《Sinatra Duets》，音乐作品，美国出品，1994年上映。
壮志 大学时，叱咤风云的才子也买起了酱板鸭。 当年在学校时，两人关系很好，都喜欢写诗，一块儿加入了学校的影视社。那时大家都讲奋斗，一股子开天辟地的劲头。 “小李白”很有才，又勤奋，平均一天写三首诗，诗在一些报刊还发表过，豪放洒脱，上下几千年，秦皇汉武，唐宗宋祖，都不在话下，人称“小李白”。惹得许多女同学追他。毕业以后，大家烟消云散。 “你还写诗吗？”“小李白”朝地上啐了一口浓痰：“狗屁！那是年轻时不懂事！诗是什么，诗是搔首弄姿混扯淡！如果现在还写诗，不得饿死？混呗。你结婚了吗？” “看，还说写诗，写姥姥！我可算看透了，不要异想天开，不要总想着出人头地，就在人堆里混，什么都不想，最舒服，你说呢？” 足球赛也逐渐不看了 这时有了世界杯足球赛，小林前几年爱看足球，看得脸红心跳，觉得过瘾，世界级的明星，都能说出口。那时觉得人生的一大目的就是看足球，世界杯四年一次，人生才有几个四年？ 但后来参加工作、结婚以后，足球赛渐渐不看了。看它有什么用？人家球踢得再好，也不解决小林身边任何问题。 妥协 结婚了，生孩子了，不再是一人吃饱全家不饿了。想着自己可以委屈，但不能委屈了孩子。工资要提高，住房要独立，就得在单位提拔，要提拔就得满足条件。 钱、房子、吃饭、睡觉、撒尿拉屎，一切的一切，都指望小林在单位混得如何。 回到家里也不轻松。宿舍下水道又堵塞了，合居的那一家女的在另一间屋里发脾气，他这边屋子，女儿“噢噢”在哭，母亲患了感冒，妻子坐在床边落泪。小林想:“娘啊。这日子啥时能熬出头呢?" 成年人的世界里，没有喜欢和不喜欢，心里不喜欢也要笑脸相迎。很讨厌，但ta是你上级，你就要去看ta脸色，之前有矛盾就是你的错。 这办公室女老乔是党小组长，你就得和女老乔搞好关系。从个人感情讲，小林最讨厌女老乔。女老乔五十出头，快退休了，嘴唠叨不说，身上还带着狐臭，过去小林刚来单位对一切不在乎时曾说:“单位应该规定，有狐臭者不准上班，不然影响一屋人情绪!”现在你要入党，就得重新认识女老乔及她的狐臭，夏天也不能嫌女老乔狐臭，得一月一次挨着她的身子与她汇报谈心。 时间 “时间”会让所有的事情变成习惯。 时间久了，没有人会记得你的好与付出，在你没做时，反而会责怪你为什么不做。对于自己，要时刻提醒，他人没有必要去为你做什么，保持感恩。也要想想如果没有ta，又会如何，不要未来去后悔。 时间久了，不喜欢的就会习惯了，就像小时候上幼儿园，一开始不愿意去，但过着过着就习惯了。 大家的看法很有意思，过去小林不在乎、吊儿郎当时，大家认为他应该吊儿郎当，不扫地不打开水不收拾桌子是应该的:现在他积极干这些，久而久之，大家认为他干这些也是应该的。有时屋子里偶尔有些不干净，暖壶没有水，大家还说:“小林是怎么搞的!” 离别 在一个单位，一个职位，一干就是三十二年。从22到54。不管经历过什么，在走的时候，都免不得一番感慨。 女老乔说:“我随我丈夫到石家庄。临走，来这看看。我从二十二岁来到这单位，在这干了三十二年。现在要走了，来这看看。 一入官场深似海，再看镜中已白头。 金全礼发现，这位二十多年前一块搞过“四清”的好友，果然头发已经花白了，人也苍老许多。 巧合而已 有些事情要说清楚，不要胡乱猜测。学会面对面的对质，有时，反而是更好的解决方案。 不仅是对关系的维护，其实更是减少自己的内耗。 原来组织处也没想这么快，准备搁到五月底，但处长在四月三十日那天犯了痔疮，联系好医院近期要动手术，动手术要住一段院，故处长想在动手术之前，把处里的事情清理清理，民意测验就这么提前了。但老孙不知道“痔疮”情况，仍把账记到了老张头上。
读了许久，并不意外结局，更像是迎接新的开始。矛盾律，排中律，同一律，通过故事来讲述存在的事实。尼尔·戴蒙德只想说出–––人是为自己而活。我，不能否认现实中的矛盾，不能避免已存在的冲突，不能逃避内心里的挣扎，用理性寻立场。是是是，非是非，取舍才有所得，因果循环终有定律。万物有道，道法自然。人，是会思考的动物，有其本性，生而如此。突然想起张爱玲的“因为懂得，所以慈悲” ，一切顺其自然，按着心意做人做事。
