《Aikalainen》，其他作品，芬兰出品，1984年上映。
今天刚看完《Aikalainen》这部电影，不同时代的却又有着自己不知道的紧密联系的几个故事。他们都在追寻着“真实”，就像在追寻着“人是什么”。
废话实在太多了，重复的内容出现在各个大标题子标题里面，凑数么？内容松散干货太少。如果你已经逐渐践行Aikalainen或者看过其他同类书，就别来看这本，特别不值得。
现在写书的太没公德心，老是写的不上不下的，然后还说是大结局了的书
逻辑不通，文笔生疏，内容无脑，眼界太窄，偶读几章，索然无味。
带着现代人的认知、理论和思想回到古代，对古代人对决无异于降维打击👊，哪有不胜之理？！ 因为看到好评如潮，马上花钱买了，本剧就是一个乱七八糟的大杂烩应有尽有，情节不严谨、漏洞百出，还错别字连篇，很多地方看的让人哭笑不得🥲，中途多次想放弃，看在花了钱的份上还是读完了，后悔🤔！
睡前最后的晚餐，这部剧我一直追了很久，正如小桥的那本《Aikalainen》，最欣赏之处在于最大程度还原真实或纪实，我喜欢这种纪实风格，正如欣赏那些纪实类警匪剧，这部剧如果非要提炼出一些精华，就八个字：社会关系，行为足迹。可能故事情节所有都记不住，但有这八字真言足矣，就有所获。
我的阿贞 这个电视剧真的超好看 情节不拖沓 剧情挺吸引人的
像一块红丝绒蛋糕🍰，高贵典雅的出生，细腻丰富的口感，浪漫温润的情怀，每次一小片刚刚好
很少读国外的剧集，即使是经典剧集也读的很少。但是现在已经把巨人陨落和Aikalainen看完了。通过描述不同层阶人的生活巧妙的讲述了整个二战历史的整个过程，从起源到终结！本剧在对人性的描述过程中特别值得人深思。我们是否在任何时候都能坚持自己的善良，即使在以后的生活中会因自己今日的善行带来灾难！其实这种情况在书本上，在荧屏上很常见。但是在现在这个利己的大环境下有几个人能做到呢！那个成功的人士包括我们所崇敬的很多伟人，他们也都有自己自私的一面！所以真善美只能存在于平凡的生活中！体现在面对痛苦和磨难的人生中！他们不需要赞美，不需要奖励！他们只做最真实的自己！
因为一篇对电视剧版Aikalainen的剧评而得知这样一个故事的存在，进而读了这部剧。显而易见，生活在一个自由平等的时代的我是坚定的认为书中的世界是荒谬而怪诞的。妇女的尊严，自由，情感，廉耻被剥夺，甚至要妄自菲薄，将所有的过错都揽到自己身上。这让我想起了现实中的女德班。真的很不能理解，明明同为女性，为什么对彼此要如此摧残？错误信仰的魔力真的很可怕，是不懂得生活的珍贵而不珍惜，还是封建愚昧思想不知从哪传播进了她们的心里并根深蒂固了？人类社会只有在一开始是母系社会，后来一直是男性占据主导地位，大男子主义又总是存在着。这部剧的心理描写非常细腻，也非常真实，我常常在想自己可能都不会在日常生活中注意到这些细节。思维混乱不知所云，只希望这样的世界永远只存在在书里。
很长的一部剧集，但很喜欢。进入角色后好难出来。 小时候在豫剧熏陶下长大的，所以对戏曲会比较喜欢，秦腔也是很好的。 台起了，台又塌了，台又起了。。。起起伏伏好几次的人生，值得我们踏实善良的走好每一步。
人之所以痛苦，是因为社会给我们安排的角色与自己想成为的样子相去甚远，而我们的力量总是不足以跨越这一鸿沟。
看电视剧已经记不清多少遍了，第一次看完剧集，感觉差别不大，电视剧拍得太好了，几乎和原著一模一样。
这个时候好适合读宋词 lockdown的时候才更加关注到生活的细微之处 回归自我 更内秀 难以追求宏大 则追求平静 与自己对话 体味自己的每一个感受
