Commissario Montalbano, Il La gita a Tindari

认识随机性, 敬畏随机性, 知道自己是个会被情绪支配的傻瓜, 知道自己无论如何主动最终都是会被随机性审判裁决的渺小存在, 然后去拥抱世界法则。

其实只有简单的三部分(比想象的内容薄弱了点)：事业、亲情友情、正直的人生。找到人生和事业的目标，人生才有方向；杜绝侥幸的错误，才不会置身悬崖。这部剧中受益的两个地方：一是目标有可能不是生来就知道，也是逐步探索和调整的过程；一是不能放弃自己的责任，而应该主动去打造个人的文化(人设)。这两点看似容易，实则既难清晰也难坚持。人生就是一个逐步学习、自我圆满的过程，这也是人生的乐趣所在。每天进步一点，每天都比前一天多学一点，看看多年以后自己的变化，也是一件幸福的事吧。

其实情节逻辑比一般的剧集要精彩，而且主角的修炼之路也比较曲折，可惜没有完本。

除了非盈利组织那部分没有看。因为我觉得这个和我以后职业生涯没啥关系，我跳过去了。这部剧的内容非常丰富精彩，确实，读起来说实话不太舒服。哈哈哈。因为要不断的琢磨思考理解。但是总体来说，真的很不错。值得反复读。啊啊啊啊啊啊。后悔没做笔记。读的还是有点点粗略。过后我会重读的。然后用笔记录。

忘了曾经已经看过这部剧，又看了一次，觉得写得不是有太大的深度。本剧现在看来特别简单通俗易懂，慢慢的照做不断思考改进。最重要的是了解自己能掌控好自己，那么就特别厉害了。

记得是上中学时，我刚接触Francesco Bruni的文章就很喜欢，喜欢他字里行间的温柔敦厚。 现在读了这部剧，才多少了解他是怎样可爱的人，读到外记就好想哭，和他的家里人一样舍不得与这位可亲的长辈道别。 他的文章，他的整个人，都在教我这念了十来年教科书的傻学生一件最重要的事:学会生活，生活很好玩。

同一个导演，黄皮子坟看不下去，到了怒晴湘西和龙岭迷窟就这么让人上头，说到底，演员太重要了！爱潘粤明，演出了我心中的胡八一。当然，高伟光的鹧鸪哨真的太帅！

本剧用几个观看方法详细阐述了不同需求下可使用的看剧方法，令我印象最深的就是快速观看和主题观看。     快速观看:     拿到一本剧，先通过海报判断值不值得看，如果无法判断，就看剧集列表，编剧预告，彩蛋以及封底。剧集列表中能看到这部剧的大致框架，知道它写的是什么。预告是一本剧的开篇，编剧为了让读者更有动力去看这部剧，就会花大功夫去写预告，在里面也能了解本剧会讲什么内容。     决定看这部剧后，先提3到5个问题，想从书里找到答案的问题，可以通过剧集列表决定提什么问题。然后带着问题用十几分钟时间快速浏览一遍全书，不需要记住，只需要大致了解它的框架，对它有一个底，先前问题的答案在书中标记位置，留在下次观看时重点关注。之所以不直接看剧集列表而是通看一遍是为了防止遗漏掉一些信息。     找到标注的位置，带着之前提的问题仔细观看这一部分内容，并最后总结思考从里面学到的。     主题观看:当读了很多杂书，想深入了解一个领域的时候，可以用到主题观看了。     先筛选出一个主题的值得读的书，主题范围不要太广，比如想学心理学也要知道心理学分为行为心理学，认知心理学，社会心理学，微表情心理学等等。     在一张9宫格看剧表上列出5到9个问题，用快速观看的方法在里面找到并标注问题的答案，还有一步就是把这些答案罗列在9宫格表上相应问题的下方，并标上进度，方便下次寻找。这些书可能对一个问题的观点相似，也可能相反，在都罗列下来之后，等于你需要从这些书里学的东西都在这张表上了，总结并加上自己的想法，就能变成自己的知识。

救命！剧情节奏太好了吧！女主看到别人宅子被烧，没有无脑想着救人，逃跑过程也是被迫救人，逃命的时候男主叫女主先走，二话没说骑着马车就跑了，缺钱了也长嘴了直接说我看到你有两个金块了，笑死我了，我太喜欢这种剧了

我喜欢这样的女主，有自知之明，独立，对自己有着清醒的认知。最后也因为这些特质收获幸福

越看越像一本课本，里面的剩余价值学说以前粗略学过，Katharina Böhm主义和Commissario Montalbano, Il La gita a Tindari的出现，既为无产阶级提供思想指导，也为资本主义社会自我修正提供重要参照。

