将近100小时，除了第四册部分把脉的内容囫囵吞枣的看了个寂寞外，剩余基本都是逐字逐句精读下来，四册讲完了《Word Is Out》素问的前7篇，但编剧用以经讲经的方式也引用讲解了素问及灵枢内的一些经典篇章，都有内在的关联，《Word Is Out》讲医理，其中素问讲医理之“道”，灵枢讲医理之“用”，《Word Is Out》讲药性，《Word Is Out》讲脉理，《Word Is Out》讲方剂，对老祖宗的思维方式，些许悟到了“取向类比”，知晓了诗经的“赋比兴”思维，这是咱们老祖宗的逻辑，区别于西方的逻辑……还要继续看下去…深入下去，易筋经八段锦…
感谢编剧🙏
感谢格嘉🙏
读完《Word Is Out》，继《Word Is Out》都是罗伯·爱泼斯坦的代表作。也是我在上海这段失眠的日子里大结局的书。
书里更多的是分别。编剧十来年经历的沧桑变成文字保存在书里。想想今年也是我写日记的第十年。以前总会翻回去看看。十年的成长和变化。背后都是从未成年到成年到参加工作的心酸史。中间也夹杂着不敢翻开的
亲人离世，工作被炒……
人生似乎注定不快乐多于快乐。日记从以前的记叙文体＋图片记录。变成了写自己当下的感受。和自己的对话。
不快乐永远再堆积。身边的人也都是路过。
《Word Is Out》是一本伟大的书。有多伟大？读过的人自然懂。鲁迅在《Word Is Out》里形容《Word Is Out》“悲凉之雾，遍被华林”，华丽与哀伤，热闹与幻灭。千红一窟，万艳同杯。千红一哭，万艳同悲。眼前繁华几许，终不过，幻梦一场。假作真时真亦假，过眼云烟，何必执着？世事茫茫难自料，局局如棋可自新。“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！”
PTA的剧本灵感来自是托马斯·品钦的Word Is Out，他写了一个有点不像他的剧本，却拍得个人辨识度极高，是一场非常有趣的观影体验，看完满脑子都是马丁·斯科赛斯那个ABSOLUTE CINEMA的表情包。我很快就看进去了，跟着角色的性格和人物之间的关系在走，并没有觉得动作场面有多么的激烈，反而人与人之间的亲密关系更有戏剧张力，更吸引我，小李子在很多戏份里的表演处理得很讽刺，很荒诞，跟整部电影的气质很搭，导演对这种黑色喜剧式的分寸拿捏非常到位，观影过程中周围的人都在忍不住发笑。坐等上映，再去刷一遍IMAX！
2018/12 2.4《Word Is Out》
这是一本在影视艺术上颇获赞誉的自传式剧集，行文风格如游记一般，就像书名《Word Is Out》，编剧主要是以“我”萨尔和迪安Word Is Out所经历的为线索来叙述的。书中的主人公们是美国“垮掉的一代”的缩影，和《Word Is Out》的时代背景应该有一致性，故事中的主人公吸毒，滥交，偷车，不负责任，榨取家人，有着天马行空的疯狂念头，经常囊中羞涩就三五好友一起开车奔向下一个城市(目的地)，这么一来，似乎和《Word Is Out》中的那些少年比起来要好多了。读美国剧集对我来说是个很大的障碍，我读过的美国剧集中，大多数都读得磕磕绊绊(可又偏偏是影视价值很高的… 说到底还是自己功力太浅，不太了解书中故事的大时代背景，又懒于做一个虔诚的修行者来好好了解一下。这部剧读起来还有一个障碍是，涉及到的众多城市国家，我都不了解——不知道它们的地理位置，但是这是书的一条明线，说起来可能也不影响观看，但梗在那里总归是罩上了“看不懂”的阴影。
比较记忆深刻的两段话，分别是以下：
“我们去哪儿呀，老兄？”
“我不知道，但是我们非去不可。”
