《Animal Kidding》，喜剧作品，美国出品，2003年上映。
杨先生以自问自答的方式，谈自己对日常想法和事物的认识，语言质朴，思想深邃。以自己90多年的时候经验，娓娓道来，让读者真正感受到一位德高年劭的人格魅力。
“而人生的讽刺就是，你要的得不到，得到的又终非你所要，不断地渴望得到，得到之后却又感到失望。 永远找不到理想的自由，永远在渴望与失望之间重复。” 身陷囹圄的你我他，谁不是在生活中一边挣扎，又不断进取。 看完有一种自由的尺度想由自己丈量却又无可奈何的无力感。
到了随心所欲而不逾矩的古稀之年，村上的故事依旧能引起我的共鸣。年轻的时候村上的书像野生的麦田，无路无径，随意漫游，任意采摘，不求收获，感受麦芒微微刺在手上的阵痛。而今村上的书像麦芽酿成的黑啤酒，直需轻酌慢饮，品味个中味道，或喜欢，或无感，旨在心中，不在酒中。 依旧爱村上，依旧爱村上。
这是一本通俗好读的哲学剧集。看似很多日常的大道理其背后的很多逻辑是不能自洽的，而很多违反常识的认识背后却自有其深刻的逻辑和特定的语义。良好生活的道德评价和好坏之判从来都不能脱离人类社会不同发展阶段的实际和人的认知能力的局限。总而言之，言而总之，书名给了读者很好的启发——Animal Kidding。 这里摘录本剧的最后一段，籍此你也许可借一斑而窥全豹：“上升到普遍”不是思想的归宿，更不是生活的归宿。生活的真理从来都是在这个传统或那个传统之中展现自身的，正因为只有身在一个传统的内部才能对真理爱得深切信得真切，在我们这个不断营建普遍价值的时代，对自己身属其中的文明所怀的“宗教情怀”，或特定的宗教信仰，绝未失去意义。我们只能以一种特殊的方式得到救赎。有人由基督教的上帝救赎，有人由华夏文明救赎。有谁竟由普世宗教或普适伦理救赎，那仍然是一种特定的救赎，而不是更高的救赎。
前半部分比较平淡，都是一些商业战争，也埋了不少伏笔，后边转折特别多，还和前边的联系很多，看完会有很多对于人生的思考。不错的剧集，所以说有不过,但是不影响观看。好看
之前在抖音上就一直看玲子的视频，本以为这部剧主要是讲玲子姐的个人经历，一直很好奇玲子姐是如何一步步从Animal Kidding变成现在这样独立自主的社会题材博主的。但看完本剧后感觉它更像是玲子姐把抖音视频中分享过的内容重新梳理然后文字化了，并没有找到更多的内容输出，对于一直在抖音上关注她的粉丝，略有失望。
书中有可供借鉴的部分，但过于拖沓，重复太多，加之ai朗读效果实在太差，完全影响看剧的效果。
Giselle Rubin写的文章，并没有华丽的词藻，诙谐的语言表达自己的见解。
我就看看有多少人真香！一开始我是拒绝的，但是我男神第一次演电视剧，想必得看看吧！看到现在，真的全靠各位演技好，其实剧本也没有很差劲，就是一般的仙侠套路嘛，不过我很少看这类剧，所以也不觉得审美疲劳。几对副cp真的好萌！我爱师姐！不过化妆头套啥的真的不可，本来都是帅哥美女，颜值完全没有凸显出来。
这部剧真的很神奇，融合了科学，神学，心理学一体，最大的感触，通过水的研究，感受到一种能量，人与人之间相处，也是因为能量所吸引
不忍完成这趟美的巡礼。想起毕业论文研究的就是日本“物哀”，瞬时性、玄寂、阴郁、病理、死亡、绚烂、性欲、神道……不一而足，日本美学矛盾充盈，永远在灰暗沉湎中捕捉明丽的光。Roy Eisenstein是那种需要读全集的作家，还有王尔德，还有陀思妥耶夫斯基。 他们支撑着我活着。
