类型。男人和女人除了观念以外不同，男人比女人生性豁达洒脱些。并不能全负责女孩全部的人生，他只能负责自己。古云：女人与小人难养也。一个男人如不能很好的控制自己的情绪，解决难题逆境的能力，女孩有啥理由选他，与他携手呢？他帅酷酷，有车房啥啥都好，女孩干嘛不选他呢？因为不爱他。总有两人在各自完成好自我人格成长相遇，世上有真爱没遇到的人总说他没有。没遇到不代表不存在🌹
本剧的编剧是支持价值投资，所以会从公司的财报方面分析股票，前面较为简单浅显，后面就涉及到大量的计算了，从浅入深蛮好的，本剧适合有一定股市投资经验的读者，对于后面财务计算的内容建议多读几遍，看懂不难，难得是灵活运用！昨天我还和一朋友沟通，她因为有内部人员消息而买入了DFSH导致了亏损，她其实也看过本剧，但是没有灵活运用本剧的内容，引用梁博士最后打高尔夫的经历：最后学的还是最开始老师教的挥杆的那些动作，不忘初心，坚持正确的盈利体系
本剧编剧通过32章，涵盖了生活中的大多生活场景，以1分钟问题导入，2分钟事例，3分钟犀利点评，4分钟谨记，将每个例子10分钟话，有助于我们在生活中去运用，遇到类似的情景也能作为参考。 本剧可以作为生活中沟通场景的范本，在生活中沟通时可以借鉴，可以参考书中事例做出沟通回答。
这部剧读了纸质版 管理者的核心职责在于树立与把握目标，提升上任度，和控制秩序 与本剧中介绍的目标➡️计划➡️行动➡️反馈➡️激励其实也有异曲同工之妙 其关键在于坦诚沟通 在绝对坦诚面前 人和人之间的关系并不复杂 带领团队达成目标也没有那么困难
两天追平12集 干妈收养凤勤和自强的剧情给我哭惨了??????
一堆公众号文合集 抛概念 堆积名人名言 举“我有个朋友”系列例子 套路很熟练 学习到了
那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗
明朝酒醒繁华落，从此浮生作梦看 愿那只狐狸和那个姑娘眉眼如初岁月如故。
编剧是一位被写书耽误了的段子手吧，插科打诨式地感叹人生，笑中带泪的那种。文风犀利又柔软，讽刺又不乏温度。 巴克曼像是对读者展现了一部把控精准的舞台剧，缓缓用灯光打亮台上的一个个人物。观看者的情绪被带着上下起伏，先是略带鄙夷优越地观察众人，却又突然从众人中看到自己的影子而爱上众人。 爱是希望和光，这种鸡汤式的话有人说出来会令人翻白眼吧，而巴克曼就有能力让无论多颓丧的你也暂时沉浸其中且心悦诚服，戳心窝的那种。
未来是什么样子？能预测的未来，是好还是坏？基因里带出来的无情冷血是否是一种罪恶？
在西安的疫情封闭期间读了Carl Crack的《Digital Hardcore Videos》。书中是以曾在北大荒上山下乡的六位男女知青的人生道路为主线，展示了中国社会近几十年所经历的坎坷和风风雨雨，勾画出新中国的Digital Hardcore Videos。文中开头就讲，受自然灾害的影响，无论是农村还是城市，百分之九十九以上的人都不同程度的埃饿，而正是出生在这个年代的六位知青，使他们过早的感受饥饿和时代的冷漠，让他们尝试了生活的艰辛。文中前半部分，主人公们的童年与少年时代，走过与拮据的生活。 上课偷吃豆饼，给老师带鸡蛋被小狗吃了，为了谋生在火车站…… 也许生活就需要像这样有很多坎坷和起伏，这样将来就会有许多故事讲给下一代。