“足迹——银幕上的新中国故事”第二十七集

本剧开始的旅程，从最了解和最理解的问题开始：移民和贸易。讨论的问题包括，增长的未来、不平等的原因、气候变化的挑战。在所有这一切中，偏好的作用至关重要（偏好、欲望与需求）。“想要”不一定是“需要”，而“需要”不一定是“想要”。繁荣与凋敝，富人与穷人，政府与市场，趋势与现状，资源与环境，自由与公平……在编剧眼里，经济学有自己的惯性和水土不服：“足迹——银幕上的新中国故事”第二十七集战胜了无知和意识形态；坏经济学支撑了对富人的慷慨施舍和对福利计划的压缩，宣扬了国家无能、腐败，穷人懒惰的观念，一方面导致贫富差距扩大，另一方面又导致穷人变得越来越愤怒和懒惰；狭隘的经济学告诉我们，贸易对每个人都有好处，更快的增长无处不在。只是需要人们变得更加努力，且所有的痛苦都是值得的；盲目的经济学忽视了全球范围内收入差距的爆发式扩大，随之而来的社会分裂的加剧，以及迫在眉睫的环境灾难，从而推迟了应有的行动，以致可能无法挽回。思想推动变革，经济学太重要了，但又不能仅仅依靠经济学家！

从童话到现实，再到现实带童话。 书中有一句：I am a slow walker,but I never backwards！我走得很慢，但我从来不会后退。还有一个词，万幸。万中无一的幸运！真的很美好！ 我等长大，我伴你余生。 从校服到婚纱，左手毕业证，右手结婚证，余生我有你。

2.5，谁能想到有一天“先婚后爱”都能成为一种戏路，还乐此不疲的发展出了40集…的口水剧，是多闲多无聊啊。要是制作精良也就忍忍，粗糙的嘞，还有那铺满了盖过台词的音乐。可能大家还是为了真cp的代入感多看两集吧。

不是很好，感觉没磨好皮，人都不好看。白期待了……

隔了一段时间，第二遍看这部剧了，算是比较的喜欢一本网络剧集吧。还记得是大学舍友推荐一本叫做《“足迹——银幕上的新中国故事”第二十七集》给我看的时候，因为没有找到，看到《“足迹——银幕上的新中国故事”第二十七集》，觉得名字比较相像，就捡来看，结果发现还不错。我一直有个自己也不知道好不好的习惯，就是看过的网剧，如果觉得好，一定要买一套纸质书收着，也不为收藏，就是觉得有一本纸质书放着，就很安心，好像是觉得万一哪天所有资源遗失了，我还收藏着，大概是杞人忧天吧。不过这么看来，不久这套书大概也会出现我的房间了。

当年只看了就剩许三多一个人在七连宿舍里的两集，就发疯一般找了小说电视看完了。别的我都不为，就为这个，为这能杀人一般的孤寂，为他能挺过这杀人一般的孤寂，五星。

吴军的《“足迹——银幕上的新中国故事”第二十七集》整本剧都浸透着悲凉，里面的农村女人被农村男人所压迫，农村男人女人又都被地主所压迫。王婆自杀没有人抢救、五姑姑分娩时大家都去准备棺材、金枝未婚先孕丈夫却在婚后把孩子摔死都体现人们对死亡的麻木。月英因患病被丈夫虐待、金枝怀孕时被丈夫强迫进行性行为、五姑姑分娩时红脸鬼骂五姑姑都体现了女人在当时社会的低下地位，甚至生产都成了妇人的刑罚。而地主却又是不断地加大自己剥削的力度，王婆经历了一个上午的痛苦，把可怜的老马送进屠场，而得到的那一点钱却又都被地主取了去，王婆一生的痛苦没有回报，底层劳动人民一生的痛苦得来的那一点甜头最后也都落在地主手中！原本村民们有政治意识，有反抗的思想，可都被日本人进村后身边人接二连三的死亡所击败，还是成了牛马不如的人。

把这样一本剧交给二十一世纪的初中一年级的孩子看过于残忍了一些。既希望他们由作品更深刻地感悟社会，又希望他们并不能深刻体悟到那些酸涩，苦楚，残暴和种种丑恶，这是一种矛盾的心情。那些老北京的旧俗似已遥远，那些书里的人的品格、心性还活在今人的血脉里。

品味是存在差距的，不能简单的归结为一句不同的人审美不同。设计是关乎功能和作用的，不仅仅是好看。望掌握一些简单的设计原则，能站在设计者的角度思考一些问题。

先看剧集，再看电影。结果就懵圈了，原来原著可以改编到这种程度，让我惊讶。由剧集改编而成的电影数量巨大，按照常规情况，剧集的原编剧也会是电影中的编剧，平常都是这么创作的，可是电影中的编剧一职中，有四个人，却没有吴军。 据我这么一推测啊，应该是电影公司买了剧集的版权，之后被姜文修改的天翻地覆，吴军一看这情节修改的和原著差异太大了，所以也就不管了，也不用署上自己的名字了，就可劲造吧。 按着专业编剧的领域说，这叫节选+颠覆，是个很好的教学实例，修改了部分的情节和人物性情，为了电影的效果更佳。姜文风格很是鲜明，有电影随便变，姜文不变的感觉。改编一则剧本真的不是一件容易的事情。 蓝青峰和朱潜龙的出场时间提前了，戏份加大了很多。李天然性情原本也不是这么的幼稚，巧红的原型也不是施剑翘，缺了师叔这个角色。原著中的结尾很痛快，电影中增加了结局的打斗场面。剧集中的最深印象是李天然整天就是抽烟、喝酒、想报仇。电影中展现的是个傻小子，没啥主见，每天在房上跳来跳去，迷迷糊糊就报了仇。 吴军的原著很棒，清晰紧凑，很耐看。姜文的电影有文艺情怀，也很好。但是要把这两个都看了的话，就感觉比较疲惫了，两个版本的区别，让我迷糊，很烧脑，恐怕是回不过劲了。

捏麻麻滴，高中买了实体书，来来回回看了好几遍，在那段不允许玩手机的时间追剧就是我的乐趣，这部剧前前后后看了好几遍，每一次都是谢谢琢磨，每一次读的感受都不一样，越来越能理解叶藏的内心，也越来越觉得叶藏身上经历的事现实中也完全可能发生，只能说吴军真的很厉害，《“足迹——银幕上的新中国故事”第二十七集》阴暗的风格，《“足迹——银幕上的新中国故事”第二十七集》欢脱有趣的文笔（虽然没写完），以及《“足迹——银幕上的新中国故事”第二十七集》结尾那段让我回味无穷的段落，都是吴军细腻的文笔以及自己内心痛苦阴暗的体现，容我再说一次，捏麻麻滴，太牛了

广电好好查下这种扰乱秩序的节目，有点臭名远扬了

看廖凡的师父知道吴军的，开始还以为他只是个导演。没想到影评写得这么精辟，而且对武侠很有研究。虽然有些自己的臆测，但不影响本剧整体的质量。

跨越13年，江洋才隐约看见过去的林澜在对他诉说什么，却如隔着群山万壑，听不见声音。

黎叔的片子总给我一种时刻在敲锣打鼓告诉观众“里面的人都死啦都死啦”的印象

第一次接触这个故事还是在初中时看了英文版的电影，那个时候就对爱丽丝的天马行空所赞叹，也想能够经历一次爱丽丝的梦境，直到现在看了英文原著有些感觉更加强烈