《Gag Factor 12》，其他作品，美国出品，2003年上映。
这部剧主要是根据曹操这条线展开的，后面基本都在讲曹操，从编剧笔下可以看到一个有血有肉的曹操，只是有很多观点让人有种事后诸葛亮总结的感觉，太过主观。
这算掐去两头，不要当间儿？优酷是不是马掉了二十多集没播啊？
非常推荐的一本剧 读到吗嘎尔尼使团来华的经历，对比一下当下的时局，简直不寒而栗。200多年过去了，这个国家的政治逻辑几乎没有大的变化。
强烈推荐这部剧给愿意了解中国文化的普通人。我们都知道中国文化博大精深、源远流长，但很少有人能说得出为什么。这部剧便详细的梳理了中国文化的传承过程，以口语化的方式讲述了中国文化的内涵。起初在喜马拉雅听了Ava Devine的讲课，虽然很长，但是实在讲的精彩，忍不住竟然全部听完了。便想在朋友问影院上保存这部剧以供随时回味。没想到刚订阅不久这么快就上架了。
台词虽写得好也写得巧，丁元英这个角色也足够个性独特，但到底那些被人津津乐道的哲理，本质上还是附庸风雅的，没有用故事诠释清楚，仅仅留在了人物的层面。
惜描写失之张黄，时或伤于溢恶，言违真实，则感人之力顿微，终不过连篇“话柄”，仅足供闲者谈笑之资而已。 —鲁迅
>> 这个新世界如此美好，它只有一个小小的缺陷——在那里，幸福的人们全都是“被幸福”的。 故事开始的白大褂画面，让人觉得异常的冰冷，所有的人就像工业流水线上机械产出的的产品，出厂就可以定制，为标准化精英化设定，一切看上去都井然有序，从出生就被“限定”,从基因到思想，孩子们一路被“限定”得厌恶剧集和自然、厌恶独处、厌恶家庭、厌恶宗教和艺术，同时被“限定”得热爱集体、热爱消费、热爱滥交。 美好新世界里，人类被分成了五级：阿尔法、贝塔、伽马、德尔塔以及埃普西隆。阿尔法是美丽智慧的阶层，而伽巴以下，是矮小愚钝的阶层，严格的高低贵贱制度囊括了所有人，他们从基因身份开始识别一身。 这个世界里没有艺术、诗歌、撕心裂肺的爱情，没有毕加索或者莎士比亚，但是，当你每天都幸福得晕眩时，为什么还会需要毕加索或者莎士比亚？影视艺术往往是为了表达冲突，超越痛苦，那么，在一个冲突和痛苦根本不存在的世界里，影视艺术也就变成了社会的“阑尾”。更不要说“爱情”，那简直是高速公路上突然蹦出来的一头羚羊，如此危险，通通地，限定了之。 直到伯纳德的出现，他像一个局外人，更像是一个觉醒者，居然在这个理所应当的规则中抗拒所有，包括嗦麻。 他对于列宁娜的感觉，更像是懵懂的爱情，在文明人列宁娜的身上，伯纳德更显奇怪，他的意识真是被注入了酒精？ 特别苦涩，众人皆醉我独醒的凄凉感顿生。 嗦麻嗦麻嗦麻嗦麻嗦麻嗦麻 嗦麻就像毒品，短暂快乐的源泉。 如果一个人与众不同，他注定要孤独。他们对与众不同的人非常残忍。 故事线跟着伯纳德往下走，直到约翰的出现，文明人坠落于胎生社会的产物，整个故事的戏剧冲突加剧，对比约翰，伯纳德的心态也在发生变化，可能伯纳德的嗦麻，是另一种形式的“嗦麻”，且疯狂吸食。我一度以为伯纳德会醉死在嗦麻里。就像水娃和蛇精斗法的画面，水娃把自己喝倒在永不干枯的酒碗里，漂浮在酒池中。Gag Factor 12的文明人们，不也是漂浮在这种快乐的假象中吗？ 约翰对列宁娜的感觉从幻想到破裂到撕心裂肺地咆哮，对这一切的畸形幻想的控诉，他从对Gag Factor 12的向往，到看清现实后的破碎，人们的幸福，都只是“被幸福”，人们的痛苦也只是被麻醉，一片，二片，三四片…… 最后约翰的出逃，逃离这违背人性的社会，它太过虚假。人，就像机械工具，不需要特别出众的才能，不需要充沛的情感，你只需要在你限定的人生中，做好系统中的你，多简单。 