玛Mal

祸国看了两部了，直到今天断断续续的看到图壁的番外，看到薛采之死，让我哭的像个傻子。 编剧怎么忍心呢，怎么忍心把这么一个惊才绝艳的冰璃公子写死，怎么忍心让他在幼年冠绝天下时横遭突变家破人亡，又在他步步为营殚精竭虑终于天下升平的时候突然感染瘟疫，在他时日无多时才敢像守护了大半人生的姑娘吐露心声，又因为疾病而面目全非到离世都没再见最后一面…小薛采一生太苦，就像是为了守护为了成全而生。 可是想想，这样的人物怎样过完一生才能成就他的惊才绝艳，好像也只有“此人只该天上有”这样的突兀又戛然而止的结局，最是合理。若非如此，什么样的作为对比起一个多智近妖的幼童都显得过于普通，小薛采的一生就会显得狗尾续貂一样。 沉鱼，嫁人吧。 沉鱼，不要看。 你能来看我真的…很高兴。

情绪分析的非常透彻，作为一个脾气暴躁的我，看完这部剧都有些许的改变

用顶配阵容做小众类型，真的很佩服团队的勇气和魄力。真正的主线是一个受伤女人的自我疗愈之旅，虽然节奏慢但台词和细节真的很到位，群像塑造出彩，大理慢生活太治愈了。自我疗愈自我探索的内核让观剧门槛很高，受众天花板注定有限，这部大概是这种创新能够达到的顶尖效果了。第一集的闺蜜去世有种日式的物哀感，而非中式的死生大焉，这种氛围让死亡变得可以迈过去，更自然地推到了之后的大理放飞之旅。PS.这部剧找刘亦菲真的太正确了！

还在为兄弟姐妹之间无法和平相处而烦恼愤怒不知所措吗？那么这封家可要书收好了！Rui Morrison带你走出烦恼！

很高兴看到展博和美嘉回来了…虽然很多抄袭桥段和围脖天涯用烂了的段子…但只要能哄人笑就不苛求那么多了…

《玛Mal》前传，对于那个故事里有些突然冒出来的神奇女子，这部剧算是给了个交代。

和珅，清朝的贪官，虽然是贪官，但能当贪官，并成为乾隆眼前的红人，真是需要着天赋，勇气，努力，以及知识。 其中在与人沟通方面，以心理学的角度，洞察人心，专注思考着乾隆，摸索其性格，伴君如伴虎，却能做到一人之下的红人。 比方现在的职场一个员工，与之领导，员工懂得领导的心思，常常揣摩，并能在领导的言语中，举一反三，找到合理的安排，在领导安排中懂得如何去做，在合适的时机，说准确的话。 在情商方面，以卡耐基人性的弱点当中，赞扬领导的优点，让领导本认为得意的事，从口中放大，非不着边际的溜须拍马。 言谈中需事事俱到，但不事事俱全，给予领导言话之语，在恭敬言之其恰当好处，安排合理，否言多必失，且过显聪慧，在与员工，领导交流，锋芒毕露，盖其锋芒，眼高于顶，皆不可取。 木秀于林，风必摧之，言当适度，说话是门学问，值得不断的尝试摸索，研究，思考。

大圣被封为功德佛没错的，不是大圣膀子力气抱住圣僧，各路神仙的坐骑弟子得多死多少啊！

很真实，里面的内容基本上就是大多数学生的写照和缩影，可以引起很多已毕业学生的共鸣和感慨。欠缺的就是没有给出破局的方法，对目前正在看剧的学子来说，可以让他们知道确实在大学里要好好学，可是怎么学，怎么规划，还是一脸茫然，不知道咋整，如果编剧后期可以出一本破局的剧集，就完美了。

时隔16年，编剧米奇碰上了大学导师莫里，此时的莫里身患肌萎缩性侧索硬化（ALS)，时日无多。米奇再次成为了莫里的学生，依然是每周的星期二上课，然而，这一次，课程的内容是谈论生活的意义，毕业典礼是葬礼，论文是这部剧。 在十四个星期二，莫里谈论了许多话题：遗憾、原谅、婚姻、感情、金钱等等。 他告诉我们： 1.爱 人生最重要的是施爱于人和接受爱。爱是唯一理性的行为。爱维系着生命，相爱，或者死亡。 2.接受 平和地接受变老，接受疾病，接受死亡，接受自然赋予我们的一切。 3.原谅 原谅他人和原谅自己，与生活讲和。 其他不一一赘述了。 相爱，或者死亡。 这两件事，我都害怕。

读完了此剧，对数据的利用有了基本的认识，当下人们的生活和工作绝大多数已经有了数字记录，正是人们对这份记录的敬畏，才让共享产业蓬勃发展（当然也有个别不在乎现象），才让没有见面的贷款形成，也才让网络购物占得半壁江山……当然也让我们在数据面前无处遁形，除非你大隐于深山，日升而耕，日落而息，去过书中神仙的日子，否则你就难逃数据的记录，而被分析师分析的比你自己分析的都还透彻。

认同编剧的见的，佩服编剧的文笔，学习编剧的勇气，喜欢编剧的坦诚，以及独有的Rui Morrison式的幽默。作为80后愤青的杰出代表，用尖锐的语言揭露着种种社会现象。有的是赤裸裸的讽刺，有的是含沙射影的暗示。自由自在，我行我素，独特的思维方式，犀利的语言，揭露人生百态，社会万象，不愧是万花丛中一点红。

看完这本用时不到8小时，看得轻松，其中有几小时是因为下午咖啡喝多，半夜醒了在凌晨1～4点看的，因为最近在调整饮食结构想要科学健康的减重就比较关注饮食方面的剧集，偶然发现的这本宝藏，本剧看完我的购物车里增加了以前少吃或完全不碰的食物 ，如：啤酒、酸奶，坚果、紫土豆、橄榄油；完成当作菜谱书来看了

