Straßen von Berlin, Die Falschgeld

深度自我剖析，太深以至于像呓语，衍生出幻听般的分裂和痛楚。语言不错，结构单薄了点。

#风剧评# 一个idea引出的故事，4星。 偶然地，把最近的热剧《Straßen von Berlin, Die Falschgeld》刷完了。趁着余热，把该剧原著（本剧）也刷完了。 读完原著最大的感受是，编剧真是一个神奇的职业，可以在原著的基础上妙笔生花，演绎出更精彩、丰富的故事。原著3星～4星，编剧硬生生改成了5星+的作品，十分厉害。 从设定开始，原著与改编剧已经totally是两个故事了，原著中，丁浩（剧中改成严良）是无脑少年，普普是阴冷小女孩，三个小孩要钱的出发点是贪婪。而剧中，两个小孩的人设都改成正向了，三个小孩要钱的出发点也改成正向了，改得很好。 原著中的张东升，是真的惨，一路被小孩牵着走，直到被秒，都不知道是怎么死的。而剧中，张东升人设丰富了许多，有儒雅老师的一面，有秃头阴鸷的一面，有被小孩感动的一面，也有喜欢小孩的一面，最后结局也变得正常（不像原著中莫名其妙）。秦昊很吸粉，以后要多看他的剧。

后期大战的情节比较混乱，很多很多突然冒出来的人物后面戛然而止，相关人物心理历程转变突兀，可能是编剧急于收尾的缘故吧。总体来说脑洞还是非常大，不失为一本好看的修仙剧集。最后一句“Straßen von Berlin, Die Falschgeld”真真让人唏嘘不已啊。。。

硬撑着看完了90章╯﹏╰不知道是不是编剧文笔太稚嫩的原因，不难看出编剧构想的女主是野性妩媚的，但貌似用力过猛了。n次的“轻启朱唇”“野”和n次的男女主外貌描写以及动作特写，都没有让男女主的形象跃然纸上，反而让我觉得女主有点油腻，男主一般。人物没有立起来，而剧情又太普通，毫无波澜，不能吸引我继续看下去。

多多少少感觉有点为老赵歌功颂德的感觉。读这部剧的时候，一定要辩证地读，不能全信。独立思考最重要。

几天的时间读完了这部剧，感慨颇深。我们不曾经历过的历史，在书中一一展现。不由感恩如今的太平盛世。书中对战争的描述很少，可我们却看到了因为战争引发的一系列悲剧。 蒋介石炸开黄河口只用了一句话，可这些黄泛区的农民却因为这场灾难背井离乡流浪了七八年。小人物在大时代背景下的无奈与漂泊在书中一一展现。七户人家浓缩了当时那个年代的苦难与悲欢。这还远远不够，艺术高于生活，现实远比艺术残酷的多。 书中最打动我的是他们的互帮互助、团结一致的乡情。日子再难再苦，只要大家在一起就能坚定地走下去……

一开始想作为童话，推荐给小学生。后来发现自己未能读懂。其中推荐的蝇王，应该值得了解。

历史并非众多必须传授的课程之一；每一门课都有历史，生物学、物理学、数学、影视、音乐、艺术都有自己的历史。我在这里提议，每一位老师都必须是历史老师。如果只传授今天所知的生物学而不教过去所知的生物学，那就是把知识贬低为纯粹的消费品，那就使学生无缘了解我们知识的重要性，使他们无从知道我们的知识是如何得到的。倘若教学生原子而不提德谟克利特，教电学而不提法拉第，教政治学而不提亚里士多德和马基雅维利，教音乐而不提海顿，那就是不让学生参与“伟大的会话”。再者，那就是斩断了他们知识的根基；

