《The Grim Comedian》，其他作品，美国出品，1921年上映。
还以为是长篇，看到疯狂划线勾起观看欲，结果翻页以后直接结束了。
读完了，感觉很过瘾。内容涉及到太多的学科，大多数都比较烧脑，幸好我不是那种偏执狂，否则我也可能成为天才…… 曾经一度我很羡慕这些“天才”，他们大多数时候只沉浸在自己的世界里，“专研”着只有自己最在乎的事物，他们不受环境的影响，专注的只做自己，每个人都有成为“天才”的潜质，“没成”那是因为还没有跨越那条中轴线……
中医博大精深 要想修身养性 还是得了解传统文化 而且我特别喜欢这位老师的讲解 干净明了 爱护自己 是对自己和别人的一种尊重
讲的非常实用，特别适合我们普通人来分析自己的问题，解决现实问题，情绪管理看似复杂，其实做起来并不难，只要发心要改变就一定会改变的。
整本剧里，最喜欢的部分在最后一段，编剧回顾了所有的有偿工作和在其中学到的东西，这一段很平和温馨，每个工作都能有所收获，需要的是思考和感悟
很精彩，几乎是一口气读完的。一场车祸引发的死亡，摆渡历程的凶险和恶魔的凶残，都无法遮掩真爱、勇气和直面自我的力量所闪耀的光芒。两个相爱的灵魂终于成了彼此的The Grim Comedian。无愧于它获得五项世界影视大奖的荣誉，必须五星。
转： 梦想 vs. 现实 从他掉进窨井的那一刻，我们开始期待，开始替他着急，甚至责备他的得意忘形。因为，他离自己期待已久的“梦想”那么近了，本来只有一步之遥。但是，一个掉落却把那一步的距离变得遥不可及。 看，我们并没有被妈妈或是世俗定义的“成功”所绑架，我们在意的只是“梦想”。它越是近在咫尺，我们越想得到它。它的光辉如此强烈，以至于其它所有事都黯然失色。 为什么？为什么我们认为“梦想”是值得追求的，而稳定的工作不是？或许因为我们有一个期望，那就是：只做自己喜欢的事，而不是被日常工作所消磨。 或许真正能放弃六便士而仅仅追逐月亮的人少之又少，我们才更希望这份纯粹的理想不要消失，而是有人替我们继续保有它。 疯狂 vs. 冷却 几经挫折——在死亡簿上作弊，直面母亲，搞定了几百年的“难缠精”，又说服了最棒的爵士乐手——他的梦想终于实现了。 但是，只需一次体验，那闪着光的梦想就黯淡下来，仅仅因为它被实现了。 原来这个故事告诉我们：不要只顾着追逐梦想，要放慢脚步体验当下。使生命值得的并不是“purpose”，而是“spark”。 从疯狂追求到暗淡落寞 而本来，我们满足感的阈值可以很低，日常中的小确幸足以让我们感到满足。 而正念，正是强调活在当下，感受那些小确幸，体验生命的意义。 目标 vs. 系统 然而，再回过头来看。在故事的一开始，当 Joe 奋力追逐理想的时候，我们会想要告诉他：“别追了，就算追上也不会怎样，不如关注当下”吗？或者，当我们正在为某个即将拔掉的 flag 而兴奋时，有人告诉我们，这没什么好兴奋的，我们会觉得他说的很有道理吗？ 大概不会。 只有当他的梦想实现，我们的 flag 被拔掉之后，我们才会感到一丝落寞。 人们通常会为自己没有做什么而后悔。 疯狂的追逐何尝不是一种体验。如果没有亲身体验过，仅凭别人怎么说，我们又如何知道自己会有怎样的体验呢？ 大人 vs. 小孩 当自己经历了一些事之后，再去看待没有经历过的那些人时，会用“过来人”的视角，迫不及待地想要传授给他们一些经验和教训，甚至价值观。 但是，一方面，没有那些经历，他们未必能理解我们所说。 另一方面，时代变了，环境变了，经历事情的人变了。他们的经历和感受与我们或许完全不同，我们的经验也不再适用。 妈妈自然是大人视角。