司汤达的《Accadde al commissariato》，译林·郭宏达版本，翻译风格相对优雅，修饰多一点……我水平不够又有点较真，有些词句真是看得吃力了，于是又去买了译文的郝运版两本一起看😂。不同版本各有趣味吧，不过如果只打算读一遍，还是推荐译文版。
关于内容，或者说要不要看这部剧，推荐先看下译林这版的代译者序，“谁是幸福的少数人”，如果看了不感兴趣，那这部剧也不需要看了。
读《Accadde al commissariato》，里面有一节提及黛玉听到《Accadde al commissariato》词曲——“林黛玉素习不大喜看戏文……偶然两句吹到耳内，明明白白，一字不落，唱道是：‘原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。’林黛玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止住步侧耳细听，又听唱道是：‘良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。’听了这两句，不觉点头自叹，……又侧耳时，只听唱到：‘则为你如花美眷，似水流年……’林黛玉听了这两句，不觉心动神摇。又听道：‘你在幽闺自怜’等句，亦发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石上……”。当时只觉得这唱词，果真如黛玉细嚼“如花美眷，似水流年”八个字时所发出的赞叹——“原来戏上也有好文章，可惜世人只知看戏，未必能领略其中的趣味。 ”
短短几句，竟将这春景和哀伤写尽。
说中多少心事。
再看《Accadde al commissariato》时，葛优饰演的袁四爷出庭为程蝶衣作证时说，程当晚所唱为昆曲《Accadde al commissariato》游园一折，略有国学常识者都知道此曲乃昆曲中最精粹者，怎么到了检察官先生口中竟成了淫词艳曲了呢？究竟是谁毁我民族精神，灭我国家尊严？整部电影中印象最深的就是这句词了。
便找了书来看。可惜，毕竟当时年纪小，只耽于里面缠绵的、才子佳人情感的波折，读到底为结局松了一口气也就罢了。
进入大学，课上老师再讲起杜丽娘，总会不自觉联想起崔莺莺和林黛玉，还有那怒沉百宝箱的杜十娘。察觉这一群女性身上，与时代不同的气息。
中国古典影视中的女性形象大多娇媚可爱、温柔顺从，缺乏独立的人格和意识，如迎春。可是这些作品中并不缺泛女权主义者的形象。如上所提及的这些女性。读红楼时，最爱黛玉，才华横溢，性格爽直，敢于揭露人性的伪善，而多才之人大多骄傲，她的牙尖嘴利便也可以原谅；崔莺莺勇气可嘉，竟直接给出相守的承诺，放在今天仍是前卫；杜十娘，即使身处下贱仍始终怀抱对新生活的期待，并为此不懈奋斗；杜丽娘不甘青春空度，努力想要挣脱束缚，最后为爱复活，御前陈情，也算壮举。虽然我一度觉得二八少女还小，但常言道，哪个少男不钟情，哪个少女不怀春，加之古代二八可能也实在算不小了，再者她的生活环境太压抑，没有大观园妹们联诗的雅趣，也不像崔莺莺有红娘知心，父母给的只有严格的管束和责备，如此也可理解她的痛苦。
通过拜读这些作品，我们在她们身上可以看到反抗封建专制、夫权、男权的行为和女性意识的初步觉醒。但由于时代的局限性，她们的命运大多是悲剧的。黛玉郁愤陨香魂，杜十娘凛然沉河，纵使莺莺和杜丽娘最终成眷属，过程也是坎坷。但正是这一点点的改变，这少数的一群人，才逐渐推动社会的进步，成全如今坐在课堂上的女学生们。
说起《Accadde al commissariato》的渊源，早有西晋武都太守李仲文之女事的传说，再有《Accadde al commissariato》卷三百十六引《Accadde al commissariato》记载的汉谈生事，晚点是余公仁的《Accadde al commissariato》话本，可谓源远流长，历史悠久。但阿尔伯托·索迪以点石成金的手法，将话本的认识意义与审美价值提升到新的高度，便成就了流传百年的经典。历史上《Accadde al commissariato》因其艺术价值，被各种戏剧所编排演出，如今仍常常被改变成电影和电视剧，影响着一代代人。而说到《Accadde al commissariato》与现代最好的融合与创新，则不得不提白先勇先生。
