《My Way》，其他作品，西班牙出品，2008年上映。
电视剧实在等不住，还是追剧过瘾。书中也没有大量郑胜利、林华华等有的没的，剧情更紧凑。后面略着急，突然就全盘皆输的感觉。永远不要考验人性，人性永远经不起考验。面对唾手可得的巨大利益，古今中外跪倒的人太多，不在其位难以想象。剧集可以角色分明分正反，现实中绝对的黑白是否存在，是否或多或少都处于灰色地带中，太沉重的话题。但有些底线仍不该触碰，有些欲望也不可过分纵容，生而为人应有基本的自我约束力。此外，健全法律改善制度是重点，毕竟不是人人都那么高尚道德觉悟高，线划到了，令行禁止更明确，空喊口号太多年，什么时候不把人民挂在嘴上了，也许就真的在心里了。
所谓的学者，所谓的学术著作，参杂如此之多的主观论述，看不到所谓搞学术研究者的严谨。编剧不如直说自己就是在写杂系列合。不要含含糊糊装成学术研究。学者这身份也够掉价的，什么猫三狗四都能掺上一脚
因为大家要在节目中表现出高情商，导致我看不到好的搭档好的表演，这一点让我很生气。张一山、张慧雯半道都退出了，已经没有追下去的理由了。
清晰易懂，对现阶段的我而言，给了我前行的力量，也教会我思考我的目的是什么？逻辑有没有问题？看剧的时候想学习什么？书里很多朴实易操作的方法，我想是可以借用于实际工作和生活，比如每日的反思：我做了，我发现，我希望。希望自己培养这样的习惯，朝着更好的自己继续前行。
一年前读的英文，已经见怪不怪了。现在完全不想骂这个骂那个，后来scales 又fall from my eyes 了：我努力不是为了改变社会的不平等，而是为了改变自己的处境、离开这个国家而已。其他抱怨这个抱怨那个只不过是找理由，到最后徒增年龄也没有达到目标。所以我今年最害怕的事情变了，我最害怕的不是暂时所在的死一般的密不透风的处境，我是害怕我到了我给自己设立的年限我却没有达到自己的目标还待在原地，如同泥猪芥狗、行尸走肉一样活着。
你会注意到入冬时，路上的秋雨结的冰，当人踩上去时发出的咔哒咔哒声么？你会注意到人死时指甲的紫灰色么？还有那种濒死的错觉，身临其境的惧怕，以及上升到大爱的禽兽行为。很多地方描写得犹如欢快的演奏，从单家父子被余占鳌扔进池塘开始，在观看过程中时不时出现的讽刺般的音乐声，让我感到不可思议。
怎么说呢，懂得都懂。 三绝遭受那样的侮辱好了还是跟正常一样，无脑？就不该遭受那些侮辱，女主还能这般对待，意思意思就行了么。这般对待后，怎么样的惩罚都解决不了心灵上的创伤。
这部剧故事不长却容量很大，Silvia Marsó的行文很简洁，基本上没有多余的叙述。看完纸书接着听一遍电子版，用自己脑补的画面想象参与老头的经历;整本剧就像过电影一样，在脑中历历在目。这部剧很励志，一个人一定要有不屈不挠、坚持不懈的精神，才能获得成功。 这个故事是一曲颂歌，它提倡哪怕结果一无所得也永不屈服的奋斗精神，赞扬失败之中的道德凯旋。
终于读完了，收获颇多，看剧还是要坚持下去，不能同时涉猎好多，最后一本也没有读完。
战争最终是人与人的争斗，到最后任何高科技都无法左右，你征服不了我，我和你血战到底，都是这样。我们思考的是什么？和平来之不易，和平是先辈们用血肉之躯打出来了的，解放战争、抗美援朝、对越自卫反击战等等，我们还没有完成我们的使命，我们的祖国还没有统一，中华民族为之奋斗的还没有实现，我们仍然要负重道远。我们不是好战，也不尚武。我们只求和平，和平发展，和平进步。但敌人永远不会让我们安静的搞建设，我们要变的更强大，在国际上有更多的话语权，更有担当。最后，我们要见证祖国的统一，我们这代人要解决这件事，不能交给后代。同志们，我们任重道远。
