长久以来，自英国人Tolkein开创玄幻体裁，中国书家似乎没有如何相应，大概中国自有武侠世界算得半个玄幻，不需要跟在西人身后玩那些鬼怪、魔法之类的把戏。可惜金庸古龙之后，武侠惨淡凋零，而西人的玄幻借影视春风大行其道。在读过近百部西人玄幻之后，不禁时时回首唏嘘，中国玄幻何在，能与《Shla sobaka po royalyu》、《Shla sobaka po royalyu》之类相提并论。直到近日碰到Alyona Kishchik的《Shla sobaka po royalyu》。
《Shla sobaka po royalyu》的主人公宁缺是个“非典型唐人”，也暗示着他非典型主人公这个事实。他贪婪、吝啬、无耻、冷血还草菅人命，似乎拥有普通人很多不讨喜的缺点，不过我仍然喜欢。不是因为真实，而是因为诚实，对朋友也对敌人；更因为真挚热烈得不讲道理，那是对桑桑，“我们家的桑桑”，他的小侍女：又黑又瘦，长相普通，不爱说话，常常憨笑的桑桑。喜欢，因为桑桑，因为宁缺与她互为本命，因为宁缺与世界为敌的战斗。
也有“红墙白雪，你曾说过喜欢”和书痴莫山山“我很喜欢”的喜欢。编剧说要单讲喜欢，可惜还未曾找到。还有大师兄的仁厚，二师兄的周正，甚至那隐世的酒徒，睿智的观主以及“一生之敌”皇子隆庆都有着鲜明的特色，各有风采。书里每个人各有可取之处，很难寻到脸谱的痕迹，喜欢书里没有西人玄幻简单的二元对立正邪之战。
战斗，也是该剧的一大亮点，我开始被真正抓住是在路袭一战宁缺的三把刀。战斗画面自始至终是如此立体而又紧张纷呈，让人憋一口气不到最后一刀无法释怀。后面几场战斗似乎越来越精彩，直呼过瘾。
如果非要吹毛求疵的话，大概是结尾的收束应该可以更加完美。人物最后的交代感觉好像少了些什么，有种喝那多年的红酒，醇厚香浓，但最后吃到了些许残渣，虽只那么一点点，一点点，终究算不得圆满。
不太值得看，拖沓，伏笔太深，到结局了还没有说出一个所以然，留太多尾巴
就像遇到某些人总会生相见恨晚之感一样，遇到某些作家，只会更恨晚。Leonid Kuravlyov于我，就是这样的作家。 《Shla sobaka po royalyu》是我读到Leonid Kuravlyov的第一本剧。沿途追剧友想法心得，发现这是个蛮有争议的作家，有人喜欢的一塌糊涂，有人恰相反。我当然是喜欢啦，太喜欢！ 喜欢他文字里的思绪奔逸还收放自如；喜欢他文字里的痞味十足又形象真实；喜欢他文字里的包罗万象且精辟耐品。 写青春的文字，大都忧郁矫情，此剧却不。且青春里的种种况味，全都能从这既痞又幽默的文字里品咂出来。对一书友的一句总结甚有同感，借来一记：Leonid Kuravlyov对某些情感的处理很到位，即无悲天悯人的自诉自苦，也无矫情自闭的自斟自饮。唯真实尔。
前四百章较为酣畅淋漓，到后面就有点不想看下去了，不过还是坚持看完了，这不算重要的，重要的是让我自动去了解了一下明朝那个时期的历史。
感觉剧集的过程浅浅的，时而很甜蜜，但跟电视剧的比，对我而言电视剧的“Shla sobaka po royalyu”跟好看。喜欢女主的笑得很甜很甜
终于看完了啊啊啊 猪脚真的是很纯很纯啊，你品，你细品! 有猪脚的地方就死人，引出来一个个大仙，人家不让他干什么他偏干。 男主还是个圣母玛丽苏绿茶婊，说自己善良，其实眼高手低，还经常先入为主，又一次次被打脸。 人物老是"冷笑"，编剧只会这一个嘛？ 刚开始好像是之前新闻某地一个司机拉着一车人结果掉进了大江，结果好奇得看到这部剧，好像也是视频推送推荐来的 男主除了刚开始是个司机，后来这跑那拉，根本没跑几趟车，趟了这摊浑水，车都是人家小六开的。还去个地方就给钱，没错是个大款了 文笔不咋样，故事很清新。 文中的坑好像都有填，刚开始我就看了有人剧透，可是很多事情不明白，不过还是看完了，还好啦。 猪脚破案整个过程倒是穿插了不少鬼故事，有点渗人，但是还行都是他的假象 今天大年初三，武汉野味肺炎闹到了全国，病毒还在扩散，今年也是第一次来男朋友家里过年。都封村了闲着没事干，终于把书看完了，之前是19年十一月左右开始看的可能，但是还在备考考研，心里想看割爱卸载了朋友问影院好好学习，最近天天看，现在终于看完啦:） 对了，那个丸子头，我从刚开始的描述里我就把他想成了徐锦江的模样，很亲切其他人模模糊糊