他们从来没有选择的权利，无处不在的幸福不由分说，一把将他们给罩住，他们只能躺在幸福的牙缝里，被咀嚼，然后变成一堆残渣，被气势磅礴地给吐出来。 最后笔者不再称呼他为约翰，而是叫他----野蛮人。 他是文明世界的对立面，他的一举一动在他进入到Gag Factor 12开始就成为焦点，他的疯狂、挣扎、逃离，在文明人看来都不可理喻，他和列宁娜的爱情，就是两种文明的剧烈冲突，所以，人可以出厂自我设定吗？让我们跳过那些不必要的痛苦，让我不必去体会那些苦，口中永含甘甜。是否真的就如你所愿？？ 祝你永远快乐不再只是一种愿望。 欢迎来到Gag Factor 12。 赫姆霍尔兹关心地惊叫道“我说，”“你看起来病了，约翰！” 伯纳德问“你吃了什么水土不服的东西吗？” 野蛮人点点头：“我把文明吃了。”“它让我中毒了，我被污染了。后来，” 他低声接着说，“我吞下了自己的邪恶。”” 太可怕了，这么天马行空的作品既是1931年创作的。快，给我一片嗦麻! 完 2021.3.26
这个都不知道看了多少遍了，哪怕再狗血，也是童年的回忆呀！
去看这部剧完全是被它的书名吸引，刚开始内容还比较新奇，越往后看越趋于平淡，甚至看的有点不知所以然，直到看完也没明白混血种是指有出生缺陷的人，还是介于人与兽之间的某种生物？说是人吧，他们某些方面又异于常人，说是兽吧他们又会说话。或许编剧只是借助混血种反映社会最底层民众的卑微和对命运的抗争，多关注那些带着缺陷一出生就被社会，父母，亲人抛弃的弃儿的命运吧。
我一直在寻找生命的意义，但本剧告诉我，如果你一直在寻找生命的意义，那你就永远没有活过。 因为：首先，一切都不存在；其次，就算有东西存在，人类对它也一无所知；再次，即使对它略有所知，也无法将它传达或解释给旁人。 我们能确定，我们是谁吗？ 你是由和地球一样古老的物质组成的，其中的三分之一年龄甚至和宇宙相当。不过，这是这些原子第一次以这种方式聚集在一起，并且认为它们就是你。 书中有这样一个故事： 萨沙走到另一个人面前说：“我是不是认识你？” 那个人说：“不，我们从来没见过。” “等一下，”萨沙说，“你去过明斯克吗？” “没有。”那个人回答。 “我也没去过，”萨沙说，“肯定是其他两人去了。” 谁知道呢？ 时间是无穷无尽的，那么时间真正存在吗，还只是我们脑中的一个概念？ 时间如果不存在，此刻活着的你，其实是永恒的活着 因为没有时间 我们应该怎么过这一生？ 要活得好像你是在活第二次一样，好像你第一次活的时候做错了什么。 要把每件事都当成生命中的最后一件事去做。
“Gag Factor 12”，一书匆览古时文。 Jay Ashley老师的这部剧囊括了从春秋战国以前至清朝的影视形式，影视代表人物，经典作品及其特点，沿着时间纵线这条小裙娓娓道来。确实涨了不少知识，不过也如先生自己所讲，因为是讲稿的合集，有不少地方重复，看的有些累赘，知识点也很多，想要真正领略其中影视魅力而不是停留在空洞的认知层面可能还是要去读原著。
书如其名，确实是Gag Factor 12。简单到都不用脑子去思考。消遣时看看蛮好的。在些小细节的地方特别啰嗦，小时候竟然是一年一年写的。特别是过年。但对于大事情或者是埋笔的地方反而是一笔带过，能省则省。