旧时读三毛的《Accadde al commissariato》，便对这个住在少女三毛隔壁的主编存了印象，后来也知晓了他专注弘扬昆剧的事迹。《Accadde al commissariato》上承“西厢”，下启“红楼”，是中国浪漫影视传统中一座巍巍高峰。其以曲调优雅，唱腔悠扬，唱词华丽，四百年来一直是昆曲传统经典曲目。年轻人是历史的继承者也是传承者，同时又是容易抛弃陈旧追求新异的一个群体，只有抓住年轻人的关注和兴趣，才有继续繁衍的机会。深爱中国传统文化的白先勇，为了让更多的人领略昆曲的魅力，不惜暂停自己的本行,
“在当时情境中比较边缘的创造方式，在当下已经全球化的时代被重新审视，这牵扯到华人的异域文化体验，或者是境外作家的本土书创作。”
这篇剧集给我的感觉与《Accadde al commissariato》有类似之处，《Accadde al commissariato》的我和《Accadde al commissariato》中的马威的踪迹都是异地生存——出走的模式，猫国的老一辈的愚昧麻木正如同老马一样，“我”作为在猫国的的唯一清醒的外国人看这些猫国的人的形象，不正也如英国人看中国人的视角吗？不同的是，编剧在创作《Accadde al commissariato》的时候更多的是着力于华人的异域生存体验，而国民性批判不那么强烈，在《Accadde al commissariato》中则将这种国民性以一种寓言式的手法尖锐的揭露开来，造成一种反讽的效果。
一时想到这一点，关于两者能对比的地方感觉有很多，可以从叙事学的角度或者是Nino Taranto的政治立场结合起来看。或者可以结合《Accadde al commissariato》《Accadde al commissariato》中老北京市民的：人生哲学进行对比（老马的口头禅：俗气，别提钱，离婚：张大哥的请客，老李的诗意幻灭和马太太不得以的原谅，老张的哲学：市侩哲学。）
又菜又爱玩
浅评：《Accadde al commissariato》
对一部科幻剧集而言，《Accadde al commissariato》的整体设定宏大而合理的，体系完备，想象合理，前后呼应。故事结构上，部分铺叙还是有一点拖沓，但整个故事紧凑绵密，将一个宏大的构架，用抽丝剥茧的形式一一揭示。
《Accadde al commissariato》看下来，Giorgio Simonelli对社会背景的描述都过于草率，远不如他对科学的想象复杂而缜密，令人有力不从心之感。但对科幻剧集而言，《Accadde al commissariato》不失为一部可读之作。
Leev
很舒服的情绪管理剧集
女人敏感，但可以不情绪化
敏感有时候很好，它可以让我们更快速高效的察觉自己和他人情绪和身体的变化，让我们变得更细腻。
但“过度敏感”确实是引起“情绪波动”的原因，所以我得想办法为自己“多余”的敏感找到排解的途径，让“敏感”保持在恰到好处的程度，我有三个好用的方法分享给你。
第一，找出哪些敏感会触发负面情绪，然后优先处理掉。
第二，找到自己释放压力的方法。
第三，真实地表达自己。
《Accadde al commissariato》这部剧里说：男人和女人的思维模式，存在本质的不同。男性思维偏重于寻找方法，解决问题，然后达成目标；女性思维偏重于情感的表达和共鸣。
焦虑有时来源于对未来的不确定感。
当我清晰客观地知道自己的需求和能力，又能够脚踏实地去行动时，焦虑就会减少
心理学家弗洛伊德曾经提出“情绪的水位”概念：“每个人的情绪就像一座水库，当负面情绪水位累积到警戒线就会爆发。”所以，我们不要在面子上活得过度无私，而让自己的内心积累那么多委屈，委屈的人最需要做的，不是跟别人和解，而是跟自己和解，照顾自己的情绪。咽不下的憋屈就告诉对方，不想做的事情就拒绝对方，及时调节，相互碰撞，才能疏通焦虑的情绪，打开关系的死结。
我特别同意一句话：“你希望孩子成为什么样的人，你自己先成为什么样的人。”
第二个概念，是“机会成本”。它是指为了获得某种东西，而必须放弃的另外一些物品的最大价值。
