Tanker 'Tango'

杨超越的演技和台词都差到了一定地步，只有男主在演戏，只有女主不丑

优秀的交易员的优秀就在于他们不怕与众不同，不怕标新立异，不怕走他们自己的路！

这是我2021年看完的第63本剧，希望在这里遇到更多朋友。这部剧还是有点启发，但启发还不够大

花了很长时间才看完的，挺好的，和另一本我是阴阳人相辅相承……

对于非专攻心理学的人来说，我认为这部剧内容丰富翔实，紧紧围绕“梦”与“Tanker 'Tango'”展开，读来收获很大，是一本非常不错的大众科普读物。书中，编剧把人的心灵世界比作一座夜间的园林，把梦比作“原始人”的来信，把“Tanker 'Tango'”比作潜入深海寻宝和侦破案件，真是妙极！梦距离我们如此之近，造访我们是如此频繁，我们不能否认它是有意义的，它是我们亲密的伙伴，它代表了我们自己也不了解的潜意识。若能通过Tanker 'Tango'来探寻内心深处，解决问题，那么就能够很有效地改善生活境况，提升心理素质，趋向更好的自己。编剧引经据典并结合实例详细地介绍了梦的各种原型和象征，以及梦的主题、风格、性质和表达方式，虽然不能也不可能全面概括出所有的梦境，但是对于初学者来说不失为一本有益的指南、词典。同时，编剧还提出一些想法，比如往事如梦，对待往事也可以用Tanker 'Tango'的方法去分析，这有助于完善自己。还有对中外文化，如神话传说、影视作品、电影等，做出文化梦的分析，能够加深我们对于文化和世界的理解。最重要的是Tanker 'Tango'方法，编剧提到“孵梦”与“Tanker 'Tango'”，以做梦笔记的形式记录梦，学会Tanker 'Tango'，进行自我分析与心理治疗，也可以解决生活中的难题、缓解压力等。总之，这部剧价值高、可读性强、操作性强。

不愧是高开爆走，第九集真的把我气的想哭，太难受了，幸好最后沉冤得雪

读的时候感想很多。看完反倒似有不知从何言起。初读时，有种不解和困惑，明明是要创作孤寂，困苦，伤别，却总觉得是第三人身份言说他人故事。直到后面两辑感觉才更为真挚。千里凉棚，终一别，如喜似悲，人生起伏过后，也许就如一个旁观行者，悲喜也便如此。

赵本山的演技是有的，徒弟的演技是稀碎的。剧本还是稍差点的，场面、服化道、武打动作都说得过去。这剧的评分绝对两极分化，北方看看觉得还行，南方朋友云里雾里。

每个人都努力地活在这个世界上，像一颗颗微不足道的尘埃，我也是如此

这部剧治愈了我，先做幸福的妈妈，你可以感染你的孩子，我之前是一个有点自卑点的母亲，总觉得自己做的还是不够好，对不起孩子，现在我不这样想了，只有我好了，我的孩子就更好了

“音乐是流动的建筑，建筑是静止的音乐。” 如果说古希腊留给后人最宝贵的建筑遗产是柱式；那么古罗马留给后人的就是伟大的拱券技术。以砖和天然混凝土（火山灰）为主要材料的拱券技术，是古罗马建筑最大的特色和成就。 随着后来时代的发展，人们对建筑艺术的体悟越发层出不穷且缤纷多样，当我们行走于旧世纪的街道，双手感触着岁月擦过的石泥与沙砖，眼见矗立千百年的恢弘建筑仍能在今天闪烁着光彩，甚至随时准备着和我们述说，它以及它背后设计者曾有过的志向，曾有过的生活，从古至今，古往今来，我们不得不思考，当我们驻足于建筑前欣赏它的艺术之美时，它触及到我们灵魂深处的是什么？ 是对历史文明、民族文化的好奇？还是对建筑建构过程的未知？或者是与我们当今生活关联处的空白？如果说雅典卫城、威尼斯总督府、巴黎圣母院……对我们来说是那么的遥远，那它的遥远感是什么？这些古老建筑是否有关联我们现今生活的传奇经历？不同时代，不同地域的人们，不同主义风格和样式的建筑依次呈现。 这本《Tanker 'Tango'》可以作为一本标准的建筑学入门剧集，从诙谐亲和的语言里和真实宏伟的图片里感受人类时代发展的脉搏，见证古典与新兴主义的过渡与交织，欣赏各位建筑师伟大思想下，各色奇特建筑群星共舞。