——我高一叛逆期时，有很长一段时间处于自我放弃自我封闭中，当时不想学习不想说话不想交朋友，不知道脑子里为什么冒出一个想法，想去流浪。我一直不知道是我不正常还是每个人都经历过这么羞于启齿的时刻。我当时只是想“去哪里都可以，只要离开这里就可以。”就像书中的主人公一样，我没有考虑过我身无分文，我该怎么去，我怎么解决住宿饮食，我一点都没有考虑过。所幸我始终是个行动上的矮子，没有做出过激的行为。那段时间，有一次我和妈妈争吵，我忘记原因了，只记得自己大声吼——我就想流浪。我甚至还记得自己的委屈，现在想来，一度想扇自己，我凭什么觉得委屈？哪里委屈到我了呢？我还记得妈妈一脸懵的样子，而后怒不可遏地说“你为什么会这么想？你想去哪里？你有什么资格，你不需要吃饭不需要睡觉？你有钱吗？”她一连串的出于现实的提问都没有让我清醒，我还是觉得自己很有道理，可能那段时间我真得病了。记忆中那是倒数第二次和妈妈有过大的争吵，最后一次是高三毕业的暑假，七月底。我觉得自己现在足够清醒了，至少我知道曾经的自己多么幼稚和无理取闹，也知道——人一定要出发，要去看更宽更广的世界，但是前提是一定要知道自己为什么出发，为什么要去某个地方，自己自己能否有能力到这个地方。你不能可怜兮兮满身落魄地去喜欢的城市，你不能去了喜欢的地方才发现自己在那里生活不下去。如果现实打垮了喜欢，那该多难过啊。我也有非去不可的地方，当我成长到足够匹配它的时刻，我一定会去。
第二段比较深刻的是：
“迪安，我最大的愿望是有朝一日我们和我们的家人能住在同一条街道，都成为老居民。”
——如果说星座有所参考的话，那我真的是太双鱼座啦。胡思乱想，自我折磨，再自我治愈。从十五岁开始，我就开始不会处人际关系，不仅学不会和陌生人和同学如何相处，甚至学不会和朋友如何相处，我很不会维系和朋友的关系，如果现实距离上远了，那我们的关系也往往逐渐就变淡了。我没有很多朋友，我的朋友很少，我很喜欢我会称为“朋友”的人，可我很难过也很抱歉，我如此愚钝和笨拙。
另外这部剧语言很美很美(我还是要说，是译者太厉害，影视水平翻译水平都很高超)随便摘两段。
“月亮悬在地平线上，显得扁扁的，硕大无比，颜色成了柔和的锈黄，然后冉冉升起，直到晨星出现与它争光，朝露从我们的车窗里随风飘进来。”
“你知不知道熊星座就是上帝？今夜金星一定低垂，在祝福大地的黑夜完全降临之前，把它的闪闪光点撒落在草原上，使所有的河流变得暗淡，笼罩了山峰，掩盖了海岸，除了衰老以外，谁都不知道谁的遭遇。”
有三点感触很深：1）工作是进入另一所学校。离开学校，进入社会，开始会不适应，或者有些惆怅。喜爱本行业的，越干越开心。不喜欢的，只把工作当做赚钱的途径。适应不了，做的也不开心。如果换个想法，是进入学校。那么或许可以学点什么，交个友什么的，心情也许就开朗些啦。 2)写作是生活的一个项目。写作如同喝水，呼吸，很重要。不是拿来炫耀，肆意游玩的。很多人写作只是为了炫耀，看，我写的东西。写的东西禁得起考验吗，试问下？ 3）文章的鉴赏。不说具体的鉴赏方法，只说你是否意识到这是好文章还是坏文章，从哪里看出的。看一段文字，大家看到的是文字给予的意思，却没有有意识的鉴赏一下，文章好坏与否。
将近100小时，除了第四册部分把脉的内容囫囵吞枣的看了个寂寞外，剩余基本都是逐字逐句精读下来，四册讲完了《Word Is Out》素问的前7篇，但编剧用以经讲经的方式也引用讲解了素问及灵枢内的一些经典篇章，都有内在的关联，《Word Is Out》讲医理，其中素问讲医理之“道”，灵枢讲医理之“用”，《Word Is Out》讲药性，《Word Is Out》讲脉理，《Word Is Out》讲方剂，对老祖宗的思维方式，些许悟到了“取向类比”，知晓了诗经的“赋比兴”思维，这是咱们老祖宗的逻辑，区别于西方的逻辑……还要继续看下去…深入下去，易筋经八段锦… 感谢编剧🙏 感谢格嘉🙏