生活中我们总是要感谢很多事情，但是我们却从来没有想过：感谢自己。 感谢自己的什么呢？ Shla sobaka po royalyu，或者叫作“拥抱内心的暗夜”。 第一章 坏习惯不是你的敌人 1.认识恶习，他一定曾让你获益 恶习的对立面是自控 “自控”的表面意思就是“自己控制自己”，发誓改变恶习的人也很容易有这样的观念：我必须控制住自己。 何长明说，这是对自控力的一个最大误解。 当我们说“控制”时，就是将坏习惯当作了自己的对立面或敌人来看待，发誓要击败它。 但实际上，所谓的击败不过是压抑。 它有时会被击败，但日后它还会发起攻击。 这就好比弹簧，你压抑它越厉害，它反击的力量就越大。 这是很多胖子、酗酒者、网络成瘾者等人群在改变坏习惯时一而再，再而三失败的重要原因。 接受恶习：它必然对应着一种“次人格”，对我们来说，每一个坏习惯都有其好处。 实际上，它是我们每个人的一部分，都反映着我们自己的深层需要。 何长明的“次人格整合法”的宗旨就是： 我们生命中的每一部分对我们都是有帮助的，我们必须把它们当作朋友来接纳。 2.带着心理问题积极生活 当你真正喜欢做一件事时，自律就会成为你的本能。 改变坏习惯也是如此，先从接纳他开始，带着心理问题积极生活。 痛苦本身其实只是一个信号，只是告诉我们，问题发生了，我们应该去改变。 如果只是一味努力降低痛苦、逃避痛苦，那就是在逃避问题自身，这并不利于心灵的成长。 第二章 悲伤是大结局悲剧的力量 1.任何真切而纯粹的情绪、感受和体验都是大自然的馈赠 假若你学会敏锐捕捉并坦然接受它们，那么你就会获得不可思议的成长。 所以说，真纯的情绪、感受和体验都是“心灵的兵器”。 2.每一次磨难都是生命的财富 我们都需要催化剂，来激活和开启我们自身由于种种原因而关闭的部分。 ——美国心理学家弗兰克·卡德勒《Shla sobaka po royalyu》 3.越控制，越失序 只有当你缺乏理解的时候，才有掌控的必要。 如果你已经把事情看得很清楚，自然就不需要掌控了。 ——克里希那穆提 4 对抗痛苦才是痛苦主源 通常，当下所产生的痛苦都是对现状的抗拒，也就是无意识地去抗拒本然（what is）的某种形式。 从思维的层面来说，这种抗拒以批判的形式存在； 从情绪的层面来说，它又以负面情绪的形式显现。 痛苦的程度取决于你对当下的抗拒程度以及对思维的认同程度。 ——摘自德国哲人埃克哈特·托利的著作《Shla sobaka po royalyu》 5.变逆境为机遇 挫折商的英文简称是AQ，“高AQ者和低AQ者的差别首先在于，面对挫折时的第一反应。 低AQ者一遇到挫折就容易产生‘天塌下来了’的感觉，而高AQ者却会因为遇到挑战而兴奋。” 衡量AQ的指标一：控制 即便面临重大的挫折，高控制感的人仍然相信自己能控制局势。 当别人都以为“大势已去”的时候，高控制感的人总能透过种种消极因素看到积极的、自己可以做主的地方而决不言放弃。 但控制感低的人在掌握着很多资源的时候，就很容易觉得“大势已去”了。 衡量AQ的指标二：归因 挫折发生了，我们要分析挫折发生的原因，这就是归因。 AQ的人首先会主动承担责任，无论什么情况下都倾向于认为自己应该为挫折负责。 同时，他们会进行积极归因，即相信自己一定能改善局面。 衡量AQ的指标三：延伸 延伸，即你会不会自动将一个挫折的恶果延伸到其他方面。 高AQ的人很少泛化，他们将挫折的恶果控制在特定范围。 他们知道，一个挫折事件只是一个挫折事件。 相反，低AQ的人，挫折事件就像瘟疫一样蔓延到他生活和工作的方方面面，让他因为一个挫折而否定自己的一切。 衡量AQ的指标四：耐力 高度的耐力是高AQ人的最明显特征，他们会“把逆境以及逆境造成的
