《Heim》，短片作品，德国出品，2005年上映。
把酒临风 你和中国一起老去 长廊贯穿春秋 大门口的陌生人 正砸响门环
别有特色的好剧，有丰富的曲艺生活和相声语言，为读者打开了了解德芸社的大门，引人入胜，文字生动，语句流畅，人物鲜活，值得看！
善良大度，心思细腻，诚心待人，这是财神的优点.；优柔寡断，顾虑太多，颜面太重，实实缺点
爱因斯坦的这本科普书是八十多年写的，现在读起来依然不过时，而且有些观点还是第一次接触，比如"场"的理论。以前已经知道"实物"和"场"都是"物理实在"，而看过本剧后才明白只有"场"才是唯一的实在，实物不过是大量的"能"集中在比较小的空间而已。也没有曾经学过的质量守恒与能量守恒，只有一个质能守恒定律。所有这些都令人震惊！本来就是嘛: 质量是能，能也有质量，这些都是广义相对论的内容，不容置疑！不愧为理论大师的作品，看似简单其实很有深度，也并没有因为岁月的磨蚀而褪色，依然闪闪发光。
读过纳西姆的3部作品：《Heim》、《Heim》和《Heim》，每本读下来都觉得信息量太大，读几页就需要停下来思考一下才能继续往后读。一方面，书中有些观点很新颖，跟传统观念相差很大；另一方面，编剧博学多才、旁征博引，知识储备不够往往读起来就会有些吃力。 读完前3本之后再读本剧的优点是，编剧的立场和观点是有一致性和连续性的，在这个基础上理解他的思路就相对容易了。 纳西姆思维较为发散，涉及领域较多，想归纳总结整本剧是有难度的，也是编剧不建议的，所以仅针对有感触的几点谈谈感想： 1）风险共担与评估体系 编剧认为，真正做出判断和决定、以及制定政策的，应该是承担风险的人；而实际生活中，往往做决定的是官员、教授以及不接触一线、也不了解实际情况的人。由于他们不承担风险，所以不能指望他们制定的方案能解决问题，甚至有时候会让问题更加恶化及复杂化。 我在前公司的岗位，是一个挺合适的例子。我负责起草和制定某个领域各种instruction, guidance, guideline, SOP……但从未参与过实际工作，连相关系统都没有登录过。讽刺的是，作为该领域的专职人员，当我后来需要真正跟这个领域打交道时，连基本操作都无法完成。 如何能做到风险共担？这涉及到评估体系。在一个给定的系统中，每个岗位都有职责设定和评估体系，这样做的初衷必定是希望通过岗位职责的设定让员工承担相应的责任，通过评估体系让员工承担相应的风险。 然而，实际造成的结果是，员工只有一个非常简单明确的目标：完成其主管认为必要的工作，或者达到某种可测量的指标（KPI）。KPI的设定是相当困难的一件事 - 如果定得过于宽泛，则无法进行量化评估；如果定得过于死板，员工会牺牲其它方面而只专注于影响业绩的指标，导致最后的结果与预期大相径庭。 为了控制个人判断偏颇带来的风险，大公司往往会采取集体决策的方式，即一群人共同商议后做出决定，共同承担风险。可是依然事与愿违，其结果是大家合力把事情往阻力最小、而不是最正确的方向推进，这样每个人承担的风险都是最小。 遇到过很多类似情况，所以风险共担的理念没错，但在实际生活中，每个人都有各种方法逃避或者减小自己的风险，以至于真正能够做到风险共担是挺困难的一件事。 2）数据、图表与逻辑 编剧认为，如果一个专家使用各种图表呈现大量数据，并不能说明他很严谨；堆满了数字和图表的作品，恰恰缺乏逻辑严密的论述和坚实可靠的观点。 纳西姆的几本剧都在谈概率，但如他所言，确实他的书中没有多少数据和图表，让我读起来相对轻松。