很抱歉，其实这种书很水，哪怕你是大师我也要吐槽，一看剧集列表就知道是拿经典追剧清单不动脑子拼凑起来
这部剧名叫查理芒格的投资逻辑，我觉得叫查理芒格的人生信念和处世之道更贴切。做事先做人，做一个诚实，正义，独立思考，充满勇气的人，这也是我在书中读到的芒格。诚实正义让我们不会迷失方向，独立思考给我们的行动以坚实的基础，而勇气让我们敢于实践和行动
编剧真的创作的太好玩了 入门级佳品 不过喝酒这事儿还是要看是不是和酒有缘分 不要勉强自己喝酒
给不行的评分，还真没给错。烂的够可以的。剧名也不对，你两年就成武圣了，都没有闭关三十年。系统上线，智商掉线
前半部分好看 后边有点落俗套
看着大家打的高分，陷入了深深的自我怀疑…
荣幸能看到这样的剧，如此高密度的探讨伦理困境。结局过于圆满，但这更像是一种美好愿景，我们永远无法消除恶，但恶也永远无法掩盖善。
全书完，我心里反复回想着的居然是最后“深漂二代”的亚康对于同窗的评论：他们内心觉得一切都是枉然。 他们内心觉得一切都是枉然！多么精准而悲凉的概括啊。 坦然地说，这部剧我并不十分喜欢，因为它真的太过真实 太过现实，不论是时间维度上的纵向叙事，还是同窗之间的横向对比，结果似乎都指向了个人原子化奋斗的越发无力。这让我窒息。 通过纵向的三代对比——90年代弗兰克·辛纳特拉自己同学一代，世纪之初05级学生一代，到千禧一代成年后组成的2015级，虽只有一个班级的样本，却足够管中窥豹地品出背后“三十年河东，三十年河西”式的中国翻天覆地的变化。但是和《Sinatra Duets》那样的逆袭网文不同，在这部剧里，每走进一个学生背后的家庭奋斗叙事，我仿佛清晰地看见《Sinatra Duets》里那样宏大的时代命运在每个微不足道的个体身上碾压的痕迹。有人乘风而上，就有人深陷泞泥。而一代人的分化，只会以一种更加残酷和戏谑的方式，在下一代的身上淋漓尽致的展现出来。 然而同窗之间的横向对比，似乎更能回答这个问题：中国年轻人的机会越来越少了嘛？倒也不是。只是年轻人越来越分化了，率先富裕的那群人仰仗家庭资本或者家庭培育而出的个人能力，更有底气抓住为数不多的时代机遇；而被抛出主流叙事之外的年轻人，却不得不面对越发狭隘的生存空间。即便是坐在同一间教室里的亲密同窗，一旦走出大学的围墙，拿着同样的文凭，却必然走向截然不同的命运。 三代对比，触目惊心，正印证了弗兰克·辛纳特拉那句预言似的结论：学生成长的可能性，越来越受制于家庭的溢出效应。 而这些个体叙事里，最让我惋惜的，是06级的那个男生——我记得他的名字，杨胜轩。一个班主任眼中踏实 阳光 正直的大男孩，居然只能在几份无法喘息的底层工作间苦苦挣扎，已经年过三十，却年复一年地死磕在基层公务员考试中。弗兰克·辛纳特拉的评价一针见血：他的诸多犹豫，甚至懦弱，不敢转身，是因为缺乏承担风险的勇气。而这一切，直直指向的，是他背后那个羸弱的家庭。 深以为然。我把胜轩的故事转发给一位本科的好友，两人只能苦笑。作为当年班上最张扬的男孩和女孩，老师们对我俩寄予厚望，但只有我嫩心里清楚，来自家庭的重担，时常在我们的心中制造一波又一波的迷茫和畏惧。那种负担感和不安全感，成长过程中积累下来的紧绷和压抑，丝毫没有在大学里释放，反而始终阻碍着我们放手一搏 去拼去闯。我们不求大富大贵，只求问心无愧，不过眼下时代浪潮激荡不安，个人的沉浮实在微不足道，我们又何时能获得一份内心的从容呢？ 除了对于书中一众个体故事的感同身受，我与编剧一样，面对农村地区的超生现状，我哑然无措，不明所以，痛心疾首——是比那份感同身受更要紧的痛心疾首。 读了《Sinatra Duets》那一节后后，再联想前段时间《Sinatra Duets》带给我的震撼，两书相交处，作为读者的我战战兢兢的作壁上观——我从未这样深刻的体会到「生育带来的贫困陷阱」。 