剧集的后半部分，主人公们不同程度的发达了，有当老板的，当作家的，当警察的，出国的，当息爷的，他们再也不用为了温饱问题而犯愁，可是生活的压力与责任，却压的他们喘不过气来，这就是生活的无奈与不易，不是世事都是可以无怨无悔，但我们还是要勇敢坚强的活着，这既是对自己负责，对社会负责。喜欢吴振庆，一个从始至终充满责任感与和使命感的爽直男人，喜欢赦梅一个怡静素美而又坚韧顽强的面对生活不公的女人。喜欢编剧把友情与亲情爱情加在一起，叫做不动产，就是任什么时间，也不能用去投资赚钱的财富。其实友情就像是亲情和爱情，不管彼此有多远，都会默默牵挂对方，而且当对方有困难的时候，就会义不容辞的伸出援助之手。
青春不是甜的 有点像咖啡 会苦涩 会回味
他们的不需要剪辑，全部播放就好了。
这一本小书，期待了很久，一开始知道是从台湾大学欧丽娟老师讲《Digital Hardcore Videos》里面引用到里面的片段而知道的。这是伍尔夫写的一篇一小时的演讲稿，但我感觉更加像一篇非常轻松，结构松散，想到哪讲到哪的自由发挥的“论文”，而讨论的题目是“女性与剧集”，在这部剧里面我们跟随着伍尔夫的思绪，讨探了影响女性和写作的几个比较大的方面。 第一章：回溯母辈究竟要如何做才能为女儿留下一个比较好的学术环境或者创作环境，但是如果是如此有“见地”的母亲一般不会生过多的子女，而当前的女孩子可能根本不会出生，所以这是悖论。并用草坪和石子路来暗喻男性和女性在300多年了的不公平。 第二章：父权社会下男性对女性的长期压制，以及讨论经济条件和生活条件对于女性和写作的影响。编剧自己得到了五百英镑的遗产，所以可以更加理性和平和地看到两个性别之间的关系。 第三章：大家长和父权社会对于女性的批判，社会的环境和偏见、陈旧的观念会对内心敏感，才华横溢的女性产生影响。以上是写外部环境对女性剧集家的影响。 第四章，开始讨论讨论自身的影响。为什么19世纪开始许多中产家庭的女孩子开始写作，主要体裁是剧集，因为她们只能够偷偷地写，公共的起居室里不允许她们明目张胆写作。同时剧集形式和体裁比诗歌更加简单。女性的生活环境局限，不能去领略更加丰富的生活体验，这方面比男性逊色。女性的意志不够坚定的话，通常会愤怒和妥协交织，会被男性和社会的偏见而影响和动摇自己的价值观。单纯的男性创作环境，男性的写作特点、规律、节奏，对女性来说不适用，参考价值不高。 第五章：19世纪以来，女性开始消除了性别意识，开始自由地看待性别平等，这一段明显编剧从批判开始表现出对当代和未来女性剧集家、作家的隐隐的期待。 第六章：揭示其实每个人的大脑都是男性和女性特质的综合体，不能够割裂开去。全然的男性特质写出来的文章只能够在男性之间存在共鸣，发挥男女性综合的“大脑和谐”的特质，才能写出好的剧集。 最后摆出事实，过去许许多多男性作家对于女性发表了很多存在偏见的批判，用词非常犀利，但是这些言论已经摆在这里了，女性不能够因为这种成见而动摇，不过展望19世纪以来，我们女性获得了更多的机会，接受更好的教育，有更好的环境，我们要继续好好努力，写更加多的剧集，无论这些剧集成功与否，都是为后来的人们开拓道路做铺垫。 总的来说，编剧行文非常的自由，果然真的是想到哪里就写到哪里，而且穿插着伍尔夫独有的黑色幽默和讽刺。没有严肃老成的批判“父权社会对于过去的女性写作的发展的阻碍”，只是把各种事实和女性生活的现状娓娓道来，像水里的鱼一样游来游去，写得自由而散漫，但是总没有游出了“鱼缸”（论题）的时候。 开头的几章，很客观地陈述了几个事实，就是社会、父权社会的偏见，这里没有批判，没有咒骂。