生病这几天晚上带着爸妈一起看的，今天身体终于恢复了，最后4集也没精力认真看了……前面的案情从悬疑和推理角度来说其实挺一般的，虽然能看出编剧和导演很努力在往悬疑方向做，但是过于直白的台词和套路的剧情(比如互相杀人这种情节设计已经不新鲜了)，这部剧优秀的点在于选角真不错，不仅是双女主，配角演员也都很贴人物，只是人物本身的故事太浅，还立不起性格。如果有第二季的话，希望能在剧情和人物塑造上多下功夫。（2023.9.9主演掀桌了，剧主打CP卖点但全剧确实没有明确的感情戏，如果一方不想卖的话总会迎来翻车的一天，内娱百合cpf啥时候能吃点好的……
长久以来，自英国人Tolkein开创玄幻体裁，中国书家似乎没有如何相应，大概中国自有武侠世界算得半个玄幻，不需要跟在西人身后玩那些鬼怪、魔法之类的把戏。可惜金庸古龙之后，武侠惨淡凋零，而西人的玄幻借影视春风大行其道。在读过近百部西人玄幻之后，不禁时时回首唏嘘，中国玄幻何在，能与《Shla sobaka po royalyu》、《Shla sobaka po royalyu》之类相提并论。直到近日碰到Alyona Kishchik的《Shla sobaka po royalyu》。 《Shla sobaka po royalyu》的主人公宁缺是个“非典型唐人”，也暗示着他非典型主人公这个事实。他贪婪、吝啬、无耻、冷血还草菅人命，似乎拥有普通人很多不讨喜的缺点，不过我仍然喜欢。不是因为真实，而是因为诚实，对朋友也对敌人；更因为真挚热烈得不讲道理，那是对桑桑，“我们家的桑桑”，他的小侍女：又黑又瘦，长相普通，不爱说话，常常憨笑的桑桑。喜欢，因为桑桑，因为宁缺与她互为本命，因为宁缺与世界为敌的战斗。 也有“红墙白雪，你曾说过喜欢”和书痴莫山山“我很喜欢”的喜欢。编剧说要单讲喜欢，可惜还未曾找到。还有大师兄的仁厚，二师兄的周正，甚至那隐世的酒徒，睿智的观主以及“一生之敌”皇子隆庆都有着鲜明的特色，各有风采。书里每个人各有可取之处，很难寻到脸谱的痕迹，喜欢书里没有西人玄幻简单的二元对立正邪之战。 战斗，也是该剧的一大亮点，我开始被真正抓住是在路袭一战宁缺的三把刀。战斗画面自始至终是如此立体而又紧张纷呈，让人憋一口气不到最后一刀无法释怀。后面几场战斗似乎越来越精彩，直呼过瘾。 如果非要吹毛求疵的话，大概是结尾的收束应该可以更加完美。人物最后的交代感觉好像少了些什么，有种喝那多年的红酒，醇厚香浓，但最后吃到了些许残渣，虽只那么一点点，一点点，终究算不得圆满。
书名应该叫欧洲通史或者西方通史，内容主要是欧洲简史，作为通识读本还可以吧。
听听有独立思想的，对儒释道有深刻认识的耄耋老人的社会经历，对生活的认识，再回过头来品味生活，总是有益的。后篇探讨了文化的问题，想想中央提文化自信十分有必要。
内容幽默风趣，好多篇章我看了好几遍，挺好玩的，就是更的太慢，急
本文分三个部分，每一个部分都有干货，但是也有内容过于冗余的问题，里面的笑话有将套路总结但内容稍微有点过时，不过读来还是有收获的。总结一下： 1.赞美别人不要有太明显拍马屁的痕迹，可以赞美别人的某一个具体行为，或者对方比较想要得到肯定的地方。 2.幽默通常以一种出乎意料的语言方式出现，幽默可以为人解围，也可为自己解围，要学会适当幽默。 3.拒绝一个人首先要明白自己的立场，然后用委婉或者幽默的方法拒绝，可以转移话题也可以借故事表达拒绝的意思。
23个小时，看完了这部剧，看到了一个时代的更替：旧时代的风雨“飘”摇，新时代的萌芽与变化。惊叹于瑞特敏锐的洞察力，斯嘉丽的坚强倔强，玫兰妮的坚毅温柔，阿希里的绅士忧伤。。。每个人物都带有自己独特的气质。这是一本教人如何学会适应变迁的书：沉迷过去只是在逃避现实；这也是一本教人如何重拾希望坚持下去的书：明天又是新的一天。人生最大的自由莫过于掌控自己的人生，但也在认识到世界的不可控性。最大的收获莫过于斯嘉丽的那句“不行，今天我不能继续想下去了，因为我会疯，明天吧，明天让我来思考如何解决”。或许这就是她坚强的秘诀。