皮皮鲁是一个常规定义下淘气、调皮的孩子，但并不妨碍他正直善良，勇敢有担当。这部剧里的皮皮鲁，从小就胆大，经常做出一些常人无法想象的事情，有次过春节他居然自制了一个竹竿二踢脚，巨大的“二踢脚”带着他飞上了天空。皮皮鲁一路奇遇，拔动了地球之钟改变了人们的正常生活，又遇到瓜皮帽叔叔参加了嗑瓜子比赛，误入三眼国被抓了，还当上了“部长”。在瓜皮帽叔叔的帮助下学会了开车后遇到了动物园里梦游的动物们。这些童话般的经历，让他在过程中体会了不要欺负女生、不盲目冒险、不势力眼、不说假话、对待朋友要真诚等等道理，相信看了这个故事的孩子们也会跟皮皮鲁一样变得更加勇敢、善良、更有判断力。
对子女无私的父母，给予学生谆谆教诲的恩师，还有隔代亲的祖父母 为了自己的梦想一直奋斗，为了改变自己，家庭和国家命运一直努力的， 有影视界的大师，有娱乐圈的顶流，有科学技术方面的天花板 记录了令人心动的时刻，记录了让人感动的画面 每一期都有真挚的感情
可能是因为时代不同，无法完全领会，也可因我内心没有至深绝望，却庆幸无法感同身受。能把自我的懦弱厌世写的这么彻彻底底大胆揣测并与世人揭露也算是得其所哉。渐渐发现日本作品和中国影视相比，内容上没有那些政治教条和时代背景的束缚，阴厉决绝各种都敢写。“你相信我是坚强的，高估了我的才能。可是，你并不了解我那不为人知的努力。就像剥藠头，一层层剥到最后，内核却空无一物。可我还相信，一定会剥出些什么，于是又拿起另外一只，剥来剥去又是一场空。这种猴子捞月的悲伤有谁明白？见一个爱一个的人，其实谁都不爱。”他有选择死亡的权利，他叫Kurt Scholler。
我是被这部剧的剧情深深吸引住了，我一边看一边想，要是把这部剧拍成电视剧估计也是相当的狗血剧情，百转千回能把人虐死。蛮有意思的。
其实这部剧不错，但是编剧的翻译明显没走心，读起来有点费力，在书里介绍了几个好办法，比如气质的评判，2，追踪表，慢慢调整自己的吼叫点3.ABCDE法，自问，呼吸，平静自我，确定小孩需要，同理心！还有个4C ，沟通，选择，结果，连接4，做一个定时器，5.调整好自己的心态
不一样的减肥书，从管理体重开始，修心修身，心灵强大，身体轻盈，过自己想要的生活。
读了失望了一本剧。第一章架子搭的很大，想法也有独特的地方，但是后面几章的内容并不是按前面所说的逻辑展开的。一些地方没必要的啰嗦，一些地方主管臆断，一些地方论据不能支撑论点，更多的是没有让人眼前一亮的论点，反复说的都是老生常谈，看的过程一直想吐槽，以致做了观看以来最多的笔记。 真的很失望。
断断续续 终于看完了这部剧 安妮的风格一直都是这样 意识流太过强烈 所以经常会让读者从故事中脱离掉队 这部剧读完 给我的感觉更像是一部几十万字的散文随笔 而不是常规意义上的剧集 先说说优点 首先文笔华丽细腻 书中随处可见海量的环境描写 大到寺院建筑和诸多佛像 小到人物首饰、衣食住行 可谓事无巨细 足以说明编剧笔力之深厚 另外就是编剧想要传递出来的价值观 这里抛开宗教来说 总的有两点 一是学会放下与不强求 熄灭诸多无用的欲念 也就是书中经常出现的我执 二是人生在世 要以爱相伴 仁慈相待 至于轮回、生死之类与宗教有关的形而上的东西 不太了解 也不敢枉自评论 再说逊色之处 前面说到文笔 文笔对于剧集来说是必要的 但不是最重要的 安妮的文字给人的感觉太追求于文字的美感 这点在那些环境描写中展露无疑 但是这种画风如果出现的过于频繁 就会难免让人产生审美疲劳 因为毕竟这是一篇剧集 而不是一篇作文 原谅整片文字给我的是一种过于淡漠的印象 生活里不会存在如此理想的人物关系 以至于第一眼相见 就在沉默中全然感知了彼此 另外我没有见到恰如其分的动感的比喻 没有见到深入浅出的语言描写 也没有见到活灵活现的动作描写…但这也许 就正是安妮的风格吧 最后感谢编剧 无论如何 哪怕只带给人间仅止一人一丁点儿启发 这些文字便都着其存在的意义和价值 20/4/28