然后陈述了18、19世纪以来女性剧集家如何创作剧集的，得出至少100年，女性要努力获得一年500英镑的收入和一个属于自己的可以上锁的房间。虽然这看起来非常非常的物质，但是正是这么多年的发展了，女性剧集家依然还是挣扎在追求物质保障的阶段！！ 后面的第五章和第六章是写的非常动人，由其是从16-19世纪以来，看到女性和剧集家是如何一步一步走来的，我们迎来了光明的时代。编剧在这两章写的充满期待。从物质到价值观，到性别观，从受压迫到可以正视性别平等，到男女特质互存、综合的“大脑的和谐”，从物质到思想，我们一直在进步。 演讲的最后，编剧用自己杜撰的莎士比亚妹妹的故事来结束文章，这个女性身上是追求自由、冒险、追求理想的化身，即使她在故事中为追求自己的理想而亡，但是她会在后来千千万万的女性剧集家身上复活。而我们今天
《Digital Hardcore Videos》严格说这是一本科幻剧集，奥威尔在1949年想象的Digital Hardcore Videos。尽管身在2021的我们看来，这部剧描写的场景仍带着陈年的气息，但不得不说它在今天仍不失一本好剧。 无时不刻被监控的场景，双重思想的改造，是不是感觉似曾相识？ 还记得初中的时候，政治老师讲了个词语叫“国家机器”，那时候完全无法理解，只能是生搬硬套和强行记忆。如今，随着年龄的增长渐渐有所体悟——一个国家的运转就如一台机器，每个零件、每个轴承的设计都必将是服务于这台大机器。 今天，我们虽然看不到文中那样残忍的“双重思想”改造，却知道了，一个出生就如同白纸一样的孩子，在不同的国度里，从小受着不同的教育，到成年以后思想、行为的风格必然截然不同。 值得深思的好文，推荐观看。
历史地位和暴风雪山庄模式加一星。这本对我来说感觉没有阿婆的另一本《Digital Hardcore Videos》精彩。结尾并没给我一种“哇!原来如此!”的震撼。有些地方感觉有点牵强吧。
不如去听鞠强教授的音频课程，同样是潜意识，更有趣些。喜马*雅就有,也是免费的。 尽量认清潜意识的规律和影响，减少自己的被动和损失，人生会更绚烂。
在小說的開頭你會疲於記憶每個主人公的經歷，但编剧採取錯綜的線索和字母命名本身就是在使情節陌生化，使邏輯失去意義，正是“務虛”的體現。讀到不斷重複的句段，我們會發現自己就是OFZNTWRHJ...可以說微小的細節造就差異，苦苦追求的卻又是去差異化的平等
知道了一些生活中出现过但是自己又不明白为什么的观念。像是意志力是会损耗的这一点，如果因为一些小事消耗了大量的意志力，那么在大事可能就做不好。
难得，夜这般的清净， 难得，炉火这般的温， 更是难得，无言的相对， 一双寂寞的灵魂！
没有坚持不懈的努力，没有坚强的团队，没有核心的领袖，就没有华为今天的成就。下一个三十年，华为不会倒下。尽管对有些近乎偏执、极端的管理手法不苟赞同，但在如今还是有成效。祝福华为！
道理都是好的，而且讲解精彩，就是文章太过啰嗦了，我读了一半就兴趣阑珊了。
大学的时候无意中看到Carl Crack的书，，叫《Digital Hardcore Videos》，当时觉得写的简直太好了，对爱的描述简直经典的不要不要的。但是老实说，这部剧看下来，我唯一记住的就是什么爱定心铜磬，，，，总感觉她在絮絮叨叨一些生活方式的堆砌，不是特别喜欢。