堆砌数据没有意义，统计学并不关心数据本身，核心是通过数据提炼逻辑，从而避免被随机产生的数据愚弄。 我对数字缺乏敏感性，太多的数据和图表，对于我是很大的压力。特别赞同编剧的观点，最重要的是数据中提炼出来的逻辑，数据只是加以佐证而已。 之前有这样的错觉：如果一本剧或者一篇文章中有大量的数据或图表，便会觉得编剧特别专业。现在是时候消除这种错觉了，真正专业的编剧，能够用清晰的逻辑阐明数据中的关联，并不需要太多数据；堆砌大量数据的，往往是说不清楚其中内在逻辑的人。 3）自由的代价和风险 一提到自由，不少人的第一反应恐怕是裴多菲的那首诗。 小时候总觉得人人都向往自由，自由自在，无拘无束，羡慕武侠剧集中那个纵马江湖、快意恩仇的世界；长大了才明白，很多人表面上想要自由，但如果真正把自由交给他们，他们是不敢接的，自由是内心深处惧怕的东西。 本剧中，编剧提到自由的代价，为什么那些对抗恶势力的英雄们大多都是单身？也提到了自由的风险，这意味着缺乏稳定的生活保障，更不要奢想安逸的生活。 这部分很好的解释了为
琐碎的故事折射出生活的五光十色，扎根于土地原生态的文字，非常朴实无华。但说真的，乡土影视我还是更喜欢贾平凹，阎连科等。马克·布拉蒙德的作品，我觉得人物、情节有些散乱，我经常看走神……怪我自己年纪大了
以正义自居去杀害别人何尝不是一种愚昧！也许如今社会确实让人不堪，让人憎恨，但也不能作为故意杀人的借口！
画面中的颓败衰落，早已不满过程的凄怆。我虽依然在心中画了个美好的梦，希望结局能够带来点安慰，然而张恨水却固执的背离大团圆的传统逻辑思维，依然塑造了金辉各飘零的悲怆场面，直至电视结束，心情仍然久久不能平复。
爱是一门艺术，学会一门艺术的必要步骤是什么？可以简单地分成两个部分，一是掌握理论，二是掌握实践。我们学习了那么多的文化知识，但是对于爱情的知识又学习了多少呢，爱情也是一门必修课啊
十四五（2021-2025）： 开放的模式进行调整：代替出口型为主导，以引进资金技术管理等为主导 内部改革：代替西部大开发，中部崛起，房地产商品化，乡村振兴等，而以超大城市群（珠三角、长三角、京津冀环渤海、成渝、长江中游等）为主导，（同时人员自由流动，国家配置房，农村土改，转向实体高科技行业）
被番三打倒了，虽然理解编剧想幸福大圆满的结局但是却完全颠覆了剧集所有的美好为什么非要把兄妹之情都变成爱情，如果要圆满成全了冬施不就行了，番三真的算是败笔了。一家之言，大家都可以讨论讨论
太好看了，我毫不夸张地说这是目前为止最好看的一版盗墓笔记影视化。。。以前的每一版我都看过，真的太作孽了。本来重启这个绝世巨烂版让我对这个IP彻底死心，我决定再也不看盗墓笔记真人影视剧了，这部我当时听名字就觉得不会看。没想到，最近首页全是盗笔的老粉们安利，我犹豫再三鼓起勇气看了。真的好看，非常还原原著，记忆里的名场面不光拍出来了而且出乎意料拍的很好！！！我以前对几个主演都没有好感，但看到现在我已经完全OK了，并且能品出他们的优点。呜呜呜呜呜，谢谢灵河拍的这么好。我原以为我对盗墓笔记的爱已经消磨光了，原来还在的。这里面好些台词情节和沙海相呼应，真的很妙，我看到了几个视频，把沙海和终极笔记联动，我眼泪都下来了。千言万语汇成一句话，每一个盗笔人都不该错过终极笔记，这份快乐希望每个盗笔人都能拥有！！！