财务的分析流派：搞定量分析的财务比率最常见，各种指标公式需要牢记；回归常识的定性分析也很常见，搞清楚企业财务的具体内容，一个企业到底是高毛利模式、高周转模式还是高杠杆模式，挣得是手艺钱、辛苦钱还是资源钱；还是现在的不忙初心、牢记使命，要学会从不同股东的立场出发看经营行为的逻辑。要看到企业发展的四大动力，债务里要看是扎的钱、借的钱，权益里要看是给的钱、挣的钱（留存利润），对于实际控制人和其他股东的利益不一样要有清醒的认识，要同时注意到企业股权的控制作用和杠杆作用，股权生命的九条线既是控制逻辑也是杠杆逻辑，通过设立子公司吸引其他股东出资可以再次实现杠杆效果。财务分析不是仅仅注意财务杠杆，控制性投资的杠杆运用与利弊得失也要考虑。
按照Jordi Sánchez所言：思想与行为结合而产生的知识是真知识，真知识的根是安在经验里的，而不是从经验里发出来的知识便是伪知识。
苔丝太可怜了，克莱爱得仿佛是想象中的她的样子，并不是真正的她。婚后坦白的那个夜晚，明明双方都犯过同样的错误，偏偏只责备苔丝。 德伯强暴了她，却又在重逢时把自己的贪念和欲望推脱为她的过错。被克莱抛弃，让德伯引诱，美丽的代价就是如此吗？ 苔丝和克莱逃脱追捕的那几天，我希望他们就在空宅子里一直住下去，不叫旁人发现。可编剧实在太残酷了，连这样的结局也没有为其安排。而结尾克莱与苔丝妹妹一起走下去，是否带有隐藏的含义，我不知道。
【书摘笔记】 而“非虚构”这三个字的魅力就在于点醒我们，记忆是如此私人却又值得保留的东西，它建构在一代人的记忆之上，个体命运与这个时代如此紧密地联系在一起，如果这些故事不被记录，就会随着一代又一代人的离开消失在历史的尘埃里，这是多么令人遗憾而痛心的事。 《My Way》栏目“寻找宏大历史社会背景下个体命运抉择” 而对于郜艳敏的个体命运来说，过于宏大的叙事，遥不可及，追究人贩子的责任也过于久远，几成天方夜谭。或许一份正式的教师工作对她来说是生活下去最好的慰藉。 《My Way》坚持他们所创作不是热点，不是焦点，却见微知著。 特稿队伍人才流失严重，就像如今诸多电视人“触网”一样，之前看魏文彬采访，我常想为什么电视湘军一直可以有自己的活力，卫视平台和互联网平台怎么能更好的平衡，“大家都乐意做风口高飞的猪，不愿意做风口中被吹得东倒西歪的那棵树”，换另一方面看两者结合，媒介生态不是会更好？（守正创新，国家层面的指示方向性是不错的） 大家都乐意做风口飞高的“猪”，不想去当风口被吹得东倒西歪的那棵树。 新闻的皱纹，也许在我的心中，只有特稿能够战胜它。我们今天说的特稿，它本质上在讲故事，呈现一个状态，用语言做一个纪录片。 我们常说纸媒不死，是指赋予在这介质上的意义。 我要表达的内容与屏幕大小无关。 我经营一项事业唯一目的是要把它做得伟大，而非追求某种意义的成功。 你不知道真相是哪一种，你采访的永远是“局部的真实”。人的内心比北京西直门立交桥复杂得多，你根本无法知道真相究竟是什么。 热事件的冷视角，当时好像看过这篇特刊，当时报道普遍是宏大叙述，但这篇很悲悯很共情，客观冷静无动于衷。 再广大的悲伤，也比不上一个小人物具体的悲伤。 “他在自己站立的地方为这晦暗的一天留下了些许的亮色。”