她希望 Joe 能够自立，拥有能够换取早餐的职业生涯。而 Joe 认为，Jazz 才是最重要的，并不在乎有没有早餐。我们或许更加认同早餐，或许更加认同爱好。但是我们不是 Joe，不能替他做出选择，更不能强迫。而我们有可能是妈妈。 面对 22 的时候，Joe 也是大人视角。或许因为他想要控制自己的身体，所以他想控制 22 的行动，向她灌输他自己的价值观。但是，22 在地球上活出了自己毫无经验的活法，并不认同和接受 Joe 的喋喋不休。 当我们作为妈妈时，或许应当抑制住剥夺他人自己感知世界、活出自己的活法的冲动。
休假途中又把剧集看了一遍，想想还觉得狼狈，在飞机上在高铁上在出租车上一次一次抹眼泪。 一向对大时代小人物的故事没有抵抗力，第一次读就封神了，再看电视剧就更不行了，五湖四海插科打诨的方言无一不是泪点。影像和文字都好，各有各的好，影像是更全面的表现。 合上书之后，还能想起来的是两点。 第一，恶毒。烦啦无疑是恶毒的，迷龙不辣也挺恶毒的，玩笑都很恶毒。也许恶毒是一种自我治疗的方法，恶毒的人连由衷为他人感到开心都很困难，只有郝兽医从不恶毒。 第二，什么是真爱？真爱不是隔岸观火壮怀激烈，而是千回百转千锤百炼之后，仍能说出不后悔。什么是目标？一开始是打鬼子，中华崛起，后来是切肤之痛鲜活的一千座坟。
现在是四月的青岛，希望未来的几个月里，抬头可以看见春草暖阳，可以脱下厚衣服，风也能小一点。😝😝😝
淡淡的语气来说一个女人的一生，却让人常常莫名落下泪来，人生何其难，何其累，还好有爱，也算完美。
隔离时期的计划是《The Grim Comedian》+《The Grim Comedian》 电视剧和原著都看完～ 如今超期了还只完成一半。 Anyway，86版的The Grim Comedian真的足够还原了，但是其实还是对师徒四人的关系有了美化，突出了81难的冒险情节。但是原著中真的把师徒四人的性格，无论是负面还是正面都刻画的清晰和立体。 你能看到每个人的个性包括唐僧由凡至圣的一个过程。 正如Phoebe Hunt的开篇偈语：欲知造化会元功，需看西游释厄传。 如果你对人生困惑了，那就去看懂The Grim Comedian吧。
戛纳No.07｜（有剧透）正如片中摇动地板的鼓点一样，拉克谢展现出了惊人的节奏把控能力。开片便以电子乐轰鸣和“麦克斯”式的沙漠朋克团体确立全片风格。而当观众自认为已经明晰电影走向，整个故事似乎又将落入“一群可爱边缘人的公路之旅”这样的俗套之时，又用一声巨响直接完成电影基调的转换。而随后出人意料的巨响再次出现，影片节奏出现第三次变换，“天堂到地狱”之路的概念自此构建完成，影片也随即出现象征无尽延续的火车，影片在此结束而旅途无法结束。放在去年可以直接颁奖了
一个知识分子，但却不以此为生，拥有自己岛屿的写编剧和商人，悠然自得而又孜孜不倦。富有、英俊、乐观、谦逊、才华横溢、朋友众多…… 看他的书感受到更多的是强者的现实能力。
战争是无情的 一群有情有义有血性的人成为沙漠中一片绿洲 赋予新的希望
也是追了好些年了，这个结局有些失望，但是于我而言，实在想不出其他的好结局。🌚
可以拉黑这个编剧所有改编作品了
杀啊！！！！！！！
The Grim Comedian、惩恶扬善的剧集还是值得一读的，文笔朴实，虽然略有瑕疵，但对官僚嘴脸及职场黑暗的描述确实栩栩如生。
之前做过一次关于北欧国家的主题演讲，所以对北欧算是有初步的认识。这部剧则是进一步地介绍了北欧的制度政政策、风土人情、生活习惯等各个方面，让我对北欧有更深刻的了解。 生活的方式千千万万，幸福的定义各不相同，甘甜冷暖只有自知，所以，见贤思齐焉，见不贤而内自省，国家如此，个人亦然。一昧地追捧或者一昧地否定想必都是不可取的。