海蓝时见鲸，林深时见鹿，却不见你在梦醒之处…我想所谓孤独，就是你面对那人的情绪，和你的情绪不在同一频率…孤独是生命里必有的黑暗，它无法穿越也不可战胜…如果我们明白了这一点，就会觉得其实人不需要那么多东西，名声金钱奢侈品朋友或者爱情婚姻，至少可以随遇而安…因我们用这些东西对抗孤独却没法获胜，我们唯一能做的就是与它平静共处…人都是孤独的，没人逃脱得了，这就是悲剧所在…
打造自己的知识体系，由内而外。哪有什么天生如此，只是我们天天坚持！
少有人关心事件的本来面目，大多数人只愿意躲在自己的舒适区里，选择性地吸纳符合自己三观、让自己痛快的信息。所有真相都是多面体，都是多个竞争性真相的合集。所谓操纵与煽动，其基础不过是截取和加工。唯有洞悉真相操纵背后的思维模式，我们才能更有智慧地处理信息，免受煽动式宣传和病毒营销的蛊惑，甚至改善真相的讲述方式，达成目标。
是亲王的一贯风格，以小见大，悲天悯人，正直正义正经。我尤其喜欢那些密密麻麻的数字，却很恐惧那些技术问题以外的“人情世故”——要认清这个世界的真相之后还要继续热爱这个世界，真的很难，也很勇敢。
这部剧适合恋爱迷茫的人，有些词不达意的话在这里能够找到契合点，
节奏真的很棒，读过这么多剧集，这部剧集的剧情是最自然的，循序而进，描写也很让人眼前一亮
编剧更新不容易，躲卫生间里用拉屎的五分钟才抽空写一章，真希望你坏肚子多写几章
断断续续读了很久，编剧把复杂的历史事件简单化了，了解历史事件的大致脉络，写得很有趣。主要是中国史（东周到清朝），还有世界史，对世界上的一些历史事件有个大概印象，以后再读其他的书来了解历史事件的细节。（2022年1月13日，四川）
利用自然匹配，限制因素，可视性，及时的反馈等原则，减小或消除行为鸿沟以及评估鸿沟，以此来构建一个与用户心理模型极为匹配的概念模型，使设计更加易理解，易用。
当我们谈论浪漫主义的时候是在谈论什么？这书是一本很好的导读，从观念的角度提出了两点核心特质，即意志的力量和否认事物的结构，当然，柏林说起存在主义和法西斯部分也很有趣，很多方面已被普遍认可。回想起我的青少年时期，老是被木林骂，嘲笑我看的那些19世纪浪漫剧集，经常看哭了就说我是幼稚病、矫情。但他自己也很矛盾，谈起芳汀卖牙齿剪头发的桥段又打脸佩服编剧，就像他的人生，永远都讨厌和排斥带幻想特质的一切，但却无时无刻不受其波及和影响。说真的，主义这些东西不是普通人玩儿得起的，很容易莫名其妙就搭上了自己短暂的一生。
通过人物故事阐述经济政策的变迁，既有宏观背景、也有微观细节，非常棒！
波德莱尔∶“观察者、哲学家、浪荡子——任你称他什么……人群是他的根基，就像天空之于鸟，水之于鱼。他的激情、他的信仰，就是与喧嚣融为一体。对于完美的浪荡子、热情的旁观者来说，能够在芸芸众生里、在潮起潮落的运动中、在短暂与永恒间安身立命，是莫大的喜悦。”
她怀着一颗慈爱真挚的心，用犀利的笔触直指人性中最本质的东西，这使其剧集具有一种感人的力量和回味无穷的艺术效果。 喜欢Tom Bergsteiner
删减了许多，还有很多字因为生僻或繁琐而无法体现，只见拼音标注而没有字。但是延伸观看中给我很多启示，不要依赖字面意思，而应该参考历史做更深层次的理解。这本奇书不仅看出古人的丰富想象力，也能读出古人的智慧。
