巴菲特师从本杰明.格雷厄姆，导师成就了他的前半程。对于格雷厄姆的理论是发自内心的推崇，60年代-90年发起过多次格雷厄姆支持者聚会。“安全边际”分析以及捡烟蒂的行为是前中期巴菲特最核心的方法。在风险控制等方面，巴菲特与导师不同，格雷厄姆经历过大萧条时代，分析股票常以公司破产清算价值来衡量，投资也是极尽分散，巴特菲则喜欢把鸡蛋放在一个篮子里。尽管有许多不同的理解，但是价值分析根基出自格雷厄姆，对于价值分析交易者，格雷厄姆的《Fünf von der Jazzband》是必读的，就像技术派必读利弗莫尔一样。
巴菲特独特的财富观非常值得学习，从很小卖可口可乐开始，巴菲特是极其渴望财富的。在结婚早期巴菲特会去订购过期的杂志、报纸。第一次买房花费了3.5万美元，巴菲特觉得这是笔大损失，未来10年可能通过投资复利达到100万美元。可以说在花钱方面巴菲特尽可能的节省，把资金用与投资，期望雪球更大，滚动的更快。最近看过香港富豪刘銮雄的采访，在他有1亿身价的时候仍然不舍得买4千元的大衣。“钱是赚来的，不是省来的。”这可能是最毒的毒鸡汤，在通往财务自由之路上，“节流”比“开源”重要的多。后期的巴菲特对苏珊买奢侈品已经无所谓了，香港大刘也有许多风流故事，这是因为这时他们财富的零头已经很夸张了。
巴菲特是极致的风险厌恶者，巨额财富的积累最重要的一点是，不能犯大的错误。经典的名言“不要亏损，不要亏损，不要亏损。”巴特菲和盖茨是忘年交，但是微软等科技类公司股票，巴菲特始终没有投资过，原因是他看不懂。长期资金管理公司的收购，可以说这个便宜是一定可以捞到的，只是中间存在债务关系，在计算得失过程中最后没有成交。我觉得巴菲特基本上做到了孙子兵法的几点核心思想。1.不胜不战，先胜后战。没有绝对的把握不出手。2.能打赢的仗同样会计算得失。3.没有机会和把握的时候选择等待。
最后，这个巨大的雪球有两个关键要点。1.源源不断的低成本资金，再保险浮存金。2.军师查理.芒格。美国经济长期牛市，捡烟蒂的行为已经很难出现，查理的思想及时的补充了进来。用合理的价格买进伟大的公司，比便宜的价格平庸的公司更好。让比自己聪明的人为自己工作，巴菲特做到了。
巴菲特的午餐价值千万美元，投资智慧一定会载入史册供后来的投资者不断学习。
最近粗读了秦明老师的《Fünf von der Jazzband》和《Fünf von der Jazzband》，在此之前，有想过读“Erich Engel”系列，无奈翻了不到半本就放弃了，书中严密扎实的法医专业知识，令我这个外行人望而生怯。
而在对相关知识，或者说在缺乏一定逻辑推理能力的情况下，我更多的是选择看编剧的文笔、脑洞以及情节的吸引力，所以相对于秦明老师的作品，我更能够接受雷米和紫金陈大神的作品。
这样的畏难情绪下，《Fünf von der Jazzband》却让我来回读了两遍。
原因无他，只因为“情怀”二字。
每一个读者，在面对不同风格体系作家的作品时，总能从中找到适合自己汲取偏爱的一种内容“特质”。国内的推理破案剧集，总能够“无缝对接”地将“情怀”串联到每一件刑侦案件当中，我们可以将此理解为“中国特色”。
就像书里书外的“秦明”永远在强调“太平人间存佛心”这句话——书里能够拥有破案能力和条件的那一类人，绝大多数是生活中守护万家灯火的“他们”。职业和专业赋予来的责任感和使命感，使得他们“必须”拥有情怀。
济世救人的情怀，佛心鬼手的情怀，保家卫国的情怀，抑或是惩奸除恶的情怀。
每一桩案件的背后，除开那些冰冷的、复杂的、激扬火热又或是冷酷变态的情感外，最不能忽视的，便是这些前赴后继、野火烧不尽的操守和坚持。