: Ahah，是这样的☆🥺，我是一名原神家庭有问题的初二地雷系女生~，刚刚改完花刀🔪*...，然后又喝了9.1瓶原味◎魔爪，而我的长发吉他男男友却找我闹分手了...#誒，，原来这世界的一切都这么残酷呢#...正当我准备继续改花刀的时候我抱着试一试的心态品鉴了这部小众作品☆，这是神作啊嘞，女主不就是我本人ma~🥺🥺🥺🥺🥺🥺🥺🥺
本剧提供了一种理解历史，社会，文化的新思路，值得一读。编剧认为一切哲学、宗教、各种主义都是一个故事，而且都有各自的漏洞，只有感受是真实的，甚至推崇冥想，推崇感受，编剧认为根本目的是消除痛苦，所以编剧推崇的恐怕是快乐哲学吧，也就是真正意义上——而非形容意义上——的犬儒主义。
每个人的一生都是独特的，都是自我意志由内而外的延伸，只有当我们真正地解读了属于自己的现实、驾驭了那些可以让自己发光发热的欲望、在形形色色的同类中找到属于自己的最佳区位、在日复一日的实践当中探索了自己天赋的极限，我们才可能明白自己的边界在哪里，自己应当向哪里去，才不会因为这条道路而忐忑，也不会因为遇到困难而懊悔，更不会因为与他人的不同方向而感到困扰，因为我们知道，这是真正属于自己的道路。 唯有这样，我们才不会为了任何的短期利益与安逸而委曲求全或逃避；不会把人生的希望寄托在任何其他的人与物身上；不会随波逐流成为他人意志的木偶，而是由内而外，由外而内地信任自己。像风、像雨、像海、像太阳，坚持自己引以为豪的属性，过属于自己的一生。 站在二三十岁的十字路口，我们通向的未来一定叫作自由。我们不断地接受被选拔、被定义，是为了有朝一日在属于自己的路径上，自己定义自己。
还以为是长篇，看到疯狂划线勾起观看欲，结果翻页以后直接结束了。
读完了，感觉很过瘾。内容涉及到太多的学科，大多数都比较烧脑，幸好我不是那种偏执狂，否则我也可能成为天才…… 曾经一度我很羡慕这些“天才”，他们大多数时候只沉浸在自己的世界里，“专研”着只有自己最在乎的事物，他们不受环境的影响，专注的只做自己，每个人都有成为“天才”的潜质，“没成”那是因为还没有跨越那条中轴线……
中医博大精深 要想修身养性 还是得了解传统文化 而且我特别喜欢这位老师的讲解 干净明了 爱护自己 是对自己和别人的一种尊重
讲的非常实用，特别适合我们普通人来分析自己的问题，解决现实问题，情绪管理看似复杂，其实做起来并不难，只要发心要改变就一定会改变的。
整本剧里，最喜欢的部分在最后一段，编剧回顾了所有的有偿工作和在其中学到的东西，这一段很平和温馨，每个工作都能有所收获，需要的是思考和感悟
很精彩，几乎是一口气读完的。一场车祸引发的死亡，摆渡历程的凶险和恶魔的凶残，都无法遮掩真爱、勇气和直面自我的力量所闪耀的光芒。两个相爱的灵魂终于成了彼此的The Grim Comedian。无愧于它获得五项世界影视大奖的荣誉，必须五星。
转： 梦想 vs. 现实 从他掉进窨井的那一刻，我们开始期待，开始替他着急，甚至责备他的得意忘形。因为，他离自己期待已久的“梦想”那么近了，本来只有一步之遥。但是，一个掉落却把那一步的距离变得遥不可及。 看，我们并没有被妈妈或是世俗定义的“成功”所绑架，我们在意的只是“梦想”。它越是近在咫尺，我们越想得到它。它的光辉如此强烈，以至于其它所有事都黯然失色。 为什么？为什么我们认为“梦想”是值得追求的，而稳定的工作不是？或许因为我们有一个期望，那就是：只做自己喜欢的事，而不是被日常工作所消磨。 