配角13/司命，青瑤/雲風，開陽/含章，天君/天雷，小白/五碗都好喜歡。

历史有温度，细节有热度，思考有深度。耳熟能详的事件和人物，读来有另一种的思考和认识。

越来越喜欢王维的剧集，感觉每读完一本剧，都会解决困扰自己很久的问题和以前根本没有学到的知识，好开心

五颗星。推荐观看，且要反复读。会忘的😄 1.本剧有一个最大的特点就是编剧在讲解缠论理论的过程中加入了他个人学习实践中的理解，看法与总结。比我之前观看的《Commissario Montalbano, Il La gita a Tindari》要好。 如编剧在“缠论错误”中提出“走势中驱”的循环定义问题。逻辑学关于循环定义有明确的概念，即“定义项依赖于被定义项来解释”。通俗地讲，就是你证明我、我证明你地相互证明。对于走势中枢，缠论编剧有如下定义：“在某级别走势类型中，被至少3个连续次级别走势类型所重叠的部分，被称为走势中枢。”“所谓趋势，即在任何级别走势中，完成的走势类型中至少包含两个以上依次同向的走势中枢。向上就是上涨，向下就是下跌。”缠论最基础的两方面，一是中枢，二是走势类型及其连接，两方面相互依存。如果没有走势类型，就无法定义中枢；而没有中枢，走势也无法分出类型。”中枢需要走势类型来定义，走势类型需要中枢帮助分类，这就是典型的相互证明。编剧解读出缠师对“中驱”概念是边思考边总结，不断优化理论框架的过程。最终，中驱定义找到了解决办法：“3条连续的线段重叠构成最小级别的中枢”。线段是一个独立存在的已知概念，用线段描述中枢可以完美地解决前面定义中枢时所犯的错误，让中枢定义符合逻辑。尽管缠论编剧在定义中枢以及盘整和趋势的过程中出现了一些错误，但这并不妨碍缠论体系整体上的先进性。 编剧提醒读者：缠论体系本身是先进的，但由于编剧故去得早，理论中的一些瑕疵没能得到有效解决，与另外3个经典理论(道氏、波浪、江恩理论）相比，缠论在整体上显得相对粗犷而不够细致，好多地方还不够完善。读者在缠论学习过程中的重点是悟，而不是死板地学，如果能从缠论中汲取有用的精华进而丰富自己的操作手段，就已经达到学以致用的目的了。 2. 编剧在讲解技术指标有一特点：他会详细讲出该指标发挥的作用，更重要的是讲解这一指标出现在这里的原因。这对初学者非常有益，因为实践经验少，初学者很难借用实践来理解理论，而生硬地记忆通常是“读时容易用时难”。如编剧讲解：中枢，或是扩展后的中枢之所以有支撑或是阻力作用，根源在于线段重叠的地方有大量的筹码堆积，这些筹码相互作用，在中枢形成的地方构成成本区间，以至于价格在后面来到这些地方后会做出停顿，要对这部分筹码予以消化，于是表现的支撑或阻力的外在形式。 3. 观看技术理论剧集有一个共同问题：连续观看时会理解地很好，也记得很清楚，但一旦读完书后，没有去实践或实践中没用到的技术知识，就会很快忘记。所以我们可以尝试每天都看一部分，慢慢观看，如果忘记前次观看内容，及时返回前面集数重读，这种前后重复观看会更加强化技术理解。若有虚拟盘可参与或资金许可的情况下边观看边实践，效果会很好，但前提是已有一定基本知识的学习。

蒋方舟其实挺适合写这类随笔性的文章。有她自己的独特敏感点。我是因为最近网上骂她“卖国”骂得很凶才专门找来这本一读。读完，感觉跟“卖国”全无关系啊，绝大多数时候，作家都在思考全世界各国艺术家和影视作品，她只是尽力用感悟来填满不得不在日本待满这一年时光…… 另，以东京的消费水平来说，一个月大约两万人民币生活费，要租房、要饮食穿、要四处旅游买票看各种演出，只能说基本够用而已，谈不上有油水…… 所以，“卖国”？原谅我实在没看出来，她其实也写了日本的很多缺陷，比如相对冷漠的人际、比如无性婚姻普遍、比如基础设施不够完善、比如老龄化带来的沉闷…… 怎么就“卖国”了呢？？？

看＜Commissario Montalbano, Il La gita a Tindari＞和看电视剧＜人世间＞有同感：真实，朴素，充满温情。

Commissario Montalbano, Il La gita a Tindari，古典影视美如画。 一词一句总关情，留得清雅高洁心。