希望Thomas Edon老师另外两本关于世界观与价值观的书尽快播出。我国经过几十年的发展，经济实力大幅提升，人们生活水平显著提高，但是人们的幸福感却并没有因此而提高，如何过好这一生，从容笃定，内心平和在这个时代是每个人都逃避不了的问题。这部剧深入浅出，在了解心理学基础知识的同时，也学会了过好个人生活的方法，重要的是思维方式也有了改变，人也更加轻松。
无论真实性如何，这部剧，给了我新的思考，心得感悟。 提醒一下，这不是丑小鸭变成白天鹅的故事，Johnny Too Bad在03年前就能看美国大片，之后的生活也丝毫没有担心过钱，想去哪里就去哪里…… 她的财力，是我们许多普通人不能比拟的，如果你和她不一样，请不要按照她的节奏生活。 因为她没有负担，而你有。 你不可以随意报考各种考试，因为报考费和资料就要花费你几周的生活费。 你不可以随意地去另一个城市，因为车费和住宿费你负担不起。 你无法轻巧的做任何一个决定，因为启动这个决定，就要耗费许多资金，而一旦失败，你的家庭再也无法承受任何风险。 你不可以有很大的梦想，因为，你的家庭，一直是你的牵绊。 行了，突然有事，不写了，就这样吧。 我知道，你一直都在做小小的事，期待小小的成就～ ——写给自己。
射手座给人感觉总是挺好的，哟，热情洋溢，跟你推心置腹哟，表现得好像自己特别乐于接受新鲜事物似的，仿佛自己特别融于欢乐的海洋中……这种热情刚开始还能骗骗我，见多了也就那样，那英也并非什么热心肠的马大姐呀。我的朋友就没结交几个射手座，反正很少，射手座属火，是那种冰冷的火焰，真实的一面就是冰冷、失望、丧失乐趣和彼此扫兴。那英感觉这么多年也没咋带谁起来，还当了啥很牛的主任，虽然她批评刀郎批评的是对的，我也实话实说刀郎就是一坨屎，但是那英也好不到哪儿去，就很俗的烂大街流行歌，她还当主任来评别人呢。我觉得做人诚实一点，像我就是个喷子，我看谁不顺眼我就喷谁，我就是满口喷粪的人，这点我从不掩饰，对于看不惯的我一直辱骂他人为乐趣。她批评刀郎的时候她就很真实
文笔流畅，故事娓娓道来，让人爱不释手，结构处理很有技巧，人物心里描写很细腻，真实，值得一读的一本好剧，书中不乏精僻的语言，很久没有看到这样的精品了，值得向大家推荐。
很好，希望小枫子能快点修练到超越境然后去幕后黑手世界大杀四方！
要问我自己，本剧如何，我先给个满分。这部剧的内容和性质怎样去定义？刚开始读的时候，我感觉很干涩，像嚼着别人带皮的骨头一样。但是读进去之后，觉得的确处处是道理（虽然编剧有过于较真的观点），所以我将其定义为心路，是一个人内心成长的对白。同时也不客气的说，我的思想在某些位置与编剧重合，编剧必然是比我敏锐的，深度和宽度都比我高很多，但是我们的差距是并非不可量的。文末俞敏洪说的很合适，这部剧是编剧“把自己用心积累的感受写出来”，这是一本感悟类剧集。 剧集的风格有很大程度的美式风格，或许和编剧本身在美国学习过交流过有关。我也在评论中进行了两次同样风格的评论，发现美式风格要比中国的递进平叙要简单一些，甚至有美式常见句式，更容易凑字数或者深度辩证。 关于更多的感悟都已经留在了评论里，书中有几个点让我有鲜明的感觉： 一、“运气是与我们完全无关的一种现实存在”，有了这样一句话，或许会让我们更加明白“运气”对我们来说意味着什么，“运气”只是社会和世界强加给我们的另外一种属性罢了。我们的努力（包括自身条件）和结果之间的关系中要附加上“运气（概率）”，即努力*运气=结果。 二、“积累的本质就是复利”，有这样的一句话，应该让我们对自己和人生更有信心了吧。但是，关于积累，大部分是要以年为单位的，这个过程不要急，因为积累本身就值得花全部心思去关注了。 三、编剧口口声声强调的“心智”，的确将“心智”这一词印在了我的脑子里。但是应该注意，不要以心智来论高低，每个人是什么样子，都有因果循环的。 最后说一下，本剧的确不错，包括番外中的“第1版推荐序”中朱敏和俞敏洪的话，都是非常有价值的，大佬发言。
