《The Butler of the Van der Waal House》，短片,喜剧作品，美国出品，2005年上映。
永遠對趙露思有小兔子濾鏡，只是男女主相差五歲，好像也沒有那麼大，一開始找個小演員來對戲實在不太合適。
本来看剧名和剧照以为是无脑甜宠剧，因为喜欢温客行所以想看看咋样，好看就追，不好看就弃。没想到看了之后太让我惊喜了，漂亮有脑子的女主，而且剧里穿搭也可以跟着学习下，很日常好看。高冷却不面瘫的男主，戏全用他的眼神表现，眼技不错的。编剧有实物不浮夸，没有神话心理师，这点太棒了，导演的运镜和转场很有意思，配的bgm也很应景，晚上看还有点害怕…目前看了六集，如果后面剧情不崩塌，保持住现在的节奏，五星好评！
一菲嗓门怎么那么大````
👍好剧好剧，代入感很强，感觉那些孩子时有的情绪又出来了，情节也很好，好剧好剧👍
面对死亡，是什么让我们值得一活？ 人生来孤独，须得有人并肩同行。
代笔写信，并不是我想象中的“拿起笔，字迹工整美观地写一些话”那般简单。而是需要严谨慎重地决定用什么笔、什么颜色的墨水、定什么信纸和信封，选什么图案的邮票，手写还是印刷，横书还是直书。最重要的，内容还要自己拟好。字字斟酌，句句推敲。 因为——— 书信，就像寄信人的分身。 夏、秋、冬、春，编剧细腻柔软地描述了平静温暖的一年，有：红豆面包的肉馅味道、麻雀鼓起的肚子、空气中飞舞的灰尘、柴犬冬日撒尿冒出的热气，等等等等。 在这日复一日的平淡之下，我又看到了编剧青春期的叛逆，留学间的追思，延续至今的悔悟，以及封封信中，流露出的超重的婆孙情。 这是编剧的一场自我救赎。 友邻间的相互支持与伴随，泛起温柔难忘的故事，相助迈过了以往、放下了悬下的一颗心、与过去的自己和解。 好让以后的人生更好地继续前行。
史强创业未半而接着奏乐接着舞
举双手赞成编剧的家居整理目标：功能第一、悦目第二，营造一个有温度的、舒适方便的家。有的点子很有启发，比如东西上墙，不留台面; 还有小小打印机。 Plus，尽管没有新风，二十年前我仍然选择了开放式书架。确实好用。哈哈。 谢谢推荐此剧的朋友💕
王胖子和雪莉杨是塑造得最差的两个角色，中间太多拖时间的废话，唉！ @2017-02-18 12:38:52
每个人上场都以第一人称叙述自己的想法，感觉流水一般自然 麦夫鲁特心头和口头的愿望一直很真实，无论有没去做礼拜，他的内心一直是向善的。他没有拿走不是他的小推车，他没有接受伯父给他另开一张凭证， 土耳其式私奔，爱了就要在一起
感觉有点太过于按照主题来排序挑选了。里面的古诗词是极好的，但其中的内容，依旧配不上《The Butler of the Van der Waal House》这一称号。如果将内容打散，只凭意境去筛选古诗词，《The Butler of the Van der Waal House》《The Butler of the Van der Waal House》《The Butler of the Van der Waal House》那些居然没有入选，实在是有些可惜。
战争即和平。自由即奴役。无知即力量。 这三点，初读文章时我不懂。 树立共同外部敌人维持内部和平；追随意见领袖，放弃思考即实现完全自由；无知者无畏。谁掌握这真理，谁就可以定义真理。 荒谬吗？荒谬在现实世界大行其道。
感慨 是繁华的落幕，也是繁华的开始。也许从一切都没有发生过的时候，便透着些不详的气息。锦绣的梦做完了，便是走下坡路的时候。 王琦瑶注意到那盏布景里的电灯，发出着真实的光芒，莲花状的灯罩，在三面墙上投下波纹的阴影。这就像是旧景重现，却想不起是何时何地的旧景。 王琦瑶也许是那种新旧观念交加的民间女子，政治那种大事与她不相干；完全独立自觉的女性意识（比如不做李主任的情人）她也还差点火候；要说完全保守也不是，她懂得追求自己的幸福。有些复杂，但她的风情，她的聪慧，她的体贴，她的骄傲与清高，坚韧与脆弱，的确是较为完整地展现在我们面前。她好像是活生生的，但又是与我们有些距离的，这是时代的距离，也是审美的距离。 