On the Run

领先半步是天才，领先一步是疯子。艾米莉•勃朗特在她的年代曾被忽视，如今时间证明了她作品的价值。别出心裁的叙事角度，荒凉阴冷的环境烘托，心理变态的角色塑造，为剧集艺术手法的探索创新带来了不可磨灭的贡献。《On the Run》，可能是爱情虐文的始祖吧。

一口气读完了这部剧，很温暖，人的情感并不是全靠血缘来支撑，父子之间的情感，父亲带给孩子的爱的温暖可以是一生的幸福。虽然没有血缘了，但是情感依然存在，父子情感是心底是永远割舍不掉的。

继大一看了第1本之后，一直没有再看后续的6本，倒不是因为编剧创作的不好，而是当年的自己，目光短浅，又太过浮躁，不愿意去读史，更不愿意去深究历史的真相和它必然发生的道理。虽然现在依然在象牙塔中，想法依然很幼稚，但是却好像开始慢慢地喜欢琢磨和寻思。去年到现在，断断续续看完了剩下的六本，没有刻意地去记住书中的故事，所以现在再回过头去，发现很多书中描绘的历史细节已然模糊，脑中留下的可能也只是些许人名和点滴片段。不过，还是觉得这断断续续的看和想，值得。像编剧自己总结的，这个系列的书，从开始幽默诙谐地讲述故事，到后来抽丝剥茧式地严谨分析，再到最后悲伤难掩的回首感叹，越往后读，越觉得沉重和压抑，却也越发坦然。对于历史，我们不知道，我们也知道，对于生活，亦然。借用编剧书中后续的话： 历史从来就不幽默，也不乐观，而且在目前可知的范围内，都没有什么大团圆结局。所谓历史，就是过去的事，它的残酷之处在于：无论你哀嚎、悲伤、痛苦、流泪、落寞、追悔，它都无法改变。 所以，技术变了，衣服变了，饮食变了，这都是外壳，里面什么都没变化，还是几千年前那一套，转来转去，该犯的错误还是要犯，该杀的人还是要杀，岳飞会死，袁崇焕会死，再过一千年，还是会死。 所有发生的，是因为它有发生的理由，能超越历史的人，才叫以史为鉴，然而，我们终究不能超越，因为我们自己的欲望和弱点。所有的错误，我们都知道，然而终究改不掉。能改的，叫做缺点；不能改的，叫做弱点。

不会这也要吹吧……影视生活也太贫瘠了……

身世不及赵甲弟，努力应过陈浮生。 之前已经看过全本了，但是在这上面只能看到一小部分，后面的重头戏只能去网上看了。不过再次回味一番还是颇有滋味，多了很多当初没能体会，现在却感同身受的儿女情长。除此之外，八两作为一个天字号纨绔尚且如此自律奋斗，那作为普通人的我们更应该对得起自己。 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。                                                 2020年4月17日

前阵子我在别的平台分享了我28岁到35岁的经历。收到了很多朋友的留言，大部分留言的朋友都是35岁左右，现在处在一个非常迷茫的时候。 35岁，真是一个分水岭。这时候孩子已经慢慢长大，家庭的责任逐渐变重，而我们的人生梦想还没有实现。 每天面对工作家庭生活的压力，还有陪孩子的问题，就特别容易焦虑。很多人都想过要辞职，开展一个副业，或者是从现在开始学习。却苦苦不能行动。 今天我就和大家分享一下Joaquim de Almeida老师的这本《On the Run》里的一些观点。 我们时常说，生活要有plan B，也就是B计划。B计划是A计划的之外一个补充和保证，就是在我们所谓的主业之外，还应该有另一个人生目标或者追求或者兴趣爱好。它可以帮我们排解无聊，填充闲暇，甚至创造性成就。 如果你有一件只要有空就会想做，不仅有益而且有趣的事，那么你就很适合来做这个B计划，这个B计划可能会带给你意想不到的成就和收获。 比如我喜欢看剧，然后我参加了看剧训练营之后，我发现可以通过看剧写作，一方面提高自己的认识，一方面实现自己的梦想，顺便还可以挣点零花钱，我就会特别的开心，每天都活力满满。 B计划，有一个建议，就是要离我们的主业越远越好，实现跨界。 跨界的一个好处就是可以帮助我们进行换脑休息。我们的主业和和副业，跨界越大，在大脑中的管理区域离得越远。当主业工作的时候，管理副业的那部分是属于休息的，反之亦然。所以我们通常会看到有的人一文一理，或者一动一静的，一点都不疲倦，那都是学习高手。  另一个好处是：有时候，B计划不仅不会削弱我们的主业，而且可能会为我们的主业带来更大的竞争力。怎么理解呢？ 就比如说，我同时会写作和心理学。虽然我写作不是Zui好的，心理学也学的不是Zui好的。但写作比我好的人未必有我懂心理学。懂心理学的人呢，又未必有我写作写得好。像这样多维度进行复合，那么我们的竞争力就会变得更强，给自己拓展一个新的维度，维度多了，竞争力就自然强了。 同时，建议大家在修炼这个B计划的时候，前期一定要秘密的前行。有句话不是说嘛，你要悄悄的努力，然后惊艳所有人。 当我们把B计划当做一个秘密的项目开始的时候，我们做的事情就会减少很多来自身边人的阻力。因为他们可能会告诉你这个不可行，从而抹杀了你的自己积Ji性。可如果你默默的干，到时候有一个一鸣惊人的效果，别人的反馈就都是赞扬。 无论何时我们都要应该在本职工作之外培养一个全新的技能。只要你有空看手机，玩游戏聊八卦打麻将，你就有时间运作自己的人生B计划，关键看你想要什么样的人生，加油！