第三个概念，是“沉没成本”。它是指过去的决策造成的已经产生了的、无法挽回的成本
她回答：“做情人不行，尤其因为我是真诚地敬佩你。行业里没有不透风的墙，如果别人知道我是靠做情人获得业务，也对我提同样的要求怎么办呢？我不能一路睡上去吧？这么多年的合作，我们彼此之间既有信任也有利益关系，换掉我，你当然也能找到不错的合作伙伴，但这不需要时间和信任成本吗？哪有情人的关系能长久的？但是朋友与合作伙伴的关系可以长久啊。我们何必打破目前的平衡，去进入一种彼此都尴尬和有损失的关系里呢？我对你的友情价值和商业价值，都超过情人价值。”
爱情和婚姻都是动态的，现在适合不代表未来适合，眼前圆满不代表持续圆满。所以，幸福婚姻始终遵守着动态平衡。
东野圭吾有一句话：“有些人的恨是没有原因的。他们平庸、没有天分、碌碌无为，于是你的优秀、你的天赋、你的善良和幸福都是原罪。有种恶意不需要理由，而且可以深刻到赔上自己以置对方于死地。”
东野圭吾有一句话：“有些人的恨是没有原因的。他们平庸、没有天分、碌碌无为，于是你的优秀、你的天赋、你的善良和幸福都是原罪。有种恶意不需要理由，而且可以深刻到赔上自己以置对方于死地。”
编剧书中有推荐《Accadde al commissariato》《Accadde al commissariato》《Accadde al commissariato》《Accadde al commissariato》《Accadde al commissariato》《Accadde al commissariato》等很多不错的剧集。
《Accadde al commissariato》这本剧集实际上是通过女主角的视角，展现了爱情中最常发生的误会——假想中的情敌。
通过讲故事的方式，通过每个阶段对一个特例女性的描写。来告诉我们一个道理。读的过程不会觉得费力。也很舒服。
即使离婚。如果有孩子。请保持相互的尊重体谅。各自给予孩子自己的爱。让孩子知道，即使爸爸妈妈离婚，但依旧爱着他。依旧关心着他。不要说另一方的坏话，不要贬低谩骂对方。会降低对方在孩子心中的评价。也会让孩子为难。即使离婚也可以共同努力带孩子培养得更好。
司汤达的《Accadde al commissariato》，译林·郭宏达版本，翻译风格相对优雅，修饰多一点……我水平不够又有点较真，有些词句真是看得吃力了，于是又去买了译文的郝运版两本一起看😂。不同版本各有趣味吧，不过如果只打算读一遍，还是推荐译文版。 关于内容，或者说要不要看这部剧，推荐先看下译林这版的代译者序，“谁是幸福的少数人”，如果看了不感兴趣，那这部剧也不需要看了。
越看越觉得Giorgio Simonelli的影视底蕴深厚，但并是不是一本积极向上的书，想了解一个行业的阴暗面可以咨询此剧。
好吧，刺客信条我知道， 24小时我也知道， 李泌贺知章元载杨贵妃唐明皇李亨我们都知道， 但张小敬确实不知道， 你为了张小敬， 最后把这shi盆子给人家贺知章及儿子头上去， 这样真的好吗？😝😝😝😝 好像最近特流行这样改写混写历史， 我都连看几部了， 王觉仁的《Accadde al commissariato》， 孑与胖的《Accadde al commissariato》等等都是如此， 看得我一愣一愣的， 真实的历史人物与离奇古怪的故事情节夹杂在一起， 以前看《Accadde al commissariato》也是这样， 儿子看了《Accadde al commissariato》之后还直接跟我回怼上真实历史了， 不过剧集就是剧集，那真不是历史， 只能当混时间的剧集看看就罢了， 千万别当真。 本剧集开头写的不错，后面确实烂尾了。
复盘，回顾目标——评估结果——分析问题——总结经验——重新制定计划。 目标：smart原则 评估结果：好坏都要评估 分析问题：5w1h原则，5why原则，鱼骨图，人事时地物，团队共创法 重新制定计划：具体明确，5w1h原则。 大概是这些吧。
此剧以对话见长，插科打荤，幽默风趣，高智商的跨越性和理解力，常常令人忍俊不禁，百读不厌，耐人寻味，虽然故事情节狗血，但佩服编剧思维的敏捷性、逻辑性和丰富性，值得娱乐性一读！
