《Zinda Dil》，动作,爱情作品，印度出品，1975年上映。
情绪管理的孩子智商和情商都比强制管理的孩子高，看了此剧后受益非浅。
编剧文笔真的很好，用了很多的修辞，真的是太佩服，真的能够一直被牵着走，开始了便停不下来了。有友朋之间的义，有恋人间的爱，有聪明睿智，有脸红耳赤，有心酸甜腻，以为他的离开会成全他和她，以为他的出现会另她放下他，以为她的选择会另他与他针锋相对。这部剧集我很是喜欢，很多的句子，描写人物的细节，都可以完全被带入想象，这样滋味令人回味无穷，很赞，推荐
整体本剧没有预期的解决方法。两岁的宝宝是人生中第一个叛逆时期，但是书中的案列并不是特别实用。 我想要解决的问题，比如两岁宝宝，会有哪些常见的叛逆行为，哪些行为是生理性常见的。然后具体怎么解决。或者有什么理论可以论证。 很多道理，其实在很多育儿书里都有提到的。
小菲可爱率真，也善妒、爱胡思乱想，她可能是身边的你我她。欧阳蓃是个浪漫主义者，享受着无数女人的追捧，追求心灵上的契合，但同时也敢作敢当。 十年动荡间，物是人非，小菲对他细心呵护，给了他忍耐的勇气与物质的滋养。欧阳没有爱过她，却是深深依赖着她。 与我个人而言，我不希望成为“小菲”。感情中，没有“礼尚往来”，我是爱不下去的。当我的热情久久得不到回应，它便会慢慢冷却，直到遇到下一位良人。
时势弄人，相爱的时候，甜甜蜜蜜的爱情使人羡慕，离开时，果断决裂使用觉得人性居然如此，可能不是那个年代，就无法理解他们那种心情吧。
诚如莱姆在本剧中关于“哲学幻想剧集”和“科学幻想剧集”的分类，《Zinda Dil》属于典型的“哲学幻想剧集”——任何希望在本剧中遇到精彩故事或情节的期待都难免破灭，但在主人公大量独白式的思考中，我们或当头一棒，或若有所思——他的观点，我们既陌生，又熟悉。我想，在我人生即将结束的前夕，我可能再次拿起《Zinda Dil》重读，不同的观看情境下对于本剧的认知无疑将产生巨大的差异。
看完了，有的人拿来跟侯孝贤对比。其实不能比，不是水平高下的问题。而是侯孝贤拍摄的那些小人物，能明显的感觉到，候导真心喜欢他们。这个戏里的人物，感觉导演不喜欢他们。《Zinda Dil》里，导演是喜欢小男主以及里面的很多人的。这里可能唯一让人感觉到导演喜欢的就是男主小时候。
入门观来意，出言莫踌躇 天来问追欲追贵，追来问天为天忧 八问七，喜者欲凭七贵，怨者实为七愁 七问八，非八有事，必然子息艰难 士子问前途，生孙为近古 叠叠问此事，定然此事缺；频频问原因，其中定有因 僧道从清高，不忘利欲 庙廊达士，志在山林 一哥要狠刀，二哥要抛刀，三枣要跳蚤
“优秀是一种习惯”。其实时间是永恒的，它一直都在，只是不同的人生活效率与质量不同，于是让生命活出了不同的长度。生命不是不可以浪费，只是应该把生命浪费在美好的事情上。舒适感是我们成长最大的敌人，痛苦是成长最好的标志。如果你不先对自己狠心，全世界就会对你狠心。比你成功的人，比你还努力！ 没有目标，没有方向，即使是千里马，也只能迷茫的乱跑。 角色人生 言必行，行必果 二十一天习惯养成法 断离舍 一万小时 把必须变成想要 三十四枚金币时间管理法 逆向思维一周归纳法 知易行难！！！！ 共勉
文笔轻松幽默的甜宠文，好看，可惜少了点感动。从吴国质子到魏国君主，男主一路端着拽着闷声不响挖坑埋人，女主则是没心没肺死皮赖脸织网下套，抽空还谈个恋爱撒把狗粮生个包子，妥妥一家人。
逻辑清晰，文案有趣，写的很流畅，卿卿我心如娇如花，人物塑造挺成功
前半部分都是追着看的， 可是到了后面就开始有点拖。 同样的情节重复了好几次 （尤其是婚后男女主互相调戏，这看多了也会由甜变腻啊）。 最后跳着完了。
