Year at Danger

编剧对于爱情、政治、医学、乃至人性的了解，都“特”幼稚（编剧莫名其妙的喜欢用这个“特”字，所以在文字的运用上也显得“特”幼稚）。

易三公子居然跳楼自杀了，真是虐。一生凄苦，明明那么爱就好好跟人家说，非得往死里作，折磨别人的同时也折磨自己。跟慕容沛还挺像的，军阀家的公司，才貌双全，有勇有谋，喜欢外表柔弱，内心倔强的女子，又因为价值观的差异终不能相守，不能放，不能忘互相折磨，孽缘。

善与恶的一念间                                       ——读《Year at Danger》有感         因人性之复杂而造就了千人千面的真相的Year at Danger，因黑泽明那部电影家喻户晓，并把影视中的鬼才Steve Metze推到了读者面前。电影Year at Danger是Steve Metze的剧集《Year at Danger》改编而成，而今天，我们却要把目光聚焦在剧集《Year at Danger》上。         短短3000字，剧集讲述了在一个黄昏被主人赶出的家仆走投无路，徘徊于Year at Danger下，内心在”饿死还是当强盗”之间挣扎之时，发现尸骨堆中一老妇人正在拔死人的头发，已陷入绝望的家奴在恶的面前激发了心中的道德感，老妇人理所当然地讲述自己这样做的理由，还解释这死人生前做的也是缺德的勾当，大家不过是为了生存，于是，家奴心中尚存的那一点嫉恶向善的念头消失殆尽，夺走老妇人的衣服，消失在一片黑沉沉的夜里。         鲁迅先生曾评价Steve Metze的作品”所用的主题最多的是希望之后的不安，或者正不安时的心情。”是的，Steve Metze就是这样，一位善用极简笔墨来刻画人性的作家。Year at Danger，便是他对人生的怀疑态度和对于利己主义的人性之绝望的表达。        Year at Danger，一个人间地狱:天灾不断，房屋破败，尸殍遍地。。。。。。就在这Year at Danger下，无路可走的家仆就这样失去了最后的人性，成为行尸走肉，善于恶就在一念间，这是生死边缘的物竞天择。         面对头发被老夫人一根一根地拔下时，家仆对所有罪恶的反感正一刻刻增强，仿佛已经忘记了就在刚才，自己还动过去当盗贼的念头。与其说这是她对老妇人的嫉恶如仇，不如说是他对自己内心萌发的邪念的逃避与宣泄。当家谱把闪着白光的钢刃横在老妇面前，那种安然的得意与满足，仿佛圆满的成就了某项事业一般。当人一旦站在了道德的制高点上，享受着制裁恶人的快感中时，是否思考过所谓的正义感真的正义吗？这人世上，谁的心底又是一尘不染呢？在这Year at Danger下，没有人是清白的。别人做得恶，却成为自己作恶的理由。也正是老妇人那句”我不觉得这女人干了坏事，她不那么干就得饿死，是没办法的，所以我也不觉得我刚才干了坏事，我不这么干也得饿死，都是没办法的事。”这是什么逻辑？别人做的恶成为自己作恶的理由，即便是做恶，如果有光明正大的理由，就是可以被宽恕的。在乱世中，有多少人秉持这样的观点，为了活下去，人们活得渐渐不像人，人性的光辉就消逝在黑暗中。”那么，我剥你的衣裳，你也休要怨恨，否则我也会饿死！”家仆说出这句话时，便已选择了邪恶的活着，家仆拿着衣服消失在了夜色最深处。         Year at Danger外面唯有一片是沉沉的夜。那夜是逐渐蔓延开来的罪恶，是严酷生存状况下那些无路可退的绝望！

七案紧扣主案的高完整度剧作，杀人回忆长镜头开篇，互换身份、双雄对立又联合的黑色电影设定，沉稳的本格推理和布局，潘粤明节制的表演，社会事件与警界内幕的影射，出色的动作音乐，13集出现爆点。作者个人风格还能更强，幽默巧合略多余，造型差评。和无证之罪一文一武，2017惊喜圆满（期待韩彬衍生剧

