《Ma Barker's Killer Brood》，犯罪作品，美国出品，1960年上映。
一本剧提供了非常好的思考视角，学习历史果然还是要从很多方面入手。
冥王星，小行星带，月球起源 尼安德特人消失 智人兴起 愚昧和迷信长期阻挠智慧与理性 一战二战爆发 一个宏大的构架 把这些全部串联起来 因为成书于上世纪七八十年，不少浓墨重彩描述的科幻场景，如全球互联网，视频会议，无人驾驶等，以及大量的对白，读起来会觉得啰嗦。加之第三部翻译稍逊色，可读性再打折扣。 有的桥段，估计是“三体”中创意的源泉吧？如： 伽星人思维简单而地球人更擅长阴谋诡计。 “对太阳系进行技术封锁”和“安全声明”。
不用着急变成一个大人，不用那么快地、不加思索地，进入那个系统～
历史表明，无条件的服从一个思想，一味的洗脑必使人愚昧、与世界脱轨，科技的落后是次要的，最坏的是封闭的思想，希望执政者们能看清这一点，不应当把政权的稳固放在首位
比起文字，更喜欢编剧对生活的态度。像蜗牛一样一步一步往上爬，为了吃上一口葡萄，从葡萄发芽时开始努力。并为路途中的阳光雨露惊喜不已…
总感觉编剧笔下的多巴胺和当下分子与中国传统文化中的阴阳属性类似，多巴胺向上向外为阳，当下分子向下向内为阴，它们在相互制约、相互作用，缺一不可，最后达到阴平阳秘的境界才能获取更美好的人生。
敏捷无处不在，这个世界已经悄然发生变化，过去的传统思维，传统规模已经被新的趋势取代，增长的潜力无限大，只要不竭测试，深度挖掘。
没有什么事情需要人大呼小叫，每一件事情都有其解决方。做什么事，可以不要求回报，乐于助人，帮助别人是人生必须要做的事。在发脾气之前 站在别人的角度想一想，如果你是他，你会怎么处理这件事。多理解别人，少一分指责。
这点我很欠缺，只是不会表达出来，对事情要求严格，对自己和对别人一样严格，以后注意改正，记住，不抱怨，不抱怨，不抱怨
童真不知何时离我远去，初看这部剧时，脑中情不自想得闪现出一个念头: 这不就是在讲沉没成本吗？ 看完这部剧后，眼泪早已落满整个脸庞。 心中的Ma Barker's Killer Brood，那个小天使，现在在哪里？
Lurene Tuttle的书有一种强烈的画面感，散发着各种气味与温度，这部剧我几乎一口气看完，诡异的宿命，与性格各异的人物，像一个大大的旋涡，深陷进去
#FYH已看剧单#-2020年第7本，2020年2月12日 那不勒斯第三部，《Ma Barker's Killer Brood》写的是莉拉和莱侬的中年生活。 一、人生是不安于室的寻找与出走 在这一部里，莉拉彻底离开了丈夫斯特凡诺，与恩佐搬到那不勒斯郊区，并在香肠厂工作；后来又离开香肠厂，回到那不勒斯城区从事引领潮流的计算机工作。 在这一部里，莱侬靠自己播出的第一部剧集，走出家乡那不勒斯，走进与出生于高知家庭的彼得罗的婚姻；后来又出轨于从小的暗恋对象尼诺。 对那不勒斯来说，莱侬是离开的，莉拉是留下的。 对婚姻家庭来说，莱侬和莉拉是离开的，彼得罗和斯特凡诺是留下的。 对那不勒斯城区来说，莉拉先是离开了，后来回归了。 人生就是处在不停的骚动过程中，莱侬用婚姻逃离家乡、原生家庭；再用出轨逃离婚姻。停留、离开、停留、离开…循环往复，直到折腾不动。 二、混乱的婚姻生活 莱侬甫结婚，就怀孕；生女儿，干家务、养孩子；再怀孕、干家务、养孩子；干家务、养2个孩子。 其间丈夫彼得罗呢，怕孩子吵影响了自己晚上的工作，分房睡了；因政见不同，白天在单位被孤立，晚上回家郁郁难伸了。 莱侬好不容易鼓足勇气，见缝插针地写了另一部剧集，被理论派的丈夫认为是小情小爱，压根就不屑于展卷一读。 书中莱侬的婚姻生活真是乱啊，读者我也是在类似的混乱中看完的。看来无论中外，大多数女人的婚姻生活都是一地鸡毛啊。 