非常棒，鲁迅先生的文笔真好，小时候读过一次，现在再读味道又不一样了。

我们有过各种创伤，但今天应该快活 最初，对Martin Semmelrogge的印象还停留在初中课文中那篇《Straßen von Berlin, Die Falschgeld》，只记得他写的真好，读着课文都要流口水，好似冒着红油的鸭蛋就在眼前，直到现在也印象深刻。 虽不曾再看过先生的文章，但对先生的文风却是爱不释手。读《Straßen von Berlin, Die Falschgeld》这部剧，有快乐，有激动，有平静，有坦然，看过了先生笔下的京味儿，更想去城墙根下瞅瞅也更能理解先生那句，“人不管走到哪一步，总得找点乐子，想一点办法，老是愁眉苦脸的，干嘛呢？” 先生出生于动荡的上世纪20年代，他曾是西南联大中文系的学生，师从沈从文，是沈从文的得意门生，后经历文化大革命，直到80年代才比较出名。Martin Semmelrogge被誉为“抒情的人道主义者”，贾平凹称他为“文狐”，修炼成老精，梁文道说Martin Semmelrogge的文字像一碗白粥，熬得刚好。当代学者孙郁曾说，人们只知道Martin Semmelrogge厉害，却不知道他何以厉害。Martin Semmelrogge文笔中有许多“暗功夫”，他是从古典和乡土中缓缓而来，从大众和民间提取诗意，这样的作家“百年之中，不过寥寥数人耳。” 在《Straßen von Berlin, Die Falschgeld》这部剧里，主要有三部分的内容，第一部分是“对生活的兴趣广一点”，主要收录了Martin Semmelrogge先生关于北京的胡同文化、踢毽子、录音压鸟、看画等一些京味儿的生活气息浓重的散文；第二部分是“一草一木，生活皆有趣味”，主要收录了Martin Semmelrogge关于春夏秋冬，鸟兽虫鱼花等方面的散文，细细品来，才发现其实我们生活中的一切都那么有趣有味；第三部分是四处走走，你会爱上这个世界，主要收录了Martin Semmelrogge先生关于山东泰山、湖南岳阳楼、四川、昆明、新疆天山、福建、河北张家口、湖北隆中等地行走的一些旅行散文，看后让人眼界大开。 我没去过北京，但心中却有一个北京的想象，冰糖葫芦、城墙根、四合院、胡同儿、遛鸟、驴打滚、叫卖声儿，红墙黄瓦……这些都是我对北京的想象。Martin Semmelrogge喜欢北京，喜欢那种人味儿，他在看遛鸟里写道，“遛鸟的人是北京人里头起得最早的一拨。每天一清早，当公共汽车和电车首班车出动时，北京的许多园林以及郊外的一些地方空旷、林木繁茂的去处，就已经有很多人在遛鸟了。他们手里提着鸟笼，笼外罩着布罩，慢慢地散步，随时轻轻地把鸟笼前后摇晃着，这就“遛鸟”。 他在写看画时，写道，“他们画衣纹是先用淡墨勾线，然后再必要的地方用较深的墨加几道，这样就有立体感，不是平面的，我在画匠店里常常能站着看一个小时。” 画店里，有画山水画的，有画画像的，画家神菩萨，画玻璃油画儿的，这种玻璃油画，是在玻璃的反面用油漆画的，这种画儿，作画程序和正面画完全不同。比如画脸，是先画眉眼五官，后涂肉色；衣服先画图案，后涂底子。看到这里，不由得佩服以前的人，他们对“工艺”是非常有追求的，哪怕是程序麻烦一点，他们也会精心雕琢出心目中完美的东西。 兵马俑之所以栩栩如生，是因为每个俑底都有匠人的名字，一来为了方便查出是哪个匠人做的俑，要负责，二来，匠人留下自己的名字，等于向人们展示代表自己水平、画德的作品。 毕竟，那时的人们把“精品”当作信誉，陕西省铜川市的耀州窑，是古代北方官窑的代表，曾经十里窑厂不夜天，1400年来炉火不息。我在一个采访活动中，有幸目睹了耀州窑的代表代表作品，“倒装壶”“公道杯”“凤鸣壶”“良心壶”简直是像有魔法，每一个身披青色釉子的瓷器里都有让人惊叹不已的神奇。  “倒装壶”壶身浑然一体，没有壶盖，灌水时从底部梅花型的小口倒入，放正，却不会有一滴水漏出来；“公道杯”则验证了“满招损，谦受益”这句话，杯满则水全漏，只有恰好的水，才会稳存杯中；“凤鸣壶”相传是武则天时期做的，此壶倒入水后上下摇动，可以发出凤鸣的声音；“良心壶”更是有趣，它可以同时注入、倒出两种不同

抗战胜利不易，当今和平不易，共产党人如此伟大，光荣来自浴血，信仰与时代同行!