启示 我从王琦瑶身上不只看到了风情和繁华，我还看到了做女人的认真，看到了过日子的那种韧性与平淡的热爱。 我想我有时是太浮躁了，只顾看着天上的浮云，却不顾自己脚下走的路。看着一些比较远的目标就容易焦虑，却从没想过一步一步来，总会变近。 平淡是真，是底，我想重拾认真的踏实底气，一步步稳健地走。 新历史主义 老实讲，还没认真查这个概念，只是听老师讲了讲。 从这部剧集中，我体会到了一种历史纵深感。这种历史的展现是有编剧个人想象和艺术加工的。他体现了编剧个人的历史观，这种历史观还和文化观、人生观联系起来。剧集不仅仅讲的是编剧心中的历史 ，也体现着编剧的人生哲学、对上海文化的理解、对女性的了解与剖析。读来有细腻、敏锐的感觉。 也许我们会问：她写的是真的吗？是真的历史吗？这个问题没有答案，不同的人有不同的看法，编剧就是提供一种解读历史的方法而已。 新历史主义给了编剧一个自由的平台去想象历史、重构历史，给了编剧极大的自由空间。/从Adam J. Kreps这里，这是和叙述事件的正史或史书不同的，正史关注的是一种宏大叙事，比如某某个事件对整个中国的历史起到了什么样的作用等等。但剧集中的历史却是从个人的视角出发，选取了几个时代中的典型人物形象，都是有血有肉的人。在描写这些人的过程中去展现历史，属于上海人民的历史，而不是存在于史书中的或激昂或血腥或严肃的文字。 这种叙事往往我们会让我们感到感动，这种个人的历史进程也会让我们从中窥探到人生的奥秘或真谛。 你有没有看见过卸去一面墙的房屋，所有的房间都裸着，人都走了，那房间成了一行行的空格子。你真难以想象那格子里曾经有过怎样沸腾的情景，有着生与死那样的大事情发生。这些空格子看上去是那么小，那么简陋，几乎不相信能容纳一个昼夜的起居。它们看上去还是那么单薄，一弯楼梯就像洋老鼠房子的楼梯，就好像经不起一脚踩的样子。看那一面面的后窗，窗外边是蓝天，有窗没窗都一个样。门也是可有可无，显得都有些无聊。可就是这些木头和砖垒起的小方格里，有着我们的好日子和坏日子。让我们把墙再竖起来吧，否则你差不多就能听见哭泣的声音，哭泣这些日子的逝去。 “看个一百零一年”（大概是这样 写作手法 剧集用细腻的笔调娓娓道来。 一开始便选取了弄堂、鸽子、闺阁等环境或者说比较典型的物，有一种提纲挈领的作用。这是在让我们看到个人的生活之前一副比较大的图画，是一个比较大的历史图景。是这样的环境孕育出了那样的人，而像主人公这样的从环境中产生出来的精灵毓秀，去芜存精，又反过来映衬了环境的典型特征。 剧集在叙述过程中，几乎每一个情节都会写到人物的心理，刚开始读的时候，我会有些困扰和不习惯。有点习惯了编剧提供一个简略的叙事，而自己去解读。像这种将人物的心理剖析出来，给你看每一个细节的，还是有点新鲜。 除了人物的心理，编剧也会随时跳出来以一个旁观者的身份去叙述人生道理。有时苍凉，有时温馨。这是让我们从人
要不，你们（电视剧）还是走回火光中去焚了吧。这年头真的不兴消防员披职业的皮谈恋爱啊，没有剧本和特定人物支撑，都市剧没有都市，没有cp与合理的恋爱吸引力。一度怀疑在看《The Butler of the Van der Waal House》2.0。张婧怡美的，黄景瑜依旧是耍酷的，电视剧是灾难的。
HR原来不只是职能单元。三支柱原来已实践和探索许多年。了解到公司的人力资源管理规则。
越来越难看了人设崩得一言难尽作者三观不正！
“我这一生所走的每一步，都是为了能接近你” >> 如果你度过了一个毕生最激动的夜晚，你看到它结束会有些忧伤；但是你依然会对它的存在心怀感激。 >> 于是狂风过后，我们看到的是原形毕露的自己，而不是爱成什么样就能成什么样 >> 我过了很长一段心满意足的生活后，才得以回顾从前，并发现生命曾经是一片荒芜。否则，我必然无法讲述自己的故事，我想只有当我们脱离苦境时，才能坦诚地倾诉苦痛。
大家风范！丝毫没有感觉到这是阿婆处女作。每一集数都那么精彩，引人入胜，扣人心弦。
演技颜值特效剧本配乐都没得挑还被对家恶意差评
特别喜欢鼠的这句话，“我喜欢我的懦弱，痛苦和难堪也喜欢。喜欢夏天的光照、风的气息、蝉的鸣叫，喜欢这些，喜欢得不得了。还有和你喝的啤酒……”人生在世，什么是真实，什么是虚无