浪漫情怀的科幻，未来中的人性温度 从《Heim》到《Heim》，《Heim》，这是我读的第四本大刘的作品。陆陆续续半年，26小时读完本剧。 每个故事都又其独特的魅力，短篇剧集的好处就是篇幅不长，利用碎片时间就可以读完，故事之间独立，同时也对每个故事创新性要求比较高，所以，短篇剧集的创作其实要比长篇更难。 每次读大刘的作品，都能抚平烦躁的情绪，快速进入他勾画的故事图画里，充满了想象力的世界，让人忘却了卑微而琐碎的工作生活，沉醉在他带来的那片乐园，有仰望星空的片刻，思考当下的人生。 每天入睡前，闭着眼睛，脑子里浮现出了浩瀚的宇宙，飘渺璀璨的星空，想一想人类的渺小，还有什么不能释然呢？我想这就是大刘的科幻作品带给我最大的启示，浩瀚如斯，尘埃如我，认知到自己的渺小，去自我中心化地看待客观世界。 每一篇都值得一读。由于读的时间战线拉的太长，有些故事记不清了。白垩纪往事是一篇脑洞很大的作品，我很喜欢，恐龙的灭亡，蚂蚁的生存，细节的描写真是太赞了。同写恐龙的还有几篇，都让我思考到文明的存续，庞大和微小的关系，比如微纪元，大宇宙背景下的镜子，欢乐颂，写外星文明的山，诗云，塌缩，写国内现实背景下的地火，中国太阳，圆圆的泡泡，乡村教师。有的故事相互关联，最有趣的还是结局的反转，引发的思考。 浪漫主义情怀一定是大刘作品的特色之一，这种浪漫，在每个故事角色设定中，残酷当中隐藏着温暖，甚至外星人，高等级文明都闪烁着人性的温暖，所以我读起来，大刘的科幻作品很治愈。 一直会推荐大家读，不会后悔的那种。
悲莫悲生离别， 乐莫乐新相识， 儿女古今情。 富贵非吾事， 归与白鸥盟。 有时，生活需要一份释然。 是你的东西不用争， 不是你的争来也无用。 随其自然吧， 何必要去强求； 随遇而安了， 何尝不是解脱。 人生悠长， 苦乐无常 ， 一书读罢， 我们终将明白， 从容是人生的真义， 人生因从容而丰盈 … 愿你从容一生。
讲的通俗易懂，不过内容偏基础，另外zookeeper跟redis集数感觉是为了剧名创作的，不比网上内容优质吧
这部剧，讲一个小问题研究如何透彻啊，pan_do_check_action总结的多好啊，但如果不能执行，本剧的价值会大打折扣，失去意义
把酒临风 你和中国一起老去 长廊贯穿春秋 大门口的陌生人 正砸响门环
别有特色的好剧，有丰富的曲艺生活和相声语言，为读者打开了了解德芸社的大门，引人入胜，文字生动，语句流畅，人物鲜活，值得看！
善良大度，心思细腻，诚心待人，这是财神的优点.；优柔寡断，顾虑太多，颜面太重，实实缺点
爱因斯坦的这本科普书是八十多年写的，现在读起来依然不过时，而且有些观点还是第一次接触，比如"场"的理论。以前已经知道"实物"和"场"都是"物理实在"，而看过本剧后才明白只有"场"才是唯一的实在，实物不过是大量的"能"集中在比较小的空间而已。也没有曾经学过的质量守恒与能量守恒，只有一个质能守恒定律。所有这些都令人震惊！本来就是嘛: 质量是能，能也有质量，这些都是广义相对论的内容，不容置疑！不愧为理论大师的作品，看似简单其实很有深度，也并没有因为岁月的磨蚀而褪色，依然闪闪发光。
读过纳西姆的3部作品：《Heim》、《Heim》和《Heim》，每本读下来都觉得信息量太大，读几页就需要停下来思考一下才能继续往后读。一方面，书中有些观点很新颖，跟传统观念相差很大；另一方面，编剧博学多才、旁征博引，知识储备不够往往读起来就会有些吃力。 读完前3本之后再读本剧的优点是，编剧的立场和观点是有一致性和连续性的，在这个基础上理解他的思路就相对容易了。 纳西姆思维较为发散，涉及领域较多，想归纳总结整本剧是有难度的，也是编剧不建议的，所以仅针对有感触的几点谈谈感想： 1）风险共担与评估体系 编剧认为，真正做出判断和决定、以及制定政策的，应该是承担风险的人；而实际生活中，往往做决定的是官员、教授以及不接触一线、也不了解实际情况的人。