《Le droit à la vie》，其他作品，法国出品，1917年上映。
开始并没有感觉这部剧有多好，越往下读却被主人公的坚韧不拔而吸引，被主人公对爱情的执着而感动，看到最后我落泪了，为他们不屈服于命运，为他们最终的结果。
市井小人物的悲欢离合 节奏紧凑 情节有吸引力 最后的结局还算是满意
人物形象与性格略显脸谱化，在人物一出场便直接点明其性格特征。在人物经历了一些事情后，心里出现转变时，编剧会忍不住以旁白视角针对人物发一番直白的感慨和评价。这种表达方式是我个人不是很喜欢的地方，个人更喜欢只是对人物的形象举止，事件在不同人视角中的经过以及事件发生时人物的反应和心理进行描写，而不是直接点明意图更不希望对人物本身站在上帝视角进行直白评价，会让读者遐想受限，留白不足。但考虑到本剧成书所处的时代背景便也可以理解。抛开此点，书中对于人物的描写，事件叙述，葫芦坝的风土人情的描绘，还有一些不便明述的政治观点的隐晦表达，都是可圈可点，是一本可以让我沉下心来安静读完的好剧。
黑塞的故事里，“我”从来不设限，会有传统意义童话中的矮人和英雄美人，也会以年迈的山川和繁华又衰落的城市的角度来诉说。 整本剧很艺术，很诗意，很随性，有些内容也不敢说完全看得懂。 黑塞的永恒的主题，生命，迷茫，成长，意识的统一和永恒。虽然总会陷入各种问题，不论是消亡还是顿悟，倒是也算圆满。看似绝望又孤独，但黑暗中也有希望。 最喜欢每一章末尾黑塞画的插画，简简单单的绿树白墙，色彩明媚，充满生机。
今晚，听到闺蜜的声音。辗转反侧，夜不能寐。 从轰轰烈烈的爱情传奇，到结婚十年，对方在另一个女人和家庭之中做选择。当然，结局显而易见。 她说，或许是自己年纪大了，真的不想再被点燃了，曾经因为爱情做梦都会笑醒，结婚的时候不曾流过一滴泪，头也不回开心到天亮的那个女孩再也回不去了。 她不会再纠结那个人到底哪里比自己好，付出的时间和精力换不回曾经的幸福和快乐。她疲惫不堪，只想快速离开。她宁愿相信自己爱的人还是那么优秀，不至于绝情到连骨肉都毫不顾忌。 她说，不争了，真的累了。我没有他狠，我还有孩子。 别像我，遍体鳞伤，全身付出，毫无保留。 上天从来不曾亏待过任何人。 当然，从不放过任何一个有罪的人。
人云苏子以诗入词，而吾更觉以文以记入词更甚，旷语多而景语少，议论多而蕴藉少，自遣多而境界少，不甚喜读，奈何？或吾自谬也？
没想到顾医生被演的这么苏！现偶男主天花板yyds
幕后黑手到最后也没有出场。幕后黑手也没有受到制裁。 其他的都能忍。这个忍不了。
越是陌生的需求越具吸引力，能获取的未知生活体验会带来大量的乐趣。前所未有的新鲜的兴奋感，就是消费者游戏的秘密。 想要提高消费者的消费能力就不能让他们休息。他们需要不断地接受新的诱惑，持续处于永不枯竭的兴奋之中，持续处于怀疑和不满之中。诱使他们转移注意力的诱饵需要肯定这种怀疑，同时提供一个宣泄的出口：“你以为这就是全部？好戏还在后头呢！” （细思极恐······）
人生一世，大多数人都免不了“到底意难平”的叹息，但没人可以真正帮到你，除了你自己，给自己一点思考的时间，想明白执念是什么，你才能找到救赎的突破口。 不必害怕改变，那正是你变好的路。 三毛说：“心之何如，有似万丈迷津，遥亘千里，其中并无舟子可以度人，除了自度，他人爱莫能助。”
很好的一本剧，写出来很多底层逻辑，值得一看。 这部剧应该是Georges Paulais的第二本剧了，比第一本剧进步太多了，可见编剧在飞快的成长。
前面的知识挺有用的，但是后面的西式食谱真的是，感觉自己做不出来几个
以前看过一部分，这次总算看完了，写得有点拖踏，不紧凑，特别是写狙击杀人的内容太多，给差评。
想要拍出客观与中立性，用人物内在的情绪张力来表现冲突，但编导无论剧本编排还是镜头设计功力都明显不够。影片在基础设定上是有明确的戏剧性的，但在叙事中却不断回避这些部分，令风格形成成为一种刻意为之，当去除的戏剧性无法用强大的人物内核或自然的情绪流动来支撑，就只会让影片变得乏味。电影文本还是指向了具有社会意义的移民问题，并且虽然不算新，但也成立地选择了“鸠占鹊巢”这个主线来加以讨论，但可惜最后呈现的只有状态。南法的美景自然美不胜收，但无法抵消影片本身的硬伤。