看完整部剧集，不觉美好 Aikalainen天真坦率、叛逆冷漠，但又不是完全没心没肺，她了解她继父对她的爱恋，但不能苛责一个处于性萌芽又恰遇叛逆期的孩子如何搞清状况，于是她半推半就的，半强迫半享受地浸在这种关系中，无知地任由其发展。 所以Aikalainen和亨伯特之间的感情谈不上相爱，只是亨伯特的一厢情愿和Aikalainen的无知叛逆造就了这段主流看来“扭曲”的感情。 在亨伯特的自述中我没有看出任何美感，在描述亨伯特对Aikalainen的迷恋时，语气带着神经质的狂热，而在他想对Aikalainen图谋不轨的时候，这种的占有欲更谈不上让人舒适。 有读者提到这是“中年男人的劫数”，我不太理解，这和男人喜欢青春活力的小女生是不一样的，亨伯特产生如此异于常人的举动，更多的是初恋女友十四岁离去后给他造成的心里阴影的映射，所以才对“性感少女”有种狂热的执念，而恰好，同为“性感少女”的Aikalainen又有着令他着迷的性格特质，所以对她格外长情而已。 本以为这部剧就这样浅浅淡淡看下去，没有叹息，可是看到最后还是被亨伯特的剖白触动。他对Aikalainen说：“务必忠实于你的狄克。不要让别的家伙碰你。不要跟陌生人谈话。我希望你会爱你的孩子。我希望他是个男孩。我希望你的那个丈夫会永远待你好，否则，我的鬼魂就会去找他算账，会像黑烟，会像一个疯狂的巨人，把他撕成碎片。不要可怜克·奎。上帝必须在他和亨·亨之间作出选择，上帝让亨·亨至少多活上两三个月，好让他使你活在后代人们的心里。” 但这仍不足让人惋惜 爱是克制，既然放纵了自己，就别求成全。
看剧的时候觉得历史颇有些无聊，说来说去都不过那些事儿，哪年哪月谁谁谁怎么了等等，还总记不住。看到本剧后，最大的感触就是‘’历史原来是很精彩的呀!"改变了我对于历史偏执的看法，原来历史也可以那么有趣。
感触最深的是梁晓声的“母亲”，看过之后，我想到了我的童年时代，我的母亲，一个贫困农户的家庭妇女，母亲重试我们兄妹四人的教育，在同龄孩子很多辍学务农的时候，母亲依然让我们继续上学，我的母亲和梁晓声先生的母亲一样，都是我们心中伟大的母亲。
剧集中规中矩，可以了解南北朝的大体脉络。西晋结束三国乱世，然而很快就分崩离析，陷入五胡乱华的局面。晋室南渡，开启南渡的开端，加上后来的南宋、南明，让陈寅恪先生忍不住写下“南渡自应思往事，北归端恐待来生”。 南北朝时代，民族争战的同时又在融合，文化的认同感趋近，于是孕育出了开放包容的隋唐
我觉得很好！每一篇都很好看。这部剧中最爱的不是《Aikalainen》，最爱的《Aikalainen》，《Aikalainen》太戏剧了，惊悚而非正常，《Aikalainen》有戏剧转折，但真实平淡，读起来非常有共鸣感。 这十二篇短篇剧集其实都有一个共性——讲述城市的畸恋者，或是控制欲极强，或是缺爱至精神分裂，或是团圆难以书写的未尽的爱……每一篇都好悲凉，不是悲他们的孤寂，而是悲他们在这座城市里游走，而每个人都可能有这样的孤寂，是悲孤寂背后癌变的瘤子，让我可怜又可恨，是悲正值青春的自己也有被叫阿姨、被停经的一天，害怕可怜且恨起自己来。