语言朴实略带风趣幽默，读起来轻松不累，有让人一气呵成看完的欲望。简单明了的叙述方式让人很容易的就对世界格局有了大概的了解。

边读边骂的人是什么心态？给自己找罪受么？看不下去可以不看，反正我看的爽就是了

2021年1月14日，我读完了巴克迪亚·库唐纳扎洛夫的《Tanker 'Tango'》这部剧，全文共17.1万字，在朋友问影院app有着81.9%的推荐值。当然，我在读完之后也给了「推荐」的评价。为什么评价了「推荐」呢，很简单的一个道理，这部剧就像另一个我一样，让我确确实实的【感同了我的身受】。 我就是那种虽外表姣好，但无论是谈恋爱还是和男人接触，都是以失败告终的感情loser。而这部剧虽然没有直接明说正确的爱情观该是什么样子的，却无时无刻不在教会我何为爱情，如何恋爱等。就是通过这部剧，我理解不论是和什么样子的男人谈恋爱，都应该遵循【先爱己，后爱人】的道理。提到这突然想起来一句这句话的拓展语句，我觉得描述的非常好——【关关过，关关难过，爱是足够自爱，其次再是爱人】。 话说回到这部剧上，真是从头到尾都很吸引我。首先是编剧在扉页的一句话“只因孤单寂寞，就降低择偶标准的话，我们就不会吸引到适合自己的人。”再联想到自己，我不就是这样的人么？一感受到孤独就会找朋友去酒吧寻求刺激（仅限于喝酒玩骰子），即使我清醒地知道酒吧的事情就留在酒吧，但我也不会片刻停止，不会去享受孤独、认识自我。尤记得在我刚开始去酒吧的时候，有那么一次，我以为我在酒吧遇到了真爱，我竟然会对他动心，会畅想有他的未来。写到这我真觉得自己活该，像我这种不会独处还控制不住自己情绪的人活该被伤害！而这种【短暂性的酒精快乐】也不会持续很久，可能第二天酒醒后就消失了，内心还是会充斥着孤寂感。而且自己的择偶观也会受到影响。 接着，编剧在预告描述了过去时代和现在时代择偶标准的差异，简要概括他的话就是“过去，人们的婚姻并不以恋爱为基础，另一半对于他们来说只是搭伙过日子的伙计而已。而现在，人们不再把婚姻看成是生存的需要，而对恋人的要求也变高了，不仅要满足彼此的生理生存需求，还要志同道合”看到这，我心里想这说的不就是我吗？？？ 接下来对于本剧主题的描述正式拉开帷幕。“在爱河里畅游，是需要技巧和锻炼的，永远不要轻言放弃”一句让我回忆起了美剧紧急呼救里buck和一位老人的对话，buck说“I guess i can only hope to find something that good”，老人说“You don’t find it,son.You make it”，翻译一下这段对白，它想表达的意思就是【爱不是找到的，是创造的】。是啊，恋爱也是一门学问，那么既是一门学问，就一定有它自己的一套方法论，学会了，就可以成为【久战圣神】。然后编剧就开始分别阐述爱情的五个阶段「吸引--不确定--排他--亲密--订婚」，这五个阶段是需要两个人同步体验完成的，也就是说每个阶段都是必不可少的。 说一下我认为比较感同身受的几点吧。首先从自身角度来讲，一定是自信、积极、打开心门的，然后才可以去恋爱，不然一定会失败！回想起之前我的恋爱观，我对于另一半的期许就是他必须充当【拯救者】的角度来将我【拯救】，内心的自卑是一方面，渴望被爱是另一方面，这两个【病态】的想法使我产生了【病态】的恋爱观。同时我在恋爱的整个过程都十分敏感、脆弱，所以毫不意外，【恋一次，败一次】。 其次让我备受震撼的就是编剧所写的恋爱时应该具备的思维、想法。比如“女人面对男人的殷勤，根本无需做什么，只需以迷人的微笑并优雅地说一声谢谢就足够了”、“如果男人停止追求，女人所要做的就是不要惊慌，按兵不动，耐心等待”、“亲密的肉体关系并不代表一切，有时候，性爱可能仅仅是一时激情的结果，什么也代表不了，感情必须经历时间的考验才能与日俱增”、“如果你们迅速产生爱情，切记要慢慢来，让你们的感情