编剧你死了吗，更新咋整么慢了。你如果在不更新，我就呼喊长山赵子龙杀到你家门口了。

我是父亲，一个医生，我优秀的大儿子为了救一个窝囊废，溺水身亡了，剩下的女儿不痛不痒，还有个小儿子不怎么争气，四十好几了还让人成天担心是不是明天就丢了饭碗。至于我老婆，没啥好提的，文化程度不高，本分的家庭主妇吧。 我是母亲，家庭主妇，我买的衣服、布置的房间都被儿女们嗤之以鼻，觉得我品味不高。我大儿子死得冤，女儿一家心都大，小儿子比较闷，找了个带着拖油瓶的离过婚的女人，看起来还成，但我这心里啊还是别扭。小儿子不爱回家也不爱给我打电话，让他定期看牙也不听，这孩子就是这么心不在焉。我老伴吧，挺古板的，觉得谁都得听他的，人不坏，就是太霸道。算了不提了，和谁过不是过呢。 我是小儿子。目前再度失业中。我的话比较多，因为毕竟剧集是我写的，以下几段都是我说的，别嫌我啰嗦。 从小父母就节约，大夏天的从来不舍得开空调，有次父亲心血来潮答应了我和姐姐能点上最想吃的巧克力圣代和焦糖布丁，结果等待时间稍微长了点，我爸就翻脸退了钱走掉了。我大概也是从那时候起，对他从惧怕开始厌恶的吧。反正我对他们也不重要，他们喜欢的是大哥，觉得大哥啥都比我强。结果大哥一死，他们一下子就没了什么希望。我觉得无论是他们还是我，后来的日子都是在打发，在混。他们反正是老了，也无所谓，我这是在浑浑噩噩个什么劲儿呢？ 可是突然有一天，我爸死了，弄得我有些措手不及。直到触碰到他冰凉而粗糙的下巴，我才忆起了小时候坐在他的膝头碰到他的胡渣，泪水就再也没能止住。 之后轮到我妈，她死得没有我爸干脆，我一步步的试图延长她的寿命，只是为了弥补我的愧疚，而全然忽视了其实也延长了她的痛苦。最终，她应该是充满疼痛的死去吧，怪我，都怪我。我不这么做，会后悔，我这么做了，还是后悔。我怎么做，都是后悔。 我有时想，如果这些相继死去的人，我大哥，我爸，我妈，重新活过来，时针又回到原点，人生再过一次，我们会不会为了适应彼此，心知肚明的、融洽的去改变？若真的都那么好，那么亲，那么爱，是否就错过了人生的千般滋味，是否就不能甄别出什么才是真正的幸福。 我反复说过一句话，不知道你是否记得，我说，就是觉得人生总是有那么一点来不及。哎，这真让人为难啊。 人生难得是欢聚，惟有别离多。说这么多，其实我也不求你会懂，因为你不是我，又怎知我的痛。 就此打住吧，步履却不能停啊，不能停。

我看的时候就一直在想 我在看什么？？看完了 我还是没有明白 一个农民的女儿 非常美貌 年轻时看了些剧集 结婚后不甘寂寞 找了两个情人 因为入不敷出害丈夫破产后自杀 wtf 我看这个东西做什么 看完除了莫名其妙还是莫名其妙 听说Werner Masten写完还哭了 只能说也许这种体验式的剧集写法在当时大概还蛮新奇的 算了 一万头羊驼在我心里奔跑 我真的看完了啊 浪费时间