三部看下来，感觉编剧对男人评价不高(唯一的例外是恩佐)。婚前，无论斯特凡诺还是彼得罗，作为男友，都收获了很多书友的赞美；婚后，作为丈夫，大男子主义的嘴脸，十指不沾阳春水的行为，让书友们又恨得牙痒痒。 我们以为，留下是混乱，所以离开；但离开，只不过是面临下一场混乱罢了。 所以，本剧最后一章中，在离开婚姻与尼诺出走时，莱侬想“我在做一件了不起的事儿，我推翻了以前老套的生活方式，我就是家庭解体风潮的一部分。”可在结尾处，编剧又说：“我时不时会问尼诺：‘你高兴吗？’他点点头，吻了我。我断断续续地感觉到，我脚下的地板——我唯一可以踩到的地板——在颤抖。”
这一、两年，我发现自己一直喜欢观看类似这样的励志剧集。我想了想，这应该与我现在的生活境遇有关：有着刚踏入社会的冲劲，也有不知该如何作选择的迷惘；有什么都想尝试的勇气，也会对自己的多种尝试产生疑惑。于是看剧，希望可以通过提升认知来梳理自己的目标、愿景、选择和情绪。 读完这部剧，感觉自己又进步了一点点。摘录以下几点并提醒自己：只有实践的道理，才是有用的道理。 （一）主动，就是最好的想法。当一个人被动的时候，他的确是最好的执行者，但执行力永远都是80分以下。工作近三年，对此特别有感触！同样的职岗，有些人做起来闪闪发亮、有些人灰头土脸，我认为和“主动”有很大的关系。你是主动求好、求进步的人，还是被动地完成被交代的任务？我是老板还得求你完成工作的话，有机会一定会马上把你撤掉！ （二）任何时候都不抱怨老板下的指令，要积极地找解决方法。老板也是人，老板也不喜欢自己的想法被否定、自己的热情被泼一桶冷水。凡事先试试看！真的不行，告诉老板做不到的时候也别忘了给出一个后备方案。 （三）身为一个领导者，就必须要顶住压力，把利好和积极的那面展现给团队的每一个人看，让他们看到所有的挑战背后，其实都是机会。很幸运，在第一间公司就能遇到这样的领导，让我觉得面对挑战是有价值的、付出（非常大可能）是有收获的。以后我也要当这样的领导！ （四）编剧有提到一个衡量什么时候该辞职的标准，我觉得很值得参考。他说，当老板开始不尊重你了，你就可以考虑辞职了。你有没有发现，公司里有一些老鸟，老板怎么骂、打压都轰不走？为什么老板把气都出在这些人身上呢？因为老板知道这些人骂得再狠也不太会离职，因为无处可去。所以我也提醒自己，一定要设定成长目标，时不时惊艳一下老板！做老板眼中的人才，老板会保留态度，因为他非常清楚，请能人一定要给足他们面子。 （五）我们作为平凡人，难免会陷入一种“我知道，但我做不到”的窘境。这个时候，不妨先平复自己的情绪，然后问问自己，现在这个阶段能做到什么程度？链接上一本剧所学，不要受限于当前认知，现在做不到的未来不一定做不到，先做看看！ （六）给未来的自己：作为一名领导，你应该提防的是，开会的时候只有你一个人讲话，其他人都不敢讲话。因为当你没有接班人的时候，就永远无法升职，而只能做现在这个位置。带不出优秀的人，你再包装自己也没用。 （七）在每一个群体里，有才华的人都会被看到。同时，没那么有才华，但是很努力的人也会被看到。后者是自己可以决定的事，莫怪罪他人。 （八）有目标，就会有收获和结果。任何领域，机会都是有限的，没有目标，根本不会有去争取机会的支撑点。这段话非常符合很多目前为止自己觉得略有成就的事情。再次提醒自己，对所有刻意的付出都要设有目标，并将目标可视化，尽量不要含糊。 （九）做事最忌讳的是一边担忧一边做，这样既不能全力以赴，又容易患得患失。我承认这个真的很难！写下来尽量警惕自己。 （十）很多事，你开始去做，或许源于意外，而你能否坚持去做，一定是源于你是否想清楚了，是否明确了目标。我自认是一个非常有韧性、并且有耐心花长时间完成目标的人。以我的个人经验来说，在这个过程中，设立阶段性目标的确是非常重要的！ （十一）学习，可以有目的性，但最好不要有投机性。因为投机，拼的是以小博大。一旦获得不了“大”的结果，人们就会迅速放弃“小”的投入。在职场这三年，我上了各种大大小小不同的课，有一些也是投机性的（为顺应趋势而学），诚如编剧所言，这一类学习的确坚持不了多久。