霍金不愧是自牛顿、爱因斯坦之后最有名的自然科学家，公认的目前人类最强大脑。他大胆假设、小心求证，霍金提出的一系列宇宙论点，正在陆续被验证，特别是前年引力波的检测发现，有力验证了霍金关于黑洞事件视界（黑洞边界）。 我第二次看“宇宙之王”霍金的《Gag Factor 12》，距离读透本剧相去甚远，但是本人强烈推荐书友们观看。 浅薄总结如下，供书友们参考： 一、宇宙是有时间的，时间的起点就是宇宙大爆炸那一刻开始，预计100-200亿年前，宇宙开始爆炸。太阳系预计50亿年前诞生，关于时间，有如下结论： 1、时间箭头是一致的，有三个理论时间箭头，热力学时间箭头、心理学时间箭头和宇宙学时间箭头，如果时间箭头方向不一致，我们记忆的就不是过去，而是未来。 2、无边界条件没有要求收缩相必然是膨胀相的时间反演。 3、我们作为正物质在宇宙中正在上演“由生到死”的时间轨迹，按照守恒定律应该在另一个维度，我们正在上演“由死向生”的时间轨迹，如果能够破解维度，我们就可以决定遇见并干预未来。 4、无限接近光速却无法超过光速，这就是自然科学界认为的极限值，那么光速就是时间箭头的临界值。 5、霍金认为，宇宙间存在无数的历史，我们正在经历无数历史中的一个，即便我们或未来的人能回到过去，即便能改变历史，他们改变的也是宇宙时空中无数的历史中的一个。 6、实际上几乎可以验证，如果按照光速前进的飞船上，时间是静止的。 二、关于黑洞和虫洞： 1、黑洞的存在，实际上已经被论证，比如恒星太阳，预计它还有50亿年寿命，当它燃尽时，由于冷却坍缩，它先成为白矮星，继续成为黑洞。 2、场的值必须有一定的最小的不确定性量或量子起伏。 3、能量不能无中生有，所以粒子反粒子对中一个伴侣有正能量，另一个具有负能量，这是不同维度宇宙镜像的基本原理基础。 4、黑洞不是真黑，而是一个热体一样发光发热，它们越小发光发热越强，所以看起来荒谬，却是事实，黑洞越小越容易被探测。 5、任何实际的恒星——从来都不是完美的球形——只会坍缩形成一个裸奇点。中子星的半径大约为10英里，只是恒星变成黑洞的临界半径的几倍。如果一颗恒星能坍缩到这么小的尺度，预料其他恒星能坍缩到更小的尺度而成为黑洞，就是理所当然的了。 6、1919年日食观测结果和1976年美国重力探测计划证实了时空扭曲，从而有了虫洞时空旅行的理论基础。 三、关于无边界理论和其他： 1、当引力小于动能的时候，宇宙就会像一个气球一样，无限膨胀下去，不同星系的距离也在拉大，无边际理论存在。 2、现在我们所处的宇宙，正是宇宙膨胀阶段。当引力大于动能的时候，宇宙将会坍塌，无限向宇宙中心坍缩，最后回归起点，宇宙变为无限小的奇点，一切智能生物毁灭。宇宙就爆炸膨胀—坍塌萎缩—爆炸膨胀—坍塌萎缩的不断循环中... 3、随着宇宙膨胀并冷却下来，反夸克就和夸克湮灭，但由于已有的夸克比反夸克多，少量过剩的夸克就留下来。正是它们构成我们今天看到的物质，由这些物质构成了我们自身。假想正夸克和反夸克一样多的话，宇宙就变成了一个辐射场，不会有物质存在。 4、你对粒子的位置测量得越准确，你对速度的测量就越不准确，反之亦然。这就是海森伯的不确定理论。 5、由于距离太遥远，我们用望远镜所看到很远的星星，实际上是光从几百万年前发出的，也就是说我们看到现在的宇宙时，正在看它们的很遥远的过去，说不定它的现在经过几百万年的发展，已经比人类更智能了... 6、事实上，人们可按照一族相互交叠的坐标碎片来描写整个宇宙。在每一碎片中，人们可用不同的三个坐标的集合来指明点的位置。 本人的理解还是非常粗浅的，强烈建议书友们拿起本剧，跟宇宙之王畅游浩
第一次接触经济学著作，没有比较，不知道好坏，算是我的经济学入门剧集。陆陆续续看了三个月才看完。前面的看得比较仔细，也有很多思考，后面因为心态有转变，看得比较潦草，权当了解，涉略。每看一本剧，不管深浅，都有帮助，毕竟是行业里面的专家，肯定能学到东西。谢谢。
阿巴选择和村子一起消失的方式来告诉地震中死去的乡亲们，村子没有了，但它永远在世人的心里。同样新的生活也在等待着幸存下来的云中村的村民。