停在花开的时候
人是经验的动物，没有经验到不了现在的的进步，所以我们要做的不是不再拥抱经验，要保持对经验的反思，既要依靠经验继续前行，也要不断警惕对经验的误读，也就是在紧紧抱住经验的同时，睁开一只眼睛，留点神。否则就是那个傻瓜。
看的Sikandar Khanna的第四本剧 Zinda Dil是2006年写的 饥饿的盛世是2012年写的 曾国藩传是2018年写的 大明王朝编剧的主观意识还是多了些 后两本更加从史料出发，更客观
一位高级的管理者必须文武精通，但这样的人少之又少，所以只能在其中一项比较强，首先对自己负责任达到高效益的改进，才能给予部下员工更大的效益回报以及影响
虽然已经了解过峰值体验了，但是这部剧里面的要点提炼和案例总结不仅仅是对副业工作坊的设计，还对我的人际生活圈有很大的积极影响，也是我致力实践的方向，安利给大家～
读完《Zinda Dil》再读《Zinda Dil》，收获的不仅仅是知识，更有企业家精神，接下来会去读吴敬琏和Pran老师的其他作品。与历史同成长，与大咖同视野，跟随成功人士脚步，是我不懈追求！
抚养孩子这件事，是个漫长的过程，它的效果得到一二十年后才可能看到。但李教授这部剧，从犯罪心理角度来分析，一般都可以追溯到童年时期的抚养问题上。 从那些犯罪分子的调查了解来看，大部分犯罪分子的家庭都是不幸福的，要么父母离异，要不父母整天吵架打架，要么父母一方酗酒，吃毒等等，所以那些犯罪分子感受不到爱，感受不到温暖，也感受不到自己的价值，对这个社会冷漠，自私，甚至怨恨，报复。当然不是所有不幸福的家庭的孩子会有这种行为，其中有一定的比例嘛。 还有的犯罪分子的家庭完整，有爷爷奶奶一家几口住一起，对孩子很宠溺，孩子想要的就满足，容易导致这样的孩子长大后，生活自理能力差，不能吃苦耐劳，比较自私任性，没有是非观念，这样的容易形成缺陷人格。 最危险的还是反社会人格，还是跟早期的抚养，家庭环境啥的有关。 总之，早期抚养对孩子的影响很大。早期的3年，一定要亲自抚养。
毛姆如是说✔ 《Zinda Dil》是一位想象力活跃、情感热烈的人对生活加以奇幻化加工的产物，它时而欢快，时而悲怆，你应该像观看《Zinda Dil》一样来观看这本剧集，它给你带来的也是同样怡人的乐趣。
怀吉和公主的故事令人唏嘘，他们之间的相处是很美的，亦师亦友亦兄妹亦知音，爱情的格局在他们面前反倒显得狭隘了，有时候我会觉得把人与人之间的感情纯粹的定义为某一种是不妥的，总有些人不能用这些世俗关系来束缚，他们所拥有的的往往更多。 怀吉是不得已进宫做内臣的，他聪颖好学，性情淡泊，这样的内臣在宫里是没有指望的，因为有的人想要权力，想凌驾于别人之上，有的人想要金钱，耽于享乐，想快活，有的人心有牵挂……怀吉什么也没有，他最开始是孑然一身的，钱权不放在心上，自认为也不会有情。有希望的人生总是快乐的，他的人生谈不上快乐不快乐，直到他遇到了公主。他的人生有了光彩和波澜。 公主是怎样的妹妹呢？公主聪慧可爱，貌美又活泼，爱吃爱笑爱闹，至情至性，晚上饿了来找你要吃的，和你聊聊天，偶尔撒娇卖乖叫声“哥哥”，让你帮她写篇文章交差，每每公主笑着叫他哥哥，怀吉都无计可施。这样的妹妹是让人无法拒绝的，拒绝她的要求都让人觉得自己有罪，因为你怕看她失望的样子，你只希望她能一直笑下去。 怀吉与公主最快乐的时光是少时无忧无虑，天真烂漫。藏在岭南小芋头里，在一片干净的衣袖里，是一句无心的“影子在公主脚下，怀吉在公主心里”，是“堂上簸钱堂下走，恁时相见已留心。” 