《光辉Brilliant》，动作,犯罪,剧情作品，美国出品，2009年上映。
“每个人，用尽一生才会发现:没有任何人比自己更重要，自己想做的事情，自己就去做。就这么简单。”庆幸，自己能早了些明白。
每一个男孩的心里都有着一个路明非，每一个路明非心里都住着一个叫诺诺的师姐。
注释没统一，圈注和数码注并存。且流式排版后，注释中的忽见信息有些指向不对了。以及建议关闭评论观看
语言还是很平实的 通顺 简单 易读 编剧像朋友一样与读者促膝长谈 没有要求 没有说教 但可能还是篇幅 调查研究范围有局限 部分观点不够全面 但从日常的女性读物的角度来看 这部剧是个极好的开始
世界就像一辆疯狂轰鸣的汽车，没有人握住方向的权柄，也没有道路。 用娱乐买醉，用静默解酒。
电视剧，剧集，没次看都不觉得烦，简单的军人，永远的战士，如果祖国有需要，我愿化身修罗
给了四颗星 本剧的确使我受益良多，书中很多见解都很独到。关于爱情、友情、自由、信仰、自我认知、“小人”与“大人”、入世与出世等，如醍醐灌耳，拨开层层迷雾，遇见真知。书中的某些解释也令人耳目一新，比如“心诚则灵”，初读时倍感新鲜，原来“心诚则灵”还可以解释为“心存一片诚意=唤醒了自身的灵气”，颇有意思。再比如何谓自由、真正的成熟、爱与情的区别，爱情与友情的区别，宗教信仰与信仰的区别等，编剧解释的十分到位，可以帮助了解我们困惑的某些问题。 自然，四星有四星的诸多不足。首先，在我看来，书名更像是一个噱头，“塞缪尔·贝尔的爱情哲学课”并不是一本只讲爱情的书，称作塞缪尔·贝尔的哲学课更为恰当。其次，本剧语言不够凝练，后半部分多是反复用不同的方式去论证同一个论点，略显啰嗦。而且编剧喜欢用苹果、柠檬、鸟、鱼等来作类比，堆砌冗杂的并列句，这让我感觉编剧力不从心，就像是在拼命解释某样事物却不得其法。 总的来说，本剧值得一读，但不要有所期望。一是前面提到的很多不足。二是编剧给我们讲的可以说是人生的终极目标，比较理想化。我们想要达到编剧所说的那种境界，还有很长的路要走，只能说慢慢修炼吧，尽量从容。 然后简单列一下本剧深得我心的几个观点: 真正的爱，不是强迫你成为我想让你成为的样子，而是我用心地读懂你，然后尽心尽力帮助你成为你自己。 长久的爱情，是尽可能的保持两个人精神上的同步。不断发现对方身上的美好，然后一次一次的爱上不同的他。 真正的知己好友，一是默契十足，我不说你都懂。二是少有私心，也就是无论我过得好不好，我都希望你过得好。 真正对一个人好，就要对他好得看不出来。让他没有心理负担，不必总惦记着回报你，不会感到对你有所亏欠。 何谓自由，即清醒的自知、勇敢的选择、坦然的担当。其核心就是选择自己真正想要的，不论结果如何，坦然面对。 与名利保持距离，身处名利场中，内心要能保持清醒，不轻易受其干扰。这是我举双手赞同的入世与出世的融合之道，也即编剧所说的以出世的心经营入世的生活。 看世界是重要的，但是探索自己也是重要的，所以向内向外都要有了解，然后尽力保持平衡，行走中道。
其实一直没理解伊丽莎情感的那条线 可能是由于缺少对爱情的体验 所以很难get到编剧写的那个用意 总之就是两个孤单的人因为失恋、亲人的离世导致身边最亲近的人离开，虽然做出了一些努力看似回归了正常的生活与社会有了联系 但一到傍晚还是难抵一个人无依无靠的孤独 在互相最失意的时候上帝为她们彼此打开了一扇窗 期间相处也会有不愉快、误会 但彼此的心还是牵挂着对方的 很开心观看完此剧 一个治愈心灵的故事 希望我们也能找到那个温暖、善良、慈祥、可以无话不谈的理想婆婆！！！
是谁来自山川湖海，却囿于昼夜、厨房与爱。 一本看得很轻松的书 跟《光辉Brilliant》不一样，这本小暖文中更多的是描创作大宁有了自己的小宝宝以后的家庭喜怒哀乐。 这种真实令人动容。 爱情不知是朝朝暮暮、悲花伤月，更是柴米油盐、点点滴滴。
编剧用风趣幽默的方式深入浅出的向我们介绍了经济学中一些常见的现象，从小觉得会金融的人很酷！08年金融危机，短短十年间，房价猛涨一倍！
