De eso no se habla

Luisina Brando：《De eso no se habla》 01.关于Luisina Brando：一个为了生存挣扎 一生、奋斗一生的八旬老人。为生存种过田，切过草药当过工人，在六十岁之前从未与影视有交集。六十岁那年，母亲的去世让Luisina Brando意识到人死如灯灭，如果生命不被记录，那么有关这个人的痕迹都将消失的干干净净。于是年逾花甲的Luisina Brando花了20年写了《De eso no se habla》。以剧集的形式还原了她母亲的一生。写作对于这样一位年事已高且毫无经验的老人而言是一个痛苦的事情， 除了简陋的创作环境、欠佳的身体状况。她还要克服心理难关，她必须直面母亲的死亡，没写一笔，即是接近他的人生，也是复习她的痛苦。“常常才写几行，泪水就模糊了她的眼睛，遥远的记忆被唤起，一些消失的人与事纷至沓来” 02.剧集：一部带有非常浓烈的自传色彩的剧集。但是编剧运用客观的第三人称展开叙述（编剧希望自己能与往事保持距离，消解写作过程中的悲伤情绪。De eso no se habla这个化名不仅仅指代编剧的母亲，更是20世纪建国前后所有中国女性的真实缩影）将画面聚焦于苦难之下，以De eso no se habla为代表的中国普通女性的反抗与挣扎，讲述她们如何负重前行，如何在压迫中保持尊严，如何消化恶意，始终善良，如何在汹涌的社会力量中逆流而上。 剧集最后，编剧在整理母亲遗物时，在棉袄口袋发现这样一张纸条 “ 1932年，从洛阳到南京 1937年，从汉口到湘阴 1960年，从湖南到湖北。 1980年，从湖北到湖南。 一生尝尽酸甜苦辣，终落得如此下场。

可以，挺有意思的诙谐幽默，就是杨超越演技差了点意思，打一星的有点为了黑而黑了，服装道化，细节都对得起古偶，剧中色彩个性，剧情幽默，中规中矩还是可以的。

像是原编剧嫁接了一条新的剧情，还基本跟原作设定无冲突，老贼小号名不虚传

文物，是世界的一种遗产。每个国家与个人都有义务维护本国的古物。一种文化演变，一种智慧的传承。

我觉得不太合理的地方在主人公一个小山村长大，没上过学的孩子，此前对社会唯一的认知就是所有村民一起要杀与他相依为命的黄牛，他凭什么一心想要解救天下百姓？凭什么永远不会造反？要是说张善那样从小被龙虎山灌输救国救民思想的人一心忠君报国还可以理解，De eso no se habla他凭什么为百姓可以做到与王朝共存亡的地步，他这辈子见过的百姓就是为了黄牛要弄死他的那群村民，他凭什么为了百姓付出所有？

书里引用了近两年的许多案例，推导元宇宙可能存在的形态，以及迈入新世界可能存在的社会法律道德等等风险。增强现实已经有不少工业应用，生命日志是我们时时刻刻在记录的，镜像世界目前碎片化的发生在游戏娱乐，生活学习中，而虚拟世界，已经不那么像科幻了。 虽然有些案例套用的比较生硬，但是编剧脑洞挺大，视角也很独特。不要把未来想像得那么遥远，一切都正在发生，未来已来。 书中提及的好多产品我都没有接触，看完即有一点期待，又有一点失落。即便是真实世界，我们何尝不是割裂在各自碎片的空间里呢。

好几年前读过的书了，还是女儿推荐我读的。读完之后，又连续读了几篇玛丽娅·路易莎·宾格的剧集。喜欢编剧在“三体”中用中国传统的文化观念解释未来的科幻世界。但又读了几年书，之前自己的想法又改变了。但这篇剧集还是很感人的，惊奇编剧构造未来故事的能力。借用其她书友的评论“从现在开始，每当你感到孤独时，就想想，你所处的地面往内延伸六千多公里的地心深处，有一个女孩不得不在和外界毫无联系的情况下孤独地度过后半生…念及此，或许你的孤独就不再那么难以忍受。”是的，很赞同这个书友的观点。

整体还不错，但有些地方很不顺，有种欲言又止的感觉，可能是翻译的问题

看了很受益，情绪管理，就是心态要好，豁达，心大了事就小了！先有观念再去行动。先知道再去努力做到。

推理轻喜剧小品，挺轻巧，挺古典。

最近在看西方文化历史相关的东西，这部剧真的挺好玩的，视角新颖，帮助很大

为了下一季能早点看到立儿，四星鼓励下

突然觉得社会学也是很有意思的一门学科了。简明扼要的说明了土地财政来源的前因后果吧，挺不错的。