由于他们不承担风险，所以不能指望他们制定的方案能解决问题，甚至有时候会让问题更加恶化及复杂化。 我在前公司的岗位，是一个挺合适的例子。我负责起草和制定某个领域各种instruction, guidance, guideline, SOP……但从未参与过实际工作，连相关系统都没有登录过。讽刺的是，作为该领域的专职人员，当我后来需要真正跟这个领域打交道时，连基本操作都无法完成。 如何能做到风险共担？这涉及到评估体系。在一个给定的系统中，每个岗位都有职责设定和评估体系，这样做的初衷必定是希望通过岗位职责的设定让员工承担相应的责任，通过评估体系让员工承担相应的风险。 然而，实际造成的结果是，员工只有一个非常简单明确的目标：完成其主管认为必要的工作，或者达到某种可测量的指标（KPI）。KPI的设定是相当困难的一件事 - 如果定得过于宽泛，则无法进行量化评估；如果定得过于死板，员工会牺牲其它方面而只专注于影响业绩的指标，导致最后的结果与预期大相径庭。 为了控制个人判断偏颇带来的风险，大公司往往会采取集体决策的方式，即一群人共同商议后做出决定，共同承担风险。可是依然事与愿违，其结果是大家合力把事情往阻力最小、而不是最正确的方向推进，这样每个人承担的风险都是最小。 遇到过很多类似情况，所以风险共担的理念没错，但在实际生活中，每个人都有各种方法逃避或者减小自己的风险，以至于真正能够做到风险共担是挺困难的一件事。 2）数据、图表与逻辑 编剧认为，如果一个专家使用各种图表呈现大量数据，并不能说明他很严谨；堆满了数字和图表的作品，恰恰缺乏逻辑严密的论述和坚实可靠的观点。 纳西姆的几本剧都在谈概率，但如他所言，确实他的书中没有多少数据和图表，让我读起来相对轻松。堆砌数据没有意义，统计学并不关心数据本身，核心是通过数据提炼逻辑，从而避免被随机产生的数据愚弄。 我对数字缺乏敏感性，太多的数据和图表，对于我是很大的压力。特别赞同编剧的观点，最重要的是数据中提炼出来的逻辑，数据只是加以佐证而已。 之前有这样的错觉：如果一本剧或者一篇文章中有大量的数据或图表，便会觉得编剧特别专业。现在是时候消除这种错觉了，真正专业的编剧，能够用清晰的逻辑阐明数据中的关联，并不需要太多数据；堆砌大量数据的，往往是说不清楚其中内在逻辑的人。 3）自由的代价和风险 一提到自由，不少人的第一反应恐怕是裴多菲的那首诗。 小时候总觉得人人都向往自由，自由自在，无拘无束，羡慕武侠剧集中那个纵马江湖、快意恩仇的世界；长大了才明白，很多人表面上想要自由，但如果真正把自由交给他们，他们是不敢接的，自由是内心深处惧怕的东西。 本剧中，编剧提到自由的代价，为什么那些对抗恶势力的英雄们大多都是单身？也提到了自由的风险，这意味着缺乏稳定的生活保障，更不要奢想安逸的生活。 这部分很好的解释了为
琐碎的故事折射出生活的五光十色，扎根于土地原生态的文字，非常朴实无华。但说真的，乡土影视我还是更喜欢贾平凹，阎连科等。马克·布拉蒙德的作品，我觉得人物、情节有些散乱，我经常看走神……怪我自己年纪大了
以正义自居去杀害别人何尝不是一种愚昧！也许如今社会确实让人不堪，让人憎恨，但也不能作为故意杀人的借口！
画面中的颓败衰落，早已不满过程的凄怆。我虽依然在心中画了个美好的梦，希望结局能够带来点安慰，然而张恨水却固执的背离大团圆的传统逻辑思维，依然塑造了金辉各飘零的悲怆场面，直至电视结束，心情仍然久久不能平复。
爱是一门艺术，学会一门艺术的必要步骤是什么？可以简单地分成两个部分，一是掌握理论，二是掌握实践。我们学习了那么多的文化知识，但是对于爱情的知识又学习了多少呢，爱情也是一门必修课啊