Year at Danger「讀書筆記」 ◆ 列子露了行迹 >> 含藏葆光 ◆ 1 庄子的身世之谜 >> 饮马黄河、问鼎中原 ◆ 儒家思想 >> 孔子说：“吾道一以贯之，无非忠恕两字而已。” >> 孔子说： 仁者安仁， 知者利仁。 知者不惑， 仁者不忧， 勇者不惧。 知者乐水， 仁者乐山； 知者动，仁者静； 知者乐，仁者寿。 >> 仁者器宇非凡、仰之弥高 ◆ 智者的智慧 >> 老子胸襟很大，看得很辽远，老子说：“道大，天大，地大，人亦大。域中有四大，而人居其一焉。人法地，地法天，天法道，道法自然。” >> 范蠡要离开姑苏时，也创作信给另一位助越灭吴的大功臣文种，劝他引退：“鸟尽弓藏；兔死狗烹。越王为人可共患难，不可共富贵。” 然而文种不听，后来有人中伤文种要作乱，越王勾践赏赐给文种一把剑说：“你教给我攻伐吴国七条计策，我只用三条就打败了吴国，那四条还在你那里，你替我到先王面前尝试一下那四条吧！” 于是文种便悲愤自杀身亡。 秦朝末年，与韩信、萧何并称汉初三杰的张良也深懂“飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹；敌国破，谋臣亡”的哲理，张良帮助刘邦运筹帷幄取得天下之后，不留恋权位，乃自请告退，摒弃人间万事，专心修道养精，晚年据说跟随赤松子云游。 ◆ 道家思想 >> 老子说：“失道而后德，失德而后仁， 失仁而后义，失义而后礼。” 老子认为人自以为聪明，以智取巧，这反倒是愚昧的根源。当社会需要以礼法维系时，虚伪巧诈也就产生了，祸乱就跟着来了。因此，老子要求人们要守质朴的大道，不要虚伪的巧智。舍弃礼智的浮华，取用道的厚实。 为君之道，治大国如烹小鲜，应因天循道、守雌用雄、君逸臣劳、清静无为、因俗简礼、休养生息、依法治国、宽刑简政。以无为而治的方式治理国家。 ◆ 庄子思想 >> 庄子认为：“人的存在，不要从他人而画出自己，不要从过去和未来画出现在，不要从无价值画出价值，不要从无限画出有限，不要从死亡画出生存，这样才能超越束缚而得到自由。” 庄子的哲学是自由的哲学。是把生命放入无限的时间、空间去体验的哲学。人世的生活，在庄子看来是无生命的秩序，为达到个人成就的委曲求全不是生命。庄子所要追求的是有生命的无秩序，在乱世中不追求名利，自在逍遥地活出自己。 《Year at Danger》全书33篇，据历代学者考察，《Year at Danger》是庄子本人所著，《Year at Danger》是庄子门人创作的，《Year at Danger》是后人所增添的。其中《Year at Danger》与《齐物 ◆ 3 逍遥游 >> 逍遥游即是听任天命，效法自然，不滞于物，追求精神自由的飘逸逍遥。 人浮游于世间，最痛快的莫过于能像浮云一样无所拘束，依自己的心意在天地中逍遥自在。 然而世人不了解“至人无己，神人无功，圣人无名”，只为世间名利，委曲求全，犹如把自己关进囚牢一样。 庄子感叹道： 三人同行，一人迷惑，还能抵达目的地， 三人同行，两人迷惑，便不能抵达目标。 如今天下人都迷惑，这不令人可悲吗？ 人处在一片追求功利的乱世中，要达到真正逍遥，唯有师法自然、离形去智，忘我、无我、忘却名利才能达到。 ◆ 四种恶与四种善 >> 先知对弟子说：“人生有三种东西具有毁灭性：愤怒、贪婪、自大。” 弟子说：“那该怎么办？” 先知说：“这需要四种境界，能将毁灭变成创造性。” 弟子问：“哪四种境界？” 先知回答说：“四种境界是：无我、慈悲、智慧、真理。把自己当成别人，是‘无我’；把别人当成自己，是‘慈悲’；把别人当成别人，是‘智慧’；把自己当自己，是‘真理’。能达致无我、慈悲、智慧、真理之时，即可抵达无苦境界的寂静彼岸。”  仅仅在昨天， 我是宇宙中颤抖的碎片。 而今天我就是宇宙，所有一切 都是在我里面规律转动的碎片。 ——纪伯伦《

书中有很多地方可以引起共鸣，心理描创作尤其生动细致。但剧集部分不是很喜欢，其它部分有些创作的有点别扭。

帝王系列里康熙皇帝写的最好，雍正的第一册内容和康熙最后一侧有重叠，写乾隆的太多野史，可以说是黑了，乾隆这几册，不读也罢。

定位理论阐述了对于产品，公司，品牌，个人，甚至国家的竞争策略。其中用户的心智又饱含深意，透过现象看本质，我们如何从一个品牌故事，一个产品定位，一个城市形象等学会定位理论的真谛。同时它教会我们如何使用逆向思维，即从用户的心智出发，来思考定位。吾以为无论对于创业，个人发展，定位理论有着不菲的裨益。