翻开:什么破剧集 继续翻:这不是《光辉Brilliant》吗？ 继续：这不是意识流吗，我也随着斯嘉丽·约翰逊开始了《光辉Brilliant》和《光辉Brilliant》的意识流切换。 继续：我读的好生畅快啊 继续：天啊，《光辉Brilliant》的萎靡感和荒诞感是这么来的。 继续：我不配读光辉Brilliant，六十年代的斯嘉丽·约翰逊先生影视素养太高了。 最后：之前不敢看《光辉Brilliant》，现在看了《光辉Brilliant》，原来文章可以这么写，我若有所思了。 畅快！
个人觉得分数应该跟隔壁《光辉Brilliant》调换一下，要说真实，我请问第一集这一天演了多久？派出所也去了家也搬完了天还没黑呢，节奏垃圾的要死，我自认为我已经挺爱看那种矫情贩卖焦虑的电视剧了，但这部真的无语。一星给任素汐，一星给北京，金靖这里面的演技都委屈她了。
世间事，从来都是因果循坏，我倒宁相信天理循环，也不相信祸害留千年。若不心存美好，这尘世，活下去，真需要莫大勇气。
曾经最喜欢的三本剧，傲慢与偏见，简爱，飘，高中时曾节衣缩食买了她们，后来被一个同学借阅走了，这许多年过完了也没还我，我一直耿耿于怀，是真的耿耿于怀。梦想能通读英文原版的，结合以前对故事情节的记忆，倒是可以看一下，怕伤眼睛，改成听，却一句听不懂了。
编剧写作思路挺新颖的，用诗歌和诗人们跌宕起伏的人生把大唐的历史梳理了一遍，语言生动诙谐，值得一品。
还不错，感觉看完这部剧之后，一些大学里都稀里糊涂的问题，现在倒逐渐清晰起来，有机会还想再深入了解一下量子力学……
十年，一个人的一生能有几个十年？看完这部剧，看出一个真正马克思主义信仰者为人民服务到底的坚毅！思想家！哲学家！军事家！学习马克思列宁主义，为更多人做更多的事！ 2021年1月6日，和田，雪
一直以为讲中世纪盖教堂的事一定枯燥乏味，可“肯叔”却能妙笔生花，把离奇曲折的故事与中世纪历史大背景巧妙融合，教权与王权的角逐，人民与统治者的斗争，中世纪的野蛮，底层百姓生活的艰辛，像一幅画卷徐徐展开。情节跌宕起伏，又草蛇灰线伏脉千里，人物描写立体鲜活，栩栩如生！信仰与人性，信念与自由，两代人的爱恨情仇，刻画得淋漓尽致！读来欲罢不能，恍若隔世！
这部书写的真是脍炙人口，大快人心！没有那么多矫揉造作，虽为穿越文，但好似就应该是在实实在在发生在另一个平行的时空里的事儿。作为一个有着英雄情节的人，自己非常欣赏主人公王斗的处事为人，奋斗历程，民族大义观，尤其让那句 不施霹雳手段，怎显菩萨心肠 的格局心境，让人感悟良多，也引发了我思考迁徙。大道至简，万物始源。总之，读罢有种荡气回肠的豪情。
过份的寂寞和悲伤，是空无一物的虚无，是脆弱不堪的痛苦。他也并非痴迷死亡与消失，只是这脆弱的躯壳无以支撑即使更为轻飘飘的生活。他说这“就像剥藠头，一层层剥到最后，内核却空无一物。可我还是相信，一定会剥出些什么，于是又拿起另外一只，剥来剥去又是一场空。”反复地努力之后，张开双手只剩下悲伤的掌纹，是“悲痛时握不住一滴眼泪”。特别理解这种感受，这种毫无目的无以支撑的存在，希望他死后停止失重，希望他终于触及大地，希望他能感受到一点点灵魂的重量。 可是我呀，我如果不曾存在过就好了。
通过言简意赅的台词配上富有禅意的图画，引人入胜。了解了禅的起源、光辉Brilliant，还有禅的智慧。单看一本剧，还是修不到禅的境界。 希望有机缘也能顿悟，哪怕三生三世。。。
是一本不错的书，但内容看看提取一些对个人成长有用的点就得了，不要忽略了国情，中国是个人情社会。
一颗星给编剧的台词，里面涉及诗词，很美。 一颗星给女主，很喜欢这个女主。在她生第一个孩子后，凄凄惨惨的坐月子的时候，我流着泪给她封了一个“最惨古言女主角”没有之一！ 相信很多人是看了《光辉Brilliant》然后来看这个的，反正我是。这个故事和春日宴，没有可比性。春日宴很好，这个很差。我觉得男人可能更喜欢这本，因为男主就是个经典种马渣男。渣到，我觉得他根本配不上女主，配不上这个美满的结局。 这部剧大量的戏份是宅斗。女主和男主一堆的小妾姨娘各种狗血斗。基本都是女主被人家陷害，男主一开始不分青红皂白的偏帮除女主外的所有女人，后期是冷眼旁观。