看完这部剧，仿佛看了一出温馨的日剧。细微末节的幸福，通过代笔的故事，逐步解开与外祖母的心结。虽然只是一些很小的故事，但其中渗透的日本文化与风俗习惯，都有着仪式感的日系美。最喜欢充满童心和活力的芭芭拉夫人，和古灵精怪却温暖的小朋友笔友。 此外，在这部剧的许多注释和感悟体会里，也阅览了很多发自内心认真生活以及从这部剧受益的读者，他们感受到的温暖和体会也在进一步温暖我。感恩朋友问影院这种设计，可以看到其他读者随行感悟的设计。 我忍不住打开汽水喝了起来，冰冷的气泡好似小鱼般在嘴里蹦跳。喝了汽水，就像有一条冰冷的隧道贯穿身体中心。 夏日的夕阳把门外的巷子染成一片橘色。 信封内层使用了宛如冬日夜空般的深蓝色薄纸，期待能让收件人觉得，即使在黑暗中，也能感受到星星般的希望。 走下水泥阶梯，踩在沙滩的瞬间，脚背立刻觉得被冰凉的沙子紧紧拥抱。 细碎的沙子包覆住双脚、然后又离开的感觉，就像精灵在脚底搔痒。 接下来的这几天里，我都和园田先生形影不离。当然不是和真正的园田先生。从园田先生的温柔、用字遣词，到他的面容和气味，我希望能把他的一切传递给樱女士。书信，就像是寄信人的分身。 漂亮的字并非只追求外形漂亮，必须有温度、有微笑、有安稳、有平静。 上代虽然完成了不计其数的代笔工作，却始终没有迷失自我，即使在生命的最后一刻依然如此。就算肉体离开了这个世界，却仍活在她所留下来的文字里，灵魂仍寄托其上。这才是手写文字真正的样貌。 即使已经离开了地面，即使不再进行光合作用，这些花仍然有生命。死亡的同时，或许也代表了永生。 虽然我无法善待有血缘关系的上代，却能和刚好住在隔壁的芭芭拉夫人有说有笑地一起吃着卡门贝尔奶酪。上代也一样，她能对从来不曾谋面的笔友坦诚地吐露真心。这个世界也许就是这么一回事。只要有缘分的人互相协助、彼此扶持，即使与有血缘关系的家人关系不睦，也能获得他人的支持。 长大成人后，什么事最轻松？就是不需要再和不想往来的人继续来往，不是吗？男人遇到这种事都会不干不脆，但女人很自由，可以自己选择朋友。勉强和讨厌的对象当朋友，只会让自己更有压力，彼此都很累。我不想做这种事，因为我是大人。 仔细想想，每个人其实都看不见自己。虽然可以看到手和手指，但除非照镜子，否则看不见自己的后背和屁股。无论任何时候，周遭人们所看到的我，都比我看到的自己更多。正因为如此，即使自己觉得如此这般，但也许别人看到了不同的我。 我们在春寒料峭中一边喝着啤酒，一边赏花。仔细一看，发现樱花的颜色并非完全一样，有的颜色比较深，有的比较浅，深浅并不相同。有些含苞待放，有些已成落英，每朵花以各自的节奏绽放。不光是花，黑色弯曲的树干、细弦般的树枝，以及开始冒芽的树叶也都很美。只要敞开心房，就可以听到樱花诉说的话语。樱花和我越来越亲密，我在心里轻轻抱住了樱树。我去年春天也在镰仓，却完全没有心情抬头欣赏樱花。如今，我和左邻右舍坐在这里一起赏花。这种平淡无奇的事令我感到幸福。 “我向来觉得枯萎的绣球花看起来很寒酸，但事实并非如此。 绣球花枯萎的姿态依然美丽清爽。 我也终于知道，除了花以外，枝叶和根，以及被虫咬的痕迹，所有的一切都很美丽。 因此，我也相信我们之间的关系也一样，没有任何徒然无益的时光”