有人评论道。——《My Way》 新闻背后都有一个大火山，这个大火山是我理解的广阔的关注度，一个深厚的背景，我们把他称作冰点的大火山。 我以前称这样的前辈有情怀，现在想借用王志安老师的话，称“用冷静的理性温暖世界” 有时候大家都说新闻的生命只有一天，新闻就是个杯具，易碎品。我们20岁的《My Way》每天在做的工作就是努力让新闻没有皱纹，让新闻的生命超过24小时。 大时代的裹挟下，人人自危，更多的更真实、普通的人经历着他们的伤痛。就像周星驰贾樟柯的电影，几乎每一部都是拍的小人物的生活和故事，冷静克制莫过杨德昌 看起来我们在创作一个一个的点，在创作一个一个的人，其实我们在创作大时代、大背景、大中国。 我想说，对弱势群体，溢出来的同情也是一种伤害。其实弱势群体不是你想的那么脆弱，平等、尊重就是最好的采访姿态。 这个比喻要牢记在心，你的问题就是你的摄像机 我们要用求圆周率π的精神，去提问，每一个提问，让3.141592……这个小数点往后精确一位。 著名摄影记者贺延光说：“对事情的思考比按下快门更重要。”按下快门是一个很简单的技术和动作，最难的是什么时候按下快门。 稍微讲一讲“情怀”吧。现在大家都不说新闻理想了，都说“只求一寸一寸的欢喜”。这个行业正在发生深刻的变革，载体在变，渠道在变，但优质的内容永远是稀缺的、不可替代的。 理想主义者告诉我，无论做何选择，前方和明天总有无限可能。 我说是的。 公号“世相”的创始人张伟是冰点的前同事。他认为他这辈子最感动的一句话是新华字典上的一句话，1998年重制的，673页的： 张华考上了北京大学，李明进了中等技术学校，我在百货公司做售货员，我们都有光明的前途。 我想说，如果你有一天也当了记者，也许也有光明的前途。 当时我们陷入的误区是：我们一直以一种非常猎奇的眼光想要找到一些嗜血的故事。 这也
正如销魂城的覆灭一样，客观主义的社会脆弱到只适合少数能严格自律的精英，与大多数人无关。
爱情真的是一门古老而又神秘的话题。自古以来，数不清的人前赴后继的去研究爱情究竟是什么？但是，没有人可以给出爱情的标准答案，一万个人有一万个哈姆雷特，也只有当一个人走入爱情，感受爱情的时候，爱情才有了它的定义！不过，现在这样快餐式的社会，能够拥有一份真挚的爱情真的是一件很困难的事情，寻觅爱情的道路充满了坎坷，可能我比较差劲吧。转眼间我就已经23岁了，回首过去，自己还没有真实地感受过爱情的滋味，挺遗憾的。这么多年过去，我的生命中有被别人追求过，也有追求过别人，自己也仅对这两个人动心，特别是后者，真的真的会记住一辈子，果然，一眼就喜欢上的人真的会喜欢好久。现在看来，我好像也不是很差劲了。我觉得每个人都会或多或少的经历几段感情，不论最终的结果是好是坏，每段感情都有它的开始和过程，我们当时所处的年龄段，环境甚至交往的人都会影响我们的恋爱观，影响我们今后的择偶心理。虽然喜欢什么样的类型的人来自我们的内心想法，但不可避免的会受到外界的影响，不论最初我们定义自己对象的标准，还是对爱情美好的想象，都会随着时间和环境的不同而发生改变，我们的内心会挣扎，会不停的问自己，那到底是不是我想要的，自己是不是需要或者有没有必要去得到这份感情。就拿我很久之前谈过的一段感情来讲，开始的时候会很甜蜜，可过了一段时间，在我们都各自经历一些事情后，我们都会在思考，我们之间合适吗？我们之间还有在一起的必要吗？