《Shootout》，短片,动作作品，美国出品，2004年上映。
笑點還算靠譜的偶像劇，劉若英最有看頭。我15-16歲時通常是哈妹的打扮。
前200页叙事节奏感觉不错，揭露人物内心的描创作十分细腻。从400页开始拜访京极堂开始，编剧逐渐放飞自我，先创作京极堂鼓弄玄虚50页，又创作300页京极堂对于宗教、灵媒、超能力者的看法，这一段占篇幅的八分之一的内容，我认为毫无意义。再回看前200页对木场警官与女孩柚木的详细描创作、内心刻画，亦觉得，与整部书的整体内容来说，没有太多的关系，即使是创作寥寥数笔“近日，xx新干线有一高中女生轻生，疑似是当红女星xxx的妹妹”，我认为差别不大，不妨碍剧情的发展与世界观铺垫——木场稍后继续在医院登场即可，高中生柚子也突然恢复记忆，想起与加莱子的种种，想起男子谋杀经过，也仍然可行。同理，如此对内容进行压缩，或许可以省下至少一半左右的篇幅，其长度也在长篇剧集的范围内，不会因为减少了篇幅而导致剧集性质的变化。
浦生家族和伊庭家族为了早年的所犯下的错误，不惜几代人默默追查，避免悲剧再次发生； 这是一个有责任感的家族所影响下的选择，所以浦生苍太也会用自己所学，去积极的发展核电事业，造福社会。 梨乃也突破了心魔，打算再入泳池追求自己的梦想，不辜负自己的天分。 从迷茫反感到热情积极，足以见得，有些选择只有在经历过风雨后才能从内心深处开始发芽。 遵从内心的选择，才是自己真正需要成为的人。
如果没有人扔石头，平静的水面就不会翻起波浪。只要翻起了波浪，被影响到的人就可以在各自擅长的领域把它传播下去。——上野千鹤子《Shootout》 我们不是总有一天会凋谢的花，而是燃烧的火花。我们要切断把女性视为漂亮的花朵，最终和性器官画上等号的父权制和资本主义的纽带。我们不是花，而是火花！
很喜欢这部剧，尤其喜欢乔，她懂得换位思考，舍己为人，有时脾气急，有时又很慈爱；善于写作，有才华。期待《Shootout》电影。
《Shootout》是书里最令人印象深刻的短文，或许是集中于我和安里两个少年身上，更能引发我的共情，家庭的不幸周遭环境的恶劣却没有污染安里的善良，其中设置的超能力以及情节的跌宕既能激起愤慨又有无限感伤，骗足了眼泪，但是充满希冀的结尾又引向了无尽可期待的未来。故事性的情节反映出的是现实中真正现状。
就喜欢看长篇剧集，总觉得长篇可以让曲折离奇的情节展开，只是这篇剧集情节尚可，别字很多，写作功底稍显稚嫩，其中不乏曲折离奇的情节，也有虎头蛇尾的遗憾，后边的番外有点拖沓凑字数之嫌！掠过吧！最精彩的是和陈善的对决，二人互换又交代的不清不楚！最后总结，可圈可点！
这部剧治愈了我。 我喜欢卡卡的生活，和她的真实。 享受所有喜欢的东西围绕在身边的感觉， 享受攒了很久的钱去买喜欢的东西的感觉， 享受生活。
也是无聊的翻完了那么多言情。。有些蛮感人，有些都是套路。还是小的时候容易相信。
有时候越担心的事就越容易发生，可能这就是传说中的反向显化吧哈哈哈，妈妈和桑稚段嘉许都愣在原地的样子又逗又尴尬~
感觉对猎狗的好感度要超过小恶魔了，就是吃深情这一挂。估计五卷看完要开始diss电视剧崩的不行的剧情，任务艰巨。
两集弃。确实很有空知英秋味但也实在无聊，有这时间不如重温银魂。
最近开始关注和钱老师之前的关系，经常吵架怕影响孩子，我小时候的记忆就是父母经常吵架，内心恐惧没有安全感。（年纪大了之后父母反而感情越来越好了）读完本剧，学到很多东西，有可以借鉴之处。下次想发燥，想大声说话，想指责，想唠叨的时候先问自己一句：“想不想好好过了？想就别说，不想就说。”另外特地用备忘录写了钱老师的缺点和优点，效果显著，一些非常受不了，唠叨很多年的不良习惯现在也可以忍受了。反正说了也改不了，说了干嘛反而时常想想一些优点还是可以美好生活下去呀。