所以林奕含说，书里是生活的B面啊！那些没可能发生在自己生命里的「意外」，正桩桩件件地以「正常」姿态在无数个相似的生活里上演。 多的是我不明白的事！ 中国的「超生」，这个概念显然来自计划生育政策之后了。明有禁令，依然要生，多是为了要个男孩。为了这一脉香火，夫妻俩得躲，躲不过还得罚，罚完了面临的是被小生命掣肘而无法正常工作的穷。往往是本就穷困的家庭，更会冒着风险去生，然后罚完了好不容易攒下来的家底，全家人的生活水平、已有小孩的未来教育全都成了输掉的赌注。 非洲倒不太一样，那边人均五六孩的家庭也属常见，但多不是追求「传宗接代」，也不是避孕成本太高。据研究者分析，是因为那边生孩子的边际成本（主要是教育成本）并不高，然而一旦某个孩子有出息，便是如中彩
值得一读。其一是对许多存来已久的模糊思想补充了理论解释。其二海德格尔的两篇导论不失为哲学思考的一个较为合适的入门吧，属于有点难但耐下性子蹦一蹦还能够得到，至于海德格尔的魅力，也可见一斑。最后，真的需要耐心，静心。一个字一个字读过去。
男权影视作品里的女德成了剧里的《Sinatra Duets》、女子不能做官成了男子不能做官……
我的观看速度应该是常人的二分之一，读完本剧共用时10小时，实在惭愧，我的弱点是观看速度和朗读能力，以后希望能找一本剧看看提高一下自己的能力。书中很多的观点对我而言是新颖的，反脆弱、找痛点、学广告学，次方式增长；由于看剧时长很多书中概括的知识名词我完全记不住了，只能用印象深刻的地方概括一下，希望不会让看到本次剧评的有缘人起到反感，对了我的记忆力好想也差一些，从小背诗词、历史、政治、英语单词就非常吃力，也希望能遇到一本适合我的记忆里提高、增强的剧集。创业不但是低风险，也是勇敢者的游戏，我这人有时知道某些事情对于我来说是低风险，还能有一定的高回报，但我好像又会自夸大风险，对低风险也会用放大镜去揣摩，我这人自律也不行，等我揣摩好了，结果也印证了自己看好的投资项目，但那时自认为又不是最好或最高回报率的切入点，所以错过了几次赚到第一桶金的机会。非常惭愧，榴莲哥3000元创业，佩服他的执行力和过人的胆识（最起码比我强百倍、千倍），这部剧值得我深思的是，若何克服我自己这种怕输的心态，这种怕是能把极为小的风险看的很大，我好像时刻带着放大镜去看待我没有印证过的东西，克服不了这个心态，我根本无法在创业中优化反脆弱、优化产品、优化营销渠道、更谈不上什么次方式增长，压根就是0，怎么个次方都是0，到头来一场空而已。本剧适合走在创业道路或正要用勇气创业的人们，也不要仅仅看到一本剧就盲目的创业，有时人的心会让你选择它想要的选项，真正的客观看待一件事，有些事是必然，但必然中也存在偶然，偶然的不一定不是决定性因素，必然的也不一定是心认为的结果，真正能无心的面对和总结才能找到最根本的因果。有或许因果并不是线性的，它是多维的，就像宇宙，由于人类的视觉、听觉等是有限的，宇宙中存在大量的我们无法感知的事物，科学上叫它暗物质，创业也好，成功学也罢，有很多暗在的偶然因素是我们创业的关键。若榴莲哥，没有遇到告知他众筹的人，他是否能如此成功，送点股份那是情理，在助你人困难时，能否不顾一切去回报，才是这成功的根源，或许没有他就没有现在的你，他没了，你也应该消失，或许重回到多年前的平衡。人不是自然，而自然就是“落红不是无情物，化作春泥更护花”，有时心里面东西太多了也不是什么好事，看不到事情的根源。再回来不是源头信息告知是关键点，那会走出一条截然不同的路，水果摊变成水果超市，水果超市成为连锁超市，一切都是做好的变化，万物都在变，不变的是追忆，是过去，正因为这过去才会有了现在的我，感恩人生的所有人，包括自认为是仇人的人，感恩这部剧让我认识了Gloria Estefan老师，感恩这个时代造就了这么多能力出众的中国人，因为我英语不好，外国人的书和影像，我理解起来特别费劲，也感恩外国人，是他们融入了我们中国的传承，正因为中国文化的融入里比较强，我想从中国文化入手进行我的副业。能创业最好，还是Sinatra Duets，有稳定之余来搞副业，安全可靠，心态好，谢谢Gloria Estefan老师的鼓励。