这部剧一共观看了17小时14分钟，应该算是比较长的了。之前对于改编成电视剧的剧集一概置之不理，在一次偶然的情况看看见书友的剧评，发现这十二个时辰很精彩，才有了一睹为快的想法。从开篇起，我就停不下了，故事的情节处处吸引着我，全书处处是铺垫，没有一处是白写的，就是两个词，刺激！ 在写张小敬寻找线索的同时靖安司的紧张工作，节奏是在真的紧凑。不过是一个普通人想尽自己的努力为长安的百姓做点儿事，却处处受限，讽刺的是身为官员们不仅仅抱着事不关己高高挂起的态度，或者对于一个“死囚”普通人的嗤之以鼻，甚至于为了自己的乌纱帽，处处想要借这普通人之命来填坑了事……嗯结局是真的让我蛮意外的，不剧透，等着你们自己发现哟。 看完本剧后，不得不佩服编剧的智慧和学识，每一处小小细节描写，在后面肯定会有用，在紧张的氛围下不忘塑造点可爱又生动的人物形象，同时看了书，发现涨知识了，各种的生僻字及历史文物和典故，引经据典的能力十分强，可见看的书是书绝对不少。 书中的人物塑造很丰满，张小敬，面对种种猜疑，困难重重，还是没有放弃长安百姓的生命，甚至于可以背叛以前一起奋斗的战友，狠，真的狠，就像他说的： “杀一人，救百人，你到底杀不杀？”张小敬追问了一句。 姚汝能有点狼狈地反驳道：“你又该如何选择？”他觉得这真是个狡猾的说辞。 “杀。”张小敬说得毫不犹豫，可旋即又换了个口气，“这是一件应该做的事，但这是一件错事。应该做，所以我做了，即使重来一次，我还是会这么做——但错的终究是错的。” 他每一次都在为自己的选择而坚持到底—真的是所谓 “每个人，都得为自己的选择负责” 李泌，如果说小敬找线索全凭的是经验，李泌全凭的是大脑的判断，这么一个完美的大脑，我也想有一个哈哈哈哈。敬安司的每一个都有独到之处，主要是李泌能够慧眼识人，根据能力而不是经历来判断一个人，正如 “张小敬，我知道你对朝廷怀有怨气。但今日之事，无关天子颜面，也不是为了我李泌的仕途，是为了阖城百姓的安危！听明白了吗？是为了百姓，你若一走了之，于心何安！我不关心你怎么想，但你必须得把这事办成！这是几十万条人命！是人命！” 檀棋，是一个很有想法的家奴，很聪明的一个女孩子，多次在细节暗示李泌。为了大唐的百姓，在知道太子李亨解决不了“登徒子”的问题，居然会想向当朝天子说明情况，想想同样情况下，我应该没有这样的勇气。 姚汝能，从刚开始对小敬的不屑到慢慢的接纳小敬，然后开始崇拜，甚至于为了帮助小敬，在靖安司来了替补后，自愿到望楼工作，希望能帮助到小敬，给他争取更多的机会，最感动的就是抓内奸的时候，哪怕自己受伤严重了，依然紧紧抓着内奸的手不放…一个可爱的新手，在小敬带领的，慢慢的成长，从刚开始的嫉恶如仇到慢慢适应长安城的生活，如果没有那些儿事，估计能成为一个很优秀的官吏。 岑参，估计提到他，大家想到的都是那长长的《Accadde al commissariato》吧，看是在书中，可不是哦。是个绝对搞笑的客串，颠覆了我们对他的认知。刚开始破坏了小敬的计划，在关键时刻居然能救小敬，整一个逗比形象，好喜欢他的。 伊斯，有一对透明的双眼，会跑酷，有担当，是景寺的执事，因为调皮把小敬关进了告解室，耽误了事，为了景寺能够正名，主动跟着张小敬，确实也帮了张小敬，最后关键时候救了小敬。他是一个很可爱的波斯王子，一心为了传道，最后可能没有结局也依旧做该做的事。 伊斯却道：“我教讲究祷以恒切，盼以喜乐，苦以坚忍，必有所得。” 龙波，由于自己的姐姐被县爷整死，开始报复国家，一步步把计划变得完美，一点点的把计划变成实际的道具，这么一个心灵扭曲的人，也是有心软的时候，面对张大头，完全信任，甚至于为了小敬，