然后女主用自己的聪明，从一个个陷阱中，摆脱出来。是的，完全靠自己，到后期男主不和那群女人一起坑她，就谢天谢地了。所以，后期让女主爱上这么渣一个男人，真真是牵强。 其实后期（女主离开京城以后）编剧可以转一下，男主可以醒悟他爱上女主，但是女主是可以爱上别人的呀。男主做了那么多禽兽不如的事情，怎么还能爱上？女人的心易碎不易修复啊？！我并不接受后期刻意洗白男主的部分。 男主很渣，种马一个。 女主很好，男二也很好。 不甜不宠，全程虐，全程心碎。 喜欢看宅斗，不介意男主后院一堆女人，而且个个都爱的，可以看看。 我不是故意黑，我是真的很讨厌这个男主。
关于友情 爱情 孤独 衰老 优美饱含深情 很多很多值得深思 一生短暂 人性长存
摄影老师让我们多看看世界名画，便看了这部剧，看完对主要的流派和作品有了点概念，有些作品很让我着迷
说话多无聊，还不是你诓我我骗你的，人一说起话来就变得虚情假意的了。 --------塞缪尔·贝尔 在中国，“剧集”一词使用已久，最早见于《光辉Brilliant》, 《光辉Brilliant》说是“剧集家者流，盖出于稗官；街谈巷语，道听途说者之所造也”鲁迅指出：“是时则始有意为剧集”，就是说，剧集创作的自觉意识直到这时方始建立，结果是：剧集有了中篇的规模，题材有所拓展，最突出的是情节性大大加强，而语言也趋于通俗，更富于表现力。塞缪尔·贝尔的这篇《光辉Brilliant》算是中篇剧集，而塞缪尔·贝尔作为先锋影视的代表之一，能够写出这样的作品，实属惊奇。 五四新影视运动把中国影视分为前后两截。语言由文言改为白话，表面上是语言层面的变革，实质上是一场带根本意义的影视观念的革命。胡适写《光辉Brilliant》，所说的白话，仍是古典的白话，与五四时期语法相当欧化的白话很不相同。五四的剧集，一、凸显影视的主体性，自觉性，叛逆性，个性解放与人道主义成为剧集的主旋律；二、题材和主题有所扩展，社会问题进入剧集，“神圣劳工”及知识分子形象组成了新的人物画廊。三、剧集结构基本上是西式的，块状的，自由组合的，而非线性的、连环组接的传统章回体。除了思想观念，还有形式技法，都是现代的，面向西方，学习西方，而有了东方式的创造。 塞缪尔·贝尔的《光辉Brilliant》收录了光辉Brilliant和三盏灯这两部中篇剧集，都是以不同的方式向我们展现出来。《光辉Brilliant》“四太太颂莲被抬进陈家花园的时候是十九岁……”当编剧最后确定用这个长句做剧集开头时，这篇剧集的叙述风格和故事类型也几乎确定下来了。对于编剧来说，这样普通的白描式的语言竟然成为一次挑战，真的是挑战，因为塞缪尔·贝尔以前从来未想过剧集的开头会是这种古老平板的语言。 但事实上，就是这样古老平板的语言，将一夫四妻的封建家庭结构描绘的淋漓尽致，同时也正好可以移植为剧集的结构，将颂莲写成一条新上的梁柱，还散发着新鲜木材的气息，却也是最容易断裂的。而《光辉Brilliant》中也就是这样，痛苦充斥着，痛苦中的四个女人，在痛苦中一齐拴在一个男人的脖子上，像四棵枯萎的紫藤在稀薄的空气中互相绞杀，为了争夺她们的泥土和空气。痛苦常常酿成悲剧，就像颂莲的悲剧一样，一样不可避免。 对《光辉Brilliant》的看法，许多读者把它读成一个“旧时代女性故事”，或者“一夫多妻的故事”，但真的仅仅是这样吗？依我看来，这是一个痛苦和恐惧的故事，这是颂莲对自己人生命运的空间和痛苦，这是一个女人只能依附在男人上的痛苦，这更是一个时代女性的痛苦！ 《光辉Brilliant》，一个封建大家庭，男权屋檐下的女子的身影，我看见它背后潜藏着巨大的人性空间，写男权的作品有很多，写女子地位低下的作品更是潜移默化在了作品中，这往往体现了一种思想，一种封建社会的落后思想。 以前的剧集文本通常是将人物潜藏在政治、历史、社会变革的线索的后面，表现人的处境。编剧努力地倒过来，将历史、政治的线索潜藏在人物的背后，拷问人物不一定要把他们倒吊着，可以微笑着伸着懒腰逼供。编剧认为他自己的新酒就在这里。 在谈谈这本是的写作，写作当然也是以人为本。任何优秀的剧集都是关注人的问题。人的问题之大，可以掩盖政治变革社会变革的问题。在剧集之中，人性的细枝末节纵贯整个历史长河，也纵贯整个影视史，它的作用是不言而喻，是明确的。《光辉Brilliant》的作用就是明确的。