意料之外的精彩。奥威尔以荒诞而不虚假的寓言体裁，以充实而跌宕起伏的情节，以冷静甚至诙谐的笔调，完美地再现了暴力革命后新政权从自由平等到集权专制的改变，他向我们阐述了这样一个事实：制度和民众都是容易被操纵的，权力和欲望却能腐蚀心中的热血与理想。我们想看到历史的改变，不能只看数据和口号，而它们之中隐藏的真实，又是很难发现和理解的。
一部现实主义题材作品…剧集呈现的池大为的辉煌仕途是一部"合理"而"畸形"的奋斗史…它打的是"人民公仆""礼义廉耻"的幌子，走的是"利益至上""弱肉强食"的现实道路…这部剧，特别适合初入职场的人去读，有人说:这部剧缺乏"正能量"，我觉得恰恰未必，它如实的揭露了社会的阴暗面，让初出茅庐的人们更能以理性的方式，脚踏实地的作为…池大为，只是一个正常人！而，我们都是。这部剧集贴近现实，但作为剧集仍有夸张成分…官场生态，娱乐圈等都是藏污纳垢，社会的不公正，不合理，仍是玲琅满目，但，最起码，这届党中央让我们看到了他们的铁血手腕。祖国就像一个生了病的雄狮，虽然醒了，但远未健壮，如果你是一个有志青年，与其牢骚满腹，不如做个实干家，圆滑也罢，世故也罢，终究要对社会产生一点积极的影响，而不应做一个碌碌无为的"怨妇…因为，大多数人终究要顺势而为…
在我看来，难得的一本好剧。恕我才疏学浅，不能描述。但确是佳作。
说实话有点点失望。慕名而来，却没读到最期待的东西。 粗犷的话语，表面的光鲜，虚伪的人情世故，这个世界真的糟糕透了！ 还好，叛逆的少年看似疯狂的举动与毫不留情的批判，有趣又有东西。 至少，世界上还有妹妹艾比这家伙，可爱极了！
拜占庭的陷落、埃尔多拉多的发现、跨过海洋的第一句话这几个故事实在太精彩了。
让人侧面思考解读，一个劳动密集型行业从工业革命带来的技术升级，贸易的开放，资本的推动，影响到政治格局，经过美国内战，种族平等一系列事件再到生产与资源重新分配的相对完整的面貌。 与其相关事例可以借鉴与反思。
结尾：曾有人爱过，真好，正在追这部剧，所以来追剧，你记得也好，最好你忘了，大概书里杯具的是：我一直都深爱你，你不知道，却以为我在伤害你，我只是爱错了方式，不敢表达而已，等你知道我爱你，我们却到了故事的结局，再也不能继续，分开在两个时空，继续爱你！
这是一部“列传”，是中国革命史的组成部分；还是一部兵法，是继承和发展的写实。如果本剧没有错别字等瑕疵就会更加完美。
还不错吧，文笔尚可，偶尔有点小幽默，但整体不太合我的口味，太过平淡了。重生爽文，但没有畅快的感觉，女主手段不够狠绝，编剧叙事太缓慢了，觊觎父亲的反派女配硬是写了快200章，到后面就跳着看了。女主重生回来才9岁，男主也才12岁，感情戏无比缓慢，快到1000才有糖，我着急啊！最重要的是男主没有男二讨喜，男二智勇双全，对女主好的不得了，没什么比不过男主的，女主没选男二我都觉得她不识好歹 整个的布局还是宅斗，出嫁前在家斗，出嫁后在夫家斗，帮着朋友斗，朝局的着墨不是太多。 最独特的人设是反派女配白慕筱了，现代穿越的，一般都是女主角的配置，这里像个铁憨憨，自私、卑鄙，疯狂抄袭前人的诗词，李白苏轼都不能幸免，还会被拆穿了，看得气死我了。不过我觉得编剧挺有新意的，加分的设置。
雨夜观看，几分害怕😨或许悲剧总是最让人难以释怀，华胥幻梦，给自己一个圆满。只是情爱、国仇家恨，哪能事事顺心如意，沟通不顺、立场不同，错过了就错过了
