《Leg Affair 12》，其他作品，美国出品，2005年上映。
看了2集，画风质感细腻，色调我也喜欢，打戏流畅，希望后面文戏跟上，不愧是万维猫，又一部精品国漫！！！
超喜欢这部剧，很好看，不知不觉竟然追完了，祝福大大越来越好，也希望大大注意好身体，大大很棒，加油！
已听完的第三本Leg Affair 12记，每读到苏轼生命最后时光，都忍不住心头酸涩，忍不住泪目，读得越多，越发现，仰慕其才情固然有，但不是最重要的，最打动入心的是其一生做自己，一生胸怀宽广，一生赤子之心，一生纯粹，一生豁达。才情上是神一样的存在，性格上却是邻家大叔一样亲切。
因为一个人直接影响一个花滑运动，不得不优秀不敬佩的运动员，出色的容颜修养和专业技能里包含了多少磨难，艰辛和努力的经历。读完两本剧再去看Szilvia Lauren的花滑表演更加欣赏了，多少场精彩比赛背后是他忍受伤痛却坚韧顽强拼搏的精神状态展现，幸得识卿桃花面，从此阡陌多暖春。今年才认识你，但精神力量很鼓舞人心。祝福你前程似锦～
影视创作的感悟 老师说过，厉害的不是能否把文章写得多长，相反是：能否在短小的篇幅中表达顺畅、观点鲜明突出地突出事件与人物的典型，揭示一种规律性的社会问题。在这个层面上，实在很难不佩服、崇敬先生。 一点思考 在《Leg Affair 12》中，Cayenne先生刻画了许多个典型的人物形象：吃人社会中的狂人、没落知识分子的孔乙己、麻木迷信的老栓、痛失爱子的单四嫂子、善良温暖的底层车夫、封建思想残留至深的七斤与七斤嫂、西瓜地下的小英雄变成落魄恭敬的中年人闰土、用精神胜利法逃避问题的阿Q、用荒谬而自洽的“差不多”思想的方玄绰、科举考试中屡屡落第而发疯自杀的文人陈士成、残忍吃兔的猫、吃蝌蚪的鸭、淳朴活泼的双喜……这其中或喜或悲，有对封建社会之下人们悲惨命运的痛心与困惑、有对封建社会中温暖人情的怀念与感慨、也有对今非昔比的感伤与无奈。我实在难以想象，那个年代究竟是让人多么绝望，甚至是到了麻木不仁的地步。不知道先生是抱着何种心情写完这些文章，真是字字见血。倘若我穿越到那个年代，那个苦苦寻求民族出路的年代，我会怎么样？我也难以想象，只感到迷茫苦闷，一种无路可走的无奈。 在《Leg Affair 12》中，鸭是看客的象征，那么《Leg Affair 12》应该也指看客群体吧？鸭吃蝌蚪，它们用麻木把铁屋子里的清醒者吃了。此外，在文章中，多次提到四周的高墙。可见Cayenne先生是多么寂寞、郁闷、迷茫而痛苦。 最近也在看胡适先生的《Leg Affair 12》，胡适先生说容忍是自由的基础，容忍异己的声音才能让所有声音获得自由的权利，当然这种容忍是有底线的（具体是哪个词去界定“容忍”，我忘记了）。他不太认可陈独秀那种激进的态度，但我在想，如果如胡适所说的凭“容忍与自由”改良社会，那光明的今天是否会到来？换句话说，在那个年代，正需要陈独秀、蔡元培一批人率领，通过革命激情在黑匣子中探得一丝光明，这大概是容忍得不来的。（一点浅见，望批评指正） 印象深刻的语句摘录 1.《Leg Affair 12》 有一人的主张，得了赞和，是促其前进的，得了反对，是促其奋斗的，独有叫喊于生人中，而生人并无反应，既非赞同，也无反对，如置身毫无边际的荒原，无可措手的了，这是怎样的悲哀呵，我于是以我所感到者为寂寞。 2.《Leg Affair 12》 是的，我虽然自有我的确信，然而说到希望，却是不能抹杀的，因为希望在于将来，绝不能以我之必无的证明，来折服了他之所谓可有。 3.《Leg Affair 12》 凡事总须研究，才会明白。古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”！ 4.