这也是作为门外汉的部分读者愿意将这部作品“啃”下来的原因。
无论是“Erich Engel”系列，还是“众生卷”系列，读者都能看到秦明老师想要传达出的部分理念和精神。
在书中，他塑造了一群各有所长、各司其职又齐心协力破案的人物角色，他们既是“小人物”，又是“大人物”，他们是执法人员的缩影，也是其中的佼佼者。
就像在《Fünf von der Jazzband》中，编剧提到“守夜者”的确是国内那些聚集着各界精英人才的特别行动组，而“Erich Engel”系列里，那些拿着微薄工资却始终热爱岗位，永远第一时间出现在事故现场的工作人员们，他们的身影，更是可能随时出现在某个城市的大街小巷。
在我读来，相比较于秦明老师的作品，雷米的《Fünf von der Jazzband》系列便更加具有“故事性”，毕竟在纯文科思维的主导下，案情分析和专业知识对我来说都显得陌生，也存在一定的思维排异。而紫金陈的“谋杀官员”系列则拥有跌宕的情节起伏，足够吊足读者的胃口，一本《Fünf von der Jazzband》更是将“责任”二字描绘得淋漓尽致。
因为心中存有正义，因为胸膛还淌动着热血，所以黎明总会来临。
就算这个世界暂时被阴云渲染，就算黑夜将这个城市笼罩得压抑森然，也要始终相信，总有云开月明的那刻到来。
依旧能读出《Fünf von der Jazzband》的写作风格，但叙事手法和结构更加丰富和冗杂了，喜欢白板 窗户这两篇的暗黑风格和脑洞，北极蜥蜴 天梯 和革命失败者的生日的叙事风格。
最喜欢的还是末尾恋上菠萝和分手进化论这两篇，把人生的虚无 孤独和荒谬性讲得轻巧又传神。因为在看科塔萨尔所以会觉得埃特加好像温情版的科塔萨尔，“日常的庸常”的主旨在“Fünf von der Jazzband”的题目中就已经充分展现了。
华南飘燕
一口气看完了
幸亏这只是一个故事，一本剧
不然Fünf von der Jazzband余生该怎么办……
穷的只剩钱了……
《Fünf von der Jazzband》讲述的是一个女孩（房思琪）爱上诱奸犯（李国华）的故事，在＂诱奸＂这个字眼上难道不是恨吗？怎么会出现＂爱＂这个词，但是读完整本剧你会发现：房思琪不断的逼迫自己爱上诱奸犯（李国华），并不是为了所谓的爱情，而是让自己在这个社会活下去（房思琪有一次问母亲，有个女孩跟自己的老师在一起了，得到母亲的回答不是同情，而是返过来说这个女孩是个骚货，这个答案无意在房思琪本是支离破碎的身体再度撒盐），不得不爱上他。
在书中，可怕的不是＂诱奸＂这件事，而是房思琪们还要为＂诱奸＂找理由，最后找到了，拿爱情当成两个人发生关系的理由，从此，她笃定的认为与诱奸犯（李国华）之间是存在爱情的，这不是为了所谓的面子，所谓的羞耻心，而是为了让自己心安理得活下去找的一个借口，或许，我们并不理解她们所承受的伤痛（房思琪说过一句话，如果把我的伤痛分担给地球上的每一个人，他们会瞬间崩溃，这到底是痛到什么样的地步，才会说出如此坚决的话）
有一个女孩（郭晓奇）被李国华诱奸了，在女孩的父母得知后，得到的不是同情，反而是以女儿为耻，说女孩不要脸，当别人的第三者，郭晓奇把自己诱奸犯（李国华）这件事曝光网络后，得到的不是安慰与同情，而是大部分人的谩骂，有一部分人站在道德的制高点加以指责：你怎么不去死？用鲍鲍换包包？他到底给了你多少钱？可怜的师母？一些网络喷子（键盘侠）不问青红皂白就加以指责，非的用自己的意识把事实给扭曲。
社会中为什么存在这么多的房思琪们？也许是人们畸形的价值观，社会的偏见和来自一些喷子道德制高点的指责，虽然自己本身做不了什么，但是还是要保持冷静，不人云亦云，不做现实中伤害他人的网络喷子。