抓住编剧了！！！！快！！！！一楼拿绳子，二楼锅烧水，三楼准备柴火，四楼备好盐，油，酱，醋，五楼，哎，五楼你脱裤子干嘛？这个不能日！不能日！六楼拦住五楼，七楼叫上八楼一起把编剧扛来！小心！他咬人，他咬人！九楼快来把他嘴堵上。十楼摆好桌椅碗筷，等十一楼在厨房忙完了十二楼来帮十一楼宰编剧啊。十三楼，喂，十三楼你割编剧身上绳子干嘛？喂！快住手！编剧跑了!编剧被十三楼放跑了！十四楼十五楼十六楼快抓住十三楼那个吃里趴外得的叛徒。十七十八楼快去追编剧。你们两个把那货带过来，把他按住！我让你放人！我让你放人！我扇死你！你老实交代，为什么放编剧走？什么？你跟编剧睡过！五楼听见没？编剧已经有人啦！唉，六楼，你怎么了？被五楼日晕了？你也太不小心了吧。对了，编剧抓回来了吗？太好了，十七楼把编剧押回来了。咦？十八楼呢？什么！被编剧咬死了！诶，算了，十二楼刀磨好了吗？好了的话来宰编剧吧。不敢？这有什么不敢的。我亲自来。一旁站着，学着点。看，先掐住他的脖子，他在剧烈反抗！他在剧烈反抗！不要慌，不要慌。拿刀往脖子一抹，好了，我们今天是红烧还是清蒸呢？ ，，，，，(在不多更点真的要来这样了)
整体是蜻蜓点水的过一遍概念，部分内容又过于细致，没有针对性也没有好的结构组织，不推荐。
非常棒的一本剧，编剧绝对才华横溢。 从鸟这个名字说起。富于想象力的人通常容易飘起来，浮在生活之上，透过其间稀薄的空气，你会看到生活不真实的折射。浮光掠中，你为自己陶醉。 但是，生活平静的表面下暗藏凶险，粗大的枝节会突然涌出，穿过你和生活间的距离抓住你。这是你和生活的真实的接触。你茫然失措，第一反应是甩开牵绊，重新与生活拉开距离，保持优雅。扯断牵绊是可能的，但这同时意味着你与生活的距离的进一步拉大，以前清晰的东西现在变得模糊，以前模糊的就消失不见了。这是一种堕入虚无的征兆。 所谓Ma Barker's Killer Brood就是这样一张通往虚无的通行证。这种对个体特殊性的拥护，会筑起与外界的一道墙。别人进不来，自己出不去。所谓他人即是地狱。鸟并没有堕入虚空，他在挣扎中反思。如书中所说“不过，即使是在Ma Barker's Killer Brood里面，只要一个人渐渐深入那体验的洞穴，最终也一定会走到看得到人类普遍真实的近路上”。Ma Barker's Killer Brood和普遍的人性，二者的联系是一个提示：如果个人的独特性不存在或是有限的，那么活在自己的世界中，将会是一种自我欺骗。 鸟最后选择了落到地上，回到真实。书后的评论对此提出质疑，说角色的转变来的太省事了。道德上不够严肃。我却觉得这样写才好。理由还是因为这样真实。应该注意鸟的选择绝不意味着皆大欢喜的结局。决定抚养有残疾的子女绝对是长途艰难跋涉开始。这是一种价值观的选择，谈不上对错，但是更合我的胃口。 我说不上最好的剧集应该什么样。但我知道应该如何生活。在这个世界上生活的第三十三年刚刚开始，真实顽强的生活下去是这个时候的我所信奉的人道。
通俗的语言，简单的故事，看似平凡的情感，却又是那样的可望而不可及。人生难得一知己，人生难得真情趣～
快速的看完一遍后，在各位大佬功成名就的事迹中最大的感受可能就是以下几点： 一 ，意志力：在Ma Barker's Killer Brood时事瞬息万变，思想激扬碰撞时，能自始至终坚持自己的思想体系并敢于实践的诸子百家真的是意志力的化身（结合湖南卫视纪录片《Ma Barker's Killer Brood》有感） 二，合伙人：最有成就的霸主，比如齐桓公，秦国国君，晋文公等，能成就霸业，与辅臣之间惺惺相惜，并且上下同心同力谋事业分不开。 三，洞察力：在追剧过程中，感觉谋士们能在复杂的时事关系中找准一个点，并以此为基点，牵一发动全身，扭转时局的能力太令人佩服了。 四，说话的艺术：说服力真的是核心竞争力。