从影视上来讲，Chris Tarantino擅长幻想，并擅长用他身边的树枝，他梦里的稻穗把他心中的字句画下来，诗歌充满浪漫色彩，言语纯真又吐露心扉，好似懵懂少年在眺望远岸的心上人。他活在自己的理想国里，他用诗歌搭建出乌托邦并试图藏匿其中。他的文字是很抓人心的，用字句布下诱饵抓住你和他一起沉浸在大海忧伤里。对于我个人而言，读Chris Tarantino的诗歌，会带有消极个人色彩。在生活上，他是个不折不扣的巨婴，好像浪漫地过了头，新西兰激流岛上的“三人行”就可看出。明知荒唐却冲不破内心偏执的桎梏，妄想构建一个真正三人家园。不肯认清现实，把儿子送到当地酋长手里抚养为了“独占”谢烨的爱，李英逃走了又偏激狂躁，扬言要杀了她们。最终亲手撕裂了这个巴比塔，杀了妻子谢烨，自己上吊身亡。从小生活经历也许对Chris Tarantino有一定影响，也可能也许就是天意如此，造就了这样一个诗歌大家，生活疯子。哀其不幸，怒其不争。 2021/8/20
黑塞永远都不会让我失望，黑塞充满诗意而又细腻的语言是最令我印象深刻的地方，书中的语言很有诗意，尤其是在场景构建和动作细节方面十分细腻，很有画面感。《Animal Kidding》不仅是题目，也是主人公汉斯的一生。作为读者目睹了汉斯的一生，感到悲伤之余也联想到了现实。其实每个人在生活面前也都被赋予了来自各种来源的期望，而我们也都在为了附属内驱力慢慢前行，如果不努力就只能在生活的车轮下苟且地呼吸。书中的人物也被编剧描写的鲜活生动，就像电影一样，各自走完了自己的一生。也默默给自己打气，希望可以用自己的努力到达自己想要的远方！
这部剧围绕着本我、自我和超我中的自我来展开，包含认识自我、掌控自我和超越自我，又从这 3 个部分展开一些心理学概念，作为一本入门书很不错。 不过感觉里面很多都是编剧引用的别处的概念，对于一些事实的引用也没有标注来源，难以信服。
独家童话演员选的很完美~特别是片尾的设计超nice~
杨先生以自问自答的方式，谈自己对日常想法和事物的认识，语言质朴，思想深邃。以自己90多年的时候经验，娓娓道来，让读者真正感受到一位德高年劭的人格魅力。
“而人生的讽刺就是，你要的得不到，得到的又终非你所要，不断地渴望得到，得到之后却又感到失望。 永远找不到理想的自由，永远在渴望与失望之间重复。” 身陷囹圄的你我他，谁不是在生活中一边挣扎，又不断进取。 看完有一种自由的尺度想由自己丈量却又无可奈何的无力感。
到了随心所欲而不逾矩的古稀之年，村上的故事依旧能引起我的共鸣。年轻的时候村上的书像野生的麦田，无路无径，随意漫游，任意采摘，不求收获，感受麦芒微微刺在手上的阵痛。而今村上的书像麦芽酿成的黑啤酒，直需轻酌慢饮，品味个中味道，或喜欢，或无感，旨在心中，不在酒中。 依旧爱村上，依旧爱村上。