怀吉的苦涩源于不知不觉地心动，公主少女心事，情窦初开，眼中所见俱是如冯京、曹评这样的才俊，怀吉没有立场，公主偷偷和曹评幽会时，怀吉发现了就躲在暗处默然，甚至帮他们引开路过的人，可惜公主的婚姻不容自主，官家知道后大怒，冯京家族亦受牵连，最后冯京放弃了，他说：“我很喜欢公主，但是，我更爱我的家人。”怀吉抱着受伤的公主，两人依偎着，公主慢慢宁静，怀吉前所未有的安心。 与李玮的婚姻让公主非常痛苦，她可以奉旨嫁他，却不能奉旨爱他，她从前被困在宫里，如今又被婚姻困住，与婆家相处不睦，驸马粗陋，家姑杨夫人市井愚妇，从前公主所见是崔白、苏轼这样的才子，驸马与公主，不相配。杨夫人对公主不满，又对公主与怀吉相处甚密，却对驸马不闻不问十分在意，尤其公主与驸马分居，杨夫人于是送白绫催促暗示，然而于公主，却是羞辱。杨夫人不顾身份，甚至下药逼迫公主就范，于是这表面的和平体面也没了。公主难过时，与怀吉夜谈，喝酒，说着各自的忧愁烦恼，公主想忘记公主的身份，因为她所有的不幸都来自这个身份，怀吉亦想忘掉内臣这个身份，因为这个身份带给他遗憾，不仅是参加科举走上仕途，以怀吉的才学，或许能去抢一抢公主，无论是从曹评手里，还是李玮身边。“若你是荷花，那我就做你花叶底下的波浪，这样我们便可以岁岁年年，随风逐雨常来往。” 怀吉永远是默默的，因为性情也好，身份也好，他不会去打扰公主的生活，却总是在她受伤落泪时陪伴她，安慰她，或许公主自己的叙述可以描摹怀吉：“他能读懂我所有的喜怒哀乐，也与我一同经历过悲欢离合，在你快乐无忧时，他默默退后，甘于做你背后的影子，但当你处于逆境，悲伤无助时，他又会向你伸出援手，使你免于沉溺……他是除了父亲母亲之外天下对我最好的人，就算全天下都舍我而去，他都仍会守护我。而且他全心待我，我永远不会担心他背叛我，伤害我，为别的女子疏远我。” 怀吉与公主，是互相给予的，怀吉是默默跟着公主的影子，是她在不幸婚姻中的唯一慰藉，公主亦填补了怀吉残缺虚无的生命，让他迷茫的双眼变得通透明净。 宫门夜开，也是怀吉带着受伤的公主回家，言官上奏，矛头直指公主和怀吉，世人只会看结果，不会管过程，他们看到的是驸马憨厚而公主骄矜不顾礼法，甚至宦官弄权挑拨离间，是帝女与宦官的天理不容，或许还有龌龊的猜忌。怀吉外放，公主也失去她唯一的安慰，年轻的生命慢慢凋零，她再也不是那个天真快乐的公主
WOOP四步法，作为一种辅助手段通过不断练习是能对行为有合理的计划作用的，比起不给你方法的鸡汤文来说有用多了
垃圾，文字看似华丽，实则空洞无物，，少年时期少看这种风花雪月无病呻吟了东西，出社会知乎要面对的困难多了去了，年轻时候多读有用的书
还可以，别拍那种耍帅的镜头会清新很多
情绪管理的孩子智商和情商都比强制管理的孩子高，看了此剧后受益非浅。
编剧文笔真的很好，用了很多的修辞，真的是太佩服，真的能够一直被牵着走，开始了便停不下来了。有友朋之间的义，有恋人间的爱，有聪明睿智，有脸红耳赤，有心酸甜腻，以为他的离开会成全他和她，以为他的出现会另她放下他，以为她的选择会另他与他针锋相对。这部剧集我很是喜欢，很多的句子，描写人物的细节，都可以完全被带入想象，这样滋味令人回味无穷，很赞，推荐
整体本剧没有预期的解决方法。两岁的宝宝是人生中第一个叛逆时期，但是书中的案列并不是特别实用。 我想要解决的问题，比如两岁宝宝，会有哪些常见的叛逆行为，哪些行为是生理性常见的。然后具体怎么解决。或者有什么理论可以论证。 很多道理，其实在很多育儿书里都有提到的。
小菲可爱率真，也善妒、爱胡思乱想，她可能是身边的你我她。欧阳蓃是个浪漫主义者，享受着无数女人的追捧，追求心灵上的契合，但同时也敢作敢当。 十年动荡间，物是人非，小菲对他细心呵护，给了他忍耐的勇气与物质的滋养。欧阳没有爱过她，却是深深依赖着她。 与我个人而言，我不希望成为“小菲”。感情中，没有“礼尚往来”，我是爱不下去的。当我的热情久久得不到回应，它便会慢慢冷却，直到遇到下一位良人。