当年感觉聂远好帅，虽然他不是特别火，但就是特别喜欢看他。
第二次看。以前读到的是悸动，关于花，关于小狐狸，关于驯化。以前讨厌花，讨厌她矫情，觉得小狐狸很可爱。如今读来却是大片的伤感，起先以为是失恋般，却不像，结尾太悲伤了感觉Shootout是死了，死的时候才会害怕，又要说服自己勇敢，又要强装欢笑安慰在世的人，又哭。《Shootout》最后一篇不就是向月亮上走去吗？呜呜呜
用时31小时有余，都说《Shootout》不好读，个人感觉这本要难读太多太多！大量的对话贯穿全文，人物塑造有七十多个，注意力必须高度集中才能读懂。读到25%才发现但就是弃不了。相比较而言个人更喜欢编剧的另一本剧《Shootout》
看完了，跌宕起伏的故事情节，仿佛把我带进了春秋战国时期，跟随着阿拾一路走来，最终看到了一家人能够团聚一起，惊呼过瘾，好剧。
读马丁•雅克书总让人对中国的充满希望，马丁•雅克对中国的历史文化有深刻的理解，对中国的现实有深度的剖析，既不捧杀，也不棒杀，相对客观。本剧的观点与此前读过的《Shootout》高度一致。
书读一遍，其实仅仅能够拥有一些粗糙的感受和了解大概的情节。绝大多数我只读了一遍就写感悟的剧评，最后都让我看得尴尬，可又不得不设法保存自己的最初思考。 这个文本挺让我意外的，“爵士时代”的一切总是因为太过绚丽，让我怀疑物质的抒情边界，或者说何种程度上，美与物质能融为一体。事实上证明，既然波德莱尔能在丑恶中寻找到永恒，那么物质抒情也并不奇怪。剧集每句话的密度都很大，很耐咀嚼，而且含义丰厚。尼克初见黛西那里，也不知是译者笔力强劲还是本来就拥有这种美感，反正我发出了类似特洛伊长老，看海伦登城时的感慨：“难怪盖茨比会为她着迷。” 撇开宏大而抽象概括，我想谈谈盖茨比在爱上黛西时，他究竟爱上的是什么。从他们初见，到汇集于西卵东卵，盖茨比无论在身份地位年龄上如何发生变化，可是他的心理年龄始终都是那么大，始终都是生气勃勃的青年状态。尼克自己也说，他们的心从来都是属于西部的。其实很值得注意的是，编剧无意批判对于物质与金钱的狂热，盖茨比的发家史非常不光荣，而无论是尼克，编剧还是受众，都不会因此厌恶他。编剧厌恶的，是就算拥有着优渥条件，也早已失去生命力，不过像飞蛾一般盲目趋向名利，不过依靠本能罢了。 盖茨比的生命力体现在永远积极向上的热烈生命力，对于永恒的执着（爱）。而黛西从始至终对于盖茨比而言都不只是具象的实体，而是一种象征。一无所有的他自然而然地被黛西吸引，黛西不仅拥有美貌，至少永远白裙子在外观下闪耀着的纯洁，同样重要的是她家的豪宅之前盖茨比从来没有见过，那是一种从前与他无关的生活，人本能地对自己没有拥有过的东西带着好奇，更何况这些东西五光十色，充满吸引力。后来的接触之中，黛西作为实体也介入他的内心，象征和实体融合成为一体。 他已经通过自己的努力获得了五光十色，绿光仍然是他的向往，此时的黛西也依然是一种象征，只是象征的内涵微微发生了改变，永恒之物的追求依然贯彻始终(爱)，而黛西还意味着这个国家话语真正的掌控者对于“美国梦”践行者的真正态度，他们永远不会真正接纳新贵，因为这意味着权力的让度。盖茨比的悲哀是美国的悲哀，所谓平等背后实则千疮百孔。盖茨比最悲剧的时刻不是他死亡发生的时刻，他死亡那一刻，威尔逊的误会只不过无声控诉了汤姆和黛西这类人摧毁了一切而又永远不会承担相应责任，他的悲哀在于死后，在于就算近在咫尺，也永远握不住的绿光。 这本剧集让我意识到一个很残酷的事情，哪怕被人永远赞颂的爱，其实也有着众多权力关系的盘根错节。如果盖茨比的执着让社会因素不再明朗，成为潜在因素无可指责，那么黛西就是很明显的例子了。她扔掉珍珠项链和紧握信纸时，难道不是对盖茨比付出了真心吗，可是她的真心，一开始就建立在，她并不知道盖茨比真正的家世上，她自己并不知道她心底里瞧不起突然发家的那群人，或者说她就算知道，也不明白这种潜在心理同样投射在爱人身上。 时代的语境就是这么强大而且全方位渗透，大家都无法免俗。