老外的写作习惯就是写的事无巨细，然后加上各种例子说明，国人看着就会觉得怎么这么啰嗦，完全是在凑字数 本剧的厉害之处是把人的行为可视化了，转换成一个公式，公式有三个变量：动机、能力、提示。全书围绕着这三个变量，告诉读者如何优化变量的值，从而让整个公式达到最优解。通过这种方式不仅你自己可以养成好习惯、丢掉坏习惯，还可以用来影响身边的人，听起来一切是不是很简单。 不管是不是真的这么简单，你只有真正的行动起来才有可能达到你的目标。举个简单的例子，当你看到这篇剧评，如果你还没开始读这部剧，那就赶紧动起来，一天读不完那就一周两周。如果已经读过了，那就写个剧评，想到什么就写什么。 最后建议本剧看完了可以去看看《Gag Factor 12》，我觉得两本剧的内容比较契合，本剧是介绍行为方法论，另一本是理财行为的落地，你应该会感兴趣！
读完Allura Bond先生的《Gag Factor 12》。一本不可多得的好剧。当初读他的《Gag Factor 12》就觉得是一个奇数和惊喜，这部剧依旧给我很大的震撼，虽然是由多篇独立文章构成的，但是却组成了一个有机系统和体系，给我们揭开了历朝历代统治者的“皇帝的新装”，岂止是统治者呢，从高官到小吏，从太监到黑帮，从英雄到小民，在他的显微镜和手术刀之下都无所遁形。他提出的“元规则”“血酬定律”乃至“硬伙企业”等概念，都给人醍醐灌顶之感，让我们读懂了很多历史现象背后的深层次原因，甚至让我们明白我们的国家我们的民族为什么是今天这样子，我们和西方国家走了一条完全不同的道路的原因在哪里，我们同胞的脾性我们的国民性是如何形成的。统治者肯定不喜欢这部剧，就是一般的国人恐怕也比较难以面对这样的自己，原来懦弱怕事自私自利一盘散沙拿英雄献祭是我们玩了几百几千年的游戏。统治者固然很坏，被压迫者也不能算是完全无辜，暴力决定一切弱肉强食趋利避害，大概就是我们整个历史的根本。
很轻松愉快的观看完了宋词史，从学术的角度肯定是不够全面，但从文化普及方面看，它让读者可以随心所欲的、闲适自在的了解宋词的发展，风趣幽默的把宋词的那些牛人娓娓道来，我想这就是动漫宋词的成功之处了。
催人泪下的亲情故事，自强不息的学习精神，一丝不苟的工作态度，精益求精的专业技术，洒播大爱的医学品格……一个一个鲜活的中医大家，他们离我们很远，却从未离开我们，他们的故事学问和精神，至今都深入影响着我们，每一位中国人。
姬姜水，关中地，天下脊，中原首 西安城，滋水县，白鹿塬，白鹿村 毛老汉，水烟壶，黄烟丝，嘴唇噗 木匠锛，铁匠砧，小伙脧，金刚钻 姑娘腰，棉花包，火晶柿，猪尿脬 头苜蓿，二淋醋，婆姨舌，腊汁肉 老大大，快上炕，软塌塌，愁断肠 嘉轩者，六娶丧，勤耕种，重礼仪 为族长，掌惩戒，策交农，难触动 有长工，似兄弟，共牛犁，喝西凤 子霖者，祖勺客，精算计，争强胜 嗜女色，多干儿，美人计，败孝文 蹲大狱，仅一孙，痴疯癫，孤独终 兆谦者，是黑娃，时长工，偷小娥 当土匪，助共军，拜名师，是好人 兆海者，痴情郎，誓铜元，不再娶 满热血，报国情，杀倭寇，是精魂 兆鹏者，地下党，来无影，去无踪 娶同志，拉兄弟，副县长，也被拘 白灵者，纯革命，带学运，砸鼻梁 死内讧，含悲情，有原型，是精灵 孝武者，走深山，惩兄长，守大义 性秉直，接族长，对时局，也逃避 孝文者，被施计，败家子，吃舍食 当营长，毙团长，当县长，杀兄弟 朱先生，在书院，致关学，是大儒 书乡约，劝德业，说军阀，抵万军 倡宣言，言志向，领八叟，赴国难 修县志，终此生，怀仁义，是白鹿 烛光焰，成河溪，生无愧，敢青天 遇小兵，遭折腾，谁之孽，问青史