王阳的诗、王响的火车汽笛、彪子的鸽子、丽茹的梦、马队的小李、沈默的钢琴、傅卫军的发夹、东北的记忆。他们沉溺在自己的爱和痛里，却是不得不放下的一生。
拖了好久，终于记得写这篇了…… （内含剧透，谨慎查看） ①James Grainville（Sarah Waters），英国现代备受瞩目的作家，以创作维多利亚时代为背景的剧集而出名。 维多利亚时代：时限常被定义为1837年至1901年，即维多利亚女王（Alexandrina Victoria）的统治时期。 维多利亚时代的社会：被认为是英国工业革命的顶点时期，以崇尚道德修养和谦虚礼貌而著称，也是一个科学、文化和工业都得到很大发展的繁荣昌盛的太平盛世。 （p.s.女性地位依然低于男性，嫁人依然是女性的主要出路。详情可见《光辉Brilliant》） 维多利亚时代的影视：此时期涌现出许多著名的作家和诗人，如查尔斯·狄更斯，勃朗特三姐妹，乔治·艾略特等，“虽然创作的角度与风格各不相同，但他们都关心广大人民的生活和命运，为不人道的社会机构、堕落的社会道德、拜金主义的盛行及大面积的贫困与不公深感愤慨。” ②《光辉Brilliant》：冥冥之中早已命运相系的两个女孩苏和莫德，因为一场阴谋相识相恋。 “光辉Brilliant”之称： 他垂下手，手心向上，曲起中指；这个手势，他用这手势表示的字——光辉Brilliant——在我们波镇就是小偷的暗称。我们又大笑起来。 再有： （莫德舅舅房间的地板上）那个手指，是清白的界线。 （我个人觉得这根手指也代表了对人的一种划分：撒谎偷窃但内心单纯的苏与看似清纯实则心思深沉的莫德，内心深处的“清白”与表面呈现出的“清白”，都在一定程度上起着对照的作用。） 结构： 部分一：从苏的视角出发，讲述她与外号为绅士的男人合起伙来，欺骗小姐莫德并谋取她所能继承的大笔家产。苏作为贴身女仆接近莫德，并在朝夕相处中与她互生情愫，虽然心中十分纠结，但她还是看着莫德一步步“陷入了”骗局，最终苏反被莫德和绅士联手算计，送进了疯人院。 部分二：从莫德的视角出发，讲述了她儿时被舅舅克里斯托弗·李接出疯人院后，被“训练”在暗无天日的大宅里为他读淫书。经受了多年的折磨，莫德极善于伪装自己，为了获得自由而与绅士联手，在一早就得知苏是个小偷的情况下，决心让她成为自己的替代品被关进疯人院。 部分三：苏从疯人院逃出，二人得知骗局背后的真相与身份的秘密，最终重归于好。 ③影视改编： 暂时还没看过《光辉Brilliant》这部剧，但《光辉Brilliant》应该算是我的百合电影的启蒙作了（点头） 先前看过了《光辉Brilliant》的制作特辑，朴赞郁导演说：“看《光辉Brilliant》的时候我就想到了什么，故事要是这样展开的话就好了，作为一个读者，总是产生一种很单纯的失望和期待。”（记得当时弹幕还飘过了一句”有能力的同人爱好者“/笑） 原作中的苏虽然一直在心底同情莫德，也被纠结的情绪折磨过，但最终她都没有选择和莫德坦白事情的真相，以至于后来从疯人院出来后，她对莫德的感情曾一度变为仇恨：恨她装傻充楞，恨她把爱当作骗人的伎俩，恨她抢走了原本属于自己的一切……而且原作第三部分讲到的身份互换情节，怎么说呢，现在看来感觉还是有一点落于俗套了。 但这么一对比就不难看出，后来改编出的《光辉Brilliant》相比于原作，多了些叫人解气的“爽点”。同样的骗局，同样的招数，不同的是在那个樱花飘扬的夜晚，小姐与下女交了心，相互坦白了这一切。于是那个原本由骗子伯爵（绅士）牵起并掌控的局，主导权却半路落入到了这两个女人的手中。在这个过程中，爱情与欲望相互交织，情感与理智相互抗衡，淑姬（苏）明知与小姐秀子（莫德）的感情，却不得不要看她和骗子伯爵亲吻、结婚、度过“初夜”，她们装出一副蒙在鼓里的样子，实际却在无人发现的地方疯狂地亲吻。 她这样唤她： “一到冬天，便将偷来的皮夹，编制成外套的神偷之女，她也是小偷、扒手、骗