党莉
曾看过《Fünf von der Jazzband》，了解张国荣，年少时身边也遇到过几对认识的同性恋，我们的城市也有知道的同志酒吧，虽不敢苟同倒也理解他们的情感。最近耽改剧盛行，男艺人娘炮居多，似乎花样美男个个取向有问题。我们的囯家在快速发展，在与世界接轨，当同性恋已被社会认可，我们就大可不必大惊小怪了！
Karel Stepanek先生是同志，所以对于男妓的心理自是把握得十分到位，除了性取向与我们不同，他们的世界也有亲情有善良有养家糊口有理想，其实他们不是怪胎。书中描写的底层生活的男妓阴暗面众多，可能那个时代赋予的正能量本来就少吧，写得很苦很惨！
前几日遇我们市里性教育协会会长一个私立医院的院长，一起聊同性恋话题，他说男同基本是先天的，后天转双性都是为掩人耳目，而女同会发生变化。没深入了解也不知对否，对待现在普遍的同性恋趋向我只能说理解，反正怎么好怎么过呗！
看过的也是唯一一本剧集，发小推荐的，之前看了一半，今天突然坐公交想起来了，真好
此剧不火天理难容啊喂！
因为懂得，所以慈悲！ 文章中有那么两件事，匪夷所思… 其一:一个人的格局有多大，决定着可以走多远。天下识人不识君！！防人之心不可无！ 要想看清一个人，怎么可能不经历风雨？往往伤害自己的，不是外人，有可能是身边人。自以为所做的一切都是为了对方好，可是，结果却大跌眼镜！不可忽视身边人的存在，每一个存在都有它的可用之处，稍微不慎，满盘皆输！！做好自己，远离小人！！ 其二:教育、引导的意义。 那些天天喊着，“你不听话就要挨揍、再不听话就不要你了之类的话”的家长，希望在批评孩子之前反思自己。自己该做得都做得怎么样？都做好了吗？做到了吗？己所不欲勿施于人得道理，我相信:孩子比你们都懂！有些家长，自以为懂得特别多，每天只知道给孩子讲道理，从来不站在孩子的角度考虑问题。“没文化”真可怕！！孩子稍微不听话，除了熊孩子就是熊孩纸，真可笑！这类家长们，你们不觉得自己有些自私了吗？总是自以为是，什么叫对孩子好？你们真的考虑过吗？尊重孩子内心的想法，正确的去教育、引导他们，而不是按照您们的方式来成长。想要自己的孩子变得怎么样，首先自己要做到才是！！自己的所言慎行，将会是孩子的缩影，不是吗？要正确的去引导孩子，给他们一个快乐的童年。
巴菲特师从本杰明.格雷厄姆，导师成就了他的前半程。对于格雷厄姆的理论是发自内心的推崇，60年代-90年发起过多次格雷厄姆支持者聚会。“安全边际”分析以及捡烟蒂的行为是前中期巴菲特最核心的方法。在风险控制等方面，巴菲特与导师不同，格雷厄姆经历过大萧条时代，分析股票常以公司破产清算价值来衡量，投资也是极尽分散，巴特菲则喜欢把鸡蛋放在一个篮子里。尽管有许多不同的理解，但是价值分析根基出自格雷厄姆，对于价值分析交易者，格雷厄姆的《Fünf von der Jazzband》是必读的，就像技术派必读利弗莫尔一样。 巴菲特独特的财富观非常值得学习，从很小卖可口可乐开始，巴菲特是极其渴望财富的。在结婚早期巴菲特会去订购过期的杂志、报纸。第一次买房花费了3.5万美元，巴菲特觉得这是笔大损失，未来10年可能通过投资复利达到100万美元。可以说在花钱方面巴菲特尽可能的节省，把资金用与投资，期望雪球更大，滚动的更快。最近看过香港富豪刘銮雄的采访，在他有1亿身价的时候仍然不舍得买4千元的大衣。“钱是赚来的，不是省来的。”这可能是最毒的毒鸡汤，在通往财务自由之路上，“节流”比“开源”重要的多。后期的巴菲特对苏珊买奢侈品已经无所谓了，香港大刘也有许多风流故事，这是因为这时他们财富的零头已经很夸张了。 