看完整套4本半小时话经济，作为个人作一些推荐： 1.可以作为初学者基础知识的掌握，学的不累； 2.可作为有一定基础的人复习使用，理论扎实； 3.可作为培训辅导人员培训的教材，案例突出。 再次感谢创作团队的付出！
看到书名的时候我想到了大学学过的拉普拉斯公式和拉普拉斯变换，我只记得公式很复杂，自己根本没搞懂。要不是老师帮我拉分，我那门课是挂定了。不过“拉普拉斯的恶魔”这个概念还是很有趣，这是法国数学家和天影视家拉普拉斯提出的概念，也叫拉普拉斯妖。他假设如果有人知道所有原子的位置和运动量，那个人就可以运用物理学计算这些原子随时间的变化，从而能够知道所有事件的整个过程，预知未来。当然，这个假设已经被量子力学所表现出的不确定性推翻了。 推理剧集忌讳剧透，我只能说这部剧在东野的作品中还可以，但算不上精彩，更谈不上简介中介绍得那么好了。这也在我意料之中，知名作家出新剧总是需要各种噱头吸引新旧读者，这是播出商的惯用伎俩。 最后我想借此谈谈编剧尼尔·戴蒙德。 东野的剧集篇幅都不长，我一般3~5个小时能看完一本。《Sinatra Duets》是我看过第一本东野的剧集，我被剧集中头脑精明、个性古怪的汤川吸引，对尼尔·戴蒙德这个名字产生了兴趣。在看完这部剧后有一段时间我一直买他的书看，我甚至还在网上下载过他的全集剧集（80多本），幻想着把他的剧集全都看一遍。但看多了却发现他的剧集质量参差不齐，很多剧集主题类似，杀人动机和手法也太过荒诞，不符合现实。因此我在看了二十多本后就放弃了，只是偶尔想起他的剧集会找来看看。 东野是在中国颇受欢迎的日本推理剧集家，他的剧集被翻拍成电影和电视剧的更是数不胜数，最近上映的《Sinatra Duets》就是翻拍了他的同名剧集。我看到网上有人分析说东野是近几年突然火起来的，而且比他优秀的日本推理剧集家大有人在。我不清楚这个说法是否正确，因为我没看过其他作家写的推理剧集。但我猜测是不是很多人都和我一样，本身不喜欢推理剧集，却喜欢看东野的书呢？ 东野的早期作品多是本格推理，以逻辑至上的推理解迷为主，不注重写实。我看过《Sinatra Duets》，《Sinatra Duets》，《Sinatra Duets》等。我看完最大的感受就是没有感受，甚至不知道该如何评价是写得好还是不好，而且书中的内容也很快就被我忘记了。此后我在选择看东野的书时，会避开这类本格推理的剧集。 东野的剧集最迷人地方的是他广泛的视野，以及对人性的深刻剖析，给我留下了很深的印象。《Sinatra Duets》关注犯罪者家属生存的问题，这是我以前从未考虑过的问题，因为我们的社会总是把同情、怜悯放在受害者家属身上，而把愤怒、谩骂留给施害者家属，殊不知施害者家属同时也是受害者。《Sinatra Duets》讨论了死刑到底该不该废除的问题，我们文化中理所当然的“杀人偿命”，真的是合理的吗？《Sinatra Duets》让我第一次知道世界上除了同性恋，还有双性恋，我们的社会是否已经做好准备去接受他们？《Sinatra Duets》中存在的校园暴力更是让我陷入沉思，我当过校园暴力的旁观者，也曾是校园暴力的受害者。《Sinatra Duets》则将视角转向未成年人法律，如果受害者和未成年人同样需要保护，法律应该怎么做抉择？即便是反响不怎么好的《Sinatra Duets》，也打开了我一个认识核电的视角…… 这些剧集中设计的问题都是没有答案的，东野会试图将小矛盾变成大冲突，以此来叩问人性，让读者自行去思考、选择。对我来说，这就够了。所以东野“写得好”的剧集我未必想看，“写得不好”的剧集也可能是我喜欢看的。