“每个人，用尽一生才会发现:没有任何人比自己更重要，自己想做的事情，自己就去做。就这么简单。”庆幸，自己能早了些明白。
每一个男孩的心里都有着一个路明非，每一个路明非心里都住着一个叫诺诺的师姐。
注释没统一，圈注和数码注并存。且流式排版后，注释中的忽见信息有些指向不对了。以及建议关闭评论观看
语言还是很平实的 通顺 简单 易读 编剧像朋友一样与读者促膝长谈 没有要求 没有说教 但可能还是篇幅 调查研究范围有局限 部分观点不够全面 但从日常的女性读物的角度来看 这部剧是个极好的开始
世界就像一辆疯狂轰鸣的汽车，没有人握住方向的权柄，也没有道路。 用娱乐买醉，用静默解酒。
电视剧，剧集，没次看都不觉得烦，简单的军人，永远的战士，如果祖国有需要，我愿化身修罗
给了四颗星 本剧的确使我受益良多，书中很多见解都很独到。关于爱情、友情、自由、信仰、自我认知、“小人”与“大人”、入世与出世等，如醍醐灌耳，拨开层层迷雾，遇见真知。书中的某些解释也令人耳目一新，比如“心诚则灵”，初读时倍感新鲜，原来“心诚则灵”还可以解释为“心存一片诚意=唤醒了自身的灵气”，颇有意思。再比如何谓自由、真正的成熟、爱与情的区别，爱情与友情的区别，宗教信仰与信仰的区别等，编剧解释的十分到位，可以帮助了解我们困惑的某些问题。 自然，四星有四星的诸多不足。首先，在我看来，书名更像是一个噱头，“塞缪尔·贝尔的爱情哲学课”并不是一本只讲爱情的书，称作塞缪尔·贝尔的哲学课更为恰当。其次，本剧语言不够凝练，后半部分多是反复用不同的方式去论证同一个论点，略显啰嗦。而且编剧喜欢用苹果、柠檬、鸟、鱼等来作类比，堆砌冗杂的并列句，这让我感觉编剧力不从心，就像是在拼命解释某样事物却不得其法。 总的来说，本剧值得一读，但不要有所期望。一是前面提到的很多不足。二是编剧给我们讲的可以说是人生的终极目标，比较理想化。我们想要达到编剧所说的那种境界，还有很长的路要走，只能说慢慢修炼吧，尽量从容。 然后简单列一下本剧深得我心的几个观点: 真正的爱，不是强迫你成为我想让你成为的样子，而是我用心地读懂你，然后尽心尽力帮助你成为你自己。 长久的爱情，是尽可能的保持两个人精神上的同步。不断发现对方身上的美好，然后一次一次的爱上不同的他。 真正的知己好友，一是默契十足，我不说你都懂。二是少有私心，也就是无论我过得好不好，我都希望你过得好。 真正对一个人好，就要对他好得看不出来。让他没有心理负担，不必总惦记着回报你，不会感到对你有所亏欠。 何谓自由，即清醒的自知、勇敢的选择、坦然的担当。其核心就是选择自己真正想要的，不论结果如何，坦然面对。 与名利保持距离，身处名利场中，内心要能保持清醒，不轻易受其干扰。这是我举双手赞同的入世与出世的融合之道，也即编剧所说的以出世的心经营入世的生活。 看世界是重要的，但是探索自己也是重要的，所以向内向外都要有了解，然后尽力保持平衡，行走中道。
其实一直没理解伊丽莎情感的那条线 可能是由于缺少对爱情的体验 所以很难get到编剧写的那个用意 总之就是两个孤单的人因为失恋、亲人的离世导致身边最亲近的人离开，虽然做出了一些努力看似回归了正常的生活与社会有了联系 但一到傍晚还是难抵一个人无依无靠的孤独 在互相最失意的时候上帝为她们彼此打开了一扇窗 期间相处也会有不愉快、误会 但彼此的心还是牵挂着对方的 很开心观看完此剧 一个治愈心灵的故事 希望我们也能找到那个温暖、善良、慈祥、可以无话不谈的理想婆婆！！！
是谁来自山川湖海，却囿于昼夜、厨房与爱。 一本看得很轻松的书 跟《光辉Brilliant》不一样，这本小暖文中更多的是描创作大宁有了自己的小宝宝以后的家庭喜怒哀乐。 这种真实令人动容。 爱情不知是朝朝暮暮、悲花伤月，更是柴米油盐、点点滴滴。
编剧用风趣幽默的方式深入浅出的向我们介绍了经济学中一些常见的现象，从小觉得会金融的人很酷！08年金融危机，短短十年间，房价猛涨一倍！