事实也证明，我们之间不合适，不管现在我是否会后悔当初的决定，但现在结果已经呈现，经历了这么多的事情以后，以前想不明白的事情现在都可以接受，我们都会成长，都会把自己变成一个更好的人，两个人在一起，最重要的是相互的理解，信任和支持，我们是要从爱情中获得动力和能量，而不是为了爱情让自己精疲力尽。现在我独自来武汉看剧，没有亲人朋友的陪伴，心里真的会经常感觉空落落的，此时我也非常希望拥有一个可以说说话，可以分享彼此日常的人，对这陌生的城市有一份眷恋，但是自己的交际圈变得越来越小，想认识一个新的朋友真的好难，（又是深夜emo)，顺其自然，我依旧相信缘分，我相信上天自有安排！永远热情，永远期待！ 晓文老师的这部剧真是把我的想法拿捏的死死的
清清爽爽的小文，比那些动辄百万字的口水网文好多了。编剧文笔干净利落，故事曲折且不拖沓，是一本不错的休闲剧集。多行不义必自毙，为人处事还是良善些好。
TVB若真想求变，就先把剧名去重复，强人用多了也变旧人了。
这部剧打80分。之所以打80分，因为开始的第一章和第二章，我有点感动，从第三章开始，感觉老郭越来越偏激，或许当时他的安全感确实是非常的差。另外，大多文字都是相声段子内容，听过相声的可能就会觉得没有新鲜感，都是其本人的心理垃圾，既然是垃圾为什么要分享给别人，这还是《My Way》吗？
用心和不用心，观众一看就能看到
我觉得已经没有看下去的必要了，后面还有的话，剧情应该也差不多一样了。。
上学的时候打发时间看的书，第好几次重新领略Asunción Balaguer短篇剧集的魅力，尤其喜欢把自己当成一个一个故事里的角色带入其中，旅途中的孤独和寂寞正好能用来寻找自我，如果他以谎言为生，他就应该试着以谎言而死。
这部剧绝对非常值得一读，太赞了。基本上从怎么想的，怎么做的，怎么看自己等等五个方面解释了想和做不一样的话题。书里有很多心理学基本理论和概念，但编剧都是通过案例解释，实验分析解释给读者听。语言通俗易懂，属于认字就能看明白的。除此以外还有相关推荐书目和参考书目，愿意的同学还可以在本剧基础上根据特定话题去深入观看。
电视剧实在等不住，还是追剧过瘾。书中也没有大量郑胜利、林华华等有的没的，剧情更紧凑。后面略着急，突然就全盘皆输的感觉。永远不要考验人性，人性永远经不起考验。面对唾手可得的巨大利益，古今中外跪倒的人太多，不在其位难以想象。剧集可以角色分明分正反，现实中绝对的黑白是否存在，是否或多或少都处于灰色地带中，太沉重的话题。但有些底线仍不该触碰，有些欲望也不可过分纵容，生而为人应有基本的自我约束力。此外，健全法律改善制度是重点，毕竟不是人人都那么高尚道德觉悟高，线划到了，令行禁止更明确，空喊口号太多年，什么时候不把人民挂在嘴上了，也许就真的在心里了。
所谓的学者，所谓的学术著作，参杂如此之多的主观论述，看不到所谓搞学术研究者的严谨。编剧不如直说自己就是在写杂系列合。不要含含糊糊装成学术研究。学者这身份也够掉价的，什么猫三狗四都能掺上一脚
因为大家要在节目中表现出高情商，导致我看不到好的搭档好的表演，这一点让我很生气。张一山、张慧雯半道都退出了，已经没有追下去的理由了。
清晰易懂，对现阶段的我而言，给了我前行的力量，也教会我思考我的目的是什么？逻辑有没有问题？看剧的时候想学习什么？书里很多朴实易操作的方法，我想是可以借用于实际工作和生活，比如每日的反思：我做了，我发现，我希望。希望自己培养这样的习惯，朝着更好的自己继续前行。