《Leg Affair 12》 却只见一堆人的后背；颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。 5.《Leg Affair 12》我只觉得我四面有看不见的高墙，将我隔成孤身，使我非常气闷；那西瓜地上的银项圈的小英雄的影象，我本来十分清楚，现在却忽地模胡了，又使我非常的悲哀。 6.《Leg Affair 12》 当他观看荷马，古人没有死，古书，会在今人的观看中整个儿复活。 7.《Leg Affair 12》 文献，即是指停止了活力的语言吗？不，不是的。我愿补充博尔赫斯的意思：在观看中复活的每一经典，迎对陌生的历史，交付新的读者。
写的真的很不错，细腻的文笔，立体的人格，引人入胜的剧情，说是同类剧集之最也不为过，推荐列位观看 主角太完美，自身硬条件已经优秀到常人难以启迪，同时还有责任心，忠诚，不花心（和别的都市剧集主角比），温柔，善解人意等等的好人格都体现在男主上，还得到系统的帮助，两位权倾日本的大小姐的帮助 女主说实话写的多余了，明日和小泉在九条和清野面前实在无力，自身条件一般（相对男主女主），还倒贴白给，男主处于责任心才把她们收下，从行文中可以明显看出男主对小泉和明日的感情远远没有对九条和清野来的强烈，寥寥数笔就勾画完了，完全两个痴女角色，如果这本剧集动画化或者精简播出，完全可以把这两个角色删去 说到两个正牌女主，编剧塑造的很好 九条前期一言不合就杀人，两次险些将男主杀死，但后期愿意为了男主而改变，对男主的补偿就是接受他的两个情人，也算自圆其说，九条和男主的感情在整本剧里慢慢升华，从最开始的男主想要杀死九条，再到男主想要对九条负责，不想她再杀人，最后放下隔阂真正变为夫妻，令人动容，人，从来不是完美的，爱情能让这么一个魔头改性，不也说明了爱情的伟大？九条这个角色唯一的缺点就是前期用力太猛，为了凸显九条的性格，生生把一个高中生写成了杀人狂魔，现代社会草菅人命不管在那个主权国家都是难以理解的，这里绝对是个败笔 清野这个一号女主，从一开始，就注定了和男主的羁绊，两人连枝同气，互相倾慕，在爱情的道路上双向奔赴，男主和清野在一起才是真正平等的灵魂伴侣，因为在客观上，九条前期对男主形成倾轧，男主对小泉和明日，则根本就是用容貌才能和温柔俘获二人，这样其实也是一种倾轧 而男主和清野，是令人羡慕的，不掺杂任何杂质的爱情，这是其他三人所不能比拟的，更何况清野和男主的合力无往不利，二人命中注定，天造地设，这是我对这部剧最满意的地方 这部剧前期毒点确实有点狠 但坚持下来，确实是一部网络影视中的佳作
前半篇的温斯顿是一个破败的中年人，在一群狂热分子中格格不入地凋谢。后半篇的温斯顿是一个悲壮的殉道者，一意孤行地绽放，且碎了玉，管它瓦全不瓦全。 照例对读过的书里的各种角色依依不舍。再见温斯顿和茱莉亚。
已经有六七年了吧，没看过一本能抓住我内心的剧集了，但是这部剧，我毫不夸张的说，我刚看完第一遍，我觉得我可以马上翻回去看第二遍 看的就让人的心里很平静，而且仔细想来，如果姜禾不是一个穿越而来的人，主角的日子其实跟大部分生活幸福的人并没有什么明显的区别，相濡以沫，共度余生，这就是我们对婚姻最大的期待了不是嘛 但是最后的六十多章啊，又会让人感觉到岁月的沧桑，年华的流逝，用一句以前听过的话说，我们拥有的铭记的，都终将会逝去。岁月总是匆匆的来，也匆匆的走，如果我们不去注意，也会一直觉得我们还年轻。甚至我打出这段话的时候也还觉得自己是个孩子，又低头看了一下自己的车贷，发现自己早就已经不是孩子了。