逻辑还算严密，前面的伏笔后面也基本合理地做了解释，可还是觉得个别剧情有点儿牵强，特别是两条爱情线很突兀，明显画蛇添足了。另外，老朝奉为了扳倒刘家自己掌权，说明他一定在考古界是个举足轻重的人物，刘家倒台了谁会最终获利，那么很容易就可以找到这个人了，否则即使刘家倒台了他也捞不着什么好处啊？另外把真佛头做成假佛头又有什么意义呢，还不是让日本人带走了？还有佛身最后好像也没交代去哪了？是我追剧不认真还是真的有这么多漏洞？总体来说这部剧还行，一环扣一环相当紧凑，只是个别细节经不住推敲
别离的笙箫 读《Word Is Out》有感 时光象一棵灿烂灼灼的树，开得浓艳芳菲，也凋谢得落英缤纷，它让我们在红尘深处用心体会着欢喜也承受着悲伤，但心最不能忍受的就是那些潜伏在唯美流年中悄悄地别离，这就是生命的颜色，无法抵御的淡淡的忧伤。 这个故事发生在二三十年代的北平，单纯天真的英子就是主角，编剧以孩子那双雾茫茫且美丽的大眼睛所看见的，和她那颗玲珑剔透的心所体会到的人景悲喜剧，来轻轻述说别离的笙箫永远响在我们无法抗拒的人生里。 秀贞，一个失去爱人和孩子多情美丽的少妇；妞儿，一个被收养的可怜无助的小女孩；无名青年，为了供养弟弟上学不惜挺尔走险走上偷窃道路的男人；宋妈，朝夕相伴的温柔慈爱的乳母；兰姨娘，美丽风情命运多舛的下堂妾；他们都曾经是英子温暖的所在，他们有的陪她玩，陪她游戏、陪她说话、有的照顾爱护她、带她去看风景、听戏。他们的音容笑貌嵌在在她稚嫩的生命中，让她感受童年的温暖和甜蜜，却又在时间的海里，一一从她的生活中悄然脱离而去。 书本就象长长的慢镜头，景、物、人、事、情静静交融，在灰色的背景中缠绵交织着,京华古都的城垛颓垣、时光斑驳的老井、残阳下慢悠悠走来的骆驼队、还有晚风中拂过耳旁的悠悠驼铃声、闹市僻巷，那些来来往往的各式人流，慢慢从小女孩英子的回忆里走出来，那么扣动人心，却也那么平淡温和。 整本剧集都在写无奈的、挣扎的人生中英子被迫一次又一次与亲人、朋友的生离死别，苦难的生活、善良的人性、卑微的生命，各种人物的都有他们无奈和哀伤，编剧用淡雅而含蓄、略带忧伤的的笔调细细描述着，别离却是其中最不能承爱的疼，但它充盈在人们生活中的角角落落，不期而遇却又无处可逃。 英子的父亲，教导他，陪着她慢慢长大，善良温存却因沉疴染身而长眠地下，这时慈父的离开就是剧集中最浓墨重彩的一笔，爸爸的花儿纷纷落了，最亲最近最疼爱的人儿轰然离去，15岁的少女在冷落的人世被迫长大。 所有的故事都萦绕在淡淡的离愁里，那首骊歌 “长享外、古道边……人生难得是欢喜，唯有别离多” 的旋律力透纸背直抵灵魂，让人有挥之不去的哀伤，此时眼里噙着泪，心空落落，让人有沉溺其中薄凉底色，这时别离的笙箫已响起，有的人不会给你告别的时间，我们就早己各自天涯。 爱和温暖我们身边的每一个人，因为生命那么短，时光那么长。
这本来内容有些啰嗦，不懂理财方面的还是值得学习一下，自己一直想找一种适合自己方式理财，看了这部剧，应该有点方向了，并且开始定投了，边学习边积累，继续看经济有关知识。
本剧我想给4星半，没有这个选项，只能四舍五入了。 本剧的编剧是培训师出身，总体来说思维具有相当的跳跃性，全书结构挺清晰的，只是个人感觉举例的内容少了些，过多的干货未加稀释。 还有一点就是，本剧需要有一定的管理学和市场营销学基础知识，像MECE，SWOT，产品象限理论等，便于文科生观看理解，知识重温。 书名取名《Word Is Out》，还是有一定借鉴意义的。看到剧评里有个别的给一星评价的，而且直言不讳说内容是垃圾，说是在别的地方早就看过了，编剧就是在抄袭，堆积别人的理论知识。