时势弄人，相爱的时候，甜甜蜜蜜的爱情使人羡慕，离开时，果断决裂使用觉得人性居然如此，可能不是那个年代，就无法理解他们那种心情吧。
诚如莱姆在本剧中关于“哲学幻想剧集”和“科学幻想剧集”的分类，《Zinda Dil》属于典型的“哲学幻想剧集”——任何希望在本剧中遇到精彩故事或情节的期待都难免破灭，但在主人公大量独白式的思考中，我们或当头一棒，或若有所思——他的观点，我们既陌生，又熟悉。我想，在我人生即将结束的前夕，我可能再次拿起《Zinda Dil》重读，不同的观看情境下对于本剧的认知无疑将产生巨大的差异。
看完了，有的人拿来跟侯孝贤对比。其实不能比，不是水平高下的问题。而是侯孝贤拍摄的那些小人物，能明显的感觉到，候导真心喜欢他们。这个戏里的人物，感觉导演不喜欢他们。《Zinda Dil》里，导演是喜欢小男主以及里面的很多人的。这里可能唯一让人感觉到导演喜欢的就是男主小时候。
入门观来意，出言莫踌躇 天来问追欲追贵，追来问天为天忧 八问七，喜者欲凭七贵，怨者实为七愁 七问八，非八有事，必然子息艰难 士子问前途，生孙为近古 叠叠问此事，定然此事缺；频频问原因，其中定有因 僧道从清高，不忘利欲 庙廊达士，志在山林 一哥要狠刀，二哥要抛刀，三枣要跳蚤
“优秀是一种习惯”。其实时间是永恒的，它一直都在，只是不同的人生活效率与质量不同，于是让生命活出了不同的长度。生命不是不可以浪费，只是应该把生命浪费在美好的事情上。舒适感是我们成长最大的敌人，痛苦是成长最好的标志。如果你不先对自己狠心，全世界就会对你狠心。比你成功的人，比你还努力！ 没有目标，没有方向，即使是千里马，也只能迷茫的乱跑。 角色人生 言必行，行必果 二十一天习惯养成法 断离舍 一万小时 把必须变成想要 三十四枚金币时间管理法 逆向思维一周归纳法 知易行难！！！！ 共勉
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一位高级的管理者必须文武精通，但这样的人少之又少，所以只能在其中一项比较强，首先对自己负责任达到高效益的改进，才能给予部下员工更大的效益回报以及影响
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抚养孩子这件事，是个漫长的过程，它的效果得到一二十年后才可能看到。但李教授这部剧，从犯罪心理角度来分析，一般都可以追溯到童年时期的抚养问题上。 从那些犯罪分子的调查了解来看，大部分犯罪分子的家庭都是不幸福的，要么父母离异，要不父母整天吵架打架，要么父母一方酗酒，吃毒等等，所以那些犯罪分子感受不到爱，感受不到温暖，也感受不到自己的价值，对这个社会冷漠，自私，甚至怨恨，报复。当然不是所有不幸福的家庭的孩子会有这种行为，其中有一定的比例嘛。 还有的犯罪分子的家庭完整，有爷爷奶奶一家几口住一起，对孩子很宠溺，孩子想要的就满足，容易导致这样的孩子长大后，生活自理能力差，不能吃苦耐劳，比较自私任性，没有是非观念，这样的容易形成缺陷人格。 最危险的还是反社会人格，还是跟早期的抚养，家庭环境啥的有关。 总之，早期抚养对孩子的影响很大。早期的3年，一定要亲自抚养。
毛姆如是说✔ 《Zinda Dil》是一位想象力活跃、情感热烈的人对生活加以奇幻化加工的产物，它时而欢快，时而悲怆，你应该像观看《Zinda Dil》一样来观看这本剧集，它给你带来的也是同样怡人的乐趣。