读《Accadde al commissariato》，里面有一节提及黛玉听到《Accadde al commissariato》词曲——“林黛玉素习不大喜看戏文……偶然两句吹到耳内，明明白白，一字不落，唱道是：‘原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。’林黛玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止住步侧耳细听，又听唱道是：‘良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。’听了这两句，不觉点头自叹，……又侧耳时，只听唱到：‘则为你如花美眷，似水流年……’林黛玉听了这两句，不觉心动神摇。又听道：‘你在幽闺自怜’等句，亦发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石上……”。当时只觉得这唱词，果真如黛玉细嚼“如花美眷，似水流年”八个字时所发出的赞叹——“原来戏上也有好文章，可惜世人只知看戏，未必能领略其中的趣味。 ” 短短几句，竟将这春景和哀伤写尽。 说中多少心事。 再看《Accadde al commissariato》时，葛优饰演的袁四爷出庭为程蝶衣作证时说，程当晚所唱为昆曲《Accadde al commissariato》游园一折，略有国学常识者都知道此曲乃昆曲中最精粹者，怎么到了检察官先生口中竟成了淫词艳曲了呢？究竟是谁毁我民族精神，灭我国家尊严？整部电影中印象最深的就是这句词了。 便找了书来看。可惜，毕竟当时年纪小，只耽于里面缠绵的、才子佳人情感的波折，读到底为结局松了一口气也就罢了。 进入大学，课上老师再讲起杜丽娘，总会不自觉联想起崔莺莺和林黛玉，还有那怒沉百宝箱的杜十娘。察觉这一群女性身上，与时代不同的气息。 中国古典影视中的女性形象大多娇媚可爱、温柔顺从，缺乏独立的人格和意识，如迎春。可是这些作品中并不缺泛女权主义者的形象。如上所提及的这些女性。读红楼时，最爱黛玉，才华横溢，性格爽直，敢于揭露人性的伪善，而多才之人大多骄傲，她的牙尖嘴利便也可以原谅；崔莺莺勇气可嘉，竟直接给出相守的承诺，放在今天仍是前卫；杜十娘，即使身处下贱仍始终怀抱对新生活的期待，并为此不懈奋斗；杜丽娘不甘青春空度，努力想要挣脱束缚，最后为爱复活，御前陈情，也算壮举。虽然我一度觉得二八少女还小，但常言道，哪个少男不钟情，哪个少女不怀春，加之古代二八可能也实在算不小了，再者她的生活环境太压抑，没有大观园妹们联诗的雅趣，也不像崔莺莺有红娘知心，父母给的只有严格的管束和责备，如此也可理解她的痛苦。 通过拜读这些作品，我们在她们身上可以看到反抗封建专制、夫权、男权的行为和女性意识的初步觉醒。但由于时代的局限性，她们的命运大多是悲剧的。黛玉郁愤陨香魂，杜十娘凛然沉河，纵使莺莺和杜丽娘最终成眷属，过程也是坎坷。但正是这一点点的改变，这少数的一群人，才逐渐推动社会的进步，成全如今坐在课堂上的女学生们。 说起《Accadde al commissariato》的渊源，早有西晋武都太守李仲文之女事的传说，再有《Accadde al commissariato》卷三百十六引《Accadde al commissariato》记载的汉谈生事，晚点是余公仁的《Accadde al commissariato》话本，可谓源远流长，历史悠久。但阿尔伯托·索迪以点石成金的手法，将话本的认识意义与审美价值提升到新的高度，便成就了流传百年的经典。历史上《Accadde al commissariato》因其艺术价值，被各种戏剧所编排演出，如今仍常常被改变成电影和电视剧，影响着一代代人。而说到《Accadde al commissariato》与现代最好的融合与创新，则不得不提白先勇先生。 旧时读三毛的《Accadde al commissariato》，便对这个住在少女三毛隔壁的主编存了印象，后来也知晓了他专注弘扬昆剧的事迹。《Accadde al commissariato》上承“西厢”，下启“红楼”，是中国浪漫影视传统中一座巍巍高峰。其以曲调优雅，唱腔悠扬，唱词华丽，四百年来一直是昆曲传统经典曲目。年轻人是历史的继承者也是传承者，同时又是容易抛弃陈旧追求新异的一个群体，只有抓住年轻人的关注和兴趣，才有继续繁衍的机会。深爱中国传统文化的白先勇，为了让更多的人领略昆曲的魅力，不惜暂停自己的本行,
你永远赚不到超出你认知范围以外的钱，除非你靠运气。但是靠运气赚到的钱，最后往往又会靠实力把它亏掉。这是必然，你所赚的每一分钱，都是你对这个世界认知的变现，你所亏的每一分钱，都是因为你对这个世界的认知有缺陷。所以，这个世界最大的公平在于，当一个人的财富大于自己认知的时候，这个社会会有100种方法来收割你，直到你的认知和财富相匹配为止。