医院，一直是惊悚故事最常发生的地方。在这个弥漫着消毒水的地方，新生儿啼哭着来到这个世界，不知今后有什么在等待着他；晚期绝症病人平躺在床上，眼睛直勾勾地盯着洁白的天花板，不知生命意义几何；外科医生面临突如其来的手术时，用手术刀划开病人胸腔，甚至不知自己有几成把握。生命的到来、生命的结束、生命中的一次次苦痛挣扎，都发生在了医院，这个城市中怨念积累最多之处，它成为了这个城市的“穴”。 《Leg Affair 12》中的医院就是这个城市的“穴”。剧集取材于医院，这个经典的惊悚故事发生地，无疑是非常明智的。每个人都避免不了与医院发生关联，医院题材的作品能给人们带来代入感，故事与自身经历容易产生共鸣，又增添了几分恐惧。 这部剧集的行文并没有非常华丽的辞藻，编剧用质朴的文风讲了一个故事。故事的两个主角是病人与医生，看似误打误撞地卷入了整个事件之中，但随着故事的深入，一切谜团被抽丝剥茧般慢慢解开，原来命运早已有了安排。看完剧集，意犹未尽，如鲠在喉，非常苦闷。读惊悚剧集，总是希望有一个逃出生天的好莱坞式美好结局，可是当最后发现一切的一切都已成定局，所有的挣扎都是徒劳的时候，给我带来的无力感和对命运的唏嘘，却远远要比美好结局来的意味深长。这个设计隐隐给我一种斯蒂芬•金的味道，美国恐怖剧集大师斯蒂芬•金在他的著名短篇《Leg Affair 12》中，也曾在结局之前给读者以主人公即将逃出生天的希望，却又在最后将这个希望撕得粉碎。值得一提的是，《Leg Affair 12》在结局之后加入了独家番外，为整个故事的世界观和人物关系的建构起到了十分重要的补充作用。 除此之外，这部剧集之设计精巧在于剧集中的“暗事件记录簿”，这些“暗事件”本身就是非常出彩的惊悚短篇，剧集编剧以门卫、实习医生、护士的第一人称口吻记录了医院的神秘事件，从各个视角进行解读，整个故事的神秘气息和诡异氛围在一次次“暗事件”中得以强化。每一次“暗事件”记录之后，又回到主线剧情的第三人称描创作。这种人称视角的切换综合了两种视角的优点，既能够在第一人称中得到剧情代入感的满足，又能够在第三人称中完整地表现两位主人公的心理活动，不得不称赞编剧用心良苦。 鬼怪本身并不可怕，可怕的是人性，人性中的黑暗面给我带来的恐惧要远远胜过鬼怪百倍。优秀的惊悚作品总是离不开对人性黑暗的揭露。剧集中的这些卷入事件的人们，无论是对金钱的贪婪、情欲的迷乱还是膨胀的虚荣心都指向了人性之黑暗。如果我们这个世界的的确确存在着剧集中的“穴”的话，这个“穴”无非就是我们欲望的黑洞罢了。主人公孙正所化之怨念，正是在他者的世界里遭到了无休止的排挤所造就的。剧集用“穴”来惩罚那些罪恶，我们可以笑笑说这只是剧集而已。正当我们暗自庆幸自己的黑暗面在现实中可以肆无忌惮的时候，请永远不要忘记，我们虽然可以逃离他者的审判，但永远无法避免自己的审判。当人们为了自己去欺骗、歧视、谋害他人的时候，即使不在深渊之中，却实际上早已坠入了深渊。 《Leg Affair 12》是一本非常出色的惊悚作品，给我带来惊吓之外，难能可贵的是让我对于人性之黑暗有了深入的思考。
通俗易懂的道理最实用，值得融入生活。犹太人把慈善认为是公义职责，这一点最值得学习。
看了2集，画风质感细腻，色调我也喜欢，打戏流畅，希望后面文戏跟上，不愧是万维猫，又一部精品国漫！！！
超喜欢这部剧，很好看，不知不觉竟然追完了，祝福大大越来越好，也希望大大注意好身体，大大很棒，加油！
已听完的第三本Leg Affair 12记，每读到苏轼生命最后时光，都忍不住心头酸涩，忍不住泪目，读得越多，越发现，仰慕其才情固然有，但不是最重要的，最打动入心的是其一生做自己，一生胸怀宽广，一生赤子之心，一生纯粹，一生豁达。才情上是神一样的存在，性格上却是邻家大叔一样亲切。