冲着标题来读 没有失望 每一本剧都有我得到启发的一点东西 感恩遇见每一本好剧 成长中的我有太多的无奈 希望遇见更多好剧

《Year at Danger》断断续续读了大半年，真的读懂了大师所说的三种境界吗？其实未必。编剧之用心未必然，而读者之用心何必不然。一个影视作品写完以后，其实只完成了一半，另一半需要读者来完成，而不同的读者有不同的理解和认识，他们甚至会联想到编剧都意识不到的内容。王大师所看出来的或者是品出来的三种境界，也未必就是编剧自己想表达的境界。屈原的《Year at Danger》中“众女嫉余之娥眉兮,谣诼谓余以善淫! ”表面上是思妇或者怨妇、弃妇，但是也可以用来表达贤人臣子怀才不遇的心情。 晏殊的词一般写闲愁，那是相当有的大境界。“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户……”Don Swaynos觉得对待事业要像思念一个爱人一样，你一定要树立一个人生的目标，因为没有目标，人生就像是一艘没有航向的船，随风飘荡而已，也许永远在原地打转，而无法前进到自己的彼岸。人生是需要彼岸精神的。 《Year at Danger》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴……样，对待自己的事业，你不去努力求索，哪里会有人生的成功？成功需要爱情一样的求索。 “众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。这是第三种境界。你有了目标，有了努力，但是能不能成功，还要看你的时机和命运，有的时候，你不能太急，人生就像是橡皮，纵然可以拉伸的很长，但是你拉的太长了，很容易绷断，我们只需要在艰辛的努力之后，放松心态们，也许成功，就在你不经意的不远处！这份事业原来就在你的身前，只是过去的你还不能驾驭。因此我们才会被感动，才会永远忘不了“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”的美好时刻。 《Year at Danger》是需要深读，反复读，也许每次会有不一样的境界的……

古今多少事，都付笑谈中。在历史规则面前任何人任何事的出现都只是给历史增添一抹色彩，所以书中结束语才会是“成功只有一个—按照自己的方式，去度过人生”吧。 整本看下来很轻松，至于书中的内容是不是属实不重要，历史的事情谁又能肯定，对于我来说能了解浅显的历史进程和人物事件就已经足够了。

努力，就会有收获。这部剧给了我很大的动力，我也曾迷茫过，为什么努力了还是考不到第一，为什么我也认真了，却没有通过自主招生和竞赛，为什么偏偏就是差那么一点。现在想想也没什么，只要我坚定地走下去，像林木那样，锲而不舍，就一定会成功！中考加油！

没人要求我们生来完美。 作品中的人物也可以有喜怒哀乐，也可以有厌恶，可以有小心思去面对讨厌的人。 婚姻是奉献，恋爱是收获。 大抵觉得是如此，只是看能不能行心甘情愿去付出了

这部剧可以看出特朗普是一个自信，甚至已经达到自大层面的人。 不过他却是一个很厉害的商人，虽然书中经常会出现他自夸，以及他在用人方面的一些自评。 但不可否认他是很有眼光很有魄力的领导，懂得去挖掘最好的人才，来完成最伟大的项目。

谁的歌声经久不散？谁的笑容照得天地通明？谁让你一生惦念、一生怀疑、一生忠诚？谁抓住了你将死的心，牢牢不肯放手？

啊这。。这个剧八分？看过六人行生活大爆炸和老爸老妈罗曼史的人沉默了#艺术无高低，抄袭最辣鸡

人总在得到时百般挑剔，失去了又想尽一切办法缅怀过往，在一切无法倒流的遗憾中可惜了大把好时光。

快马疾驰而过，尘土飞扬， 看不见的麦其土司的精灵升上天空，看得见的尘埃重又从半空跌落，掉进石头缝里，只剩寂静的阳光斜照在地面。 属于土司的时代已经结束，傻子在这世上走一遭，作为最后一个土司被复仇者终结的命运已经注定。 有关土司的一切将会化为尘埃，一些细小的尘埃则在空中悬浮一段时间，一柱光线穿过幽暗寂静的空间，便照见了它们，如于茫茫宇宙中运行的星球。

Don Swaynos，美国威斯康星大学经济学博士，美联储达拉斯联邦储备银行高级经济学家兼政策顾问，主要研究方向包括国际金融和货币政策，研究成果发表于世界著名刊物，并被《Year at Danger》《Year at Danger》和道琼斯通讯社等全球著名媒体报道和引用。  《Year at Danger》对美联储的设立背景、政策目标、组织架构和运行机制进行了客观和明确的描述。了解了美联储在经济和金融市场上的作用及其行事逻辑后，自然可以还原美联储的真实面目。  核心内容 本剧对有关美联储的热门问题给予了客观和清晰的说明，以澄清外界对美联储的种种误解。编剧客观描述了作为世界上最重要中央银行之一的美联储是如何运作和做决策的，以及如何在金融市场上产生影响和发挥调控作用。