这部剧主要是根据曹操这条线展开的，后面基本都在讲曹操，从编剧笔下可以看到一个有血有肉的曹操，只是有很多观点让人有种事后诸葛亮总结的感觉，太过主观。
这算掐去两头，不要当间儿？优酷是不是马掉了二十多集没播啊？
非常推荐的一本剧 读到吗嘎尔尼使团来华的经历，对比一下当下的时局，简直不寒而栗。200多年过去了，这个国家的政治逻辑几乎没有大的变化。
强烈推荐这部剧给愿意了解中国文化的普通人。我们都知道中国文化博大精深、源远流长，但很少有人能说得出为什么。这部剧便详细的梳理了中国文化的传承过程，以口语化的方式讲述了中国文化的内涵。起初在喜马拉雅听了Ava Devine的讲课，虽然很长，但是实在讲的精彩，忍不住竟然全部听完了。便想在朋友问影院上保存这部剧以供随时回味。没想到刚订阅不久这么快就上架了。
台词虽写得好也写得巧，丁元英这个角色也足够个性独特，但到底那些被人津津乐道的哲理，本质上还是附庸风雅的，没有用故事诠释清楚，仅仅留在了人物的层面。
惜描写失之张黄，时或伤于溢恶，言违真实，则感人之力顿微，终不过连篇“话柄”，仅足供闲者谈笑之资而已。 —鲁迅
>> 这个新世界如此美好，它只有一个小小的缺陷——在那里，幸福的人们全都是“被幸福”的。 故事开始的白大褂画面，让人觉得异常的冰冷，所有的人就像工业流水线上机械产出的的产品，出厂就可以定制，为标准化精英化设定，一切看上去都井然有序，从出生就被“限定”,从基因到思想，孩子们一路被“限定”得厌恶剧集和自然、厌恶独处、厌恶家庭、厌恶宗教和艺术，同时被“限定”得热爱集体、热爱消费、热爱滥交。 美好新世界里，人类被分成了五级：阿尔法、贝塔、伽马、德尔塔以及埃普西隆。阿尔法是美丽智慧的阶层，而伽巴以下，是矮小愚钝的阶层，严格的高低贵贱制度囊括了所有人，他们从基因身份开始识别一身。 这个世界里没有艺术、诗歌、撕心裂肺的爱情，没有毕加索或者莎士比亚，但是，当你每天都幸福得晕眩时，为什么还会需要毕加索或者莎士比亚？影视艺术往往是为了表达冲突，超越痛苦，那么，在一个冲突和痛苦根本不存在的世界里，影视艺术也就变成了社会的“阑尾”。更不要说“爱情”，那简直是高速公路上突然蹦出来的一头羚羊，如此危险，通通地，限定了之。 直到伯纳德的出现，他像一个局外人，更像是一个觉醒者，居然在这个理所应当的规则中抗拒所有，包括嗦麻。 他对于列宁娜的感觉，更像是懵懂的爱情，在文明人列宁娜的身上，伯纳德更显奇怪，他的意识真是被注入了酒精？ 特别苦涩，众人皆醉我独醒的凄凉感顿生。 嗦麻嗦麻嗦麻嗦麻嗦麻嗦麻 嗦麻就像毒品，短暂快乐的源泉。 如果一个人与众不同，他注定要孤独。他们对与众不同的人非常残忍。 故事线跟着伯纳德往下走，直到约翰的出现，文明人坠落于胎生社会的产物，整个故事的戏剧冲突加剧，对比约翰，伯纳德的心态也在发生变化，可能伯纳德的嗦麻，是另一种形式的“嗦麻”，且疯狂吸食。我一度以为伯纳德会醉死在嗦麻里。就像水娃和蛇精斗法的画面，水娃把自己喝倒在永不干枯的酒碗里，漂浮在酒池中。Gag Factor 12的文明人们，不也是漂浮在这种快乐的假象中吗？ 约翰对列宁娜的感觉从幻想到破裂到撕心裂肺地咆哮，对这一切的畸形幻想的控诉，他从对Gag Factor 12的向往，到看清现实后的破碎，人们的幸福，都只是“被幸福”，人们的痛苦也只是被麻醉，一片，二片，三四片…… 最后约翰的出逃，逃离这违背人性的社会，它太过虚假。人，就像机械工具，不需要特别出众的才能，不需要充沛的情感，你只需要在你限定的人生中，做好系统中的你，多简单。 