这是一本通俗好读的哲学剧集。看似很多日常的大道理其背后的很多逻辑是不能自洽的，而很多违反常识的认识背后却自有其深刻的逻辑和特定的语义。良好生活的道德评价和好坏之判从来都不能脱离人类社会不同发展阶段的实际和人的认知能力的局限。总而言之，言而总之，书名给了读者很好的启发——Animal Kidding。 这里摘录本剧的最后一段，籍此你也许可借一斑而窥全豹：“上升到普遍”不是思想的归宿，更不是生活的归宿。生活的真理从来都是在这个传统或那个传统之中展现自身的，正因为只有身在一个传统的内部才能对真理爱得深切信得真切，在我们这个不断营建普遍价值的时代，对自己身属其中的文明所怀的“宗教情怀”，或特定的宗教信仰，绝未失去意义。我们只能以一种特殊的方式得到救赎。有人由基督教的上帝救赎，有人由华夏文明救赎。有谁竟由普世宗教或普适伦理救赎，那仍然是一种特定的救赎，而不是更高的救赎。
前半部分比较平淡，都是一些商业战争，也埋了不少伏笔，后边转折特别多，还和前边的联系很多，看完会有很多对于人生的思考。不错的剧集，所以说有不过,但是不影响观看。好看
之前在抖音上就一直看玲子的视频，本以为这部剧主要是讲玲子姐的个人经历，一直很好奇玲子姐是如何一步步从Animal Kidding变成现在这样独立自主的社会题材博主的。但看完本剧后感觉它更像是玲子姐把抖音视频中分享过的内容重新梳理然后文字化了，并没有找到更多的内容输出，对于一直在抖音上关注她的粉丝，略有失望。
书中有可供借鉴的部分，但过于拖沓，重复太多，加之ai朗读效果实在太差，完全影响看剧的效果。
Giselle Rubin写的文章，并没有华丽的词藻，诙谐的语言表达自己的见解。
我就看看有多少人真香！一开始我是拒绝的，但是我男神第一次演电视剧，想必得看看吧！看到现在，真的全靠各位演技好，其实剧本也没有很差劲，就是一般的仙侠套路嘛，不过我很少看这类剧，所以也不觉得审美疲劳。几对副cp真的好萌！我爱师姐！不过化妆头套啥的真的不可，本来都是帅哥美女，颜值完全没有凸显出来。
这部剧真的很神奇，融合了科学，神学，心理学一体，最大的感触，通过水的研究，感受到一种能量，人与人之间相处，也是因为能量所吸引
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皮皮鲁是一个常规定义下淘气、调皮的孩子，但并不妨碍他正直善良，勇敢有担当。这部剧里的皮皮鲁，从小就胆大，经常做出一些常人无法想象的事情，有次过春节他居然自制了一个竹竿二踢脚，巨大的“二踢脚”带着他飞上了天空。皮皮鲁一路奇遇，拔动了地球之钟改变了人们的正常生活，又遇到瓜皮帽叔叔参加了嗑瓜子比赛，误入三眼国被抓了，还当上了“部长”。在瓜皮帽叔叔的帮助下学会了开车后遇到了动物园里梦游的动物们。这些童话般的经历，让他在过程中体会了不要欺负女生、不盲目冒险、不势力眼、不说假话、对待朋友要真诚等等道理，相信看了这个故事的孩子们也会跟皮皮鲁一样变得更加勇敢、善良、更有判断力。
对子女无私的父母，给予学生谆谆教诲的恩师，还有隔代亲的祖父母 为了自己的梦想一直奋斗，为了改变自己，家庭和国家命运一直努力的， 有影视界的大师，有娱乐圈的顶流，有科学技术方面的天花板 记录了令人心动的时刻，记录了让人感动的画面 每一期都有真挚的感情
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我是被这部剧的剧情深深吸引住了，我一边看一边想，要是把这部剧拍成电视剧估计也是相当的狗血剧情，百转千回能把人虐死。蛮有意思的。