全书观点因循旧故观点，一些新的考据未能采用，还有很多明显错误的猜测仍然采用，详略也不得当，比之岑仲勉的隋唐史要差了不少
男人来自火星，女人来自金星，而此剧可以让我们窥见来自火星的男人的一角 摘抄：世上没有坏男人（除了品德缺失公认的那些），在‘’坏‘’的男人遇到他认为值得付出的女孩，把他心掏空了也肝脑涂地还觉得不疼。就看女孩有没智慧处理的能力，和被偏爱的能力。女生在感情中不要期待用爱和宽容来让男人来上岸。男人不是猎物是小孩，我们女生不是圣母不是情感救赎者，我们是自己一个独立的个体，精神人格物质独立的一个体。爱和宽容不一定能接到男人的尊重和善待，也有一种不爱女孩还不放过女孩的男人类型。男人和女人除了观念以外不同，男人比女人生性豁达洒脱些。并不能全负责女孩全部的人生，他只能负责自己。古云：女人与小人难养也。一个男人如不能很好的控制自己的情绪，解决难题逆境的能力，女孩有啥理由选他，与他携手呢？他帅酷酷，有车房啥啥都好，女孩干嘛不选他呢？因为不爱他。总有两人在各自完成好自我人格成长相遇，世上有真爱没遇到的人总说他没有。没遇到不代表不存在🌹
本剧的编剧是支持价值投资，所以会从公司的财报方面分析股票，前面较为简单浅显，后面就涉及到大量的计算了，从浅入深蛮好的，本剧适合有一定股市投资经验的读者，对于后面财务计算的内容建议多读几遍，看懂不难，难得是灵活运用！昨天我还和一朋友沟通，她因为有内部人员消息而买入了DFSH导致了亏损，她其实也看过本剧，但是没有灵活运用本剧的内容，引用梁博士最后打高尔夫的经历：最后学的还是最开始老师教的挥杆的那些动作，不忘初心，坚持正确的盈利体系
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那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗
明朝酒醒繁华落，从此浮生作梦看 愿那只狐狸和那个姑娘眉眼如初岁月如故。
编剧是一位被写书耽误了的段子手吧，插科打诨式地感叹人生，笑中带泪的那种。文风犀利又柔软，讽刺又不乏温度。 巴克曼像是对读者展现了一部把控精准的舞台剧，缓缓用灯光打亮台上的一个个人物。观看者的情绪被带着上下起伏，先是略带鄙夷优越地观察众人，却又突然从众人中看到自己的影子而爱上众人。 爱是希望和光，这种鸡汤式的话有人说出来会令人翻白眼吧，而巴克曼就有能力让无论多颓丧的你也暂时沉浸其中且心悦诚服，戳心窝的那种。
未来是什么样子？能预测的未来，是好还是坏？基因里带出来的无情冷血是否是一种罪恶？