或许真正能放弃六便士而仅仅追逐月亮的人少之又少，我们才更希望这份纯粹的理想不要消失，而是有人替我们继续保有它。 疯狂 vs. 冷却 几经挫折——在死亡簿上作弊，直面母亲，搞定了几百年的“难缠精”，又说服了最棒的爵士乐手——他的梦想终于实现了。 但是，只需一次体验，那闪着光的梦想就黯淡下来，仅仅因为它被实现了。 原来这个故事告诉我们：不要只顾着追逐梦想，要放慢脚步体验当下。使生命值得的并不是“purpose”，而是“spark”。 从疯狂追求到暗淡落寞 而本来，我们满足感的阈值可以很低，日常中的小确幸足以让我们感到满足。 而正念，正是强调活在当下，感受那些小确幸，体验生命的意义。 目标 vs. 系统 然而，再回过头来看。在故事的一开始，当 Joe 奋力追逐理想的时候，我们会想要告诉他：“别追了，就算追上也不会怎样，不如关注当下”吗？或者，当我们正在为某个即将拔掉的 flag 而兴奋时，有人告诉我们，这没什么好兴奋的，我们会觉得他说的很有道理吗？ 大概不会。 只有当他的梦想实现，我们的 flag 被拔掉之后，我们才会感到一丝落寞。 人们通常会为自己没有做什么而后悔。 疯狂的追逐何尝不是一种体验。如果没有亲身体验过，仅凭别人怎么说，我们又如何知道自己会有怎样的体验呢？ 大人 vs. 小孩 当自己经历了一些事之后，再去看待没有经历过的那些人时，会用“过来人”的视角，迫不及待地想要传授给他们一些经验和教训，甚至价值观。 但是，一方面，没有那些经历，他们未必能理解我们所说。 另一方面，时代变了，环境变了，经历事情的人变了。他们的经历和感受与我们或许完全不同，我们的经验也不再适用。 妈妈自然是大人视角。她希望 Joe 能够自立，拥有能够换取早餐的职业生涯。而 Joe 认为，Jazz 才是最重要的，并不在乎有没有早餐。我们或许更加认同早餐，或许更加认同爱好。但是我们不是 Joe，不能替他做出选择，更不能强迫。而我们有可能是妈妈。 面对 22 的时候，Joe 也是大人视角。或许因为他想要控制自己的身体，所以他想控制 22 的行动，向她灌输他自己的价值观。但是，22 在地球上活出了自己毫无经验的活法，并不认同和接受 Joe 的喋喋不休。 当我们作为妈妈时，或许应当抑制住剥夺他人自己感知世界、活出自己的活法的冲动。
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本剧提供了一种理解历史，社会，文化的新思路，值得一读。编剧认为一切哲学、宗教、各种主义都是一个故事，而且都有各自的漏洞，只有感受是真实的，甚至推崇冥想，推崇感受，编剧认为根本目的是消除痛苦，所以编剧推崇的恐怕是快乐哲学吧，也就是真正意义上——而非形容意义上——的犬儒主义。
每个人的一生都是独特的，都是自我意志由内而外的延伸，只有当我们真正地解读了属于自己的现实、驾驭了那些可以让自己发光发热的欲望、在形形色色的同类中找到属于自己的最佳区位、在日复一日的实践当中探索了自己天赋的极限，我们才可能明白自己的边界在哪里，自己应当向哪里去，才不会因为这条道路而忐忑，也不会因为遇到困难而懊悔，更不会因为与他人的不同方向而感到困扰，因为我们知道，这是真正属于自己的道路。 唯有这样，我们才不会为了任何的短期利益与安逸而委曲求全或逃避；不会把人生的希望寄托在任何其他的人与物身上；不会随波逐流成为他人意志的木偶，而是由内而外，由外而内地信任自己。像风、像雨、像海、像太阳，坚持自己引以为豪的属性，过属于自己的一生。 站在二三十岁的十字路口，我们通向的未来一定叫作自由。我们不断地接受被选拔、被定义，是为了有朝一日在属于自己的路径上，自己定义自己。