那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗
先抑后扬。之前看一些心理分享推荐的时候知道的这部剧，起初和很多人想的一样，看名字觉得又是本鸡汤心理书，后面太多人推荐就索性试着看下去。编剧的文笔有点幼稚，没想到是以一个人的生活展开的类似剧集的描述。好有诟病的点在于有不少地方的逻辑，比如总是把问题引导为内在，看见不好的体验不好的东西的时候就说是自己心理的投射，又比如那个核心的一句话，亲爱的，外面没有别人，不是很能完全领悟到，也不知道是不是自己的理解有问题。再一个就是这部剧像是多个心理学著作的杂糅，就类似于集大成者，但有些观点无法沟通，当然，这些心理学理论研究肯定都是被用来用去的，然后编剧还夹带了些关于宗教，道教之类的讨论。 读完这部剧收货也很大，首先是了解了不少其他的好剧。其次是编剧的观点真的很新颖，扩大了我的认知圈，有些理论十分有道理，迫不及待想去尝试。读完便感觉到了内心的平静。 “亲爱的，外面没有别人”，个人责任机制等等观点都让我耳目一新，深知读了还要去实践，才有真的改变! 如果用一句话总结感受，我想到了，我们都是活在套子里的人，套在外面的是小我，而真我永远等待着我们解套。 无论如何，感谢德芬，感谢这样好的编剧愿意与大家一起分享自己的经验，会带着书里的理论继续前行
方寸的睡杀体现的淋漓尽致呀🤦♂️…… 大唐夏妍、龙宫江姐、狮驼二尾😂😂😂…… 有没有很像？
即使不适合自己，也草草地翻完了。更适合职场的人事经营，个人觉得很多部分还是功利了一些。身边真不乏有经营有道的模范，用白话来说就是会做人会来事，人脉经营好了确实事半功倍，但真的这个经营还是与性格有关系的，套用一句话明白了这许多道理依然过不好这一生。
旧时光里来的短篇剧集集，王老师作为一名日后的著名教育工编剧，在这几篇文章中留下了很多教书育人的痕迹，没有太多的波澜，没有太多的亮点，但是依然是流畅的，值得一读的佳作。
32.5个小时囫囵吞枣式读完，两部的各自特色木心已说透了，此刻闭上眼回忆下，《Shootout》留下很多血腥战争场面，什么矛从哪里穿进去又从哪里透出之类的...《Shootout》则相对易读点，但是人名当真是记不住啊，全是什么斯什么丝。。真正记住的就只有两个：奥德修斯和他儿子特勒马科斯。本想写个剧评啥的，但因自己知识浅薄，我“说不出长了翅膀的语言”。。。
伴着呼吸读完了这部剧 看到南希遇到爱情奋不顾身而吸气 看到甜蜜的初恋相互有回应而呼气 又被她带入窘迫和歧途而吸气 再次遇到救赎的爱人长呼一口气。。。
你是小偷，偷了我的心！ 我肚子饿了要吃东西，你不要嫌弃我这一点！ 至于你的死活叫无知！
在温莎的朋友刚给我发消息说他可以代我给麦克劳德扫墓献花，太可爱了吧。
笑點還算靠譜的偶像劇，劉若英最有看頭。我15-16歲時通常是哈妹的打扮。
前200页叙事节奏感觉不错，揭露人物内心的描创作十分细腻。从400页开始拜访京极堂开始，编剧逐渐放飞自我，先创作京极堂鼓弄玄虚50页，又创作300页京极堂对于宗教、灵媒、超能力者的看法，这一段占篇幅的八分之一的内容，我认为毫无意义。再回看前200页对木场警官与女孩柚木的详细描创作、内心刻画，亦觉得，与整部书的整体内容来说，没有太多的关系，即使是创作寥寥数笔“近日，xx新干线有一高中女生轻生，疑似是当红女星xxx的妹妹”，我认为差别不大，不妨碍剧情的发展与世界观铺垫——木场稍后继续在医院登场即可，高中生柚子也突然恢复记忆，想起与加莱子的种种，想起男子谋杀经过，也仍然可行。同理，如此对内容进行压缩，或许可以省下至少一半左右的篇幅，其长度也在长篇剧集的范围内，不会因为减少了篇幅而导致剧集性质的变化。