本以为是大女主的玛丽苏古偶剧。没想到是全世界在亏欠女主。女主很懂事，太懂事，事事为他人考虑牺牲。
文中处处提现编剧善于思考的特点，内容虽不算深刻，但各种总结的思维方式发人深省
女二这个社牛程度，真令人窒息，而且女主女二好花痴，为什么把女性角色设定成这样啊。女主低配林依晨的长相，低配虞书欣的演技。唯一一颗星给男主的颜值
从惊悚直播过来的，那部剧就给我特别深刻的印象，感觉编剧脑洞超大，而且下了好大一盘棋，虽然没下完吧。这部剧一如既往的脑洞大开，以前没接触过这种类型的恐怖剧集，赤裸裸的搞笑，在搞笑中穿插着惊吓，然后时不时会有一些耐人寻味的道理发人深思。直播是本好剧，这也是本好剧，会一直追下去的。
从去年夏天开始，儿子很喜欢数字加减法，进而喜欢乘法，这是好事，我们常常觉得开心。前几天，儿子会做480+24，问他怎么做的，他说480+4＝484，480+14＝494，480+24＝504。开心之余，也有很大的压力，在数学这条路上，如何将他引导的更远、更深。如果仅仅是喜欢算数，这对以后的学习是不是意义不大，毕竟，我们不差计算机。以后的路上，我们希望他学会的是一种创新、一种思考。 书上有很多可以和孩子一起玩的游戏，比如数数字，儿子在去年夏天的时候，也已经会双数数和单数数，我却从来没有想过和他3、6、9……数，还可以一起玩数手指。总之，受益匪浅。
“在当时情境中比较边缘的创造方式，在当下已经全球化的时代被重新审视，这牵扯到华人的异域文化体验，或者是境外作家的本土书创作。” 这篇剧集给我的感觉与《Accadde al commissariato》有类似之处，《Accadde al commissariato》的我和《Accadde al commissariato》中的马威的踪迹都是异地生存——出走的模式，猫国的老一辈的愚昧麻木正如同老马一样，“我”作为在猫国的的唯一清醒的外国人看这些猫国的人的形象，不正也如英国人看中国人的视角吗？不同的是，编剧在创作《Accadde al commissariato》的时候更多的是着力于华人的异域生存体验，而国民性批判不那么强烈，在《Accadde al commissariato》中则将这种国民性以一种寓言式的手法尖锐的揭露开来，造成一种反讽的效果。 一时想到这一点，关于两者能对比的地方感觉有很多，可以从叙事学的角度或者是Nino Taranto的政治立场结合起来看。或者可以结合《Accadde al commissariato》《Accadde al commissariato》中老北京市民的：人生哲学进行对比（老马的口头禅：俗气，别提钱，离婚：张大哥的请客，老李的诗意幻灭和马太太不得以的原谅，老张的哲学：市侩哲学。）
浅评：《Accadde al commissariato》 对一部科幻剧集而言，《Accadde al commissariato》的整体设定宏大而合理的，体系完备，想象合理，前后呼应。故事结构上，部分铺叙还是有一点拖沓，但整个故事紧凑绵密，将一个宏大的构架，用抽丝剥茧的形式一一揭示。 《Accadde al commissariato》看下来，Giorgio Simonelli对社会背景的描述都过于草率，远不如他对科学的想象复杂而缜密，令人有力不从心之感。但对科幻剧集而言，《Accadde al commissariato》不失为一部可读之作。
很舒服的情绪管理剧集 女人敏感，但可以不情绪化 敏感有时候很好，它可以让我们更快速高效的察觉自己和他人情绪和身体的变化，让我们变得更细腻。 但“过度敏感”确实是引起“情绪波动”的原因，所以我得想办法为自己“多余”的敏感找到排解的途径，让“敏感”保持在恰到好处的程度，我有三个好用的方法分享给你。 第一，找出哪些敏感会触发负面情绪，然后优先处理掉。 第二，找到自己释放压力的方法。 第三，真实地表达自己。 《Accadde al commissariato》这部剧里说：男人和女人的思维模式，存在本质的不同。男性思维偏重于寻找方法，解决问题，然后达成目标；女性思维偏重于情感的表达和共鸣。 