他们从来没有选择的权利，无处不在的幸福不由分说，一把将他们给罩住，他们只能躺在幸福的牙缝里，被咀嚼，然后变成一堆残渣，被气势磅礴地给吐出来。 最后笔者不再称呼他为约翰，而是叫他----野蛮人。 他是文明世界的对立面，他的一举一动在他进入到Gag Factor 12开始就成为焦点，他的疯狂、挣扎、逃离，在文明人看来都不可理喻，他和列宁娜的爱情，就是两种文明的剧烈冲突，所以，人可以出厂自我设定吗？让我们跳过那些不必要的痛苦，让我不必去体会那些苦，口中永含甘甜。是否真的就如你所愿？？ 祝你永远快乐不再只是一种愿望。 欢迎来到Gag Factor 12。 赫姆霍尔兹关心地惊叫道“我说，”“你看起来病了，约翰！” 伯纳德问“你吃了什么水土不服的东西吗？” 野蛮人点点头：“我把文明吃了。”“它让我中毒了，我被污染了。后来，” 他低声接着说，“我吞下了自己的邪恶。”” 太可怕了，这么天马行空的作品既是1931年创作的。快，给我一片嗦麻! 完 2021.3.26
这个都不知道看了多少遍了，哪怕再狗血，也是童年的回忆呀！
去看这部剧完全是被它的书名吸引，刚开始内容还比较新奇，越往后看越趋于平淡，甚至看的有点不知所以然，直到看完也没明白混血种是指有出生缺陷的人，还是介于人与兽之间的某种生物？说是人吧，他们某些方面又异于常人，说是兽吧他们又会说话。或许编剧只是借助混血种反映社会最底层民众的卑微和对命运的抗争，多关注那些带着缺陷一出生就被社会，父母，亲人抛弃的弃儿的命运吧。
我一直在寻找生命的意义，但本剧告诉我，如果你一直在寻找生命的意义，那你就永远没有活过。 因为：首先，一切都不存在；其次，就算有东西存在，人类对它也一无所知；再次，即使对它略有所知，也无法将它传达或解释给旁人。 我们能确定，我们是谁吗？ 你是由和地球一样古老的物质组成的，其中的三分之一年龄甚至和宇宙相当。不过，这是这些原子第一次以这种方式聚集在一起，并且认为它们就是你。 书中有这样一个故事： 萨沙走到另一个人面前说：“我是不是认识你？” 那个人说：“不，我们从来没见过。” “等一下，”萨沙说，“你去过明斯克吗？” “没有。”那个人回答。 “我也没去过，”萨沙说，“肯定是其他两人去了。” 谁知道呢？ 时间是无穷无尽的，那么时间真正存在吗，还只是我们脑中的一个概念？ 时间如果不存在，此刻活着的你，其实是永恒的活着 因为没有时间 我们应该怎么过这一生？ 要活得好像你是在活第二次一样，好像你第一次活的时候做错了什么。 要把每件事都当成生命中的最后一件事去做。
“Gag Factor 12”，一书匆览古时文。 Jay Ashley老师的这部剧囊括了从春秋战国以前至清朝的影视形式，影视代表人物，经典作品及其特点，沿着时间纵线这条小裙娓娓道来。确实涨了不少知识，不过也如先生自己所讲，因为是讲稿的合集，有不少地方重复，看的有些累赘，知识点也很多，想要真正领略其中影视魅力而不是停留在空洞的认知层面可能还是要去读原著。
书如其名，确实是Gag Factor 12。简单到都不用脑子去思考。消遣时看看蛮好的。在些小细节的地方特别啰嗦，小时候竟然是一年一年写的。特别是过年。但对于大事情或者是埋笔的地方反而是一笔带过，能省则省。