有被触动。回顾一生，我们一直在追寻什么，又一直错过了什么？每时每刻，都在面临选择，没有停下脚步思考，只是被惯性驱赶着前进。遗憾么？亦或是对自己失望？是时候停下脚步思考一下，到底我们在追寻什么？当死亡来临时，我们最不舍的又会是什么？
壮志 大学时，叱咤风云的才子也买起了酱板鸭。 当年在学校时，两人关系很好，都喜欢写诗，一块儿加入了学校的影视社。那时大家都讲奋斗，一股子开天辟地的劲头。 “小李白”很有才，又勤奋，平均一天写三首诗，诗在一些报刊还发表过，豪放洒脱，上下几千年，秦皇汉武，唐宗宋祖，都不在话下，人称“小李白”。惹得许多女同学追他。毕业以后，大家烟消云散。 “你还写诗吗？”“小李白”朝地上啐了一口浓痰：“狗屁！那是年轻时不懂事！诗是什么，诗是搔首弄姿混扯淡！如果现在还写诗，不得饿死？混呗。你结婚了吗？” “看，还说写诗，写姥姥！我可算看透了，不要异想天开，不要总想着出人头地，就在人堆里混，什么都不想，最舒服，你说呢？” 足球赛也逐渐不看了 这时有了世界杯足球赛，小林前几年爱看足球，看得脸红心跳，觉得过瘾，世界级的明星，都能说出口。那时觉得人生的一大目的就是看足球，世界杯四年一次，人生才有几个四年？ 但后来参加工作、结婚以后，足球赛渐渐不看了。看它有什么用？人家球踢得再好，也不解决小林身边任何问题。 妥协 结婚了，生孩子了，不再是一人吃饱全家不饿了。想着自己可以委屈，但不能委屈了孩子。工资要提高，住房要独立，就得在单位提拔，要提拔就得满足条件。 钱、房子、吃饭、睡觉、撒尿拉屎，一切的一切，都指望小林在单位混得如何。 回到家里也不轻松。宿舍下水道又堵塞了，合居的那一家女的在另一间屋里发脾气，他这边屋子，女儿“噢噢”在哭，母亲患了感冒，妻子坐在床边落泪。小林想:“娘啊。这日子啥时能熬出头呢?" 成年人的世界里，没有喜欢和不喜欢，心里不喜欢也要笑脸相迎。很讨厌，但ta是你上级，你就要去看ta脸色，之前有矛盾就是你的错。 这办公室女老乔是党小组长，你就得和女老乔搞好关系。从个人感情讲，小林最讨厌女老乔。女老乔五十出头，快退休了，嘴唠叨不说，身上还带着狐臭，过去小林刚来单位对一切不在乎时曾说:“单位应该规定，有狐臭者不准上班，不然影响一屋人情绪!”现在你要入党，就得重新认识女老乔及她的狐臭，夏天也不能嫌女老乔狐臭，得一月一次挨着她的身子与她汇报谈心。 时间 “时间”会让所有的事情变成习惯。 时间久了，没有人会记得你的好与付出，在你没做时，反而会责怪你为什么不做。对于自己，要时刻提醒，他人没有必要去为你做什么，保持感恩。也要想想如果没有ta，又会如何，不要未来去后悔。 时间久了，不喜欢的就会习惯了，就像小时候上幼儿园，一开始不愿意去，但过着过着就习惯了。 大家的看法很有意思，过去小林不在乎、吊儿郎当时，大家认为他应该吊儿郎当，不扫地不打开水不收拾桌子是应该的:现在他积极干这些，久而久之，大家认为他干这些也是应该的。有时屋子里偶尔有些不干净，暖壶没有水，大家还说:“小林是怎么搞的!” 离别 在一个单位，一个职位，一干就是三十二年。从22到54。不管经历过什么，在走的时候，都免不得一番感慨。 女老乔说:“我随我丈夫到石家庄。临走，来这看看。我从二十二岁来到这单位，在这干了三十二年。现在要走了，来这看看。 一入官场深似海，再看镜中已白头。 金全礼发现，这位二十多年前一块搞过“四清”的好友，果然头发已经花白了，人也苍老许多。 巧合而已 有些事情要说清楚，不要胡乱猜测。学会面对面的对质，有时，反而是更好的解决方案。 不仅是对关系的维护，其实更是减少自己的内耗。 原来组织处也没想这么快，准备搁到五月底，但处长在四月三十日那天犯了痔疮，联系好医院近期要动手术，动手术要住一段院，故处长想在动手术之前，把处里的事情清理清理，民意测验就这么提前了。但老孙不知道“痔疮”情况，仍把账记到了老张头上。