永遠對趙露思有小兔子濾鏡，只是男女主相差五歲，好像也沒有那麼大，一開始找個小演員來對戲實在不太合適。
本来看剧名和剧照以为是无脑甜宠剧，因为喜欢温客行所以想看看咋样，好看就追，不好看就弃。没想到看了之后太让我惊喜了，漂亮有脑子的女主，而且剧里穿搭也可以跟着学习下，很日常好看。高冷却不面瘫的男主，戏全用他的眼神表现，眼技不错的。编剧有实物不浮夸，没有神话心理师，这点太棒了，导演的运镜和转场很有意思，配的bgm也很应景，晚上看还有点害怕…目前看了六集，如果后面剧情不崩塌，保持住现在的节奏，五星好评！
一菲嗓门怎么那么大````
👍好剧好剧，代入感很强，感觉那些孩子时有的情绪又出来了，情节也很好，好剧好剧👍
面对死亡，是什么让我们值得一活？ 人生来孤独，须得有人并肩同行。
代笔写信，并不是我想象中的“拿起笔，字迹工整美观地写一些话”那般简单。而是需要严谨慎重地决定用什么笔、什么颜色的墨水、定什么信纸和信封，选什么图案的邮票，手写还是印刷，横书还是直书。最重要的，内容还要自己拟好。字字斟酌，句句推敲。 因为——— 书信，就像寄信人的分身。 夏、秋、冬、春，编剧细腻柔软地描述了平静温暖的一年，有：红豆面包的肉馅味道、麻雀鼓起的肚子、空气中飞舞的灰尘、柴犬冬日撒尿冒出的热气，等等等等。 在这日复一日的平淡之下，我又看到了编剧青春期的叛逆，留学间的追思，延续至今的悔悟，以及封封信中，流露出的超重的婆孙情。 这是编剧的一场自我救赎。 友邻间的相互支持与伴随，泛起温柔难忘的故事，相助迈过了以往、放下了悬下的一颗心、与过去的自己和解。 好让以后的人生更好地继续前行。
史强创业未半而接着奏乐接着舞
举双手赞成编剧的家居整理目标：功能第一、悦目第二，营造一个有温度的、舒适方便的家。有的点子很有启发，比如东西上墙，不留台面; 还有小小打印机。 Plus，尽管没有新风，二十年前我仍然选择了开放式书架。确实好用。哈哈。 谢谢推荐此剧的朋友💕
王胖子和雪莉杨是塑造得最差的两个角色，中间太多拖时间的废话，唉！ @2017-02-18 12:38:52
每个人上场都以第一人称叙述自己的想法，感觉流水一般自然 麦夫鲁特心头和口头的愿望一直很真实，无论有没去做礼拜，他的内心一直是向善的。他没有拿走不是他的小推车，他没有接受伯父给他另开一张凭证， 土耳其式私奔，爱了就要在一起
感觉有点太过于按照主题来排序挑选了。里面的古诗词是极好的，但其中的内容，依旧配不上《The Butler of the Van der Waal House》这一称号。如果将内容打散，只凭意境去筛选古诗词，《The Butler of the Van der Waal House》《The Butler of the Van der Waal House》《The Butler of the Van der Waal House》那些居然没有入选，实在是有些可惜。
战争即和平。自由即奴役。无知即力量。 这三点，初读文章时我不懂。 树立共同外部敌人维持内部和平；追随意见领袖，放弃思考即实现完全自由；无知者无畏。谁掌握这真理，谁就可以定义真理。 荒谬吗？荒谬在现实世界大行其道。
感慨 是繁华的落幕，也是繁华的开始。也许从一切都没有发生过的时候，便透着些不详的气息。锦绣的梦做完了，便是走下坡路的时候。 王琦瑶注意到那盏布景里的电灯，发出着真实的光芒，莲花状的灯罩，在三面墙上投下波纹的阴影。这就像是旧景重现，却想不起是何时何地的旧景。 王琦瑶也许是那种新旧观念交加的民间女子，政治那种大事与她不相干；完全独立自觉的女性意识（比如不做李主任的情人）她也还差点火候；要说完全保守也不是，她懂得追求自己的幸福。有些复杂，但她的风情，她的聪慧，她的体贴，她的骄傲与清高，坚韧与脆弱，的确是较为完整地展现在我们面前。她好像是活生生的，但又是与我们有些距离的，这是时代的距离，也是审美的距离。 启示 我从王琦瑶身上不只看到了风情和繁华，我还看到了做女人的认真，看到了过日子的那种韧性与平淡的热爱。 