一年前读的英文，已经见怪不怪了。现在完全不想骂这个骂那个，后来scales 又fall from my eyes 了：我努力不是为了改变社会的不平等，而是为了改变自己的处境、离开这个国家而已。其他抱怨这个抱怨那个只不过是找理由，到最后徒增年龄也没有达到目标。所以我今年最害怕的事情变了，我最害怕的不是暂时所在的死一般的密不透风的处境，我是害怕我到了我给自己设立的年限我却没有达到自己的目标还待在原地，如同泥猪芥狗、行尸走肉一样活着。
你会注意到入冬时，路上的秋雨结的冰，当人踩上去时发出的咔哒咔哒声么？你会注意到人死时指甲的紫灰色么？还有那种濒死的错觉，身临其境的惧怕，以及上升到大爱的禽兽行为。很多地方描写得犹如欢快的演奏，从单家父子被余占鳌扔进池塘开始，在观看过程中时不时出现的讽刺般的音乐声，让我感到不可思议。
怎么说呢，懂得都懂。 三绝遭受那样的侮辱好了还是跟正常一样，无脑？就不该遭受那些侮辱，女主还能这般对待，意思意思就行了么。这般对待后，怎么样的惩罚都解决不了心灵上的创伤。
这部剧故事不长却容量很大，Silvia Marsó的行文很简洁，基本上没有多余的叙述。看完纸书接着听一遍电子版，用自己脑补的画面想象参与老头的经历;整本剧就像过电影一样，在脑中历历在目。这部剧很励志，一个人一定要有不屈不挠、坚持不懈的精神，才能获得成功。 这个故事是一曲颂歌，它提倡哪怕结果一无所得也永不屈服的奋斗精神，赞扬失败之中的道德凯旋。
终于读完了，收获颇多，看剧还是要坚持下去，不能同时涉猎好多，最后一本也没有读完。
战争最终是人与人的争斗，到最后任何高科技都无法左右，你征服不了我，我和你血战到底，都是这样。我们思考的是什么？和平来之不易，和平是先辈们用血肉之躯打出来了的，解放战争、抗美援朝、对越自卫反击战等等，我们还没有完成我们的使命，我们的祖国还没有统一，中华民族为之奋斗的还没有实现，我们仍然要负重道远。我们不是好战，也不尚武。我们只求和平，和平发展，和平进步。但敌人永远不会让我们安静的搞建设，我们要变的更强大，在国际上有更多的话语权，更有担当。最后，我们要见证祖国的统一，我们这代人要解决这件事，不能交给后代。同志们，我们任重道远。
财务的分析流派：搞定量分析的财务比率最常见，各种指标公式需要牢记；回归常识的定性分析也很常见，搞清楚企业财务的具体内容，一个企业到底是高毛利模式、高周转模式还是高杠杆模式，挣得是手艺钱、辛苦钱还是资源钱；还是现在的不忙初心、牢记使命，要学会从不同股东的立场出发看经营行为的逻辑。要看到企业发展的四大动力，债务里要看是扎的钱、借的钱，权益里要看是给的钱、挣的钱（留存利润），对于实际控制人和其他股东的利益不一样要有清醒的认识，要同时注意到企业股权的控制作用和杠杆作用，股权生命的九条线既是控制逻辑也是杠杆逻辑，通过设立子公司吸引其他股东出资可以再次实现杠杆效果。财务分析不是仅仅注意财务杠杆，控制性投资的杠杆运用与利弊得失也要考虑。
按照Jordi Sánchez所言：思想与行为结合而产生的知识是真知识，真知识的根是安在经验里的，而不是从经验里发出来的知识便是伪知识。