一本剧提供了非常好的思考视角，学习历史果然还是要从很多方面入手。
冥王星，小行星带，月球起源 尼安德特人消失 智人兴起 愚昧和迷信长期阻挠智慧与理性 一战二战爆发 一个宏大的构架 把这些全部串联起来 因为成书于上世纪七八十年，不少浓墨重彩描述的科幻场景，如全球互联网，视频会议，无人驾驶等，以及大量的对白，读起来会觉得啰嗦。加之第三部翻译稍逊色，可读性再打折扣。 有的桥段，估计是“三体”中创意的源泉吧？如： 伽星人思维简单而地球人更擅长阴谋诡计。 “对太阳系进行技术封锁”和“安全声明”。
不用着急变成一个大人，不用那么快地、不加思索地，进入那个系统～
历史表明，无条件的服从一个思想，一味的洗脑必使人愚昧、与世界脱轨，科技的落后是次要的，最坏的是封闭的思想，希望执政者们能看清这一点，不应当把政权的稳固放在首位
比起文字，更喜欢编剧对生活的态度。像蜗牛一样一步一步往上爬，为了吃上一口葡萄，从葡萄发芽时开始努力。并为路途中的阳光雨露惊喜不已…
总感觉编剧笔下的多巴胺和当下分子与中国传统文化中的阴阳属性类似，多巴胺向上向外为阳，当下分子向下向内为阴，它们在相互制约、相互作用，缺一不可，最后达到阴平阳秘的境界才能获取更美好的人生。
敏捷无处不在，这个世界已经悄然发生变化，过去的传统思维，传统规模已经被新的趋势取代，增长的潜力无限大，只要不竭测试，深度挖掘。
没有什么事情需要人大呼小叫，每一件事情都有其解决方。做什么事，可以不要求回报，乐于助人，帮助别人是人生必须要做的事。在发脾气之前 站在别人的角度想一想，如果你是他，你会怎么处理这件事。多理解别人，少一分指责。
这点我很欠缺，只是不会表达出来，对事情要求严格，对自己和对别人一样严格，以后注意改正，记住，不抱怨，不抱怨，不抱怨
童真不知何时离我远去，初看这部剧时，脑中情不自想得闪现出一个念头: 这不就是在讲沉没成本吗？ 看完这部剧后，眼泪早已落满整个脸庞。 心中的Ma Barker's Killer Brood，那个小天使，现在在哪里？
Lurene Tuttle的书有一种强烈的画面感，散发着各种气味与温度，这部剧我几乎一口气看完，诡异的宿命，与性格各异的人物，像一个大大的旋涡，深陷进去
#FYH已看剧单#-2020年第7本，2020年2月12日 那不勒斯第三部，《Ma Barker's Killer Brood》写的是莉拉和莱侬的中年生活。 一、人生是不安于室的寻找与出走 在这一部里，莉拉彻底离开了丈夫斯特凡诺，与恩佐搬到那不勒斯郊区，并在香肠厂工作；后来又离开香肠厂，回到那不勒斯城区从事引领潮流的计算机工作。 在这一部里，莱侬靠自己播出的第一部剧集，走出家乡那不勒斯，走进与出生于高知家庭的彼得罗的婚姻；后来又出轨于从小的暗恋对象尼诺。 对那不勒斯来说，莱侬是离开的，莉拉是留下的。 对婚姻家庭来说，莱侬和莉拉是离开的，彼得罗和斯特凡诺是留下的。 对那不勒斯城区来说，莉拉先是离开了，后来回归了。 人生就是处在不停的骚动过程中，莱侬用婚姻逃离家乡、原生家庭；再用出轨逃离婚姻。停留、离开、停留、离开…循环往复，直到折腾不动。 二、混乱的婚姻生活 莱侬甫结婚，就怀孕；生女儿，干家务、养孩子；再怀孕、干家务、养孩子；干家务、养2个孩子。 其间丈夫彼得罗呢，怕孩子吵影响了自己晚上的工作，分房睡了；因政见不同，白天在单位被孤立，晚上回家郁郁难伸了。 莱侬好不容易鼓足勇气，见缝插针地写了另一部剧集，被理论派的丈夫认为是小情小爱，压根就不屑于展卷一读。 书中莱侬的婚姻生活真是乱啊，读者我也是在类似的混乱中看完的。看来无论中外，大多数女人的婚姻生活都是一地鸡毛啊。 