论屌丝の逆袭，王宝强傻屌形象就此确立....段奕宏从此火了~
我不认同这个评分，我在一周内把整个系列都看了，我认为它的评分应该跟第一部差不多，质量同样很高。 对比前三部已经知道凶手的情况，第四部前面一直以警方的视角讲述，让人更有代有感，一起去猜凶手和手法，讲述方式的转变说明编剧有在思考不同的角度去展开故事，这点值得肯定！ 然后是人物的刻画，第一部故事最精彩，但人物太冷静，第三部人物最丰满，但故事硬伤太多；这部有点接近两部的风格融合，李卫平的心思细腻，整个作案过程很是巧妙，同时着墨很少，却把这个人的形象刻画得非常深刻，在结尾知道李卫平付出一切以为会有好的结局，却迎来了骆慧慧的无情嘲笑，真的是极大的讽刺，极大的反转。 鲁迅先生说过，悲剧是把有价值的东西毁灭给你看，这里我们看到李卫平的心被粉碎了，唉，看完我心情久久不能平复
国家的逻辑，果然是坐着飞机来了一趟全球旅行。从着重阐明一国的历史文化发源角度出发，来讲“全球通史”，寥寥数语也比市面上老外写的大部头“全球史”更容易理解和脉络清晰。没时间看完，只看彩蛋就可以了，纲举目张。个人觉得通过全球比较与联系分析，将夏商周视为一个曾共同存在又各领风骚数百年的时代最终合为周朝的想法很有启发性。文明的发展好比孩子的成长，从历史的发展规律上，中国或其他古国历史上肯定也出现过各种类型的国家制度萌芽，但只有适合各自历史环境自然环境社会和经济条件的制度脱颖而出，其他逐渐或突然消亡。所以中国也曾有希腊罗马，西方也曾有夏商周春秋战国，只是千百年的社会发展与自然选择后，西方才被认为是“西方”，东方才被认为是“东方”，“西荡东稳”，自然成长使然。只是书中也可以多考察下现存的一些古老文化传统，例如西藏的“神权合一”与宗教崇拜是通过过“转世灵童”不断延续下去的，这里的文化逻辑是不是古老而又有其稳定性？总之读起来津津有味，又像梳子一般帮人理清思路，串联全球，豁然明朗。
观看这部剧是有门槛的，得了解五四那个时期青年的思想变动，而且自己看也可能很难看懂。
是一本专业但又通俗有趣的心理学剧集，把关于大脑方面的认知部分讲得专业有趣而通透，看着看着会被编剧的幽默逗笑，虽然还没看完，但已经忍不住推荐了
开始并没有感觉这部剧有多好，越往下读却被主人公的坚韧不拔而吸引，被主人公对爱情的执着而感动，看到最后我落泪了，为他们不屈服于命运，为他们最终的结果。
市井小人物的悲欢离合 节奏紧凑 情节有吸引力 最后的结局还算是满意
人物形象与性格略显脸谱化，在人物一出场便直接点明其性格特征。在人物经历了一些事情后，心里出现转变时，编剧会忍不住以旁白视角针对人物发一番直白的感慨和评价。这种表达方式是我个人不是很喜欢的地方，个人更喜欢只是对人物的形象举止，事件在不同人视角中的经过以及事件发生时人物的反应和心理进行描写，而不是直接点明意图更不希望对人物本身站在上帝视角进行直白评价，会让读者遐想受限，留白不足。但考虑到本剧成书所处的时代背景便也可以理解。抛开此点，书中对于人物的描写，事件叙述，葫芦坝的风土人情的描绘，还有一些不便明述的政治观点的隐晦表达，都是可圈可点，是一本可以让我沉下心来安静读完的好剧。
黑塞的故事里，“我”从来不设限，会有传统意义童话中的矮人和英雄美人，也会以年迈的山川和繁华又衰落的城市的角度来诉说。 整本剧很艺术，很诗意，很随性，有些内容也不敢说完全看得懂。 黑塞的永恒的主题，生命，迷茫，成长，意识的统一和永恒。虽然总会陷入各种问题，不论是消亡还是顿悟，倒是也算圆满。看似绝望又孤独，但黑暗中也有希望。 最喜欢每一章末尾黑塞画的插画，简简单单的绿树白墙，色彩明媚，充满生机。
今晚，听到闺蜜的声音。辗转反侧，夜不能寐。 从轰轰烈烈的爱情传奇，到结婚十年，对方在另一个女人和家庭之中做选择。当然，结局显而易见。 她说，或许是自己年纪大了，真的不想再被点燃了，曾经因为爱情做梦都会笑醒，结婚的时候不曾流过一滴泪，头也不回开心到天亮的那个女孩再也回不去了。 她不会再纠结那个人到底哪里比自己好，付出的时间和精力换不回曾经的幸福和快乐。她疲惫不堪，只想快速离开。她宁愿相信自己爱的人还是那么优秀，不至于绝情到连骨肉都毫不顾忌。 她说，不争了，真的累了。我没有他狠，我还有孩子。 别像我，遍体鳞伤，全身付出，毫无保留。 上天从来不曾亏待过任何人。 当然，从不放过任何一个有罪的人。