苔丝太可怜了，克莱爱得仿佛是想象中的她的样子，并不是真正的她。婚后坦白的那个夜晚，明明双方都犯过同样的错误，偏偏只责备苔丝。 德伯强暴了她，却又在重逢时把自己的贪念和欲望推脱为她的过错。被克莱抛弃，让德伯引诱，美丽的代价就是如此吗？ 苔丝和克莱逃脱追捕的那几天，我希望他们就在空宅子里一直住下去，不叫旁人发现。可编剧实在太残酷了，连这样的结局也没有为其安排。而结尾克莱与苔丝妹妹一起走下去，是否带有隐藏的含义，我不知道。
【书摘笔记】 而“非虚构”这三个字的魅力就在于点醒我们，记忆是如此私人却又值得保留的东西，它建构在一代人的记忆之上，个体命运与这个时代如此紧密地联系在一起，如果这些故事不被记录，就会随着一代又一代人的离开消失在历史的尘埃里，这是多么令人遗憾而痛心的事。 《My Way》栏目“寻找宏大历史社会背景下个体命运抉择” 而对于郜艳敏的个体命运来说，过于宏大的叙事，遥不可及，追究人贩子的责任也过于久远，几成天方夜谭。或许一份正式的教师工作对她来说是生活下去最好的慰藉。 《My Way》坚持他们所创作不是热点，不是焦点，却见微知著。 特稿队伍人才流失严重，就像如今诸多电视人“触网”一样，之前看魏文彬采访，我常想为什么电视湘军一直可以有自己的活力，卫视平台和互联网平台怎么能更好的平衡，“大家都乐意做风口高飞的猪，不愿意做风口中被吹得东倒西歪的那棵树”，换另一方面看两者结合，媒介生态不是会更好？（守正创新，国家层面的指示方向性是不错的） 大家都乐意做风口飞高的“猪”，不想去当风口被吹得东倒西歪的那棵树。 新闻的皱纹，也许在我的心中，只有特稿能够战胜它。我们今天说的特稿，它本质上在讲故事，呈现一个状态，用语言做一个纪录片。 我们常说纸媒不死，是指赋予在这介质上的意义。 我要表达的内容与屏幕大小无关。 我经营一项事业唯一目的是要把它做得伟大，而非追求某种意义的成功。 你不知道真相是哪一种，你采访的永远是“局部的真实”。人的内心比北京西直门立交桥复杂得多，你根本无法知道真相究竟是什么。 热事件的冷视角，当时好像看过这篇特刊，当时报道普遍是宏大叙述，但这篇很悲悯很共情，客观冷静无动于衷。 再广大的悲伤，也比不上一个小人物具体的悲伤。 “他在自己站立的地方为这晦暗的一天留下了些许的亮色。”有人评论道。——《My Way》 新闻背后都有一个大火山，这个大火山是我理解的广阔的关注度，一个深厚的背景，我们把他称作冰点的大火山。 我以前称这样的前辈有情怀，现在想借用王志安老师的话，称“用冷静的理性温暖世界” 有时候大家都说新闻的生命只有一天，新闻就是个杯具，易碎品。我们20岁的《My Way》每天在做的工作就是努力让新闻没有皱纹，让新闻的生命超过24小时。 大时代的裹挟下，人人自危，更多的更真实、普通的人经历着他们的伤痛。就像周星驰贾樟柯的电影，几乎每一部都是拍的小人物的生活和故事，冷静克制莫过杨德昌 看起来我们在创作一个一个的点，在创作一个一个的人，其实我们在创作大时代、大背景、大中国。 我想说，对弱势群体，溢出来的同情也是一种伤害。其实弱势群体不是你想的那么脆弱，平等、尊重就是最好的采访姿态。 这个比喻要牢记在心，你的问题就是你的摄像机 我们要用求圆周率π的精神，去提问，每一个提问，让3.141592……这个小数点往后精确一位。 著名摄影记者贺延光说：“对事情的思考比按下快门更重要。”按下快门是一个很简单的技术和动作，最难的是什么时候按下快门。 稍微讲一讲“情怀”吧。现在大家都不说新闻理想了，都说“只求一寸一寸的欢喜”。这个行业正在发生深刻的变革，载体在变，渠道在变，但优质的内容永远是稀缺的、不可替代的。 