剧集的骨架这部剧，重点介绍写作大纲的准备工作和写作方法。对于很多初次写作的作家以及希望完善大纲写作的作家来说，是一本不错的指导剧集。 本剧第1章回答了写大纲的许多优点。写大纲可以平衡剧集的连续性，避免走进死胡同，能够预先铺设线索和提升节奏感。 大纲有循序渐进的步骤，可以遵循和掌握。 思维导图和图像是写提纲常用的工具，绘制地图也是创作剧集不可缺少的环节。同时，为剧集写一个评述，让自己的剧集明确主题。 书写大纲的工具很多，可以用纸笔，也可以用电脑。 纸笔写作，可以让自己的思维更加发散，更加自由。 电脑软件可以让场景和集数一目了然，增加剧集连贯性。 另外还可以在大纲中加入日历，让时间线贯穿剧集之中。 雕琢好剧集的前提，就是先用一句话概述情节与主题。然后，多问自己“如果”。明确剧集的人物冲突与情节。 开展头脑风暴。抓住头脑中的想法。 之后就要开始写大纲，把之前零散的灵感点连成画。 首先要准备好场景清单，再写人物概述。用列表的形式，将场景依次列出。 安排好场景后就可以构思情节，把场景和场景联系起来。 剧集的核心元素往往是动机，愿望与目标。人们会根据一个人的行动来评判他。 仅仅让人物做有趣的事还不够，背后的行动也要有足够有趣。 要在作品中加入冲突，增加戏剧性。除了冲突还要有平衡，让人物有机会去调整节奏和学习。 如果可以，也要探索一下人物的幕后故事，让背景故事更加完整。 对主要人物进行采访，知道人物的性格和特点，如果有必要也要采访一两位重要配角。 网上有专门为作家设计的九型人格，可以帮助你丰富人物，概括人物的个性，并锁定人物的弱点。 在写作过程中，我们要发现剧集的背景，背景可以牵动读者的情绪。同时要尽可能的精简次要背景，让背景服务于剧情。 做完这些工作之后，就可以开始写扩展版提纲，用初稿的心态来创建剧集提纲。 提纲包括开头，中间和结尾。如果在剧集的三大基本元素，剧集将添色不少，这三大元素是关系，动作和幽默感。 如果你顺着写提纲，写不出来你，所以试着倒着写提纲，效果也不错。 写完扩展版提纲再用电脑写一份精简版提纲，保存或打印出来。在写作时只需要花上数秒，就可以了解剧情的全部内容，更加方便你的写作。 写完提纲后就务必要用好它。每天都要看一眼提纲，了解后面要写的事情，确保事件的连贯性，并探索一切可能。 最后编剧让我们打开软件，愉快的写作。
今天刚看完《Aikalainen》这部电影，不同时代的却又有着自己不知道的紧密联系的几个故事。他们都在追寻着“真实”，就像在追寻着“人是什么”。
废话实在太多了，重复的内容出现在各个大标题子标题里面，凑数么？内容松散干货太少。如果你已经逐渐践行Aikalainen或者看过其他同类书，就别来看这本，特别不值得。
现在写书的太没公德心，老是写的不上不下的，然后还说是大结局了的书
逻辑不通，文笔生疏，内容无脑，眼界太窄，偶读几章，索然无味。
带着现代人的认知、理论和思想回到古代，对古代人对决无异于降维打击👊，哪有不胜之理？！ 因为看到好评如潮，马上花钱买了，本剧就是一个乱七八糟的大杂烩应有尽有，情节不严谨、漏洞百出，还错别字连篇，很多地方看的让人哭笑不得🥲，中途多次想放弃，看在花了钱的份上还是读完了，后悔🤔！
睡前最后的晚餐，这部剧我一直追了很久，正如小桥的那本《Aikalainen》，最欣赏之处在于最大程度还原真实或纪实，我喜欢这种纪实风格，正如欣赏那些纪实类警匪剧，这部剧如果非要提炼出一些精华，就八个字：社会关系，行为足迹。可能故事情节所有都记不住，但有这八字真言足矣，就有所获。
我的阿贞 这个电视剧真的超好看 情节不拖沓 剧情挺吸引人的
像一块红丝绒蛋糕🍰，高贵典雅的出生，细腻丰富的口感，浪漫温润的情怀，每次一小片刚刚好
很少读国外的剧集，即使是经典剧集也读的很少。但是现在已经把巨人陨落和Aikalainen看完了。通过描述不同层阶人的生活巧妙的讲述了整个二战历史的整个过程，从起源到终结！本剧在对人性的描述过程中特别值得人深思。我们是否在任何时候都能坚持自己的善良，即使在以后的生活中会因自己今日的善行带来灾难！其实这种情况在书本上，在荧屏上很常见。但是在现在这个利己的大环境下有几个人能做到呢！那个成功的人士包括我们所崇敬的很多伟人，他们也都有自己自私的一面！所以真善美只能存在于平凡的生活中！体现在面对痛苦和磨难的人生中！他们不需要赞美，不需要奖励！他们只做最真实的自己！