焦虑有时来源于对未来的不确定感。 当我清晰客观地知道自己的需求和能力，又能够脚踏实地去行动时，焦虑就会减少 心理学家弗洛伊德曾经提出“情绪的水位”概念：“每个人的情绪就像一座水库，当负面情绪水位累积到警戒线就会爆发。”所以，我们不要在面子上活得过度无私，而让自己的内心积累那么多委屈，委屈的人最需要做的，不是跟别人和解，而是跟自己和解，照顾自己的情绪。咽不下的憋屈就告诉对方，不想做的事情就拒绝对方，及时调节，相互碰撞，才能疏通焦虑的情绪，打开关系的死结。 我特别同意一句话：“你希望孩子成为什么样的人，你自己先成为什么样的人。” 第二个概念，是“机会成本”。它是指为了获得某种东西，而必须放弃的另外一些物品的最大价值。 第三个概念，是“沉没成本”。它是指过去的决策造成的已经产生了的、无法挽回的成本 她回答：“做情人不行，尤其因为我是真诚地敬佩你。行业里没有不透风的墙，如果别人知道我是靠做情人获得业务，也对我提同样的要求怎么办呢？我不能一路睡上去吧？这么多年的合作，我们彼此之间既有信任也有利益关系，换掉我，你当然也能找到不错的合作伙伴，但这不需要时间和信任成本吗？哪有情人的关系能长久的？但是朋友与合作伙伴的关系可以长久啊。我们何必打破目前的平衡，去进入一种彼此都尴尬和有损失的关系里呢？我对你的友情价值和商业价值，都超过情人价值。” 爱情和婚姻都是动态的，现在适合不代表未来适合，眼前圆满不代表持续圆满。所以，幸福婚姻始终遵守着动态平衡。 东野圭吾有一句话：“有些人的恨是没有原因的。他们平庸、没有天分、碌碌无为，于是你的优秀、你的天赋、你的善良和幸福都是原罪。有种恶意不需要理由，而且可以深刻到赔上自己以置对方于死地。” 东野圭吾有一句话：“有些人的恨是没有原因的。他们平庸、没有天分、碌碌无为，于是你的优秀、你的天赋、你的善良和幸福都是原罪。有种恶意不需要理由，而且可以深刻到赔上自己以置对方于死地。” 编剧书中有推荐《Accadde al commissariato》《Accadde al commissariato》《Accadde al commissariato》《Accadde al commissariato》《Accadde al commissariato》《Accadde al commissariato》等很多不错的剧集。 《Accadde al commissariato》这本剧集实际上是通过女主角的视角，展现了爱情中最常发生的误会——假想中的情敌。 通过讲故事的方式，通过每个阶段对一个特例女性的描写。来告诉我们一个道理。读的过程不会觉得费力。也很舒服。 即使离婚。如果有孩子。请保持相互的尊重体谅。各自给予孩子自己的爱。让孩子知道，即使爸爸妈妈离婚，但依旧爱着他。依旧关心着他。不要说另一方的坏话，不要贬低谩骂对方。会降低对方在孩子心中的评价。也会让孩子为难。即使离婚也可以共同努力带孩子培养得更好。
一直喜欢老毕的书。其中好多文段都已经读过。一直在追老毕的书。
是很下饭的那种短平快的剧，选角都很贴合角色。导演也拍得轻巧。对女性困境的部分都很会抓点，有小刺痛，但又未曾深抵达，也不失为一种走向更多人的方式。
这部剧的切入角度还蛮好的，之前的研究可能比较宏观，所以看起来很冰冷，这些特殊工作的女孩们就变成研究对象，只是数据，是研究和革命中的符号。 《Accadde al commissariato》比较贴近个人了，以现代化和经济发展为背景，在社会地位、地理尺度的基础上探寻她们的想法她们的欲望。编剧跟她们吃住聊天一起生活，有点朋友感，这本会有人味一点。 书里会有一些重复和啰嗦的地方，不过不太影响观看。 刚开始读得比较轻松，带着窥探他人生活的好奇心去看那些小姐们的生活，后来发现书写得挺有逻辑的。根据接触的多样的女孩形象来分析小姐们的欲望以及她们的经历如何塑造了她们。 编剧也写到她写得比较玫瑰色，就是粉色的美好的一面。她的出发点就是观察个人主观能动性，她的议题就比较倾向于个人成长和个人力量，而且她当时年纪比较小还是个城市女孩精英女孩看啥都是玫瑰色的。也有点像现在的我吧，我就想看在负面报道和所有问题背后的一面。 玫瑰色也是现实巨大拼图中的一小块。