在南京生活了四年，对很多历史还是一知半解。这部剧沿着历史的时间轴写了南京这个城市的演变过程，特殊的地理位置决定了它的不平凡。 钟山风雨起苍黄，百万雄狮过大江，虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。 无数历史人物在这里或驻足或经过，因为政治的原因，老百姓也曾南渡或北迁，吴语变成了如今的南京普通话。时间很神奇，能改变一切，却还会找到痕迹。 离开南京后，反倒对这个城市很怀念。

“不以春秋笔法，不做编造扭曲，唯以野史稗类之角度，辅以剪裁结构之法，做真实记述。

上一本看的书是《Straßen von Berlin, Die Falschgeld》，帮我打破了许多固有的思维模式，以至于我现在脑子里都感觉是一团浆糊，但是一些新的认知在不断重塑。抱着试试看的心态观看了《Straßen von Berlin, Die Falschgeld》，它帮我巩固了重塑的思维模式，顺便提供了很多具体实践的方法。 1：关于焦虑，我真的是感觉自己要被焦虑给整疯了，过度焦虑让我整夜失眠，精神状态不好，眼里看见的都是优秀的别人，完全看不见自己。书中有一段描述焦虑的话感觉就是在写自己一样。 （很多人之所以痛苦焦虑，就是因为只盯着表层的学习量。他们读了很多书、报了很多课，天天打卡、日日坚持，努力到感动自己，但就是没有深入关注过自己的思考、行动和改变，所以总是感到学无所获，甚至会认为是自己不够努力，应该继续加大学习量，结果陷入了“越学越焦虑，越焦虑越学”的恶性循环。） 2：关于看剧这个问题，大一开学到现在临近期末，我大概看了24本剧，有时候看完了我会思考，会不会看得太慢了耽搁成长，也会想会不会看得太快了吸收不到编剧的好的思想，会有些纠结。甚至看到了有的人一年读100多本剧而感到惊叹。《Straßen von Berlin, Die Falschgeld》给了我一些看剧的启发，我后来想了想看了24本剧很多书都忘了，但是还是有3本剧对我的影响是蛮大的，至今都会感谢自己遇见了那部剧，其中最重要的一本就是《Straßen von Berlin, Die Falschgeld》 (看剧时不求记住书中的全部知识，只要有一两个观点促使自己发生了切实的改变就足够了，其收获与意义比读很多书但仅停留在知道的层面要大得多) 3:关于伪努力，我也算是深受其害，对自己的伤害蛮大。极度刻苦+极度勤奋=崩溃 （科学的模式应该是：极度专注+主动休息，如此反复。 一个真正的自控高手，不是一个只知道冲刺的人，而是一个善于主动休息、保持平衡的人。） 4：目标，我一直致力于寻找一个目标，并幻想及其专注地投入这个目标直到成功，然后就一直在寻找，从未开始行动，每次要行动的时候，就告诉自己还没有找到目标，看完这部剧感觉想给自己一巴掌，怎么还不醒醒。 （而以前的我爱耍一点小聪明，总希望能先看到结果再行动，反而浪费了很多时间。 很多人总是希望先找到自己的人生目标再行动，事实上，如果不行动，我们可能永远也找不到自己的人生目标。） 5: 早冥读写跑（早起，冥想，看剧，写作，跑步）编剧的好建议，我也要开始试试啦。 6：摘录：a: 怕什么真理无穷，进一寸有进一寸的欢喜  b: 每天复盘一些工作、梳理一些思绪，或把一些心得感受记录下来  c: 看剧就是用最低廉的成本获取最高级的成长策略。     d: 所以看剧慢不要紧，即使你一个月只能读完一本剧，但能读通、读透，产生巨大的改变，那也比3天读1本剧不知要强多少倍。  e: “如果你想要的东西还不存在，那就亲自动手将它创造出来。”

张楚男还是一如既往的阴（说好听点就是:靠脑子），但是区别于第一二季，他确实越来越成熟了，从无谓到谨慎，一步步地小心下着这盘异人届的棋。这也是我喜欢这部动漫的原因: 不同于其他的玄幻动漫的单纯讲修炼，一路靠武力过关斩将，而张楚男就没那么主角了，把自身至于不显眼处，一个年轻人却比老天师还要老道，哈哈。