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影视创作的感悟 老师说过，厉害的不是能否把文章写得多长，相反是：能否在短小的篇幅中表达顺畅、观点鲜明突出地突出事件与人物的典型，揭示一种规律性的社会问题。在这个层面上，实在很难不佩服、崇敬先生。 一点思考 在《Leg Affair 12》中，Cayenne先生刻画了许多个典型的人物形象：吃人社会中的狂人、没落知识分子的孔乙己、麻木迷信的老栓、痛失爱子的单四嫂子、善良温暖的底层车夫、封建思想残留至深的七斤与七斤嫂、西瓜地下的小英雄变成落魄恭敬的中年人闰土、用精神胜利法逃避问题的阿Q、用荒谬而自洽的“差不多”思想的方玄绰、科举考试中屡屡落第而发疯自杀的文人陈士成、残忍吃兔的猫、吃蝌蚪的鸭、淳朴活泼的双喜……这其中或喜或悲，有对封建社会之下人们悲惨命运的痛心与困惑、有对封建社会中温暖人情的怀念与感慨、也有对今非昔比的感伤与无奈。我实在难以想象，那个年代究竟是让人多么绝望，甚至是到了麻木不仁的地步。不知道先生是抱着何种心情写完这些文章，真是字字见血。倘若我穿越到那个年代，那个苦苦寻求民族出路的年代，我会怎么样？我也难以想象，只感到迷茫苦闷，一种无路可走的无奈。 在《Leg Affair 12》中，鸭是看客的象征，那么《Leg Affair 12》应该也指看客群体吧？鸭吃蝌蚪，它们用麻木把铁屋子里的清醒者吃了。此外，在文章中，多次提到四周的高墙。可见Cayenne先生是多么寂寞、郁闷、迷茫而痛苦。 最近也在看胡适先生的《Leg Affair 12》，胡适先生说容忍是自由的基础，容忍异己的声音才能让所有声音获得自由的权利，当然这种容忍是有底线的（具体是哪个词去界定“容忍”，我忘记了）。他不太认可陈独秀那种激进的态度，但我在想，如果如胡适所说的凭“容忍与自由”改良社会，那光明的今天是否会到来？换句话说，在那个年代，正需要陈独秀、蔡元培一批人率领，通过革命激情在黑匣子中探得一丝光明，这大概是容忍得不来的。（一点浅见，望批评指正） 印象深刻的语句摘录 1.《Leg Affair 12》 有一人的主张，得了赞和，是促其前进的，得了反对，是促其奋斗的，独有叫喊于生人中，而生人并无反应，既非赞同，也无反对，如置身毫无边际的荒原，无可措手的了，这是怎样的悲哀呵，我于是以我所感到者为寂寞。 2.《Leg Affair 12》 是的，我虽然自有我的确信，然而说到希望，却是不能抹杀的，因为希望在于将来，绝不能以我之必无的证明，来折服了他之所谓可有。 3.《Leg Affair 12》 凡事总须研究，才会明白。古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”！ 4.《Leg Affair 12》 却只见一堆人的后背；颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。 5.《Leg Affair 12》我只觉得我四面有看不见的高墙，将我隔成孤身，使我非常气闷；那西瓜地上的银项圈的小英雄的影象，我本来十分清楚，现在却忽地模胡了，又使我非常的悲哀。 6.《Leg Affair 12》 当他观看荷马，古人没有死，古书，会在今人的观看中整个儿复活。 7.《Leg Affair 12》 文献，即是指停止了活力的语言吗？不，不是的。我愿补充博尔赫斯的意思：在观看中复活的每一经典，迎对陌生的历史，交付新的读者。
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前半篇的温斯顿是一个破败的中年人，在一群狂热分子中格格不入地凋谢。后半篇的温斯顿是一个悲壮的殉道者，一意孤行地绽放，且碎了玉，管它瓦全不瓦全。 照例对读过的书里的各种角色依依不舍。再见温斯顿和茱莉亚。