理想主义者告诉我，无论做何选择，前方和明天总有无限可能。 我说是的。 公号“世相”的创始人张伟是冰点的前同事。他认为他这辈子最感动的一句话是新华字典上的一句话，1998年重制的，673页的： 张华考上了北京大学，李明进了中等技术学校，我在百货公司做售货员，我们都有光明的前途。 我想说，如果你有一天也当了记者，也许也有光明的前途。 当时我们陷入的误区是：我们一直以一种非常猎奇的眼光想要找到一些嗜血的故事。 这也
正如销魂城的覆灭一样，客观主义的社会脆弱到只适合少数能严格自律的精英，与大多数人无关。
爱情真的是一门古老而又神秘的话题。自古以来，数不清的人前赴后继的去研究爱情究竟是什么？但是，没有人可以给出爱情的标准答案，一万个人有一万个哈姆雷特，也只有当一个人走入爱情，感受爱情的时候，爱情才有了它的定义！不过，现在这样快餐式的社会，能够拥有一份真挚的爱情真的是一件很困难的事情，寻觅爱情的道路充满了坎坷，可能我比较差劲吧。转眼间我就已经23岁了，回首过去，自己还没有真实地感受过爱情的滋味，挺遗憾的。这么多年过去，我的生命中有被别人追求过，也有追求过别人，自己也仅对这两个人动心，特别是后者，真的真的会记住一辈子，果然，一眼就喜欢上的人真的会喜欢好久。现在看来，我好像也不是很差劲了。我觉得每个人都会或多或少的经历几段感情，不论最终的结果是好是坏，每段感情都有它的开始和过程，我们当时所处的年龄段，环境甚至交往的人都会影响我们的恋爱观，影响我们今后的择偶心理。虽然喜欢什么样的类型的人来自我们的内心想法，但不可避免的会受到外界的影响，不论最初我们定义自己对象的标准，还是对爱情美好的想象，都会随着时间和环境的不同而发生改变，我们的内心会挣扎，会不停的问自己，那到底是不是我想要的，自己是不是需要或者有没有必要去得到这份感情。就拿我很久之前谈过的一段感情来讲，开始的时候会很甜蜜，可过了一段时间，在我们都各自经历一些事情后，我们都会在思考，我们之间合适吗？我们之间还有在一起的必要吗？事实也证明，我们之间不合适，不管现在我是否会后悔当初的决定，但现在结果已经呈现，经历了这么多的事情以后，以前想不明白的事情现在都可以接受，我们都会成长，都会把自己变成一个更好的人，两个人在一起，最重要的是相互的理解，信任和支持，我们是要从爱情中获得动力和能量，而不是为了爱情让自己精疲力尽。现在我独自来武汉看剧，没有亲人朋友的陪伴，心里真的会经常感觉空落落的，此时我也非常希望拥有一个可以说说话，可以分享彼此日常的人，对这陌生的城市有一份眷恋，但是自己的交际圈变得越来越小，想认识一个新的朋友真的好难，（又是深夜emo)，顺其自然，我依旧相信缘分，我相信上天自有安排！永远热情，永远期待！ 晓文老师的这部剧真是把我的想法拿捏的死死的
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这部剧打80分。之所以打80分，因为开始的第一章和第二章，我有点感动，从第三章开始，感觉老郭越来越偏激，或许当时他的安全感确实是非常的差。另外，大多文字都是相声段子内容，听过相声的可能就会觉得没有新鲜感，都是其本人的心理垃圾，既然是垃圾为什么要分享给别人，这还是《My Way》吗？
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