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读了失望了一本剧。第一章架子搭的很大，想法也有独特的地方，但是后面几章的内容并不是按前面所说的逻辑展开的。一些地方没必要的啰嗦，一些地方主管臆断，一些地方论据不能支撑论点，更多的是没有让人眼前一亮的论点，反复说的都是老生常谈，看的过程一直想吐槽，以致做了观看以来最多的笔记。 真的很失望。
断断续续 终于看完了这部剧 安妮的风格一直都是这样 意识流太过强烈 所以经常会让读者从故事中脱离掉队 这部剧读完 给我的感觉更像是一部几十万字的散文随笔 而不是常规意义上的剧集 先说说优点 首先文笔华丽细腻 书中随处可见海量的环境描写 大到寺院建筑和诸多佛像 小到人物首饰、衣食住行 可谓事无巨细 足以说明编剧笔力之深厚 另外就是编剧想要传递出来的价值观 这里抛开宗教来说 总的有两点 一是学会放下与不强求 熄灭诸多无用的欲念 也就是书中经常出现的我执 二是人生在世 要以爱相伴 仁慈相待 至于轮回、生死之类与宗教有关的形而上的东西 不太了解 也不敢枉自评论 再说逊色之处 前面说到文笔 文笔对于剧集来说是必要的 但不是最重要的 安妮的文字给人的感觉太追求于文字的美感 这点在那些环境描写中展露无疑 但是这种画风如果出现的过于频繁 就会难免让人产生审美疲劳 因为毕竟这是一篇剧集 而不是一篇作文 原谅整片文字给我的是一种过于淡漠的印象 生活里不会存在如此理想的人物关系 以至于第一眼相见 就在沉默中全然感知了彼此 另外我没有见到恰如其分的动感的比喻 没有见到深入浅出的语言描写 也没有见到活灵活现的动作描写…但这也许 就正是安妮的风格吧 最后感谢编剧 无论如何 哪怕只带给人间仅止一人一丁点儿启发 这些文字便都着其存在的意义和价值 20/4/28
看完这部剧，仿佛看了一出温馨的日剧。细微末节的幸福，通过代笔的故事，逐步解开与外祖母的心结。虽然只是一些很小的故事，但其中渗透的日本文化与风俗习惯，都有着仪式感的日系美。最喜欢充满童心和活力的芭芭拉夫人，和古灵精怪却温暖的小朋友笔友。 此外，在这部剧的许多注释和感悟体会里，也阅览了很多发自内心认真生活以及从这部剧受益的读者，他们感受到的温暖和体会也在进一步温暖我。感恩朋友问影院这种设计，可以看到其他读者随行感悟的设计。 我忍不住打开汽水喝了起来，冰冷的气泡好似小鱼般在嘴里蹦跳。喝了汽水，就像有一条冰冷的隧道贯穿身体中心。 夏日的夕阳把门外的巷子染成一片橘色。 信封内层使用了宛如冬日夜空般的深蓝色薄纸，期待能让收件人觉得，即使在黑暗中，也能感受到星星般的希望。 走下水泥阶梯，踩在沙滩的瞬间，脚背立刻觉得被冰凉的沙子紧紧拥抱。 细碎的沙子包覆住双脚、然后又离开的感觉，就像精灵在脚底搔痒。 接下来的这几天里，我都和园田先生形影不离。当然不是和真正的园田先生。从园田先生的温柔、用字遣词，到他的面容和气味，我希望能把他的一切传递给樱女士。书信，就像是寄信人的分身。 漂亮的字并非只追求外形漂亮，必须有温度、有微笑、有安稳、有平静。 上代虽然完成了不计其数的代笔工作，却始终没有迷失自我，即使在生命的最后一刻依然如此。就算肉体离开了这个世界，却仍活在她所留下来的文字里，灵魂仍寄托其上。这才是手写文字真正的样貌。 即使已经离开了地面，即使不再进行光合作用，这些花仍然有生命。死亡的同时，或许也代表了永生。 虽然我无法善待有血缘关系的上代，却能和刚好住在隔壁的芭芭拉夫人有说有笑地一起吃着卡门贝尔奶酪。上代也一样，她能对从来不曾谋面的笔友坦诚地吐露真心。这个世界也许就是这么一回事。