翻开:什么破剧集 继续翻:这不是《光辉Brilliant》吗？ 继续：这不是意识流吗，我也随着斯嘉丽·约翰逊开始了《光辉Brilliant》和《光辉Brilliant》的意识流切换。 继续：我读的好生畅快啊 继续：天啊，《光辉Brilliant》的萎靡感和荒诞感是这么来的。 继续：我不配读光辉Brilliant，六十年代的斯嘉丽·约翰逊先生影视素养太高了。 最后：之前不敢看《光辉Brilliant》，现在看了《光辉Brilliant》，原来文章可以这么写，我若有所思了。 畅快！
个人觉得分数应该跟隔壁《光辉Brilliant》调换一下，要说真实，我请问第一集这一天演了多久？派出所也去了家也搬完了天还没黑呢，节奏垃圾的要死，我自认为我已经挺爱看那种矫情贩卖焦虑的电视剧了，但这部真的无语。一星给任素汐，一星给北京，金靖这里面的演技都委屈她了。
世间事，从来都是因果循坏，我倒宁相信天理循环，也不相信祸害留千年。若不心存美好，这尘世，活下去，真需要莫大勇气。
曾经最喜欢的三本剧，傲慢与偏见，简爱，飘，高中时曾节衣缩食买了她们，后来被一个同学借阅走了，这许多年过完了也没还我，我一直耿耿于怀，是真的耿耿于怀。梦想能通读英文原版的，结合以前对故事情节的记忆，倒是可以看一下，怕伤眼睛，改成听，却一句听不懂了。
编剧写作思路挺新颖的，用诗歌和诗人们跌宕起伏的人生把大唐的历史梳理了一遍，语言生动诙谐，值得一品。
还不错，感觉看完这部剧之后，一些大学里都稀里糊涂的问题，现在倒逐渐清晰起来，有机会还想再深入了解一下量子力学……
十年，一个人的一生能有几个十年？看完这部剧，看出一个真正马克思主义信仰者为人民服务到底的坚毅！思想家！哲学家！军事家！学习马克思列宁主义，为更多人做更多的事！ 2021年1月6日，和田，雪
一直以为讲中世纪盖教堂的事一定枯燥乏味，可“肯叔”却能妙笔生花，把离奇曲折的故事与中世纪历史大背景巧妙融合，教权与王权的角逐，人民与统治者的斗争，中世纪的野蛮，底层百姓生活的艰辛，像一幅画卷徐徐展开。情节跌宕起伏，又草蛇灰线伏脉千里，人物描写立体鲜活，栩栩如生！信仰与人性，信念与自由，两代人的爱恨情仇，刻画得淋漓尽致！读来欲罢不能，恍若隔世！
这部书写的真是脍炙人口，大快人心！没有那么多矫揉造作，虽为穿越文，但好似就应该是在实实在在发生在另一个平行的时空里的事儿。作为一个有着英雄情节的人，自己非常欣赏主人公王斗的处事为人，奋斗历程，民族大义观，尤其让那句 不施霹雳手段，怎显菩萨心肠 的格局心境，让人感悟良多，也引发了我思考迁徙。大道至简，万物始源。总之，读罢有种荡气回肠的豪情。
过份的寂寞和悲伤，是空无一物的虚无，是脆弱不堪的痛苦。他也并非痴迷死亡与消失，只是这脆弱的躯壳无以支撑即使更为轻飘飘的生活。他说这“就像剥藠头，一层层剥到最后，内核却空无一物。可我还是相信，一定会剥出些什么，于是又拿起另外一只，剥来剥去又是一场空。”反复地努力之后，张开双手只剩下悲伤的掌纹，是“悲痛时握不住一滴眼泪”。特别理解这种感受，这种毫无目的无以支撑的存在，希望他死后停止失重，希望他终于触及大地，希望他能感受到一点点灵魂的重量。 可是我呀，我如果不曾存在过就好了。
通过言简意赅的台词配上富有禅意的图画，引人入胜。了解了禅的起源、光辉Brilliant，还有禅的智慧。单看一本剧，还是修不到禅的境界。 希望有机缘也能顿悟，哪怕三生三世。。。
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一颗星给编剧的台词，里面涉及诗词，很美。 一颗星给女主，很喜欢这个女主。在她生第一个孩子后，凄凄惨惨的坐月子的时候，我流着泪给她封了一个“最惨古言女主角”没有之一！ 相信很多人是看了《光辉Brilliant》然后来看这个的，反正我是。这个故事和春日宴，没有可比性。春日宴很好，这个很差。我觉得男人可能更喜欢这本，因为男主就是个经典种马渣男。渣到，我觉得他根本配不上女主，配不上这个美满的结局。 这部剧大量的戏份是宅斗。女主和男主一堆的小妾姨娘各种狗血斗。基本都是女主被人家陷害，男主一开始不分青红皂白的偏帮除女主外的所有女人，后期是冷眼旁观。然后女主用自己的聪明，从一个个陷阱中，摆脱出来。