三部看下来，感觉编剧对男人评价不高(唯一的例外是恩佐)。婚前，无论斯特凡诺还是彼得罗，作为男友，都收获了很多书友的赞美；婚后，作为丈夫，大男子主义的嘴脸，十指不沾阳春水的行为，让书友们又恨得牙痒痒。 我们以为，留下是混乱，所以离开；但离开，只不过是面临下一场混乱罢了。 所以，本剧最后一章中，在离开婚姻与尼诺出走时，莱侬想“我在做一件了不起的事儿，我推翻了以前老套的生活方式，我就是家庭解体风潮的一部分。”可在结尾处，编剧又说：“我时不时会问尼诺：‘你高兴吗？’他点点头，吻了我。我断断续续地感觉到，我脚下的地板——我唯一可以踩到的地板——在颤抖。”
这一、两年，我发现自己一直喜欢观看类似这样的励志剧集。我想了想，这应该与我现在的生活境遇有关：有着刚踏入社会的冲劲，也有不知该如何作选择的迷惘；有什么都想尝试的勇气，也会对自己的多种尝试产生疑惑。于是看剧，希望可以通过提升认知来梳理自己的目标、愿景、选择和情绪。 读完这部剧，感觉自己又进步了一点点。摘录以下几点并提醒自己：只有实践的道理，才是有用的道理。 （一）主动，就是最好的想法。当一个人被动的时候，他的确是最好的执行者，但执行力永远都是80分以下。工作近三年，对此特别有感触！同样的职岗，有些人做起来闪闪发亮、有些人灰头土脸，我认为和“主动”有很大的关系。你是主动求好、求进步的人，还是被动地完成被交代的任务？我是老板还得求你完成工作的话，有机会一定会马上把你撤掉！ （二）任何时候都不抱怨老板下的指令，要积极地找解决方法。老板也是人，老板也不喜欢自己的想法被否定、自己的热情被泼一桶冷水。凡事先试试看！真的不行，告诉老板做不到的时候也别忘了给出一个后备方案。 （三）身为一个领导者，就必须要顶住压力，把利好和积极的那面展现给团队的每一个人看，让他们看到所有的挑战背后，其实都是机会。很幸运，在第一间公司就能遇到这样的领导，让我觉得面对挑战是有价值的、付出（非常大可能）是有收获的。以后我也要当这样的领导！ （四）编剧有提到一个衡量什么时候该辞职的标准，我觉得很值得参考。他说，当老板开始不尊重你了，你就可以考虑辞职了。你有没有发现，公司里有一些老鸟，老板怎么骂、打压都轰不走？为什么老板把气都出在这些人身上呢？因为老板知道这些人骂得再狠也不太会离职，因为无处可去。所以我也提醒自己，一定要设定成长目标，时不时惊艳一下老板！做老板眼中的人才，老板会保留态度，因为他非常清楚，请能人一定要给足他们面子。 （五）我们作为平凡人，难免会陷入一种“我知道，但我做不到”的窘境。这个时候，不妨先平复自己的情绪，然后问问自己，现在这个阶段能做到什么程度？链接上一本剧所学，不要受限于当前认知，现在做不到的未来不一定做不到，先做看看！ （六）给未来的自己：作为一名领导，你应该提防的是，开会的时候只有你一个人讲话，其他人都不敢讲话。因为当你没有接班人的时候，就永远无法升职，而只能做现在这个位置。带不出优秀的人，你再包装自己也没用。 （七）在每一个群体里，有才华的人都会被看到。同时，没那么有才华，但是很努力的人也会被看到。后者是自己可以决定的事，莫怪罪他人。 （八）有目标，就会有收获和结果。任何领域，机会都是有限的，没有目标，根本不会有去争取机会的支撑点。这段话非常符合很多目前为止自己觉得略有成就的事情。再次提醒自己，对所有刻意的付出都要设有目标，并将目标可视化，尽量不要含糊。 （九）做事最忌讳的是一边担忧一边做，这样既不能全力以赴，又容易患得患失。我承认这个真的很难！写下来尽量警惕自己。 （十）很多事，你开始去做，或许源于意外，而你能否坚持去做，一定是源于你是否想清楚了，是否明确了目标。我自认是一个非常有韧性、并且有耐心花长时间完成目标的人。以我的个人经验来说，在这个过程中，设立阶段性目标的确是非常重要的！ （十一）学习，可以有目的性，但最好不要有投机性。因为投机，拼的是以小博大。一旦获得不了“大”的结果，人们就会迅速放弃“小”的投入。在职场这三年，我上了各种大大小小不同的课，有一些也是投机性的（为顺应趋势而学），诚如编剧所言，这一类学习的确坚持不了多久。