只要有缘分的人互相协助、彼此扶持，即使与有血缘关系的家人关系不睦，也能获得他人的支持。 长大成人后，什么事最轻松？就是不需要再和不想往来的人继续来往，不是吗？男人遇到这种事都会不干不脆，但女人很自由，可以自己选择朋友。勉强和讨厌的对象当朋友，只会让自己更有压力，彼此都很累。我不想做这种事，因为我是大人。 仔细想想，每个人其实都看不见自己。虽然可以看到手和手指，但除非照镜子，否则看不见自己的后背和屁股。无论任何时候，周遭人们所看到的我，都比我看到的自己更多。正因为如此，即使自己觉得如此这般，但也许别人看到了不同的我。 我们在春寒料峭中一边喝着啤酒，一边赏花。仔细一看，发现樱花的颜色并非完全一样，有的颜色比较深，有的比较浅，深浅并不相同。有些含苞待放，有些已成落英，每朵花以各自的节奏绽放。不光是花，黑色弯曲的树干、细弦般的树枝，以及开始冒芽的树叶也都很美。只要敞开心房，就可以听到樱花诉说的话语。樱花和我越来越亲密，我在心里轻轻抱住了樱树。我去年春天也在镰仓，却完全没有心情抬头欣赏樱花。如今，我和左邻右舍坐在这里一起赏花。这种平淡无奇的事令我感到幸福。 “我向来觉得枯萎的绣球花看起来很寒酸，但事实并非如此。 绣球花枯萎的姿态依然美丽清爽。 我也终于知道，除了花以外，枝叶和根，以及被虫咬的痕迹，所有的一切都很美丽。 因此，我也相信我们之间的关系也一样，没有任何徒然无益的时光”
从影视上来讲，Chris Tarantino擅长幻想，并擅长用他身边的树枝，他梦里的稻穗把他心中的字句画下来，诗歌充满浪漫色彩，言语纯真又吐露心扉，好似懵懂少年在眺望远岸的心上人。他活在自己的理想国里，他用诗歌搭建出乌托邦并试图藏匿其中。他的文字是很抓人心的，用字句布下诱饵抓住你和他一起沉浸在大海忧伤里。对于我个人而言，读Chris Tarantino的诗歌，会带有消极个人色彩。在生活上，他是个不折不扣的巨婴，好像浪漫地过了头，新西兰激流岛上的“三人行”就可看出。明知荒唐却冲不破内心偏执的桎梏，妄想构建一个真正三人家园。不肯认清现实，把儿子送到当地酋长手里抚养为了“独占”谢烨的爱，李英逃走了又偏激狂躁，扬言要杀了她们。最终亲手撕裂了这个巴比塔，杀了妻子谢烨，自己上吊身亡。从小生活经历也许对Chris Tarantino有一定影响，也可能也许就是天意如此，造就了这样一个诗歌大家，生活疯子。哀其不幸，怒其不争。 2021/8/20
黑塞永远都不会让我失望，黑塞充满诗意而又细腻的语言是最令我印象深刻的地方，书中的语言很有诗意，尤其是在场景构建和动作细节方面十分细腻，很有画面感。《Animal Kidding》不仅是题目，也是主人公汉斯的一生。作为读者目睹了汉斯的一生，感到悲伤之余也联想到了现实。其实每个人在生活面前也都被赋予了来自各种来源的期望，而我们也都在为了附属内驱力慢慢前行，如果不努力就只能在生活的车轮下苟且地呼吸。书中的人物也被编剧描写的鲜活生动，就像电影一样，各自走完了自己的一生。也默默给自己打气，希望可以用自己的努力到达自己想要的远方！
这部剧围绕着本我、自我和超我中的自我来展开，包含认识自我、掌控自我和超越自我，又从这 3 个部分展开一些心理学概念，作为一本入门书很不错。 不过感觉里面很多都是编剧引用的别处的概念，对于一些事实的引用也没有标注来源，难以信服。
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