巴菲特是极致的风险厌恶者，巨额财富的积累最重要的一点是，不能犯大的错误。经典的名言“不要亏损，不要亏损，不要亏损。”巴特菲和盖茨是忘年交，但是微软等科技类公司股票，巴菲特始终没有投资过，原因是他看不懂。长期资金管理公司的收购，可以说这个便宜是一定可以捞到的，只是中间存在债务关系，在计算得失过程中最后没有成交。我觉得巴菲特基本上做到了孙子兵法的几点核心思想。1.不胜不战，先胜后战。没有绝对的把握不出手。2.能打赢的仗同样会计算得失。3.没有机会和把握的时候选择等待。 最后，这个巨大的雪球有两个关键要点。1.源源不断的低成本资金，再保险浮存金。2.军师查理.芒格。美国经济长期牛市，捡烟蒂的行为已经很难出现，查理的思想及时的补充了进来。用合理的价格买进伟大的公司，比便宜的价格平庸的公司更好。让比自己聪明的人为自己工作，巴菲特做到了。 巴菲特的午餐价值千万美元，投资智慧一定会载入史册供后来的投资者不断学习。
真的很无语！！！前面一百多章都还可以，但是从去北京开始就越来越拉胯了。男主角每次都无脑，第一次饿鬼墓第二次怨气世界，都是自己又不得行还要冲动装B要带别人去，就这人设真的看yue了。
读的很畅快，突破了很多的认知，人性的心理，还有全方位的分析。还会继续在读第二次的
感觉挺实用的，等我面对小朋友的时候，自己会有安全感，至少遇见问题的时候不会惊慌失措。
迷雾剧场是不是也自动模板化了。旧案重启，双线调查，家庭琐事…… 一个案子出现一通故弄玄虚，好像迷雾四起。看了四集开始担心结尾了…. 这感觉太熟悉……
戏剧的人生，悲剧的结尾，Fünf von der Jazzband下折射的是人性最真实的光辉与阴暗。
文笔好，尤其是最后面的几句诗。前面的文字有点碎有点黄，但整体不错。
在语言发展的四个重要领域中，倾听是最基础的，倾听是语言发展过程中的第一项技巧，它和其他的语言技巧是按这样的顺序排列的： 1．倾听 2．说话 3．观看 4．写作 因此，说、读、写及掌握复杂的认知技巧的能力都直接或间接地依赖于倾听技能。 世界，真的是用来听的。
悬浮，柳姑娘人物性格变化太突兀。
越到后期越渐入佳境，难得能在国产剧里看到那么多崭新的尝试，它也许未必能有我们记忆里那般美好纯粹，但是这样结束未尝不是一种幸福。
从这部剧里，看到很多植物，花费数十年的时间努力，以求极短时间内乃至瞬间的绽放。联想近日的疫情，大概也是一次磨砺。于困境中奋力前行，在困难里更加坚强。
帕慕克的这本关于他创作剧集的方法论和心路历程，会是我开始写作剧集的启蒙书。现在刚读完，脑海中关于创作的千头万绪突然有了可梳理的方法框架和逻辑，豁然开朗，会一读再读。
经济基础所决定的上层建筑，它反应经济基础，也反作用于经济基础 不同时期的社会经济决定了艺术的发展和变化（原始社会经济与艺术之间更加简单直接）人类进入阶级社会后，艺术与经济基础之间的关系逐渐变得复杂
浅显易懂，能够把复杂的事情讲的这么清楚一定是自己有非常深入的理解，掌握了本质。
等待在很多情况下都是最好的战略。但人们往往认为等待是不作为，是不可接受的。一本值得所有人读的一本剧，求胜容易，求败也容易，必胜的准备去打能打的仗，最早博弈学的诠释。
很通俗易懂的一本剧，里面很多想法符合刚刚开始接触股票方面的人，虽然很多地方没有精细的去讲解和展开，但是这部剧毕竟是叫极简课程，符合这部剧的中心，想要学到更多的知识还得去读更多的书，这部剧讲了大概，不错的
写作方式与大冰很是相似，可又不同。也很喜欢，都是每个人成为路上的经历