意料之外的精彩。奥威尔以荒诞而不虚假的寓言体裁，以充实而跌宕起伏的情节，以冷静甚至诙谐的笔调，完美地再现了暴力革命后新政权从自由平等到集权专制的改变，他向我们阐述了这样一个事实：制度和民众都是容易被操纵的，权力和欲望却能腐蚀心中的热血与理想。我们想看到历史的改变，不能只看数据和口号，而它们之中隐藏的真实，又是很难发现和理解的。
一部现实主义题材作品…剧集呈现的池大为的辉煌仕途是一部"合理"而"畸形"的奋斗史…它打的是"人民公仆""礼义廉耻"的幌子，走的是"利益至上""弱肉强食"的现实道路…这部剧，特别适合初入职场的人去读，有人说:这部剧缺乏"正能量"，我觉得恰恰未必，它如实的揭露了社会的阴暗面，让初出茅庐的人们更能以理性的方式，脚踏实地的作为…池大为，只是一个正常人！而，我们都是。这部剧集贴近现实，但作为剧集仍有夸张成分…官场生态，娱乐圈等都是藏污纳垢，社会的不公正，不合理，仍是玲琅满目，但，最起码，这届党中央让我们看到了他们的铁血手腕。祖国就像一个生了病的雄狮，虽然醒了，但远未健壮，如果你是一个有志青年，与其牢骚满腹，不如做个实干家，圆滑也罢，世故也罢，终究要对社会产生一点积极的影响，而不应做一个碌碌无为的"怨妇…因为，大多数人终究要顺势而为…
在我看来，难得的一本好剧。恕我才疏学浅，不能描述。但确是佳作。
说实话有点点失望。慕名而来，却没读到最期待的东西。 粗犷的话语，表面的光鲜，虚伪的人情世故，这个世界真的糟糕透了！ 还好，叛逆的少年看似疯狂的举动与毫不留情的批判，有趣又有东西。 至少，世界上还有妹妹艾比这家伙，可爱极了！
拜占庭的陷落、埃尔多拉多的发现、跨过海洋的第一句话这几个故事实在太精彩了。
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结尾：曾有人爱过，真好，正在追这部剧，所以来追剧，你记得也好，最好你忘了，大概书里杯具的是：我一直都深爱你，你不知道，却以为我在伤害你，我只是爱错了方式，不敢表达而已，等你知道我爱你，我们却到了故事的结局，再也不能继续，分开在两个时空，继续爱你！
这是一部“列传”，是中国革命史的组成部分；还是一部兵法，是继承和发展的写实。如果本剧没有错别字等瑕疵就会更加完美。
还不错吧，文笔尚可，偶尔有点小幽默，但整体不太合我的口味，太过平淡了。重生爽文，但没有畅快的感觉，女主手段不够狠绝，编剧叙事太缓慢了，觊觎父亲的反派女配硬是写了快200章，到后面就跳着看了。女主重生回来才9岁，男主也才12岁，感情戏无比缓慢，快到1000才有糖，我着急啊！最重要的是男主没有男二讨喜，男二智勇双全，对女主好的不得了，没什么比不过男主的，女主没选男二我都觉得她不识好歹 整个的布局还是宅斗，出嫁前在家斗，出嫁后在夫家斗，帮着朋友斗，朝局的着墨不是太多。 最独特的人设是反派女配白慕筱了，现代穿越的，一般都是女主角的配置，这里像个铁憨憨，自私、卑鄙，疯狂抄袭前人的诗词，李白苏轼都不能幸免，还会被拆穿了，看得气死我了。不过我觉得编剧挺有新意的，加分的设置。
雨夜观看，几分害怕😨或许悲剧总是最让人难以释怀，华胥幻梦，给自己一个圆满。只是情爱、国仇家恨，哪能事事顺心如意，沟通不顺、立场不同，错过了就错过了