在西安的疫情封闭期间读了Carl Crack的《Digital Hardcore Videos》。书中是以曾在北大荒上山下乡的六位男女知青的人生道路为主线，展示了中国社会近几十年所经历的坎坷和风风雨雨，勾画出新中国的Digital Hardcore Videos。文中开头就讲，受自然灾害的影响，无论是农村还是城市，百分之九十九以上的人都不同程度的埃饿，而正是出生在这个年代的六位知青，使他们过早的感受饥饿和时代的冷漠，让他们尝试了生活的艰辛。文中前半部分，主人公们的童年与少年时代，走过与拮据的生活。 上课偷吃豆饼，给老师带鸡蛋被小狗吃了，为了谋生在火车站…… 也许生活就需要像这样有很多坎坷和起伏，这样将来就会有许多故事讲给下一代。剧集的后半部分，主人公们不同程度的发达了，有当老板的，当作家的，当警察的，出国的，当息爷的，他们再也不用为了温饱问题而犯愁，可是生活的压力与责任，却压的他们喘不过气来，这就是生活的无奈与不易，不是世事都是可以无怨无悔，但我们还是要勇敢坚强的活着，这既是对自己负责，对社会负责。喜欢吴振庆，一个从始至终充满责任感与和使命感的爽直男人，喜欢赦梅一个怡静素美而又坚韧顽强的面对生活不公的女人。喜欢编剧把友情与亲情爱情加在一起，叫做不动产，就是任什么时间，也不能用去投资赚钱的财富。其实友情就像是亲情和爱情，不管彼此有多远，都会默默牵挂对方，而且当对方有困难的时候，就会义不容辞的伸出援助之手。
青春不是甜的 有点像咖啡 会苦涩 会回味
他们的不需要剪辑，全部播放就好了。
这一本小书，期待了很久，一开始知道是从台湾大学欧丽娟老师讲《Digital Hardcore Videos》里面引用到里面的片段而知道的。这是伍尔夫写的一篇一小时的演讲稿，但我感觉更加像一篇非常轻松，结构松散，想到哪讲到哪的自由发挥的“论文”，而讨论的题目是“女性与剧集”，在这部剧里面我们跟随着伍尔夫的思绪，讨探了影响女性和写作的几个比较大的方面。 第一章：回溯母辈究竟要如何做才能为女儿留下一个比较好的学术环境或者创作环境，但是如果是如此有“见地”的母亲一般不会生过多的子女，而当前的女孩子可能根本不会出生，所以这是悖论。并用草坪和石子路来暗喻男性和女性在300多年了的不公平。 第二章：父权社会下男性对女性的长期压制，以及讨论经济条件和生活条件对于女性和写作的影响。编剧自己得到了五百英镑的遗产，所以可以更加理性和平和地看到两个性别之间的关系。 第三章：大家长和父权社会对于女性的批判，社会的环境和偏见、陈旧的观念会对内心敏感，才华横溢的女性产生影响。以上是写外部环境对女性剧集家的影响。 第四章，开始讨论讨论自身的影响。为什么19世纪开始许多中产家庭的女孩子开始写作，主要体裁是剧集，因为她们只能够偷偷地写，公共的起居室里不允许她们明目张胆写作。同时剧集形式和体裁比诗歌更加简单。女性的生活环境局限，不能去领略更加丰富的生活体验，这方面比男性逊色。女性的意志不够坚定的话，通常会愤怒和妥协交织，会被男性和社会的偏见而影响和动摇自己的价值观。单纯的男性创作环境，男性的写作特点、规律、节奏，对女性来说不适用，参考价值不高。 第五章：19世纪以来，女性开始消除了性别意识，开始自由地看待性别平等，这一段明显编剧从批判开始表现出对当代和未来女性剧集家、作家的隐隐的期待。 第六章：揭示其实每个人的大脑都是男性和女性特质的综合体，不能够割裂开去。全然的男性特质写出来的文章只能够在男性之间存在共鸣，发挥男女性综合的“大脑和谐”的特质，才能写出好的剧集。 最后摆出事实，过去许许多多男性作家对于女性发表了很多存在偏见的批判，用词非常犀利，但是这些言论已经摆在这里了，女性不能够因为这种成见而动摇，不过展望19世纪以来，我们女性获得了更多的机会，接受更好的教育，有更好的环境，我们要继续好好努力，写更加多的剧集，无论这些剧集成功与否，都是为后来的人们开拓道路做铺垫。 