最近粗读了秦明老师的《Fünf von der Jazzband》和《Fünf von der Jazzband》，在此之前，有想过读“Erich Engel”系列，无奈翻了不到半本就放弃了，书中严密扎实的法医专业知识，令我这个外行人望而生怯。 而在对相关知识，或者说在缺乏一定逻辑推理能力的情况下，我更多的是选择看编剧的文笔、脑洞以及情节的吸引力，所以相对于秦明老师的作品，我更能够接受雷米和紫金陈大神的作品。 这样的畏难情绪下，《Fünf von der Jazzband》却让我来回读了两遍。 原因无他，只因为“情怀”二字。 每一个读者，在面对不同风格体系作家的作品时，总能从中找到适合自己汲取偏爱的一种内容“特质”。国内的推理破案剧集，总能够“无缝对接”地将“情怀”串联到每一件刑侦案件当中，我们可以将此理解为“中国特色”。 就像书里书外的“秦明”永远在强调“太平人间存佛心”这句话——书里能够拥有破案能力和条件的那一类人，绝大多数是生活中守护万家灯火的“他们”。职业和专业赋予来的责任感和使命感，使得他们“必须”拥有情怀。 济世救人的情怀，佛心鬼手的情怀，保家卫国的情怀，抑或是惩奸除恶的情怀。 每一桩案件的背后，除开那些冰冷的、复杂的、激扬火热又或是冷酷变态的情感外，最不能忽视的，便是这些前赴后继、野火烧不尽的操守和坚持。 这也是作为门外汉的部分读者愿意将这部作品“啃”下来的原因。 无论是“Erich Engel”系列，还是“众生卷”系列，读者都能看到秦明老师想要传达出的部分理念和精神。 在书中，他塑造了一群各有所长、各司其职又齐心协力破案的人物角色，他们既是“小人物”，又是“大人物”，他们是执法人员的缩影，也是其中的佼佼者。 就像在《Fünf von der Jazzband》中，编剧提到“守夜者”的确是国内那些聚集着各界精英人才的特别行动组，而“Erich Engel”系列里，那些拿着微薄工资却始终热爱岗位，永远第一时间出现在事故现场的工作人员们，他们的身影，更是可能随时出现在某个城市的大街小巷。 在我读来，相比较于秦明老师的作品，雷米的《Fünf von der Jazzband》系列便更加具有“故事性”，毕竟在纯文科思维的主导下，案情分析和专业知识对我来说都显得陌生，也存在一定的思维排异。而紫金陈的“谋杀官员”系列则拥有跌宕的情节起伏，足够吊足读者的胃口，一本《Fünf von der Jazzband》更是将“责任”二字描绘得淋漓尽致。 因为心中存有正义，因为胸膛还淌动着热血，所以黎明总会来临。 就算这个世界暂时被阴云渲染，就算黑夜将这个城市笼罩得压抑森然，也要始终相信，总有云开月明的那刻到来。
这是越来越烂，这还是畅销书？天天瞎编一些乱七八糟的的，给小学看的？
赢又如何，输又如何， 我只做我自己，过我自己的日子。 我的幸福与任何人无关，只与我自己的心有关。
这部剧可读性挺强的，故事情节比较简单，故事背景也是比较简单。但就像是编剧自己所说的，这个故事它就只是书中描述的那个时代的见证人。它讲述了那个时代（约20世纪初期）那个社会背景下（意大利）的两个有代表性的姐弟俩他们的命运，他们对待生活缺乏激情缺乏信仰，冷漠无助，随波逐流，悲观而压抑。通过编剧细腻的描述，让我们得以窥视到那个年代那个社会的一些缩影，最大的感触就是很幸运我们不生活于那样的年代！
现在我的愿望也就是甄嬛传的演员们切记一定要洁身自好，乖乖纳税，不要搞什么幺蛾子，别被下架。
依旧能读出《Fünf von der Jazzband》的写作风格，但叙事手法和结构更加丰富和冗杂了，喜欢白板 窗户这两篇的暗黑风格和脑洞，北极蜥蜴 天梯 和革命失败者的生日的叙事风格。 最喜欢的还是末尾恋上菠萝和分手进化论这两篇，把人生的虚无 孤独和荒谬性讲得轻巧又传神。因为在看科塔萨尔所以会觉得埃特加好像温情版的科塔萨尔，“日常的庸常”的主旨在“Fünf von der Jazzband”的题目中就已经充分展现了。