因为一篇对电视剧版Aikalainen的剧评而得知这样一个故事的存在，进而读了这部剧。显而易见，生活在一个自由平等的时代的我是坚定的认为书中的世界是荒谬而怪诞的。妇女的尊严，自由，情感，廉耻被剥夺，甚至要妄自菲薄，将所有的过错都揽到自己身上。这让我想起了现实中的女德班。真的很不能理解，明明同为女性，为什么对彼此要如此摧残？错误信仰的魔力真的很可怕，是不懂得生活的珍贵而不珍惜，还是封建愚昧思想不知从哪传播进了她们的心里并根深蒂固了？人类社会只有在一开始是母系社会，后来一直是男性占据主导地位，大男子主义又总是存在着。这部剧的心理描写非常细腻，也非常真实，我常常在想自己可能都不会在日常生活中注意到这些细节。思维混乱不知所云，只希望这样的世界永远只存在在书里。
很长的一部剧集，但很喜欢。进入角色后好难出来。 小时候在豫剧熏陶下长大的，所以对戏曲会比较喜欢，秦腔也是很好的。 台起了，台又塌了，台又起了。。。起起伏伏好几次的人生，值得我们踏实善良的走好每一步。
人之所以痛苦，是因为社会给我们安排的角色与自己想成为的样子相去甚远，而我们的力量总是不足以跨越这一鸿沟。
看电视剧已经记不清多少遍了，第一次看完剧集，感觉差别不大，电视剧拍得太好了，几乎和原著一模一样。
这个时候好适合读宋词 lockdown的时候才更加关注到生活的细微之处 回归自我 更内秀 难以追求宏大 则追求平静 与自己对话 体味自己的每一个感受
看完整部剧集，不觉美好 Aikalainen天真坦率、叛逆冷漠，但又不是完全没心没肺，她了解她继父对她的爱恋，但不能苛责一个处于性萌芽又恰遇叛逆期的孩子如何搞清状况，于是她半推半就的，半强迫半享受地浸在这种关系中，无知地任由其发展。 所以Aikalainen和亨伯特之间的感情谈不上相爱，只是亨伯特的一厢情愿和Aikalainen的无知叛逆造就了这段主流看来“扭曲”的感情。 在亨伯特的自述中我没有看出任何美感，在描述亨伯特对Aikalainen的迷恋时，语气带着神经质的狂热，而在他想对Aikalainen图谋不轨的时候，这种的占有欲更谈不上让人舒适。 有读者提到这是“中年男人的劫数”，我不太理解，这和男人喜欢青春活力的小女生是不一样的，亨伯特产生如此异于常人的举动，更多的是初恋女友十四岁离去后给他造成的心里阴影的映射，所以才对“性感少女”有种狂热的执念，而恰好，同为“性感少女”的Aikalainen又有着令他着迷的性格特质，所以对她格外长情而已。 本以为这部剧就这样浅浅淡淡看下去，没有叹息，可是看到最后还是被亨伯特的剖白触动。他对Aikalainen说：“务必忠实于你的狄克。不要让别的家伙碰你。不要跟陌生人谈话。我希望你会爱你的孩子。我希望他是个男孩。我希望你的那个丈夫会永远待你好，否则，我的鬼魂就会去找他算账，会像黑烟，会像一个疯狂的巨人，把他撕成碎片。不要可怜克·奎。上帝必须在他和亨·亨之间作出选择，上帝让亨·亨至少多活上两三个月，好让他使你活在后代人们的心里。” 但这仍不足让人惋惜 爱是克制，既然放纵了自己，就别求成全。
看剧的时候觉得历史颇有些无聊，说来说去都不过那些事儿，哪年哪月谁谁谁怎么了等等，还总记不住。看到本剧后，最大的感触就是‘’历史原来是很精彩的呀!"改变了我对于历史偏执的看法，原来历史也可以那么有趣。