浦生家族和伊庭家族为了早年的所犯下的错误，不惜几代人默默追查，避免悲剧再次发生； 这是一个有责任感的家族所影响下的选择，所以浦生苍太也会用自己所学，去积极的发展核电事业，造福社会。 梨乃也突破了心魔，打算再入泳池追求自己的梦想，不辜负自己的天分。 从迷茫反感到热情积极，足以见得，有些选择只有在经历过风雨后才能从内心深处开始发芽。 遵从内心的选择，才是自己真正需要成为的人。
如果没有人扔石头，平静的水面就不会翻起波浪。只要翻起了波浪，被影响到的人就可以在各自擅长的领域把它传播下去。——上野千鹤子《Shootout》 我们不是总有一天会凋谢的花，而是燃烧的火花。我们要切断把女性视为漂亮的花朵，最终和性器官画上等号的父权制和资本主义的纽带。我们不是花，而是火花！
很喜欢这部剧，尤其喜欢乔，她懂得换位思考，舍己为人，有时脾气急，有时又很慈爱；善于写作，有才华。期待《Shootout》电影。
《Shootout》是书里最令人印象深刻的短文，或许是集中于我和安里两个少年身上，更能引发我的共情，家庭的不幸周遭环境的恶劣却没有污染安里的善良，其中设置的超能力以及情节的跌宕既能激起愤慨又有无限感伤，骗足了眼泪，但是充满希冀的结尾又引向了无尽可期待的未来。故事性的情节反映出的是现实中真正现状。
就喜欢看长篇剧集，总觉得长篇可以让曲折离奇的情节展开，只是这篇剧集情节尚可，别字很多，写作功底稍显稚嫩，其中不乏曲折离奇的情节，也有虎头蛇尾的遗憾，后边的番外有点拖沓凑字数之嫌！掠过吧！最精彩的是和陈善的对决，二人互换又交代的不清不楚！最后总结，可圈可点！
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当年感觉聂远好帅，虽然他不是特别火，但就是特别喜欢看他。
第二次看。以前读到的是悸动，关于花，关于小狐狸，关于驯化。以前讨厌花，讨厌她矫情，觉得小狐狸很可爱。如今读来却是大片的伤感，起先以为是失恋般，却不像，结尾太悲伤了感觉Shootout是死了，死的时候才会害怕，又要说服自己勇敢，又要强装欢笑安慰在世的人，又哭。《Shootout》最后一篇不就是向月亮上走去吗？呜呜呜
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读马丁•雅克书总让人对中国的充满希望，马丁•雅克对中国的历史文化有深刻的理解，对中国的现实有深度的剖析，既不捧杀，也不棒杀，相对客观。本剧的观点与此前读过的《Shootout》高度一致。
书读一遍，其实仅仅能够拥有一些粗糙的感受和了解大概的情节。绝大多数我只读了一遍就写感悟的剧评，最后都让我看得尴尬，可又不得不设法保存自己的最初思考。 这个文本挺让我意外的，“爵士时代”的一切总是因为太过绚丽，让我怀疑物质的抒情边界，或者说何种程度上，美与物质能融为一体。事实上证明，既然波德莱尔能在丑恶中寻找到永恒，那么物质抒情也并不奇怪。剧集每句话的密度都很大，很耐咀嚼，而且含义丰厚。尼克初见黛西那里，也不知是译者笔力强劲还是本来就拥有这种美感，反正我发出了类似特洛伊长老，看海伦登城时的感慨：“难怪盖茨比会为她着迷。” 撇开宏大而抽象概括，我想谈谈盖茨比在爱上黛西时，他究竟爱上的是什么。从他们初见，到汇集于西卵东卵，盖茨比无论在身份地位年龄上如何发生变化，可是他的心理年龄始终都是那么大，始终都是生气勃勃的青年状态。尼克自己也说，他们的心从来都是属于西部的。其实很值得注意的是，编剧无意批判对于物质与金钱的狂热，盖茨比的发家史非常不光荣，而无论是尼克，编剧还是受众，都不会因此厌恶他。编剧厌恶的，是就算拥有着优渥条件，也早已失去生命力，不过像飞蛾一般盲目趋向名利，不过依靠本能罢了。 