抓住编剧了！！！！快！！！！一楼拿绳子，二楼锅烧水，三楼准备柴火，四楼备好盐，油，酱，醋，五楼，哎，五楼你脱裤子干嘛？这个不能日！不能日！六楼拦住五楼，七楼叫上八楼一起把编剧扛来！小心！他咬人，他咬人！九楼快来把他嘴堵上。十楼摆好桌椅碗筷，等十一楼在厨房忙完了十二楼来帮十一楼宰编剧啊。十三楼，喂，十三楼你割编剧身上绳子干嘛？喂！快住手！编剧跑了!编剧被十三楼放跑了！十四楼十五楼十六楼快抓住十三楼那个吃里趴外得的叛徒。十七十八楼快去追编剧。你们两个把那货带过来，把他按住！我让你放人！我让你放人！我扇死你！你老实交代，为什么放编剧走？什么？你跟编剧睡过！五楼听见没？编剧已经有人啦！唉，六楼，你怎么了？被五楼日晕了？你也太不小心了吧。对了，编剧抓回来了吗？太好了，十七楼把编剧押回来了。咦？十八楼呢？什么！被编剧咬死了！诶，算了，十二楼刀磨好了吗？好了的话来宰编剧吧。不敢？这有什么不敢的。我亲自来。一旁站着，学着点。看，先掐住他的脖子，他在剧烈反抗！他在剧烈反抗！不要慌，不要慌。拿刀往脖子一抹，好了，我们今天是红烧还是清蒸呢？ ，，，，，(在不多更点真的要来这样了)
整体是蜻蜓点水的过一遍概念，部分内容又过于细致，没有针对性也没有好的结构组织，不推荐。
非常棒的一本剧，编剧绝对才华横溢。 从鸟这个名字说起。富于想象力的人通常容易飘起来，浮在生活之上，透过其间稀薄的空气，你会看到生活不真实的折射。浮光掠中，你为自己陶醉。 但是，生活平静的表面下暗藏凶险，粗大的枝节会突然涌出，穿过你和生活间的距离抓住你。这是你和生活的真实的接触。你茫然失措，第一反应是甩开牵绊，重新与生活拉开距离，保持优雅。扯断牵绊是可能的，但这同时意味着你与生活的距离的进一步拉大，以前清晰的东西现在变得模糊，以前模糊的就消失不见了。这是一种堕入虚无的征兆。 所谓Ma Barker's Killer Brood就是这样一张通往虚无的通行证。这种对个体特殊性的拥护，会筑起与外界的一道墙。别人进不来，自己出不去。所谓他人即是地狱。鸟并没有堕入虚空，他在挣扎中反思。如书中所说“不过，即使是在Ma Barker's Killer Brood里面，只要一个人渐渐深入那体验的洞穴，最终也一定会走到看得到人类普遍真实的近路上”。Ma Barker's Killer Brood和普遍的人性，二者的联系是一个提示：如果个人的独特性不存在或是有限的，那么活在自己的世界中，将会是一种自我欺骗。 鸟最后选择了落到地上，回到真实。书后的评论对此提出质疑，说角色的转变来的太省事了。道德上不够严肃。我却觉得这样写才好。理由还是因为这样真实。应该注意鸟的选择绝不意味着皆大欢喜的结局。决定抚养有残疾的子女绝对是长途艰难跋涉开始。这是一种价值观的选择，谈不上对错，但是更合我的胃口。 我说不上最好的剧集应该什么样。但我知道应该如何生活。在这个世界上生活的第三十三年刚刚开始，真实顽强的生活下去是这个时候的我所信奉的人道。
通俗的语言，简单的故事，看似平凡的情感，却又是那样的可望而不可及。人生难得一知己，人生难得真情趣～
快速的看完一遍后，在各位大佬功成名就的事迹中最大的感受可能就是以下几点： 一 ，意志力：在Ma Barker's Killer Brood时事瞬息万变，思想激扬碰撞时，能自始至终坚持自己的思想体系并敢于实践的诸子百家真的是意志力的化身（结合湖南卫视纪录片《Ma Barker's Killer Brood》有感） 二，合伙人：最有成就的霸主，比如齐桓公，秦国国君，晋文公等，能成就霸业，与辅臣之间惺惺相惜，并且上下同心同力谋事业分不开。 三，洞察力：在追剧过程中，感觉谋士们能在复杂的时事关系中找准一个点，并以此为基点，牵一发动全身，扭转时局的能力太令人佩服了。 四，说话的艺术：说服力真的是核心竞争力。