感触最深的是梁晓声的“母亲”，看过之后，我想到了我的童年时代，我的母亲，一个贫困农户的家庭妇女，母亲重试我们兄妹四人的教育，在同龄孩子很多辍学务农的时候，母亲依然让我们继续上学，我的母亲和梁晓声先生的母亲一样，都是我们心中伟大的母亲。
剧集中规中矩，可以了解南北朝的大体脉络。西晋结束三国乱世，然而很快就分崩离析，陷入五胡乱华的局面。晋室南渡，开启南渡的开端，加上后来的南宋、南明，让陈寅恪先生忍不住写下“南渡自应思往事，北归端恐待来生”。 南北朝时代，民族争战的同时又在融合，文化的认同感趋近，于是孕育出了开放包容的隋唐
我觉得很好！每一篇都很好看。这部剧中最爱的不是《Aikalainen》，最爱的《Aikalainen》，《Aikalainen》太戏剧了，惊悚而非正常，《Aikalainen》有戏剧转折，但真实平淡，读起来非常有共鸣感。 这十二篇短篇剧集其实都有一个共性——讲述城市的畸恋者，或是控制欲极强，或是缺爱至精神分裂，或是团圆难以书写的未尽的爱……每一篇都好悲凉，不是悲他们的孤寂，而是悲他们在这座城市里游走，而每个人都可能有这样的孤寂，是悲孤寂背后癌变的瘤子，让我可怜又可恨，是悲正值青春的自己也有被叫阿姨、被停经的一天，害怕可怜且恨起自己来。
剧集的骨架这部剧，重点介绍写作大纲的准备工作和写作方法。对于很多初次写作的作家以及希望完善大纲写作的作家来说，是一本不错的指导剧集。 本剧第1章回答了写大纲的许多优点。写大纲可以平衡剧集的连续性，避免走进死胡同，能够预先铺设线索和提升节奏感。 大纲有循序渐进的步骤，可以遵循和掌握。 思维导图和图像是写提纲常用的工具，绘制地图也是创作剧集不可缺少的环节。同时，为剧集写一个评述，让自己的剧集明确主题。 书写大纲的工具很多，可以用纸笔，也可以用电脑。 纸笔写作，可以让自己的思维更加发散，更加自由。 电脑软件可以让场景和集数一目了然，增加剧集连贯性。 另外还可以在大纲中加入日历，让时间线贯穿剧集之中。 雕琢好剧集的前提，就是先用一句话概述情节与主题。然后，多问自己“如果”。明确剧集的人物冲突与情节。 开展头脑风暴。抓住头脑中的想法。 之后就要开始写大纲，把之前零散的灵感点连成画。 首先要准备好场景清单，再写人物概述。用列表的形式，将场景依次列出。 安排好场景后就可以构思情节，把场景和场景联系起来。 剧集的核心元素往往是动机，愿望与目标。人们会根据一个人的行动来评判他。 仅仅让人物做有趣的事还不够，背后的行动也要有足够有趣。 要在作品中加入冲突，增加戏剧性。除了冲突还要有平衡，让人物有机会去调整节奏和学习。 如果可以，也要探索一下人物的幕后故事，让背景故事更加完整。 对主要人物进行采访，知道人物的性格和特点，如果有必要也要采访一两位重要配角。 网上有专门为作家设计的九型人格，可以帮助你丰富人物，概括人物的个性，并锁定人物的弱点。 在写作过程中，我们要发现剧集的背景，背景可以牵动读者的情绪。同时要尽可能的精简次要背景，让背景服务于剧情。 做完这些工作之后，就可以开始写扩展版提纲，用初稿的心态来创建剧集提纲。 提纲包括开头，中间和结尾。如果在剧集的三大基本元素，剧集将添色不少，这三大元素是关系，动作和幽默感。 如果你顺着写提纲，写不出来你，所以试着倒着写提纲，效果也不错。 写完扩展版提纲再用电脑写一份精简版提纲，保存或打印出来。在写作时只需要花上数秒，就可以了解剧情的全部内容，更加方便你的写作。 写完提纲后就务必要用好它。每天都要看一眼提纲，了解后面要写的事情，确保事件的连贯性，并探索一切可能。 最后编剧让我们打开软件，愉快的写作。