是的，完全靠自己，到后期男主不和那群女人一起坑她，就谢天谢地了。所以，后期让女主爱上这么渣一个男人，真真是牵强。 其实后期（女主离开京城以后）编剧可以转一下，男主可以醒悟他爱上女主，但是女主是可以爱上别人的呀。男主做了那么多禽兽不如的事情，怎么还能爱上？女人的心易碎不易修复啊？！我并不接受后期刻意洗白男主的部分。 男主很渣，种马一个。 女主很好，男二也很好。 不甜不宠，全程虐，全程心碎。 喜欢看宅斗，不介意男主后院一堆女人，而且个个都爱的，可以看看。 我不是故意黑，我是真的很讨厌这个男主。
关于友情 爱情 孤独 衰老 优美饱含深情 很多很多值得深思 一生短暂 人性长存
摄影老师让我们多看看世界名画，便看了这部剧，看完对主要的流派和作品有了点概念，有些作品很让我着迷
说话多无聊，还不是你诓我我骗你的，人一说起话来就变得虚情假意的了。 --------塞缪尔·贝尔 在中国，“剧集”一词使用已久，最早见于《光辉Brilliant》, 《光辉Brilliant》说是“剧集家者流，盖出于稗官；街谈巷语，道听途说者之所造也”鲁迅指出：“是时则始有意为剧集”，就是说，剧集创作的自觉意识直到这时方始建立，结果是：剧集有了中篇的规模，题材有所拓展，最突出的是情节性大大加强，而语言也趋于通俗，更富于表现力。塞缪尔·贝尔的这篇《光辉Brilliant》算是中篇剧集，而塞缪尔·贝尔作为先锋影视的代表之一，能够写出这样的作品，实属惊奇。 五四新影视运动把中国影视分为前后两截。语言由文言改为白话，表面上是语言层面的变革，实质上是一场带根本意义的影视观念的革命。胡适写《光辉Brilliant》，所说的白话，仍是古典的白话，与五四时期语法相当欧化的白话很不相同。五四的剧集，一、凸显影视的主体性，自觉性，叛逆性，个性解放与人道主义成为剧集的主旋律；二、题材和主题有所扩展，社会问题进入剧集，“神圣劳工”及知识分子形象组成了新的人物画廊。三、剧集结构基本上是西式的，块状的，自由组合的，而非线性的、连环组接的传统章回体。除了思想观念，还有形式技法，都是现代的，面向西方，学习西方，而有了东方式的创造。 塞缪尔·贝尔的《光辉Brilliant》收录了光辉Brilliant和三盏灯这两部中篇剧集，都是以不同的方式向我们展现出来。《光辉Brilliant》“四太太颂莲被抬进陈家花园的时候是十九岁……”当编剧最后确定用这个长句做剧集开头时，这篇剧集的叙述风格和故事类型也几乎确定下来了。对于编剧来说，这样普通的白描式的语言竟然成为一次挑战，真的是挑战，因为塞缪尔·贝尔以前从来未想过剧集的开头会是这种古老平板的语言。 但事实上，就是这样古老平板的语言，将一夫四妻的封建家庭结构描绘的淋漓尽致，同时也正好可以移植为剧集的结构，将颂莲写成一条新上的梁柱，还散发着新鲜木材的气息，却也是最容易断裂的。而《光辉Brilliant》中也就是这样，痛苦充斥着，痛苦中的四个女人，在痛苦中一齐拴在一个男人的脖子上，像四棵枯萎的紫藤在稀薄的空气中互相绞杀，为了争夺她们的泥土和空气。痛苦常常酿成悲剧，就像颂莲的悲剧一样，一样不可避免。 对《光辉Brilliant》的看法，许多读者把它读成一个“旧时代女性故事”，或者“一夫多妻的故事”，但真的仅仅是这样吗？依我看来，这是一个痛苦和恐惧的故事，这是颂莲对自己人生命运的空间和痛苦，这是一个女人只能依附在男人上的痛苦，这更是一个时代女性的痛苦！ 《光辉Brilliant》，一个封建大家庭，男权屋檐下的女子的身影，我看见它背后潜藏着巨大的人性空间，写男权的作品有很多，写女子地位低下的作品更是潜移默化在了作品中，这往往体现了一种思想，一种封建社会的落后思想。 以前的剧集文本通常是将人物潜藏在政治、历史、社会变革的线索的后面，表现人的处境。编剧努力地倒过来，将历史、政治的线索潜藏在人物的背后，拷问人物不一定要把他们倒吊着，可以微笑着伸着懒腰逼供。编剧认为他自己的新酒就在这里。 在谈谈这本是的写作，写作当然也是以人为本。任何优秀的剧集都是关注人的问题。人的问题之大，可以掩盖政治变革社会变革的问题。在剧集之中，人性的细枝末节纵贯整个历史长河，也纵贯整个影视史，它的作用是不言而喻，是明确的。《光辉Brilliant》的作用就是明确的。