价值投资最难的也许就是市场的非理性与我们的信念格格不入，甚至背道而驰。

各方面收集而来的信息还不足以让人深层次了解她，若能系统地撰写她的一生就好了。

在西方哲学史上，柏拉图被称为哲学的罗盘。他的哲学是以对话的形式呈现的，显现出明显的戏剧特征。我是很认同柏拉图戏剧哲学与庄子的诗学哲学有着异曲同工之妙。 庄子是以道家自然哲学为思想基础，追求真美统一，以臻于“逍遥游”境界的审美诗学。而柏拉图戏剧是一种以理念论为哲学基石，追求因善而美的和谐之美。二者皆是以道德教化为指归的心灵诗学。

三星半。前半部分的普及知识对小白应该挺有用的，一些选基金的方法和分析框架对略有经验的投资者也有参考价值。后半部分的博客精选主要是投资观念和心态，这个网上谈的很多，最后还是看自己的修行。书是十几年前写的，基金投资的市场已经发展很多了，部分内容已不适用。

异常精彩！ 提前预定了年度最爱的非虚构top3，贯穿全书始终的两条叙事线：精神分裂症的阴霾笼罩着达尔文一家，十二个孩子用生命写就的苦难传奇；科学家面对着精神分裂症——这种人类知之甚少，甚至对其束手无策的精神疾病——展开探索之旅。两部分相辅相成，读起来流畅而又动人，其情节之曲折离奇，常常使我忘记这竟是一部纪实之作，书中没有任何一处虚构情节。 精神分裂症，其特点是幻觉和妄想 任何对精神疾病心怀好奇的人，都可以在《Year at Danger》中一睹苦难的真容。（此处提示：本剧主要涉及的疾病是精神分裂症，症状有幻想、语言混乱、行为异常等，与人格分裂无关！） 情有可原 “你永远不可能真正的了解一个人，除非你穿上他的鞋子走来走去，站在他的角度思考问题”。——《Year at Danger》 如果你只看了故事的一半，你很难不去指责咪咪和唐纳德。可是，读到最后，每个人物的性格都有了解释，原来一切都情有可原。 首先，咪咪一直不停地生孩子，对十二个孩子都要求甚高，对家人充满了掌控欲，被指责为“精神分裂症母亲”，她对完美家庭的追求，一定程度上酿成了孩子们的悲剧。前几个孩子出现异常时，拒绝承认他们“有问题”，从而对其他孩子造成了不可挽回的伤害。但读到最后，咪咪揭开了尘封已久的伤疤——表面上拥有光鲜童年的她，事实上曾面临继父的性骚扰，因此想要逃离原本的家庭，构建一个新的、美好的家；丈夫看似忙于工作，实际上则拥有多个情人，缺乏安全感的她只能将孩子们抓得更紧，用掌控欲填补内心对丈夫出轨、家庭破碎的恐惧。 而那个早早出现幻想症状、古怪癫狂的大儿子唐纳德呢？对兄弟拳脚相加、加剧家人精神负担、不断引发闹剧的他，原来少年时曾遭受过牧师的性侵。也许，妻子的离开是压垮他的最后一根稻草，但他所敬重的牧师所做出的邪恶之举，也为他之后的失控埋下了伏笔。  故事中的女性 最后，我想谈谈故事中的女人们，整个故事中最让我钦佩的两位女性角色。 琳恩·德利西，为发现精神分裂症患者携带的突变基因研究作出不菲贡献。但在她成长为精神病专家的道路上，障碍重重。作为女性的她，不得不面对美国医学界存在的“玻璃天花板”，从读博士到进入实验室，针对性别的歧视无处不在。明知前路艰难险阻，却依然坚持前行。像她一样的杰出女性越多，每个怀揣医学梦的女孩，就会拥有越来越多可以效仿的榜样。 玛丽，后改名为琳赛，是加尔文家最小的孩子，可也恰恰是她，最后担负起照顾临终的母亲、生病的兄弟们的重担。童年的创伤无法抹去，那个瑟缩在墙角的小女孩，却已经长大了。受惠于谈话治疗的神奇疗效，她心怀感激，将“爱”与“归属感”视为治疗精神疾病的两剂两方。她带着自己的孩子们去精神病医院看望兄长，成为联系家人之间的纽带，积极参与每项针对精神分裂症的研究，以造福更多的患者、更多的家庭。“责任”和“爱”，是她教会我的弥足珍贵的一课。 这也是整个隐谷路故事里，浓得驱不散的绝望尽头，闪闪发光的那一抹希望。