读了许久，并不意外结局，更像是迎接新的开始。矛盾律，排中律，同一律，通过故事来讲述存在的事实。尼尔·戴蒙德只想说出–––人是为自己而活。我，不能否认现实中的矛盾，不能避免已存在的冲突，不能逃避内心里的挣扎，用理性寻立场。是是是，非是非，取舍才有所得，因果循环终有定律。万物有道，道法自然。人，是会思考的动物，有其本性，生而如此。突然想起张爱玲的“因为懂得，所以慈悲” ，一切顺其自然，按着心意做人做事。
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这部剧名叫查理芒格的投资逻辑，我觉得叫查理芒格的人生信念和处世之道更贴切。做事先做人，做一个诚实，正义，独立思考，充满勇气的人，这也是我在书中读到的芒格。诚实正义让我们不会迷失方向，独立思考给我们的行动以坚实的基础，而勇气让我们敢于实践和行动
编剧真的创作的太好玩了 入门级佳品 不过喝酒这事儿还是要看是不是和酒有缘分 不要勉强自己喝酒
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全书完，我心里反复回想着的居然是最后“深漂二代”的亚康对于同窗的评论：他们内心觉得一切都是枉然。 他们内心觉得一切都是枉然！多么精准而悲凉的概括啊。 坦然地说，这部剧我并不十分喜欢，因为它真的太过真实 太过现实，不论是时间维度上的纵向叙事，还是同窗之间的横向对比，结果似乎都指向了个人原子化奋斗的越发无力。这让我窒息。 通过纵向的三代对比——90年代弗兰克·辛纳特拉自己同学一代，世纪之初05级学生一代，到千禧一代成年后组成的2015级，虽只有一个班级的样本，却足够管中窥豹地品出背后“三十年河东，三十年河西”式的中国翻天覆地的变化。但是和《Sinatra Duets》那样的逆袭网文不同，在这部剧里，每走进一个学生背后的家庭奋斗叙事，我仿佛清晰地看见《Sinatra Duets》里那样宏大的时代命运在每个微不足道的个体身上碾压的痕迹。有人乘风而上，就有人深陷泞泥。而一代人的分化，只会以一种更加残酷和戏谑的方式，在下一代的身上淋漓尽致的展现出来。 然而同窗之间的横向对比，似乎更能回答这个问题：中国年轻人的机会越来越少了嘛？倒也不是。只是年轻人越来越分化了，率先富裕的那群人仰仗家庭资本或者家庭培育而出的个人能力，更有底气抓住为数不多的时代机遇；而被抛出主流叙事之外的年轻人，却不得不面对越发狭隘的生存空间。即便是坐在同一间教室里的亲密同窗，一旦走出大学的围墙，拿着同样的文凭，却必然走向截然不同的命运。 三代对比，触目惊心，正印证了弗兰克·辛纳特拉那句预言似的结论：学生成长的可能性，越来越受制于家庭的溢出效应。 而这些个体叙事里，最让我惋惜的，是06级的那个男生——我记得他的名字，杨胜轩。一个班主任眼中踏实 阳光 正直的大男孩，居然只能在几份无法喘息的底层工作间苦苦挣扎，已经年过三十，却年复一年地死磕在基层公务员考试中。弗兰克·辛纳特拉的评价一针见血：他的诸多犹豫，甚至懦弱，不敢转身，是因为缺乏承担风险的勇气。而这一切，直直指向的，是他背后那个羸弱的家庭。 深以为然。我把胜轩的故事转发给一位本科的好友，两人只能苦笑。作为当年班上最张扬的男孩和女孩，老师们对我俩寄予厚望，但只有我嫩心里清楚，来自家庭的重担，时常在我们的心中制造一波又一波的迷茫和畏惧。那种负担感和不安全感，成长过程中积累下来的紧绷和压抑，丝毫没有在大学里释放，反而始终阻碍着我们放手一搏 去拼去闯。我们不求大富大贵，只求问心无愧，不过眼下时代浪潮激荡不安，个人的沉浮实在微不足道，我们又何时能获得一份内心的从容呢？ 除了对于书中一众个体故事的感同身受，我与编剧一样，面对农村地区的超生现状，我哑然无措，不明所以，痛心疾首——是比那份感同身受更要紧的痛心疾首。 读了《Sinatra Duets》那一节后后，再联想前段时间《Sinatra Duets》带给我的震撼，两书相交处，作为读者的我战战兢兢的作壁上观——我从未这样深刻的体会到「生育带来的贫困陷阱」。 所以林奕含说，书里是生活的B面啊！那些没可能发生在自己生命里的「意外」，正桩桩件件地以「正常」姿态在无数个相似的生活里上演。 