盖茨比的生命力体现在永远积极向上的热烈生命力，对于永恒的执着（爱）。而黛西从始至终对于盖茨比而言都不只是具象的实体，而是一种象征。一无所有的他自然而然地被黛西吸引，黛西不仅拥有美貌，至少永远白裙子在外观下闪耀着的纯洁，同样重要的是她家的豪宅之前盖茨比从来没有见过，那是一种从前与他无关的生活，人本能地对自己没有拥有过的东西带着好奇，更何况这些东西五光十色，充满吸引力。后来的接触之中，黛西作为实体也介入他的内心，象征和实体融合成为一体。 他已经通过自己的努力获得了五光十色，绿光仍然是他的向往，此时的黛西也依然是一种象征，只是象征的内涵微微发生了改变，永恒之物的追求依然贯彻始终(爱)，而黛西还意味着这个国家话语真正的掌控者对于“美国梦”践行者的真正态度，他们永远不会真正接纳新贵，因为这意味着权力的让度。盖茨比的悲哀是美国的悲哀，所谓平等背后实则千疮百孔。盖茨比最悲剧的时刻不是他死亡发生的时刻，他死亡那一刻，威尔逊的误会只不过无声控诉了汤姆和黛西这类人摧毁了一切而又永远不会承担相应责任，他的悲哀在于死后，在于就算近在咫尺，也永远握不住的绿光。 这本剧集让我意识到一个很残酷的事情，哪怕被人永远赞颂的爱，其实也有着众多权力关系的盘根错节。如果盖茨比的执着让社会因素不再明朗，成为潜在因素无可指责，那么黛西就是很明显的例子了。她扔掉珍珠项链和紧握信纸时，难道不是对盖茨比付出了真心吗，可是她的真心，一开始就建立在，她并不知道盖茨比真正的家世上，她自己并不知道她心底里瞧不起突然发家的那群人，或者说她就算知道，也不明白这种潜在心理同样投射在爱人身上。 时代的语境就是这么强大而且全方位渗透，大家都无法免俗。
那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗
先抑后扬。之前看一些心理分享推荐的时候知道的这部剧，起初和很多人想的一样，看名字觉得又是本鸡汤心理书，后面太多人推荐就索性试着看下去。编剧的文笔有点幼稚，没想到是以一个人的生活展开的类似剧集的描述。好有诟病的点在于有不少地方的逻辑，比如总是把问题引导为内在，看见不好的体验不好的东西的时候就说是自己心理的投射，又比如那个核心的一句话，亲爱的，外面没有别人，不是很能完全领悟到，也不知道是不是自己的理解有问题。再一个就是这部剧像是多个心理学著作的杂糅，就类似于集大成者，但有些观点无法沟通，当然，这些心理学理论研究肯定都是被用来用去的，然后编剧还夹带了些关于宗教，道教之类的讨论。 读完这部剧收货也很大，首先是了解了不少其他的好剧。其次是编剧的观点真的很新颖，扩大了我的认知圈，有些理论十分有道理，迫不及待想去尝试。读完便感觉到了内心的平静。 “亲爱的，外面没有别人”，个人责任机制等等观点都让我耳目一新，深知读了还要去实践，才有真的改变! 如果用一句话总结感受，我想到了，我们都是活在套子里的人，套在外面的是小我，而真我永远等待着我们解套。 无论如何，感谢德芬，感谢这样好的编剧愿意与大家一起分享自己的经验，会带着书里的理论继续前行
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32.5个小时囫囵吞枣式读完，两部的各自特色木心已说透了，此刻闭上眼回忆下，《Shootout》留下很多血腥战争场面，什么矛从哪里穿进去又从哪里透出之类的...《Shootout》则相对易读点，但是人名当真是记不住啊，全是什么斯什么丝。。真正记住的就只有两个：奥德修斯和他儿子特勒马科斯。本想写个剧评啥的，但因自己知识浅薄，我“说不出长了翅膀的语言”。。。
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