越来越觉得  吃下去的食物温暖着人  影响着人  改变着人 想到龙樱2里樱木先生说  大部分不开心  吃点东西睡一觉就能好 还有《On the Run》里社长一边享受美食  一边感慨生命要靠吃掉另一个生命才能活下去的罪孽 如果世事真的能像喝白开水一样简单该多好

尼采的狂妄自恋、不羁热烈都让人印象深刻，读之唯感畅快淋漓。思想超越时代于社会是福音，于个人是悲剧。

小时候物质的贫乏，造成内心深处的缺失。而有过这种经历的多数人更富有奋斗精神。🌻

如何通往自己的On the Run，尽可能地去寻找去发掘自己的兴趣爱好，可以自处自洽，抵御生活中的不确定性。

什么时候能更新完啊，着急看后边，直接弄个会员超前点播让快点看完

09年看的 那时候刚上大学。这次又重新看了一遍。也让我想起了那时候的事。我没读过网络剧集，这是第一本，之后也没看过。这本是当时画画的时候一个同学推给我的。说我应该感兴趣。前段时间又在史航转发的微博提到了，就重新看了一遍。

年少时，被教导着逐年建立着的标准和视角。 长大后，内在的驱动力促使想要真正的了解自己，看到边界、打开边界、接纳自我，内心自由。 布琳从女性、女性研究者提供了基于心理学，但更加细腻、柔软、深层次感知情绪来源的方式探究，将人希望获得幸福、自由、快乐的原因&方式以案例分享进行，好适合多次刷 。

端方后来怎么样了？有没有去当兵？ 按道理那个时代的高中毕业生，已经算是高级知识分子了，希望他的命运会有转机……

一生一次的爱 女主的父母跟男主扯上经济官司，父亲自杀，母亲精神失常，在坏人的怂恿下，女主对男主展开了报复，打扮成他初恋的样子跟他谈恋爱，再让他尝尝被抛弃的滋味。女主在这个过程中真的爱上了男主，不告而别后照顾因坠楼而植物人的母亲，多年后再相遇，女主装作不认识，男主穷追猛打，不离不弃。 女主坦白了当初接近男主的目的，男主解开了关于初恋的误会，但因为隔着亲情，女主不能跟男主在一起，男主只能默默付出，在经济和医疗上帮助她。 女主母亲醒来后告诉女儿放下过去，心中这个存在了几年的结终于解开，母亲去世一年后公证结婚。 在这个故事里，最让人心疼的姑娘是女主的闺蜜飞飞，爱着一个人很多年，即便他结婚了也放不下，作为感情里的卑微者，把生命都献给了爱情。飞飞死的那一章情节，是最催人泪下的，好像所有的付出都没有等来汇报，但应该不会后悔吧！毕竟是为了那个人。 男女主的结局是好的，但在女主的要求下没有盛大的婚礼，有一段话我觉得很感人：这世上，有一个人，把娶你这件事，不是当做婚姻，而是当做心愿来祈求，来实现。