个人感觉看剧的人本不该有这么大的戾气，你平时所见，所闻，所诉，又有多少内容是百分百原创？ 简单记录一下读完本剧后最深刻的四点体会。 一，认知重塑是一个浴火重生的过程。 打破原有的认知模式，去重新认识自己，认识世界，认知的重塑，相当于心灵的重生。本剧列举的方法论值得去认真实践，每章最后的思考题是不错的题目，根据自身情况做出取舍。这块内容天马行空想到了两个类似的例子，一是中年的鹰，二是瘫痪多年的武当三侠俞岱岩，为了重生，需要忍受血与泪的苦痛，认知重塑需经历的磨难不亚于此。 二，勤，是一切改变之基础。 古语云，业精于勤而荒于嬉，行成于思而毁于随。改变从勤奋开始，思想和行动都离不开勤——勤思，勤学，勤劳。 行有不得，反求诸己。没准儿回头看看，所有的症结仅在一字，懒！伟大领袖毛主席就讲过类似的话。 三，掌控你的注意力。 道德经十二章云：五色令人目盲，五音令人耳聋。联系我们今天所处的这个缤纷多彩的环境，各种各样的娱乐APP，游戏APP都在使尽浑身解数来勾引你的注意力，占用你每天有限的时间，我们有没有统计过在它们身上所消耗的注意力？我有统计过一次，曾经在王者荣耀中消耗掉了1000余小时的时间，现在养成看剧习惯后越发觉得自己在不知不觉中消耗在游戏上的时间太多了。还有某音，因首次下载后就不知不觉刷了两个多小时，后来果断卸载了。 但愿读完本剧的人可以更好的掌控注意力，将有限的注意力放在更多有意义的事情上去。 四，打破固有思维模式，开始新的工作和生活。 法国影视家罗曼·罗兰曾经说过这么一句话： “大部分人在二三十岁上就死去了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过。日复一日，更机械、更装腔作势地重复他们在有生之年的所作所为、所思所想、所爱所恨……” 如果不想固步自封的思想左右你以后的工作和生活，就从现在开始改变吧。 合抱之木 生于毫末 九尺高台 起于累土 千里之行 始于足下 从任何时候开始改变都不会晚！
不知是不是翻译的问题，读来有些晦涩。这本播出于100多年前的书留给我最深印象的是：简洁的断言、不断重复、建立权威。
各种动物为了生存而进化成现在的样子。可是人类为什么进化到现在的样子，现在的人类这么脆弱，只有繁殖能力比较强！将来再过1万年人类和其它动物会进化成什么样子呢？
此心光明，亦复何言。好剧，描述了心学之人，淡述了心学之魂。读者可以自求追逐，心学值得探究发扬……
读完《Word Is Out》，继《Word Is Out》都是罗伯·爱泼斯坦的代表作。也是我在上海这段失眠的日子里大结局的书。 书里更多的是分别。编剧十来年经历的沧桑变成文字保存在书里。想想今年也是我写日记的第十年。以前总会翻回去看看。十年的成长和变化。背后都是从未成年到成年到参加工作的心酸史。中间也夹杂着不敢翻开的 亲人离世，工作被炒…… 人生似乎注定不快乐多于快乐。日记从以前的记叙文体＋图片记录。变成了写自己当下的感受。和自己的对话。 不快乐永远再堆积。身边的人也都是路过。
好有想法，好有灵气的内娱男明星啊，不媚俗
虽然我不打篮球，但是篮球是一种精神，信仰，看到科比离世的消息内心还是稍有沉重，感叹世事无常，你永远不知道明天和意外哪个先来，始于凌晨四点，终于凌晨四点，一个时代终将拉下帷幕，曼巴精神永存！
应该说是我看过此类文中，最吸引我的了。番外的设计在此类剧集中我也是第一次见（也可能是我看的少，可能也是因为要求高吧），我很满意，对于细节的处理，对于逻辑的严谨，也许未来的某一天，我还会重温!感谢编剧大大
真是好喜欢这文章你好有才呀：希望你能写更多更好的作品