我想我有时是太浮躁了，只顾看着天上的浮云，却不顾自己脚下走的路。看着一些比较远的目标就容易焦虑，却从没想过一步一步来，总会变近。 平淡是真，是底，我想重拾认真的踏实底气，一步步稳健地走。 新历史主义 老实讲，还没认真查这个概念，只是听老师讲了讲。 从这部剧集中，我体会到了一种历史纵深感。这种历史的展现是有编剧个人想象和艺术加工的。他体现了编剧个人的历史观，这种历史观还和文化观、人生观联系起来。剧集不仅仅讲的是编剧心中的历史 ，也体现着编剧的人生哲学、对上海文化的理解、对女性的了解与剖析。读来有细腻、敏锐的感觉。 也许我们会问：她写的是真的吗？是真的历史吗？这个问题没有答案，不同的人有不同的看法，编剧就是提供一种解读历史的方法而已。 新历史主义给了编剧一个自由的平台去想象历史、重构历史，给了编剧极大的自由空间。/从Adam J. Kreps这里，这是和叙述事件的正史或史书不同的，正史关注的是一种宏大叙事，比如某某个事件对整个中国的历史起到了什么样的作用等等。但剧集中的历史却是从个人的视角出发，选取了几个时代中的典型人物形象，都是有血有肉的人。在描写这些人的过程中去展现历史，属于上海人民的历史，而不是存在于史书中的或激昂或血腥或严肃的文字。 这种叙事往往我们会让我们感到感动，这种个人的历史进程也会让我们从中窥探到人生的奥秘或真谛。 你有没有看见过卸去一面墙的房屋，所有的房间都裸着，人都走了，那房间成了一行行的空格子。你真难以想象那格子里曾经有过怎样沸腾的情景，有着生与死那样的大事情发生。这些空格子看上去是那么小，那么简陋，几乎不相信能容纳一个昼夜的起居。它们看上去还是那么单薄，一弯楼梯就像洋老鼠房子的楼梯，就好像经不起一脚踩的样子。看那一面面的后窗，窗外边是蓝天，有窗没窗都一个样。门也是可有可无，显得都有些无聊。可就是这些木头和砖垒起的小方格里，有着我们的好日子和坏日子。让我们把墙再竖起来吧，否则你差不多就能听见哭泣的声音，哭泣这些日子的逝去。 “看个一百零一年”（大概是这样 写作手法 剧集用细腻的笔调娓娓道来。 一开始便选取了弄堂、鸽子、闺阁等环境或者说比较典型的物，有一种提纲挈领的作用。这是在让我们看到个人的生活之前一副比较大的图画，是一个比较大的历史图景。是这样的环境孕育出了那样的人，而像主人公这样的从环境中产生出来的精灵毓秀，去芜存精，又反过来映衬了环境的典型特征。 剧集在叙述过程中，几乎每一个情节都会写到人物的心理，刚开始读的时候，我会有些困扰和不习惯。有点习惯了编剧提供一个简略的叙事，而自己去解读。像这种将人物的心理剖析出来，给你看每一个细节的，还是有点新鲜。 除了人物的心理，编剧也会随时跳出来以一个旁观者的身份去叙述人生道理。有时苍凉，有时温馨。这是让我们从人
要不，你们（电视剧）还是走回火光中去焚了吧。这年头真的不兴消防员披职业的皮谈恋爱啊，没有剧本和特定人物支撑，都市剧没有都市，没有cp与合理的恋爱吸引力。一度怀疑在看《The Butler of the Van der Waal House》2.0。张婧怡美的，黄景瑜依旧是耍酷的，电视剧是灾难的。
HR原来不只是职能单元。三支柱原来已实践和探索许多年。了解到公司的人力资源管理规则。
越来越难看了人设崩得一言难尽作者三观不正！
“我这一生所走的每一步，都是为了能接近你” >> 如果你度过了一个毕生最激动的夜晚，你看到它结束会有些忧伤；但是你依然会对它的存在心怀感激。 >> 于是狂风过后，我们看到的是原形毕露的自己，而不是爱成什么样就能成什么样 >> 我过了很长一段心满意足的生活后，才得以回顾从前，并发现生命曾经是一片荒芜。否则，我必然无法讲述自己的故事，我想只有当我们脱离苦境时，才能坦诚地倾诉苦痛。
大家风范！丝毫没有感觉到这是阿婆处女作。每一集数都那么精彩，引人入胜，扣人心弦。
演技颜值特效剧本配乐都没得挑还被对家恶意差评
特别喜欢鼠的这句话，“我喜欢我的懦弱，痛苦和难堪也喜欢。喜欢夏天的光照、风的气息、蝉的鸣叫，喜欢这些，喜欢得不得了。还有和你喝的啤酒……”人生在世，什么是真实，什么是虚无