霍金不愧是自牛顿、爱因斯坦之后最有名的自然科学家，公认的目前人类最强大脑。他大胆假设、小心求证，霍金提出的一系列宇宙论点，正在陆续被验证，特别是前年引力波的检测发现，有力验证了霍金关于黑洞事件视界（黑洞边界）。 我第二次看“宇宙之王”霍金的《Gag Factor 12》，距离读透本剧相去甚远，但是本人强烈推荐书友们观看。 浅薄总结如下，供书友们参考： 一、宇宙是有时间的，时间的起点就是宇宙大爆炸那一刻开始，预计100-200亿年前，宇宙开始爆炸。太阳系预计50亿年前诞生，关于时间，有如下结论： 1、时间箭头是一致的，有三个理论时间箭头，热力学时间箭头、心理学时间箭头和宇宙学时间箭头，如果时间箭头方向不一致，我们记忆的就不是过去，而是未来。 2、无边界条件没有要求收缩相必然是膨胀相的时间反演。 3、我们作为正物质在宇宙中正在上演“由生到死”的时间轨迹，按照守恒定律应该在另一个维度，我们正在上演“由死向生”的时间轨迹，如果能够破解维度，我们就可以决定遇见并干预未来。 4、无限接近光速却无法超过光速，这就是自然科学界认为的极限值，那么光速就是时间箭头的临界值。 5、霍金认为，宇宙间存在无数的历史，我们正在经历无数历史中的一个，即便我们或未来的人能回到过去，即便能改变历史，他们改变的也是宇宙时空中无数的历史中的一个。 6、实际上几乎可以验证，如果按照光速前进的飞船上，时间是静止的。 二、关于黑洞和虫洞： 1、黑洞的存在，实际上已经被论证，比如恒星太阳，预计它还有50亿年寿命，当它燃尽时，由于冷却坍缩，它先成为白矮星，继续成为黑洞。 2、场的值必须有一定的最小的不确定性量或量子起伏。 3、能量不能无中生有，所以粒子反粒子对中一个伴侣有正能量，另一个具有负能量，这是不同维度宇宙镜像的基本原理基础。 4、黑洞不是真黑，而是一个热体一样发光发热，它们越小发光发热越强，所以看起来荒谬，却是事实，黑洞越小越容易被探测。 5、任何实际的恒星——从来都不是完美的球形——只会坍缩形成一个裸奇点。中子星的半径大约为10英里，只是恒星变成黑洞的临界半径的几倍。如果一颗恒星能坍缩到这么小的尺度，预料其他恒星能坍缩到更小的尺度而成为黑洞，就是理所当然的了。 6、1919年日食观测结果和1976年美国重力探测计划证实了时空扭曲，从而有了虫洞时空旅行的理论基础。 三、关于无边界理论和其他： 1、当引力小于动能的时候，宇宙就会像一个气球一样，无限膨胀下去，不同星系的距离也在拉大，无边际理论存在。 2、现在我们所处的宇宙，正是宇宙膨胀阶段。当引力大于动能的时候，宇宙将会坍塌，无限向宇宙中心坍缩，最后回归起点，宇宙变为无限小的奇点，一切智能生物毁灭。宇宙就爆炸膨胀—坍塌萎缩—爆炸膨胀—坍塌萎缩的不断循环中... 3、随着宇宙膨胀并冷却下来，反夸克就和夸克湮灭，但由于已有的夸克比反夸克多，少量过剩的夸克就留下来。正是它们构成我们今天看到的物质，由这些物质构成了我们自身。假想正夸克和反夸克一样多的话，宇宙就变成了一个辐射场，不会有物质存在。 4、你对粒子的位置测量得越准确，你对速度的测量就越不准确，反之亦然。这就是海森伯的不确定理论。 5、由于距离太遥远，我们用望远镜所看到很远的星星，实际上是光从几百万年前发出的，也就是说我们看到现在的宇宙时，正在看它们的很遥远的过去，说不定它的现在经过几百万年的发展，已经比人类更智能了... 6、事实上，人们可按照一族相互交叠的坐标碎片来描写整个宇宙。在每一碎片中，人们可用不同的三个坐标的集合来指明点的位置。 本人的理解还是非常粗浅的，强烈建议书友们拿起本剧，跟宇宙之王畅游浩
第一次接触经济学著作，没有比较，不知道好坏，算是我的经济学入门剧集。陆陆续续看了三个月才看完。前面的看得比较仔细，也有很多思考，后面因为心态有转变，看得比较潦草，权当了解，涉略。每看一本剧，不管深浅，都有帮助，毕竟是行业里面的专家，肯定能学到东西。谢谢。
阿巴选择和村子一起消失的方式来告诉地震中死去的乡亲们，村子没有了，但它永远在世人的心里。同样新的生活也在等待着幸存下来的云中村的村民。