十四五（2021-2025）： 开放的模式进行调整：代替出口型为主导，以引进资金技术管理等为主导 内部改革：代替西部大开发，中部崛起，房地产商品化，乡村振兴等，而以超大城市群（珠三角、长三角、京津冀环渤海、成渝、长江中游等）为主导，（同时人员自由流动，国家配置房，农村土改，转向实体高科技行业）
被番三打倒了，虽然理解编剧想幸福大圆满的结局但是却完全颠覆了剧集所有的美好为什么非要把兄妹之情都变成爱情，如果要圆满成全了冬施不就行了，番三真的算是败笔了。一家之言，大家都可以讨论讨论
太好看了，我毫不夸张地说这是目前为止最好看的一版盗墓笔记影视化。。。以前的每一版我都看过，真的太作孽了。本来重启这个绝世巨烂版让我对这个IP彻底死心，我决定再也不看盗墓笔记真人影视剧了，这部我当时听名字就觉得不会看。没想到，最近首页全是盗笔的老粉们安利，我犹豫再三鼓起勇气看了。真的好看，非常还原原著，记忆里的名场面不光拍出来了而且出乎意料拍的很好！！！我以前对几个主演都没有好感，但看到现在我已经完全OK了，并且能品出他们的优点。呜呜呜呜呜，谢谢灵河拍的这么好。我原以为我对盗墓笔记的爱已经消磨光了，原来还在的。这里面好些台词情节和沙海相呼应，真的很妙，我看到了几个视频，把沙海和终极笔记联动，我眼泪都下来了。千言万语汇成一句话，每一个盗笔人都不该错过终极笔记，这份快乐希望每个盗笔人都能拥有！！！
海蓝时见鲸，林深时见鹿，却不见你在梦醒之处…我想所谓孤独，就是你面对那人的情绪，和你的情绪不在同一频率…孤独是生命里必有的黑暗，它无法穿越也不可战胜…如果我们明白了这一点，就会觉得其实人不需要那么多东西，名声金钱奢侈品朋友或者爱情婚姻，至少可以随遇而安…因我们用这些东西对抗孤独却没法获胜，我们唯一能做的就是与它平静共处…人都是孤独的，没人逃脱得了，这就是悲剧所在…
打造自己的知识体系，由内而外。哪有什么天生如此，只是我们天天坚持！
少有人关心事件的本来面目，大多数人只愿意躲在自己的舒适区里，选择性地吸纳符合自己三观、让自己痛快的信息。所有真相都是多面体，都是多个竞争性真相的合集。所谓操纵与煽动，其基础不过是截取和加工。唯有洞悉真相操纵背后的思维模式，我们才能更有智慧地处理信息，免受煽动式宣传和病毒营销的蛊惑，甚至改善真相的讲述方式，达成目标。
是亲王的一贯风格，以小见大，悲天悯人，正直正义正经。我尤其喜欢那些密密麻麻的数字，却很恐惧那些技术问题以外的“人情世故”——要认清这个世界的真相之后还要继续热爱这个世界，真的很难，也很勇敢。
这部剧适合恋爱迷茫的人，有些词不达意的话在这里能够找到契合点，
节奏真的很棒，读过这么多剧集，这部剧集的剧情是最自然的，循序而进，描写也很让人眼前一亮
编剧更新不容易，躲卫生间里用拉屎的五分钟才抽空写一章，真希望你坏肚子多写几章
断断续续读了很久，编剧把复杂的历史事件简单化了，了解历史事件的大致脉络，写得很有趣。主要是中国史（东周到清朝），还有世界史，对世界上的一些历史事件有个大概印象，以后再读其他的书来了解历史事件的细节。（2022年1月13日，四川）
利用自然匹配，限制因素，可视性，及时的反馈等原则，减小或消除行为鸿沟以及评估鸿沟，以此来构建一个与用户心理模型极为匹配的概念模型，使设计更加易理解，易用。