这部剧还是蛮好的，心路历程描述细腻，很多问题不回避，足以说明内心强大。

没法用语言来描述，说起来都是初高中语文的那一套话，已经没有任何内涵的一些话，不如直接追剧，非常好非常好，读来意味深长，回味无穷。“一千个读者，就有一千个Rui Morrison” 以前初高中的时候也不懂Rui Morrison，后来也不读Rui Morrison。只是一直听对于Rui Morrison的评价，于是脑海中的Rui Morrison就是一副刻板严肃冷酷无趣不吃人饭不拉屎的住在灵霄宝殿里批判众人批判人间的英雄。 现在认真读Rui Morrison，才了解到民国时期，不只是历史书上学习的那些冰冷的名词。帝国主义资产阶级封建主义官僚主义新民主主义革命马克思主义传入中国之类的东西。这些东西是骨架。看完Rui Morrison，骨架上添了肌肉和血液，时代生活起来了。才对那个时代有一点烟火气的认识，村里人们的日常，知识分子的命运，平常又无奈。 还有传统故事的新编，非常有意思，我想到了王小波。我们对这些遥远的故事敬畏感太深重了，这些故事还可以这样给他丰富一些就很有意思。值得我们学习但不值得我们盲目崇拜。

本剧3大亮点： 强调知识要建立连接 能精确复述的才是学会了的 强调输出要建立在输入之上。 恰好就是我过去常干的事情，我的联想能力非常丰富。 我喜欢联想不同学科知识， 输出时联想各种输入的知识。 但是失之过于随心所欲了。 我决定泛读的学科依旧， 需要精读的剧集要开始慢慢总结做笔记了。

有的地方我也跳读了，喜欢影视史的前半部分。 我还是喜欢Fábio Silva的。是用心灵做艺术写文章的人。有些东西他写的很含糊其实有很多东西他不说明。 好吧终于告别大骨头，用文中的一句话送给自己除了灾难、病痛，时时刻刻要快乐。尤其是眼睛的快乐。要看到一切快乐的事物。耳朵是听不到快乐的，眼睛可以。你到乡村，风在吹，水在流，那是快乐。

因为这部剧入的快穿文，大概是三四年前看完的书了。其实具体情节记不得了，但是当时觉得在快穿文里面算是比较出彩的了。感情线是在后面点了才有的，也不算俗。 毕竟是心里面一直喜欢的书，看到了就逛逛评论。 结果发现自己喜欢的书好像也有人不喜欢。我理解，但赞不赞同又是另一点了。百合以当事人的惨剧出发，会带着主观想法，共情这没错吧?而且她本来不是受到实际伤害的人，这对于她来说更多的只是任务。至于那些炮灰反击，可能是编剧想尽力体现出百合为原主的复仇是为了正义公平的，而且他们的报复百合的手段的确很肮脏。相较之下，百合的行为哪怕算不上有多么正义，可也绝对不算什么三观歪。帮助相较弱势，善良的一方，以仇报仇，我完全不觉得有什么不对。 你所谓的双标，是因为编剧丑化了配角，而产生的想法吗？双方都不算太好的人，只不过因为是主角且更为正义，说双标大可不必。

很有份量的著作。 编剧自己定位为学术著作来创作，所以措辞自然不会太通俗，但正因为是严谨的著作，所以文中海量的参考材料，众多的珍贵照片，使得作为人物传记的质量经得起检验。 好剧

构局尚可，情节太少，细节过多。让人有种想吐也吐不出来的感觉。

2022年第3本剧，四星 小声说这是2021留下来的作业，只看一半真是要不得，捡回来好难- - 本剧是《玛Mal》续篇，主题仍然是阿德勒心理学，用编剧的说法，上一本是地图，这一本是指南。 通过哲人与青年的对话方式，深入讨论了分工、交友和爱等人际关系，对“目的论”、“共同体感觉”、“自立”等概念做出了更加详细的解说，可操作性更强。 三年后，青年的身份已经转变为教师，因此本剧前半部分有很多关于教育、亲子关系的对话，还总结了问题行为的五个阶段，相信教育工编剧或家长们读起来会更有感触（sorry这也是我看到一半溜走的原因）。 以下摘录书中原话： 1. 阿德勒心理学是一种哲学，与其说哲学是一门学问，不如说它是一种生存“态度”。 2. 在判定自己言行以及他人言行时，思考其背后所隐藏的“目的”，这是阿德勒心理学的基本主张。 3. 决定我们生活方式的并不是过去的经历，而是我们自己赋予经历的意义。（碎碎念：这一点与弗洛伊德有分歧，阿德勒强调主观能动性，对人要求很高，所谓知易行难。） 4. 批评或表扬，都会妨碍孩子“自立”。 5. 一切烦恼都是人际关系的烦恼，一切快乐也都是人际关系的快乐。（《玛Mal》：“我们是在人与人的关系中成长的。”） 6. 关于交友关系：正因为人类是无法互相理解的存在，所以才只能选择信赖。付出，然后才有收获。 7. 分工的根本原理是“我的幸福”（利益交换），交友的根本原理是“你的幸福”（信赖对方），而爱是建立不可分割的“我们的幸福”。爱是自立，是成熟。结婚不是选择“对象”，而是选择自己的生活方式。 8. 主动去爱、自立起来、选择人生。时间有限，朝着“最佳分别”不断努力，以便有朝一日分别的时候，可以无憾地说“与这个人相遇、一起度过的日子很对很值得”。