《Word Is Out》是一本伟大的书。有多伟大？读过的人自然懂。鲁迅在《Word Is Out》里形容《Word Is Out》“悲凉之雾，遍被华林”，华丽与哀伤，热闹与幻灭。千红一窟，万艳同杯。千红一哭，万艳同悲。眼前繁华几许，终不过，幻梦一场。假作真时真亦假，过眼云烟，何必执着？世事茫茫难自料，局局如棋可自新。“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！”
搁平时也不会想到，十几万粉丝的博主居然会做间谍，但不可否认确实有于潇玥这样利欲熏心的人，或许看起来其貌不扬但就在身边，想想还是蛮可怕的。
这套书应该是目前最容易带领读者入门的欧洲建筑发展史读本了。编剧Harry Hay通过轻松幽默文笔和绘图，言简意赅的从古希腊、古罗马、中世纪到文艺复兴各阶段对建筑的需求及突出特点，让大家在轻松的观看中快速了解整个欧洲建筑的发展脉络，进而了解欧洲历史上最著名的那些建筑物之所以伟大的原因。
这部剧是我这么久最喜欢的一本剧。 真的很羡慕谢乔。 幼时有一群玩伴、小学时也还是那群、初中时还有人陪在身旁、高中也有人陪、大学那个人还在，只是相隔了好几个好几个北京…… 好羡慕谢乔有秦川 谢乔你知道么，小船哥一直都是你骗自己的幌子，杨澄也是，其实 你早已知晓，你心里的那个人，一直是秦川。 这书让我忆起了我幼时的玩伴，只是我们早已各奔东西，没有任何一个人会像秦川那样陪我，哪怕没有爱意，仅仅是陪伴，也没有。但 近些年 我也从父母口中听到些许她们的消息，她们过得挺好的，只是对我她们没有任何的记忆，我也对她们没有任何的记忆了…… 大龙真的很让我心疼。大龙喜欢乔乔，是暗暗地喜欢。那封信创作的甚好，让我完全想象不到会是大龙，遗憾的是，乔乔没去赴约，这份喜欢就一直没有开封，直到大龙为了救乔乔，自己废了，他说他喜欢乔乔，但，乔乔不喜欢他。 那刻真的心疼，我一直觉得大龙只是一个听话的发小，憨憨的，能跑能跳的。但，那一刻我觉得他闪着光，这个要是放在现实生活中，我是女主，我可能真的会内疚好久好久…… 总之，现实中，若有秦川，必定喜欢!
武侠色彩很淡。罗伯·爱泼斯坦的风格，话唠，画面情节诡异，有时候略微硬，伏隐大脉络。郭大路是最后一个知道燕七是女孩的人，一切笑点的根源。
看了让人心情好的剧集 虽然短了点但是还蛮好看的 后面甜甜的恋爱真的让人心动了
昆仑神宫里面一定有地暖吧，咋衣服还能越穿越少呢。跟铁三角一起去的人真可怜，死得不明不白的，连个收尸的机会都没有。现在拍得越来越像冒险片了，但是我想看的是鬼故事。
这部剧总有些描述和话戳心，大概孤独真的是人之常态吧，总有种孤独的形状是我们也亲身经历的。那么是什么让我们足以和孤独，和漫漫长夜对抗，最后一章借比夫进行的解谜，是爱❤️，是明日太阳的希望
PTA的剧本灵感来自是托马斯·品钦的Word Is Out，他写了一个有点不像他的剧本，却拍得个人辨识度极高，是一场非常有趣的观影体验，看完满脑子都是马丁·斯科赛斯那个ABSOLUTE CINEMA的表情包。我很快就看进去了，跟着角色的性格和人物之间的关系在走，并没有觉得动作场面有多么的激烈，反而人与人之间的亲密关系更有戏剧张力，更吸引我，小李子在很多戏份里的表演处理得很讽刺，很荒诞，跟整部电影的气质很搭，导演对这种黑色喜剧式的分寸拿捏非常到位，观影过程中周围的人都在忍不住发笑。坐等上映，再去刷一遍IMAX！
电影中的震撼让我对这部剧有所向往，像电影那样，很快也将这部剧看完了，书里是更加 的细节，但是震撼却没有半分减少，其实是一个，语言很平静的结局，但，心里的感受却不像书中的语言那样平淡，从一个天真的孩童眼里了解到了那个时代的残酷和不公，幸好，幸好那个时代已经过去