王阳的诗、王响的火车汽笛、彪子的鸽子、丽茹的梦、马队的小李、沈默的钢琴、傅卫军的发夹、东北的记忆。他们沉溺在自己的爱和痛里，却是不得不放下的一生。
拖了好久，终于记得写这篇了…… （内含剧透，谨慎查看） ①James Grainville（Sarah Waters），英国现代备受瞩目的作家，以创作维多利亚时代为背景的剧集而出名。 维多利亚时代：时限常被定义为1837年至1901年，即维多利亚女王（Alexandrina Victoria）的统治时期。 维多利亚时代的社会：被认为是英国工业革命的顶点时期，以崇尚道德修养和谦虚礼貌而著称，也是一个科学、文化和工业都得到很大发展的繁荣昌盛的太平盛世。 （p.s.女性地位依然低于男性，嫁人依然是女性的主要出路。详情可见《光辉Brilliant》） 维多利亚时代的影视：此时期涌现出许多著名的作家和诗人，如查尔斯·狄更斯，勃朗特三姐妹，乔治·艾略特等，“虽然创作的角度与风格各不相同，但他们都关心广大人民的生活和命运，为不人道的社会机构、堕落的社会道德、拜金主义的盛行及大面积的贫困与不公深感愤慨。” ②《光辉Brilliant》：冥冥之中早已命运相系的两个女孩苏和莫德，因为一场阴谋相识相恋。 “光辉Brilliant”之称： 他垂下手，手心向上，曲起中指；这个手势，他用这手势表示的字——光辉Brilliant——在我们波镇就是小偷的暗称。我们又大笑起来。 再有： （莫德舅舅房间的地板上）那个手指，是清白的界线。 （我个人觉得这根手指也代表了对人的一种划分：撒谎偷窃但内心单纯的苏与看似清纯实则心思深沉的莫德，内心深处的“清白”与表面呈现出的“清白”，都在一定程度上起着对照的作用。） 结构： 部分一：从苏的视角出发，讲述她与外号为绅士的男人合起伙来，欺骗小姐莫德并谋取她所能继承的大笔家产。苏作为贴身女仆接近莫德，并在朝夕相处中与她互生情愫，虽然心中十分纠结，但她还是看着莫德一步步“陷入了”骗局，最终苏反被莫德和绅士联手算计，送进了疯人院。 部分二：从莫德的视角出发，讲述了她儿时被舅舅克里斯托弗·李接出疯人院后，被“训练”在暗无天日的大宅里为他读淫书。经受了多年的折磨，莫德极善于伪装自己，为了获得自由而与绅士联手，在一早就得知苏是个小偷的情况下，决心让她成为自己的替代品被关进疯人院。 部分三：苏从疯人院逃出，二人得知骗局背后的真相与身份的秘密，最终重归于好。 ③影视改编： 暂时还没看过《光辉Brilliant》这部剧，但《光辉Brilliant》应该算是我的百合电影的启蒙作了（点头） 先前看过了《光辉Brilliant》的制作特辑，朴赞郁导演说：“看《光辉Brilliant》的时候我就想到了什么，故事要是这样展开的话就好了，作为一个读者，总是产生一种很单纯的失望和期待。”（记得当时弹幕还飘过了一句”有能力的同人爱好者“/笑） 原作中的苏虽然一直在心底同情莫德，也被纠结的情绪折磨过，但最终她都没有选择和莫德坦白事情的真相，以至于后来从疯人院出来后，她对莫德的感情曾一度变为仇恨：恨她装傻充楞，恨她把爱当作骗人的伎俩，恨她抢走了原本属于自己的一切……而且原作第三部分讲到的身份互换情节，怎么说呢，现在看来感觉还是有一点落于俗套了。 但这么一对比就不难看出，后来改编出的《光辉Brilliant》相比于原作，多了些叫人解气的“爽点”。同样的骗局，同样的招数，不同的是在那个樱花飘扬的夜晚，小姐与下女交了心，相互坦白了这一切。于是那个原本由骗子伯爵（绅士）牵起并掌控的局，主导权却半路落入到了这两个女人的手中。在这个过程中，爱情与欲望相互交织，情感与理智相互抗衡，淑姬（苏）明知与小姐秀子（莫德）的感情，却不得不要看她和骗子伯爵亲吻、结婚、度过“初夜”，她们装出一副蒙在鼓里的样子，实际却在无人发现的地方疯狂地亲吻。 她这样唤她： “一到冬天，便将偷来的皮夹，编制成外套的神偷之女，她也是小偷、扒手、骗