已经有六七年了吧，没看过一本能抓住我内心的剧集了，但是这部剧，我毫不夸张的说，我刚看完第一遍，我觉得我可以马上翻回去看第二遍 看的就让人的心里很平静，而且仔细想来，如果姜禾不是一个穿越而来的人，主角的日子其实跟大部分生活幸福的人并没有什么明显的区别，相濡以沫，共度余生，这就是我们对婚姻最大的期待了不是嘛 但是最后的六十多章啊，又会让人感觉到岁月的沧桑，年华的流逝，用一句以前听过的话说，我们拥有的铭记的，都终将会逝去。岁月总是匆匆的来，也匆匆的走，如果我们不去注意，也会一直觉得我们还年轻。甚至我打出这段话的时候也还觉得自己是个孩子，又低头看了一下自己的车贷，发现自己早就已经不是孩子了。
医院，一直是惊悚故事最常发生的地方。在这个弥漫着消毒水的地方，新生儿啼哭着来到这个世界，不知今后有什么在等待着他；晚期绝症病人平躺在床上，眼睛直勾勾地盯着洁白的天花板，不知生命意义几何；外科医生面临突如其来的手术时，用手术刀划开病人胸腔，甚至不知自己有几成把握。生命的到来、生命的结束、生命中的一次次苦痛挣扎，都发生在了医院，这个城市中怨念积累最多之处，它成为了这个城市的“穴”。 《Leg Affair 12》中的医院就是这个城市的“穴”。剧集取材于医院，这个经典的惊悚故事发生地，无疑是非常明智的。每个人都避免不了与医院发生关联，医院题材的作品能给人们带来代入感，故事与自身经历容易产生共鸣，又增添了几分恐惧。 这部剧集的行文并没有非常华丽的辞藻，编剧用质朴的文风讲了一个故事。故事的两个主角是病人与医生，看似误打误撞地卷入了整个事件之中，但随着故事的深入，一切谜团被抽丝剥茧般慢慢解开，原来命运早已有了安排。看完剧集，意犹未尽，如鲠在喉，非常苦闷。读惊悚剧集，总是希望有一个逃出生天的好莱坞式美好结局，可是当最后发现一切的一切都已成定局，所有的挣扎都是徒劳的时候，给我带来的无力感和对命运的唏嘘，却远远要比美好结局来的意味深长。这个设计隐隐给我一种斯蒂芬•金的味道，美国恐怖剧集大师斯蒂芬•金在他的著名短篇《Leg Affair 12》中，也曾在结局之前给读者以主人公即将逃出生天的希望，却又在最后将这个希望撕得粉碎。值得一提的是，《Leg Affair 12》在结局之后加入了独家番外，为整个故事的世界观和人物关系的建构起到了十分重要的补充作用。 除此之外，这部剧集之设计精巧在于剧集中的“暗事件记录簿”，这些“暗事件”本身就是非常出彩的惊悚短篇，剧集编剧以门卫、实习医生、护士的第一人称口吻记录了医院的神秘事件，从各个视角进行解读，整个故事的神秘气息和诡异氛围在一次次“暗事件”中得以强化。每一次“暗事件”记录之后，又回到主线剧情的第三人称描创作。这种人称视角的切换综合了两种视角的优点，既能够在第一人称中得到剧情代入感的满足，又能够在第三人称中完整地表现两位主人公的心理活动，不得不称赞编剧用心良苦。 鬼怪本身并不可怕，可怕的是人性，人性中的黑暗面给我带来的恐惧要远远胜过鬼怪百倍。优秀的惊悚作品总是离不开对人性黑暗的揭露。剧集中的这些卷入事件的人们，无论是对金钱的贪婪、情欲的迷乱还是膨胀的虚荣心都指向了人性之黑暗。如果我们这个世界的的确确存在着剧集中的“穴”的话，这个“穴”无非就是我们欲望的黑洞罢了。主人公孙正所化之怨念，正是在他者的世界里遭到了无休止的排挤所造就的。剧集用“穴”来惩罚那些罪恶，我们可以笑笑说这只是剧集而已。正当我们暗自庆幸自己的黑暗面在现实中可以肆无忌惮的时候，请永远不要忘记，我们虽然可以逃离他者的审判，但永远无法避免自己的审判。当人们为了自己去欺骗、歧视、谋害他人的时候，即使不在深渊之中，却实际上早已坠入了深渊。 《Leg Affair 12》是一本非常出色的惊悚作品，给我带来惊吓之外，难能可贵的是让我对于人性之黑暗有了深入的思考。
通俗易懂的道理最实用，值得融入生活。犹太人把慈善认为是公义职责，这一点最值得学习。