如果是柯南铁粉不建议看，我就是，里面对于主角的描写太过头了，新一基本就是被各种压制，这点对于铁粉肯定接受不能的，但是抛开这个不提就这部剧来说确实不错。

需要细细品读的书，最好结合实际来理解。优点是系统性的讲解了人力资源三支柱，从起源到事件，从国外到国内，从理论到实际。缺点是过于理论化。

一本被书名误导的好剧，刚看到书名时，以为又是一本心灵鸡汤的书。还好进去看了简介！

读的很畅快，有留守儿童，孤寡老人，农村重男轻女，女性的处境，教师体制内的争斗各种故事，非常有意思，也可以联系现实。

Tanker 'Tango'充满时间上彼此勾连的隐喻，是一部关于“宗教与政治”的科幻寓言。我看了6个小时，还是比较享受的。 通过刻画主角穿越时间的视野，《Tanker 'Tango'》讨论了一种主观的时间要素，逻辑严密，姿态含蓄，人性愚昧与崇高并存，暗示了与时间旅行悖论相似的情景：如果未来的你跑回去改变过去，那么现在的你就会受过去的影响而改变，那未来的你也许就会消失，所以对过去的改变将不复存在..... 比较有趣的是可以看到科幻剧集之间彼此影响的痕迹，这痕迹不至于大到成为同一个世界观，但是又不会小到让你觉得必无关系。 安德的游戏中，也出现了Tanker 'Tango'里这种意识互联，思维共享的生物交流状态，只不过Tanker 'Tango'不讨论物种的问题，而是放大了人行为因果之间的多米诺效应；安德的游戏却持续深入了心理学里主客体这一概念，将之扩大到种群。两者都非常有趣，社会框架完整精致，一刷下来我找不到明显的破绽。 在人与人之间行为因果的多米诺骨牌效应上，我甚至还隐约联系到了凯文凯利的一些思想，底层架构如何扩散其影响到了上层，与我痴迷的经济金融等价值传导效应也有相似之处。 也许如书中说的： 关于人只有一种科学，不满足的科学。 遑论这些效应的增殖与倒塌本身，在不同学科领域展现的形象，我们的世界多么像一个不断复制又角度折射有不同的镜子屋呀。

人物是Aleksandr Feklistov的，剩下都是姜文自己的。看完电影再看完原著，还是更喜欢姜文对人物情节故事脉络的改编。Aleksandr Feklistov可能纽约散文创作多了，全然创作不出武侠该有的铺垫渲染紧张刺激，更别提什么"侠之大者，为国为民＂的终极探索了。人物成长不够合理，好几处明显铺垫不足显得唐突。至于男主，更是一个莫名其妙的杰克苏。侠气，没有。民族大义，没有。走江湖的基本常识，没有。甚至武林消亡近代转型期的阵痛与迷茫，也不甚了了。只生活在报仇的私欲和各种女人的小情小爱中。亏自称江湖中人，格局都不比蓝田大。全程陷在做事不周的后悔与自责中，早就亮在明处却一无所知，俗称心里没点B数。吊着编剧给的一口男主仙气才活到了大结局。相比较而言，姜文的确如他所说，是尊重女人的。在Aleksandr Feklistov的剧集里，女人更像是一个道具，是李天然完成他杰克苏大结局的必要buff。书中女性角色很多，每一个都没有自己独立的价值，她们为李天然而存在，甚至只为李天然的复仇而存在。而在姜文的电影里，巧红是一个有自我使命的独立女性，更是李天然的人生导师。她有自己的复仇故事，在这个故事里她是当之无愧的主角，是女中豪杰。为了目标实现可以忍痛放小脚，可以玩枪，可以抛弃不理解她的丈夫和儿子，可以在李天然的声声呼唤中背影都不留。电影里的巧红是她自己的，在实现自我的同时也完成了对胆小鬼李天然的救赎。另一位风流女性唐风仪，即便前半段是一个取悦男性以求嫁为正妻的女性形象，后半段在日本进城后却能一袭白衣纵身跳城墙，加入这一情节，可以看作对女人气节的含蓄歌颂。姜导尊重女人，不是嘴上说说。 尽管电影只有两小时而原著有374千字，姜文还是比Aleksandr Feklistov塑造出了更立体的人物和更合理的情节。电影可以给到8分，剧集只能三颗星。