总的来说，编剧行文非常的自由，果然真的是想到哪里就写到哪里，而且穿插着伍尔夫独有的黑色幽默和讽刺。没有严肃老成的批判“父权社会对于过去的女性写作的发展的阻碍”，只是把各种事实和女性生活的现状娓娓道来，像水里的鱼一样游来游去，写得自由而散漫，但是总没有游出了“鱼缸”（论题）的时候。 开头的几章，很客观地陈述了几个事实，就是社会、父权社会的偏见，这里没有批判，没有咒骂。然后陈述了18、19世纪以来女性剧集家如何创作剧集的，得出至少100年，女性要努力获得一年500英镑的收入和一个属于自己的可以上锁的房间。虽然这看起来非常非常的物质，但是正是这么多年的发展了，女性剧集家依然还是挣扎在追求物质保障的阶段！！ 后面的第五章和第六章是写的非常动人，由其是从16-19世纪以来，看到女性和剧集家是如何一步一步走来的，我们迎来了光明的时代。编剧在这两章写的充满期待。从物质到价值观，到性别观，从受压迫到可以正视性别平等，到男女特质互存、综合的“大脑的和谐”，从物质到思想，我们一直在进步。 演讲的最后，编剧用自己杜撰的莎士比亚妹妹的故事来结束文章，这个女性身上是追求自由、冒险、追求理想的化身，即使她在故事中为追求自己的理想而亡，但是她会在后来千千万万的女性剧集家身上复活。而我们今天
《Digital Hardcore Videos》严格说这是一本科幻剧集，奥威尔在1949年想象的Digital Hardcore Videos。尽管身在2021的我们看来，这部剧描写的场景仍带着陈年的气息，但不得不说它在今天仍不失一本好剧。 无时不刻被监控的场景，双重思想的改造，是不是感觉似曾相识？ 还记得初中的时候，政治老师讲了个词语叫“国家机器”，那时候完全无法理解，只能是生搬硬套和强行记忆。如今，随着年龄的增长渐渐有所体悟——一个国家的运转就如一台机器，每个零件、每个轴承的设计都必将是服务于这台大机器。 今天，我们虽然看不到文中那样残忍的“双重思想”改造，却知道了，一个出生就如同白纸一样的孩子，在不同的国度里，从小受着不同的教育，到成年以后思想、行为的风格必然截然不同。 值得深思的好文，推荐观看。
历史地位和暴风雪山庄模式加一星。这本对我来说感觉没有阿婆的另一本《Digital Hardcore Videos》精彩。结尾并没给我一种“哇!原来如此!”的震撼。有些地方感觉有点牵强吧。
不如去听鞠强教授的音频课程，同样是潜意识，更有趣些。喜马*雅就有,也是免费的。 尽量认清潜意识的规律和影响，减少自己的被动和损失，人生会更绚烂。
在小說的開頭你會疲於記憶每個主人公的經歷，但编剧採取錯綜的線索和字母命名本身就是在使情節陌生化，使邏輯失去意義，正是“務虛”的體現。讀到不斷重複的句段，我們會發現自己就是OFZNTWRHJ...可以說微小的細節造就差異，苦苦追求的卻又是去差異化的平等
知道了一些生活中出现过但是自己又不明白为什么的观念。像是意志力是会损耗的这一点，如果因为一些小事消耗了大量的意志力，那么在大事可能就做不好。
难得，夜这般的清净， 难得，炉火这般的温， 更是难得，无言的相对， 一双寂寞的灵魂！
没有坚持不懈的努力，没有坚强的团队，没有核心的领袖，就没有华为今天的成就。下一个三十年，华为不会倒下。尽管对有些近乎偏执、极端的管理手法不苟赞同，但在如今还是有成效。祝福华为！