2018/12 2.4《Word Is Out》 这是一本在影视艺术上颇获赞誉的自传式剧集，行文风格如游记一般，就像书名《Word Is Out》，编剧主要是以“我”萨尔和迪安Word Is Out所经历的为线索来叙述的。书中的主人公们是美国“垮掉的一代”的缩影，和《Word Is Out》的时代背景应该有一致性，故事中的主人公吸毒，滥交，偷车，不负责任，榨取家人，有着天马行空的疯狂念头，经常囊中羞涩就三五好友一起开车奔向下一个城市(目的地)，这么一来，似乎和《Word Is Out》中的那些少年比起来要好多了。读美国剧集对我来说是个很大的障碍，我读过的美国剧集中，大多数都读得磕磕绊绊(可又偏偏是影视价值很高的… 说到底还是自己功力太浅，不太了解书中故事的大时代背景，又懒于做一个虔诚的修行者来好好了解一下。这部剧读起来还有一个障碍是，涉及到的众多城市国家，我都不了解——不知道它们的地理位置，但是这是书的一条明线，说起来可能也不影响观看，但梗在那里总归是罩上了“看不懂”的阴影。 比较记忆深刻的两段话，分别是以下： “我们去哪儿呀，老兄？” “我不知道，但是我们非去不可。” ——我高一叛逆期时，有很长一段时间处于自我放弃自我封闭中，当时不想学习不想说话不想交朋友，不知道脑子里为什么冒出一个想法，想去流浪。我一直不知道是我不正常还是每个人都经历过这么羞于启齿的时刻。我当时只是想“去哪里都可以，只要离开这里就可以。”就像书中的主人公一样，我没有考虑过我身无分文，我该怎么去，我怎么解决住宿饮食，我一点都没有考虑过。所幸我始终是个行动上的矮子，没有做出过激的行为。那段时间，有一次我和妈妈争吵，我忘记原因了，只记得自己大声吼——我就想流浪。我甚至还记得自己的委屈，现在想来，一度想扇自己，我凭什么觉得委屈？哪里委屈到我了呢？我还记得妈妈一脸懵的样子，而后怒不可遏地说“你为什么会这么想？你想去哪里？你有什么资格，你不需要吃饭不需要睡觉？你有钱吗？”她一连串的出于现实的提问都没有让我清醒，我还是觉得自己很有道理，可能那段时间我真得病了。记忆中那是倒数第二次和妈妈有过大的争吵，最后一次是高三毕业的暑假，七月底。我觉得自己现在足够清醒了，至少我知道曾经的自己多么幼稚和无理取闹，也知道——人一定要出发，要去看更宽更广的世界，但是前提是一定要知道自己为什么出发，为什么要去某个地方，自己自己能否有能力到这个地方。你不能可怜兮兮满身落魄地去喜欢的城市，你不能去了喜欢的地方才发现自己在那里生活不下去。如果现实打垮了喜欢，那该多难过啊。我也有非去不可的地方，当我成长到足够匹配它的时刻，我一定会去。 第二段比较深刻的是： “迪安，我最大的愿望是有朝一日我们和我们的家人能住在同一条街道，都成为老居民。” ——如果说星座有所参考的话，那我真的是太双鱼座啦。胡思乱想，自我折磨，再自我治愈。从十五岁开始，我就开始不会处人际关系，不仅学不会和陌生人和同学如何相处，甚至学不会和朋友如何相处，我很不会维系和朋友的关系，如果现实距离上远了，那我们的关系也往往逐渐就变淡了。我没有很多朋友，我的朋友很少，我很喜欢我会称为“朋友”的人，可我很难过也很抱歉，我如此愚钝和笨拙。 另外这部剧语言很美很美(我还是要说，是译者太厉害，影视水平翻译水平都很高超)随便摘两段。 “月亮悬在地平线上，显得扁扁的，硕大无比，颜色成了柔和的锈黄，然后冉冉升起，直到晨星出现与它争光，朝露从我们的车窗里随风飘进来。” “你知不知道熊星座就是上帝？今夜金星一定低垂，在祝福大地的黑夜完全降临之前，把它的闪闪光点撒落在草原上，使所有的河流变得暗淡，笼罩了山峰，掩盖了海岸，除了衰老以外，谁都不知道谁的遭遇。”
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