你真的，会写故事吗？（三） Part Three 故事设计原理 一、故事的“材质”是什么？ 编剧在最后给出的答案是：鸿沟。什么叫鸿沟？先不急，我们再从成熟的故事手艺中总结这一概念。 首先，一个优秀的故事的主人公具备以下几个要素：意志力、自觉的欲望、自相矛盾的不自觉欲望、有能力令人信服地追求其欲望对象、至少有一次机会达成欲望。 总结起来将就是： 主人公有意志和能力追求其自觉和/或不自觉的欲望，一直到线索的终点，一直到背景和类型所确立的人类极限。 故事的艺术不在于讲述中间状态，而在于讲述人类生存状况的钟摆在两极之间摆动的情形，讲述在最紧张状态下所经历的人生。故事的终点，必须是无从想象更好可能性的地方。观众的所有情感，所有问题，都将在那里得到满足和解答。 此外主人公必须具有移情作用（共通的人性），同情作则可有可无。 观众只认同人物的深层性格，即通过压力之下的选择而揭示出的内在品质。 其次，以主人公为中心，我们可以画三个同心圆，是我们可以在任何故事中展现冲突的三个方面：内心，个人，社会。 人物总会采取主观视角来看最小的保守行动，而采取行动的那一瞬间，引发出各种对抗力量。人物的反应，要么与期待中大相径庭，要么比他的期望更为强烈。 最后，在人物主观期望和客观结果之间，各种对抗力量出现，裂开了一道鸿沟。再拿《On the Run》来说，男女主人公在一起是主观期望，裂开的鸿沟包括：阶层差别（社会层面）、母亲的指责与未婚夫的警告（个人层面）、生死考验（沉船入水）。 鸿沟套鸿沟，主人公在冒险中不断体验新世界，激发更强的对抗力量，拥有更强的能力跨越。 故事就产生在鸿沟这一主观领域和客观领域的交接之地。原著中将其比喻为熬煮故事讲述手法的大锅。仔细想来，任何故事都是如此，如果人物的主观愿望得到了客观满足，故事便也没有再继续下去的意义了。 二、故事的五部分设计 故事也有自己“五位一体”的设计：激励事件，进展纠葛，危机，高潮，结局。 故事刚开始或者开始后不久，或是天灾或是人祸或是内心的某个冲突事件，彻底打破主人公生活中各种力量的平衡，这事件就是激励事件（1）。比如所有爱情故事里必定有个邂逅。 激励事件需要两个事件来构成：伏笔&分晓。主人公对激励事件做出反应以恢复平衡，激励事件会把他送上一条求索之路。所有故事都表现为一个求索的形式。 主人公为了恢复生活平衡所表现出的深层欲望和进行的不懈努力，便成为了故事脊柱。 激励事件必不可少，如何来设计？ 其发生无非两种原因：巧合，决定。 激励事件务必尽早发生，使得观众或者读者提出那一“戏剧大问题”（这件事结果将如何？）；想象出那一“必备场景”（罪犯被惩罚、怪兽被击毙、男女主人公走到一起等）。 随着鸿沟的不断展开，人物采取更深力度的行动来打破这种痛苦的平衡。当人物面对越来越强大的对抗力量时，产生越来越多的冲突，从而创造出一系列逐次发生的事件，经过一个个无法回归的点，这一过程便是进展纠葛（2）。 在进展纠葛行进的过程中，编剧为我们论述了在剧本创作过程中比较重要的幕和场景的设计。属于长篇大论，对文字故事创作略有借鉴意义，我只能简述要点，有兴趣的可以直移步原著。 我们都知道好的故事都需要设置悬念，铺设伏笔，与之对应的，伏笔被揭晓、鸿沟被闭合的时刻便称为分晓。 伏笔需要埋得足够牢，让观众或者读者在遇到分晓时能立即想起来。 伏笔的设置原则中，推理是第二位的，属于后创作范畴。想象是高于其他一切的第一位先决条件——你必须自愿地去想象任何疯狂的念头，埋下一个看似荒谬的伏笔，后面用推理使它变得合理。 人们在追求欲望过程中，压力下的选择一定会是站在自己角度的“善”或者“是

非常伟大的作品！主人公的大爱与情怀点燃心中的正义与勇气，这不是简单的刑侦悬疑剧集，这是震撼人心的巨作，跃然纸上的是浩然正气与人性光辉！

接下来就是黄金大涨，霍辰荣打脸，梁先生打脸，祖母惊讶，然后苏还给祖母银行卡，霍均耀现身，陈与霍均耀母亲解开心结，最终在一起