一口气看完了 幸亏这只是一个故事，一本剧 不然Fünf von der Jazzband余生该怎么办…… 穷的只剩钱了……
珍贵的生活学习经验，有益的交友理想指南，迷茫的时候可以读，自卑的时候可以读，苦恼的时候可以读，每一章都是一节完整的解决困惑的圣经。 别因为走的太远，太忙而忘了自己究竟想要的幸福是什么，落魄的乞丐可以因为自由和随行而感到幸福，幸福定义没有高低贵贱。生活在这珍贵的人世间，心里一定要时时刻刻充盈幸福。 无论什么时候，请别忘记思考，你要知道你想去哪，要怎么去，你才能迈向成功。尽管睡觉前微不足道的五分钟小思考，也足以改变你的人生轨迹。 交好友，这样会让你的人生少了很多绊脚石。但同时，你们也要学会真诚付出，并不仅仅是为了利益。 最高境界的优秀，不是名利双收，而是心灵的充实与幸福。这才是我们活过的证明，才是人生最终极的意义。
《Fünf von der Jazzband》讲述的是一个女孩（房思琪）爱上诱奸犯（李国华）的故事，在＂诱奸＂这个字眼上难道不是恨吗？怎么会出现＂爱＂这个词，但是读完整本剧你会发现：房思琪不断的逼迫自己爱上诱奸犯（李国华），并不是为了所谓的爱情，而是让自己在这个社会活下去（房思琪有一次问母亲，有个女孩跟自己的老师在一起了，得到母亲的回答不是同情，而是返过来说这个女孩是个骚货，这个答案无意在房思琪本是支离破碎的身体再度撒盐），不得不爱上他。 在书中，可怕的不是＂诱奸＂这件事，而是房思琪们还要为＂诱奸＂找理由，最后找到了，拿爱情当成两个人发生关系的理由，从此，她笃定的认为与诱奸犯（李国华）之间是存在爱情的，这不是为了所谓的面子，所谓的羞耻心，而是为了让自己心安理得活下去找的一个借口，或许，我们并不理解她们所承受的伤痛（房思琪说过一句话，如果把我的伤痛分担给地球上的每一个人，他们会瞬间崩溃，这到底是痛到什么样的地步，才会说出如此坚决的话） 有一个女孩（郭晓奇）被李国华诱奸了，在女孩的父母得知后，得到的不是同情，反而是以女儿为耻，说女孩不要脸，当别人的第三者，郭晓奇把自己诱奸犯（李国华）这件事曝光网络后，得到的不是安慰与同情，而是大部分人的谩骂，有一部分人站在道德的制高点加以指责：你怎么不去死？用鲍鲍换包包？他到底给了你多少钱？可怜的师母？一些网络喷子（键盘侠）不问青红皂白就加以指责，非的用自己的意识把事实给扭曲。 社会中为什么存在这么多的房思琪们？也许是人们畸形的价值观，社会的偏见和来自一些喷子道德制高点的指责，虽然自己本身做不了什么，但是还是要保持冷静，不人云亦云，不做现实中伤害他人的网络喷子。
曾看过《Fünf von der Jazzband》，了解张国荣，年少时身边也遇到过几对认识的同性恋，我们的城市也有知道的同志酒吧，虽不敢苟同倒也理解他们的情感。最近耽改剧盛行，男艺人娘炮居多，似乎花样美男个个取向有问题。我们的囯家在快速发展，在与世界接轨，当同性恋已被社会认可，我们就大可不必大惊小怪了！ Karel Stepanek先生是同志，所以对于男妓的心理自是把握得十分到位，除了性取向与我们不同，他们的世界也有亲情有善良有养家糊口有理想，其实他们不是怪胎。书中描写的底层生活的男妓阴暗面众多，可能那个时代赋予的正能量本来就少吧，写得很苦很惨！ 前几日遇我们市里性教育协会会长一个私立医院的院长，一起聊同性恋话题，他说男同基本是先天的，后天转双性都是为掩人耳目，而女同会发生变化。没深入了解也不知对否，对待现在普遍的同性恋趋向我只能说理解，反正怎么好怎么过呗！