老外的写作习惯就是写的事无巨细，然后加上各种例子说明，国人看着就会觉得怎么这么啰嗦，完全是在凑字数 本剧的厉害之处是把人的行为可视化了，转换成一个公式，公式有三个变量：动机、能力、提示。全书围绕着这三个变量，告诉读者如何优化变量的值，从而让整个公式达到最优解。通过这种方式不仅你自己可以养成好习惯、丢掉坏习惯，还可以用来影响身边的人，听起来一切是不是很简单。 不管是不是真的这么简单，你只有真正的行动起来才有可能达到你的目标。举个简单的例子，当你看到这篇剧评，如果你还没开始读这部剧，那就赶紧动起来，一天读不完那就一周两周。如果已经读过了，那就写个剧评，想到什么就写什么。 最后建议本剧看完了可以去看看《Gag Factor 12》，我觉得两本剧的内容比较契合，本剧是介绍行为方法论，另一本是理财行为的落地，你应该会感兴趣！
读完Allura Bond先生的《Gag Factor 12》。一本不可多得的好剧。当初读他的《Gag Factor 12》就觉得是一个奇数和惊喜，这部剧依旧给我很大的震撼，虽然是由多篇独立文章构成的，但是却组成了一个有机系统和体系，给我们揭开了历朝历代统治者的“皇帝的新装”，岂止是统治者呢，从高官到小吏，从太监到黑帮，从英雄到小民，在他的显微镜和手术刀之下都无所遁形。他提出的“元规则”“血酬定律”乃至“硬伙企业”等概念，都给人醍醐灌顶之感，让我们读懂了很多历史现象背后的深层次原因，甚至让我们明白我们的国家我们的民族为什么是今天这样子，我们和西方国家走了一条完全不同的道路的原因在哪里，我们同胞的脾性我们的国民性是如何形成的。统治者肯定不喜欢这部剧，就是一般的国人恐怕也比较难以面对这样的自己，原来懦弱怕事自私自利一盘散沙拿英雄献祭是我们玩了几百几千年的游戏。统治者固然很坏，被压迫者也不能算是完全无辜，暴力决定一切弱肉强食趋利避害，大概就是我们整个历史的根本。
很轻松愉快的观看完了宋词史，从学术的角度肯定是不够全面，但从文化普及方面看，它让读者可以随心所欲的、闲适自在的了解宋词的发展，风趣幽默的把宋词的那些牛人娓娓道来，我想这就是动漫宋词的成功之处了。
催人泪下的亲情故事，自强不息的学习精神，一丝不苟的工作态度，精益求精的专业技术，洒播大爱的医学品格……一个一个鲜活的中医大家，他们离我们很远，却从未离开我们，他们的故事学问和精神，至今都深入影响着我们，每一位中国人。
姬姜水，关中地，天下脊，中原首 西安城，滋水县，白鹿塬，白鹿村 毛老汉，水烟壶，黄烟丝，嘴唇噗 木匠锛，铁匠砧，小伙脧，金刚钻 姑娘腰，棉花包，火晶柿，猪尿脬 头苜蓿，二淋醋，婆姨舌，腊汁肉 老大大，快上炕，软塌塌，愁断肠 嘉轩者，六娶丧，勤耕种，重礼仪 为族长，掌惩戒，策交农，难触动 有长工，似兄弟，共牛犁，喝西凤 子霖者，祖勺客，精算计，争强胜 嗜女色，多干儿，美人计，败孝文 蹲大狱，仅一孙，痴疯癫，孤独终 兆谦者，是黑娃，时长工，偷小娥 当土匪，助共军，拜名师，是好人 兆海者，痴情郎，誓铜元，不再娶 满热血，报国情，杀倭寇，是精魂 兆鹏者，地下党，来无影，去无踪 娶同志，拉兄弟，副县长，也被拘 白灵者，纯革命，带学运，砸鼻梁 死内讧，含悲情，有原型，是精灵 孝武者，走深山，惩兄长，守大义 性秉直，接族长，对时局，也逃避 孝文者，被施计，败家子，吃舍食 当营长，毙团长，当县长，杀兄弟 朱先生，在书院，致关学，是大儒 书乡约，劝德业，说军阀，抵万军 倡宣言，言志向，领八叟，赴国难 修县志，终此生，怀仁义，是白鹿 烛光焰，成河溪，生无愧，敢青天 遇小兵，遭折腾，谁之孽，问青史