多的是我不明白的事！ 中国的「超生」，这个概念显然来自计划生育政策之后了。明有禁令，依然要生，多是为了要个男孩。为了这一脉香火，夫妻俩得躲，躲不过还得罚，罚完了面临的是被小生命掣肘而无法正常工作的穷。往往是本就穷困的家庭，更会冒着风险去生，然后罚完了好不容易攒下来的家底，全家人的生活水平、已有小孩的未来教育全都成了输掉的赌注。 非洲倒不太一样，那边人均五六孩的家庭也属常见，但多不是追求「传宗接代」，也不是避孕成本太高。据研究者分析，是因为那边生孩子的边际成本（主要是教育成本）并不高，然而一旦某个孩子有出息，便是如中彩
值得一读。其一是对许多存来已久的模糊思想补充了理论解释。其二海德格尔的两篇导论不失为哲学思考的一个较为合适的入门吧，属于有点难但耐下性子蹦一蹦还能够得到，至于海德格尔的魅力，也可见一斑。最后，真的需要耐心，静心。一个字一个字读过去。
男权影视作品里的女德成了剧里的《Sinatra Duets》、女子不能做官成了男子不能做官……
我的观看速度应该是常人的二分之一，读完本剧共用时10小时，实在惭愧，我的弱点是观看速度和朗读能力，以后希望能找一本剧看看提高一下自己的能力。书中很多的观点对我而言是新颖的，反脆弱、找痛点、学广告学，次方式增长；由于看剧时长很多书中概括的知识名词我完全记不住了，只能用印象深刻的地方概括一下，希望不会让看到本次剧评的有缘人起到反感，对了我的记忆力好想也差一些，从小背诗词、历史、政治、英语单词就非常吃力，也希望能遇到一本适合我的记忆里提高、增强的剧集。创业不但是低风险，也是勇敢者的游戏，我这人有时知道某些事情对于我来说是低风险，还能有一定的高回报，但我好像又会自夸大风险，对低风险也会用放大镜去揣摩，我这人自律也不行，等我揣摩好了，结果也印证了自己看好的投资项目，但那时自认为又不是最好或最高回报率的切入点，所以错过了几次赚到第一桶金的机会。非常惭愧，榴莲哥3000元创业，佩服他的执行力和过人的胆识（最起码比我强百倍、千倍），这部剧值得我深思的是，若何克服我自己这种怕输的心态，这种怕是能把极为小的风险看的很大，我好像时刻带着放大镜去看待我没有印证过的东西，克服不了这个心态，我根本无法在创业中优化反脆弱、优化产品、优化营销渠道、更谈不上什么次方式增长，压根就是0，怎么个次方都是0，到头来一场空而已。本剧适合走在创业道路或正要用勇气创业的人们，也不要仅仅看到一本剧就盲目的创业，有时人的心会让你选择它想要的选项，真正的客观看待一件事，有些事是必然，但必然中也存在偶然，偶然的不一定不是决定性因素，必然的也不一定是心认为的结果，真正能无心的面对和总结才能找到最根本的因果。有或许因果并不是线性的，它是多维的，就像宇宙，由于人类的视觉、听觉等是有限的，宇宙中存在大量的我们无法感知的事物，科学上叫它暗物质，创业也好，成功学也罢，有很多暗在的偶然因素是我们创业的关键。若榴莲哥，没有遇到告知他众筹的人，他是否能如此成功，送点股份那是情理，在助你人困难时，能否不顾一切去回报，才是这成功的根源，或许没有他就没有现在的你，他没了，你也应该消失，或许重回到多年前的平衡。人不是自然，而自然就是“落红不是无情物，化作春泥更护花”，有时心里面东西太多了也不是什么好事，看不到事情的根源。再回来不是源头信息告知是关键点，那会走出一条截然不同的路，水果摊变成水果超市，水果超市成为连锁超市，一切都是做好的变化，万物都在变，不变的是追忆，是过去，正因为这过去才会有了现在的我，感恩人生的所有人，包括自认为是仇人的人，感恩这部剧让我认识了Gloria Estefan老师，感恩这个时代造就了这么多能力出众的中国人，因为我英语不好，外国人的书和影像，我理解起来特别费劲，也感恩外国人，是他们融入了我们中国的传承，正因为中国文化的融入里比较强，我想从中国文化入手进行我的副业。能创业最好，还是Sinatra Duets，有稳定之余来搞副业，安全可靠，心态好，谢谢Gloria Estefan老师的鼓励。