当我们谈论浪漫主义的时候是在谈论什么？这书是一本很好的导读，从观念的角度提出了两点核心特质，即意志的力量和否认事物的结构，当然，柏林说起存在主义和法西斯部分也很有趣，很多方面已被普遍认可。回想起我的青少年时期，老是被木林骂，嘲笑我看的那些19世纪浪漫剧集，经常看哭了就说我是幼稚病、矫情。但他自己也很矛盾，谈起芳汀卖牙齿剪头发的桥段又打脸佩服编剧，就像他的人生，永远都讨厌和排斥带幻想特质的一切，但却无时无刻不受其波及和影响。说真的，主义这些东西不是普通人玩儿得起的，很容易莫名其妙就搭上了自己短暂的一生。
通过人物故事阐述经济政策的变迁，既有宏观背景、也有微观细节，非常棒！
波德莱尔∶“观察者、哲学家、浪荡子——任你称他什么……人群是他的根基，就像天空之于鸟，水之于鱼。他的激情、他的信仰，就是与喧嚣融为一体。对于完美的浪荡子、热情的旁观者来说，能够在芸芸众生里、在潮起潮落的运动中、在短暂与永恒间安身立命，是莫大的喜悦。”
她怀着一颗慈爱真挚的心，用犀利的笔触直指人性中最本质的东西，这使其剧集具有一种感人的力量和回味无穷的艺术效果。 喜欢Tom Bergsteiner
删减了许多，还有很多字因为生僻或繁琐而无法体现，只见拼音标注而没有字。但是延伸观看中给我很多启示，不要依赖字面意思，而应该参考历史做更深层次的理解。这本奇书不仅看出古人的丰富想象力，也能读出古人的智慧。
浪漫情怀的科幻，未来中的人性温度 从《Heim》到《Heim》，《Heim》，这是我读的第四本大刘的作品。陆陆续续半年，26小时读完本剧。 每个故事都又其独特的魅力，短篇剧集的好处就是篇幅不长，利用碎片时间就可以读完，故事之间独立，同时也对每个故事创新性要求比较高，所以，短篇剧集的创作其实要比长篇更难。 每次读大刘的作品，都能抚平烦躁的情绪，快速进入他勾画的故事图画里，充满了想象力的世界，让人忘却了卑微而琐碎的工作生活，沉醉在他带来的那片乐园，有仰望星空的片刻，思考当下的人生。 每天入睡前，闭着眼睛，脑子里浮现出了浩瀚的宇宙，飘渺璀璨的星空，想一想人类的渺小，还有什么不能释然呢？我想这就是大刘的科幻作品带给我最大的启示，浩瀚如斯，尘埃如我，认知到自己的渺小，去自我中心化地看待客观世界。 每一篇都值得一读。由于读的时间战线拉的太长，有些故事记不清了。白垩纪往事是一篇脑洞很大的作品，我很喜欢，恐龙的灭亡，蚂蚁的生存，细节的描写真是太赞了。同写恐龙的还有几篇，都让我思考到文明的存续，庞大和微小的关系，比如微纪元，大宇宙背景下的镜子，欢乐颂，写外星文明的山，诗云，塌缩，写国内现实背景下的地火，中国太阳，圆圆的泡泡，乡村教师。有的故事相互关联，最有趣的还是结局的反转，引发的思考。 浪漫主义情怀一定是大刘作品的特色之一，这种浪漫，在每个故事角色设定中，残酷当中隐藏着温暖，甚至外星人，高等级文明都闪烁着人性的温暖，所以我读起来，大刘的科幻作品很治愈。 一直会推荐大家读，不会后悔的那种。
悲莫悲生离别， 乐莫乐新相识， 儿女古今情。 富贵非吾事， 归与白鸥盟。 有时，生活需要一份释然。 是你的东西不用争， 不是你的争来也无用。 随其自然吧， 何必要去强求； 随遇而安了， 何尝不是解脱。 人生悠长， 苦乐无常 ， 一书读罢， 我们终将明白， 从容是人生的真义， 人生因从容而丰盈 … 愿你从容一生。
讲的通俗易懂，不过内容偏基础，另外zookeeper跟redis集数感觉是为了剧名创作的，不比网上内容优质吧
这部剧，讲一个小问题研究如何透彻啊，pan_do_check_action总结的多好啊，但如果不能执行，本剧的价值会大打折扣，失去意义