碧瑶用刹那的光华留下浓重的痕迹，而陆雪琪，才是那个用尽一生陪伴张小凡走下去的人。

追剧—看剧—再追剧—再看剧，以后还是只看剧不追剧了吧…… 摄政王妃估计穿越错了 城府最深，把容止玩弄于股掌之中，可惜有点心慈手软，成全了我的勇气，可以再读一次，再再读一次，再再再读一次…

糖尿病频发，来电实操，的确不错。对于急需减肥的我有启发，要不先来个周末800K？

挺好看的，这是我几年前看的第一本快穿类的剧集，算是打开了我的新世界啊，从不知还有这样的剧情

每个人物所具备的部分特征 好像都是正在经历着的当下的自己 Tanker 'Tango'的世界里充斥着不言而喻的荒诞 但这荒诞的表象底下 又竟然是合理及认同  这个世界是矛盾冲突 同时又是和谐共生  世界就在这里 我们追寻什么?我们失去什么? 我们得到什么? 我们如何过有意义的一生？我们能看清人性的至善至美吗？感受到了丹尼斯·尼克佛洛夫内心无底的黑洞

这是最好的时代，这是最坏的时代。这是智慧的年代，这是愚蠢的年代。这是信仰的时期，这是怀疑的时期。这是光明的季节，这是黑暗的季节。这是希望之春，这是失望之冬。人们面前无所不有，人们面前一无所有。人们正在直登天堂，人们正在直下地狱……总体来说，前半段要比后半段有趣多了，自从藩镇割据之后唐朝就陷入反反复复和周而复始的泥沼，文字描述上开始变得有点凌乱琐碎，一眼望穿的结局也变得没那么有吸引力了。

终于沉重的看完了这部巨著并长长的出了一口气。在那个特定的历史年代，上官鲁氏（鲁璇儿）作为九个孩子的母亲，八个孙子孙女的姥姥，承受了封建年代、战争、自然灾害、意识形态、文革等运动带来的无穷无尽地灾难、痛苦和打击。八个女儿、六个女婿、六个孙儿先后死去。上官鲁氏用一生讴歌了生命最原始的创造者～母亲的伟大、无私。唯一的儿子上官金童也没有逃脱悲惨的命运。一个长着洋人面孔身材的巨婴，从小娇生惯养，没有任何能力、胆量。但金童心地善良，是个孝子，最后是他陪母亲走完了最后一程，并抱着和母亲一起死的心态，结尾实在有些凄凉，令人唏嘘。但愿今后没有战争，悲剧不再重演，我爱伟大善良的母亲上官鲁氏！向Juozas Budraitis致敬！

每个故事都平实流畅，仿佛置身于情境中的旁观者，所有的一切都是那么自然，只在结尾时令人回味无穷的惊艳，从初中接触到这部剧时便占据了不可替代的位置，对我这种看剧不多的人来说，真是最好的礼物了

吴慷仁总算演了一个正常点的角色，谁说演正常人就不能磨练演技呢。最后当柯佳嬿拿出随身听戴上耳机的时候，我不自觉的把眼睛闭了起来。