看完整套4本半小时话经济，作为个人作一些推荐： 1.可以作为初学者基础知识的掌握，学的不累； 2.可作为有一定基础的人复习使用，理论扎实； 3.可作为培训辅导人员培训的教材，案例突出。 再次感谢创作团队的付出！
看到书名的时候我想到了大学学过的拉普拉斯公式和拉普拉斯变换，我只记得公式很复杂，自己根本没搞懂。要不是老师帮我拉分，我那门课是挂定了。不过“拉普拉斯的恶魔”这个概念还是很有趣，这是法国数学家和天影视家拉普拉斯提出的概念，也叫拉普拉斯妖。他假设如果有人知道所有原子的位置和运动量，那个人就可以运用物理学计算这些原子随时间的变化，从而能够知道所有事件的整个过程，预知未来。当然，这个假设已经被量子力学所表现出的不确定性推翻了。 推理剧集忌讳剧透，我只能说这部剧在东野的作品中还可以，但算不上精彩，更谈不上简介中介绍得那么好了。这也在我意料之中，知名作家出新剧总是需要各种噱头吸引新旧读者，这是播出商的惯用伎俩。 最后我想借此谈谈编剧尼尔·戴蒙德。 东野的剧集篇幅都不长，我一般3~5个小时能看完一本。《Sinatra Duets》是我看过第一本东野的剧集，我被剧集中头脑精明、个性古怪的汤川吸引，对尼尔·戴蒙德这个名字产生了兴趣。在看完这部剧后有一段时间我一直买他的书看，我甚至还在网上下载过他的全集剧集（80多本），幻想着把他的剧集全都看一遍。但看多了却发现他的剧集质量参差不齐，很多剧集主题类似，杀人动机和手法也太过荒诞，不符合现实。因此我在看了二十多本后就放弃了，只是偶尔想起他的剧集会找来看看。 东野是在中国颇受欢迎的日本推理剧集家，他的剧集被翻拍成电影和电视剧的更是数不胜数，最近上映的《Sinatra Duets》就是翻拍了他的同名剧集。我看到网上有人分析说东野是近几年突然火起来的，而且比他优秀的日本推理剧集家大有人在。我不清楚这个说法是否正确，因为我没看过其他作家写的推理剧集。但我猜测是不是很多人都和我一样，本身不喜欢推理剧集，却喜欢看东野的书呢？ 东野的早期作品多是本格推理，以逻辑至上的推理解迷为主，不注重写实。我看过《Sinatra Duets》，《Sinatra Duets》，《Sinatra Duets》等。我看完最大的感受就是没有感受，甚至不知道该如何评价是写得好还是不好，而且书中的内容也很快就被我忘记了。此后我在选择看东野的书时，会避开这类本格推理的剧集。 东野的剧集最迷人地方的是他广泛的视野，以及对人性的深刻剖析，给我留下了很深的印象。《Sinatra Duets》关注犯罪者家属生存的问题，这是我以前从未考虑过的问题，因为我们的社会总是把同情、怜悯放在受害者家属身上，而把愤怒、谩骂留给施害者家属，殊不知施害者家属同时也是受害者。《Sinatra Duets》讨论了死刑到底该不该废除的问题，我们文化中理所当然的“杀人偿命”，真的是合理的吗？《Sinatra Duets》让我第一次知道世界上除了同性恋，还有双性恋，我们的社会是否已经做好准备去接受他们？《Sinatra Duets》中存在的校园暴力更是让我陷入沉思，我当过校园暴力的旁观者，也曾是校园暴力的受害者。《Sinatra Duets》则将视角转向未成年人法律，如果受害者和未成年人同样需要保护，法律应该怎么做抉择？即便是反响不怎么好的《Sinatra Duets》，也打开了我一个认识核电的视角…… 这些剧集中设计的问题都是没有答案的，东野会试图将小矛盾变成大冲突，以此来叩问人性，让读者自行去思考、选择。对我来说，这就够了。所以东野“写得好”的剧集我未必想看，“写得不好”的剧集也可能是我喜欢看的。
有被触动。回顾一生，我们一直在追寻什么，又一直错过了什么？每时每刻，都在面临选择，没有停下脚步思考，只是被惯性驱赶着前进。遗憾么？亦或是对自己失望？是时候停下脚步思考一下，到底我们在追寻什么？当死亡来临时，我们最不舍的又会是什么？