怀吉和公主的故事令人唏嘘，他们之间的相处是很美的，亦师亦友亦兄妹亦知音，爱情的格局在他们面前反倒显得狭隘了，有时候我会觉得把人与人之间的感情纯粹的定义为某一种是不妥的，总有些人不能用这些世俗关系来束缚，他们所拥有的的往往更多。 怀吉是不得已进宫做内臣的，他聪颖好学，性情淡泊，这样的内臣在宫里是没有指望的，因为有的人想要权力，想凌驾于别人之上，有的人想要金钱，耽于享乐，想快活，有的人心有牵挂……怀吉什么也没有，他最开始是孑然一身的，钱权不放在心上，自认为也不会有情。有希望的人生总是快乐的，他的人生谈不上快乐不快乐，直到他遇到了公主。他的人生有了光彩和波澜。 公主是怎样的妹妹呢？公主聪慧可爱，貌美又活泼，爱吃爱笑爱闹，至情至性，晚上饿了来找你要吃的，和你聊聊天，偶尔撒娇卖乖叫声“哥哥”，让你帮她写篇文章交差，每每公主笑着叫他哥哥，怀吉都无计可施。这样的妹妹是让人无法拒绝的，拒绝她的要求都让人觉得自己有罪，因为你怕看她失望的样子，你只希望她能一直笑下去。 怀吉与公主最快乐的时光是少时无忧无虑，天真烂漫。藏在岭南小芋头里，在一片干净的衣袖里，是一句无心的“影子在公主脚下，怀吉在公主心里”，是“堂上簸钱堂下走，恁时相见已留心。” 怀吉的苦涩源于不知不觉地心动，公主少女心事，情窦初开，眼中所见俱是如冯京、曹评这样的才俊，怀吉没有立场，公主偷偷和曹评幽会时，怀吉发现了就躲在暗处默然，甚至帮他们引开路过的人，可惜公主的婚姻不容自主，官家知道后大怒，冯京家族亦受牵连，最后冯京放弃了，他说：“我很喜欢公主，但是，我更爱我的家人。”怀吉抱着受伤的公主，两人依偎着，公主慢慢宁静，怀吉前所未有的安心。 与李玮的婚姻让公主非常痛苦，她可以奉旨嫁他，却不能奉旨爱他，她从前被困在宫里，如今又被婚姻困住，与婆家相处不睦，驸马粗陋，家姑杨夫人市井愚妇，从前公主所见是崔白、苏轼这样的才子，驸马与公主，不相配。杨夫人对公主不满，又对公主与怀吉相处甚密，却对驸马不闻不问十分在意，尤其公主与驸马分居，杨夫人于是送白绫催促暗示，然而于公主，却是羞辱。杨夫人不顾身份，甚至下药逼迫公主就范，于是这表面的和平体面也没了。公主难过时，与怀吉夜谈，喝酒，说着各自的忧愁烦恼，公主想忘记公主的身份，因为她所有的不幸都来自这个身份，怀吉亦想忘掉内臣这个身份，因为这个身份带给他遗憾，不仅是参加科举走上仕途，以怀吉的才学，或许能去抢一抢公主，无论是从曹评手里，还是李玮身边。“若你是荷花，那我就做你花叶底下的波浪，这样我们便可以岁岁年年，随风逐雨常来往。” 怀吉永远是默默的，因为性情也好，身份也好，他不会去打扰公主的生活，却总是在她受伤落泪时陪伴她，安慰她，或许公主自己的叙述可以描摹怀吉：“他能读懂我所有的喜怒哀乐，也与我一同经历过悲欢离合，在你快乐无忧时，他默默退后，甘于做你背后的影子，但当你处于逆境，悲伤无助时，他又会向你伸出援手，使你免于沉溺……他是除了父亲母亲之外天下对我最好的人，就算全天下都舍我而去，他都仍会守护我。而且他全心待我，我永远不会担心他背叛我，伤害我，为别的女子疏远我。” 怀吉与公主，是互相给予的，怀吉是默默跟着公主的影子，是她在不幸婚姻中的唯一慰藉，公主亦填补了怀吉残缺虚无的生命，让他迷茫的双眼变得通透明净。 宫门夜开，也是怀吉带着受伤的公主回家，言官上奏，矛头直指公主和怀吉，世人只会看结果，不会管过程，他们看到的是驸马憨厚而公主骄矜不顾礼法，甚至宦官弄权挑拨离间，是帝女与宦官的天理不容，或许还有龌龊的猜忌。怀吉外放，公主也失去她唯一的安慰，年轻的生命慢慢凋零，她再也不是那个天真快乐的公主
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