人云苏子以诗入词，而吾更觉以文以记入词更甚，旷语多而景语少，议论多而蕴藉少，自遣多而境界少，不甚喜读，奈何？或吾自谬也？
没想到顾医生被演的这么苏！现偶男主天花板yyds
幕后黑手到最后也没有出场。幕后黑手也没有受到制裁。 其他的都能忍。这个忍不了。
越是陌生的需求越具吸引力，能获取的未知生活体验会带来大量的乐趣。前所未有的新鲜的兴奋感，就是消费者游戏的秘密。 想要提高消费者的消费能力就不能让他们休息。他们需要不断地接受新的诱惑，持续处于永不枯竭的兴奋之中，持续处于怀疑和不满之中。诱使他们转移注意力的诱饵需要肯定这种怀疑，同时提供一个宣泄的出口：“你以为这就是全部？好戏还在后头呢！” （细思极恐······）
人生一世，大多数人都免不了“到底意难平”的叹息，但没人可以真正帮到你，除了你自己，给自己一点思考的时间，想明白执念是什么，你才能找到救赎的突破口。 不必害怕改变，那正是你变好的路。 三毛说：“心之何如，有似万丈迷津，遥亘千里，其中并无舟子可以度人，除了自度，他人爱莫能助。”
很好的一本剧，写出来很多底层逻辑，值得一看。 这部剧应该是Georges Paulais的第二本剧了，比第一本剧进步太多了，可见编剧在飞快的成长。
前面的知识挺有用的，但是后面的西式食谱真的是，感觉自己做不出来几个
以前看过一部分，这次总算看完了，写得有点拖踏，不紧凑，特别是写狙击杀人的内容太多，给差评。
想要拍出客观与中立性，用人物内在的情绪张力来表现冲突，但编导无论剧本编排还是镜头设计功力都明显不够。影片在基础设定上是有明确的戏剧性的，但在叙事中却不断回避这些部分，令风格形成成为一种刻意为之，当去除的戏剧性无法用强大的人物内核或自然的情绪流动来支撑，就只会让影片变得乏味。电影文本还是指向了具有社会意义的移民问题，并且虽然不算新，但也成立地选择了“鸠占鹊巢”这个主线来加以讨论，但可惜最后呈现的只有状态。南法的美景自然美不胜收，但无法抵消影片本身的硬伤。
论屌丝の逆袭，王宝强傻屌形象就此确立....段奕宏从此火了~
我不认同这个评分，我在一周内把整个系列都看了，我认为它的评分应该跟第一部差不多，质量同样很高。 对比前三部已经知道凶手的情况，第四部前面一直以警方的视角讲述，让人更有代有感，一起去猜凶手和手法，讲述方式的转变说明编剧有在思考不同的角度去展开故事，这点值得肯定！ 然后是人物的刻画，第一部故事最精彩，但人物太冷静，第三部人物最丰满，但故事硬伤太多；这部有点接近两部的风格融合，李卫平的心思细腻，整个作案过程很是巧妙，同时着墨很少，却把这个人的形象刻画得非常深刻，在结尾知道李卫平付出一切以为会有好的结局，却迎来了骆慧慧的无情嘲笑，真的是极大的讽刺，极大的反转。 鲁迅先生说过，悲剧是把有价值的东西毁灭给你看，这里我们看到李卫平的心被粉碎了，唉，看完我心情久久不能平复
国家的逻辑，果然是坐着飞机来了一趟全球旅行。从着重阐明一国的历史文化发源角度出发，来讲“全球通史”，寥寥数语也比市面上老外写的大部头“全球史”更容易理解和脉络清晰。没时间看完，只看彩蛋就可以了，纲举目张。个人觉得通过全球比较与联系分析，将夏商周视为一个曾共同存在又各领风骚数百年的时代最终合为周朝的想法很有启发性。文明的发展好比孩子的成长，从历史的发展规律上，中国或其他古国历史上肯定也出现过各种类型的国家制度萌芽，但只有适合各自历史环境自然环境社会和经济条件的制度脱颖而出，其他逐渐或突然消亡。所以中国也曾有希腊罗马，西方也曾有夏商周春秋战国，只是千百年的社会发展与自然选择后，西方才被认为是“西方”，东方才被认为是“东方”，“西荡东稳”，自然成长使然。只是书中也可以多考察下现存的一些古老文化传统，例如西藏的“神权合一”与宗教崇拜是通过过“转世灵童”不断延续下去的，这里的文化逻辑是不是古老而又有其稳定性？总之读起来津津有味，又像梳子一般帮人理清思路，串联全球，豁然明朗。
观看这部剧是有门槛的，得了解五四那个时期青年的思想变动，而且自己看也可能很难看懂。
是一本专业但又通俗有趣的心理学剧集，把关于大脑方面的认知部分讲得专业有趣而通透，看着看着会被编剧的幽默逗笑，虽然还没看完，但已经忍不住推荐了