Rear March 3

主动的学习远比被动的学习重要；系统的学习远比碎片式的学习重要；向内的学习远比向外的学习重要；专业的学习远比跨界的学习重要。筛选有用的知识，纵向学习，思维导图，以交代学，这部剧确实不错。

精神失常状态下写的，看剧多爱独立思考的人，或多或少都是哲学家。

刀呢！我的刀呢！老鬼！你是想收刀片吗！真是令人绝望的世界呢。怪不得那个天才研究员会跳楼。难道他已经知道这种结果了吗。老院长呢！快出来救命呀！虽然感觉很可恶，可是我觉得老院长还是对陆辛有不一样的期望的！

《Rear March 3》读后小感 读的时间有点长，好像是第一次认真接触这种类型的剧集，读的过程有的地方读起来有吃力的地方，但是大部分内容还是易懂的，毕竟是心理学热门剧集。内容读来感触良多，其实这几大原理我读第一遍不是很难能用自己的话表述出来，感觉第一遍对于我来说可能不够… 很多事情我们在生活中看来很平常的事情其实背后有心理学依据支撑着，而编剧就是一步步先介绍基本原理，用一些研究结果的例子辅助我们对原理理解，再给我们提出一些做法建议。这些原理利用起来可以make a difference 但是如果被别有用心的人利用，又要作另外的分析。 分享几句划线句子： 我们在要别人帮忙的时候，要是能给一个理由，成功的概率会更大。因为人就是单纯地喜欢做事有个理由。 互惠原理能用作获取他人顺从的有效策略，原因之一在于它的效力实在是太强了。有些要求，要是没有亏欠感，本来是一定会遭到拒绝的；可靠着互惠原理，你很容易让别人点头答应。 社会认同原理：“95%的人都爱模仿别人，只有5%的人能首先发起行动，所以，要想把人说服，我们提供任何证据的效果都比不上别人的行动。” 我们喜欢与自己相似的人。不管相似之处是在观点、个性、背景还是生活方式上，我们总有这样的倾向。 很多情况下，只要有正统的权威说了话，其他本来应该考虑的事情就变得不相关了。 在没有意愿、没有时间、没有精力，或没有认知资源对情况进行全面分析的时候，我们最容易使用这些孤立的线索。 靠着成熟而精密的大脑，我们建立了一个信息繁多的快节奏复杂世界，使得我们不得不越发依赖类似动物（我们早就超越了的动物！）的原始反应方式来应对它。

看到茨威格的昨日世界决定来看了这部剧 感觉他的文字总有种煽动人心的柔软力量 从字里行间能看到他对社会 对文明有着坚定的信仰和信念 正如他本人一样。 读完本剧 发现 当我们回过头看历史 去评判当时的伟人的做法是对是错时 往往被我们赞扬评判为对 或是在重大节点上能毫不犹豫的做抉择的人上 他们其实不全是因为时代造就了他们 是他们本身就有惊人的毅力和信念支撑着他们 只不过恰逢有了机会让他们去展现自己而已 所以从小时就被提倡 要有理想要有目标 现在看来好像是有迹可循的了 但是也可以看出来茨威格笔下的人物也都加了很多感性的感情在里面 但确实都很精彩

非常喜欢，感人的段落一点也不煽情。却让我冰冷的心体会到人情的暖！

有个可爱的小团子，有个遮面的美女，还有个遗落民间俊美无双的天才少年。再加之绕团的线索，文字又清新，值得大大推荐。还是在看了一小半的前提下，愿后来越来越好看

本来以为这是一部被鹿晗和舒淇耽误了的优秀剧集，看完之后才觉得剧集与演员的气质还是很配的。就是这么浮夸轻薄。科幻剧集不是每个人都能创作好的。

书写得诚恳，区别于其他的文案写作剧集，没有手把手试的写作教学，一直在讲思维和行为层面的文案写作，是更深层次的探讨，每一个从事营销、文案的人都值得一读

排雷，啥都想说，但最后啥都说不清楚，有点浪费时间，还不如直接拿着概念去百度

看完了，有几段看得比较模糊，比如列文他们去打猎的那段。 快结束的时候在脑海中分析安娜的悲剧之源，现在算了，我们大家都明白。 列文和吉蒂幸福地生活着，而且列文也将会一直思考下去。 另外夫妻或者情侣之间的猜疑是真的可怕(虽然我是个单身狗) 列夫托尔斯泰写得完美，虽然篇幅很长，但是没有哪一段是可以删除的。 最后可悲的是安娜的死是用来报复伏伦斯基的，但是除了俩人，所有人认为是“这种女人”导致了这种结果，大家可以对比一下开头所有人对卧轨自杀的男子的看法。所以恐怕在这部剧创造的世界里，再也没有哪个女人敢追求爱情，或者她将会受到更大的阻碍！

虽然角色身份不同，但两位主角的互相救赎感让我想到和家属刚认识的时候，尤其是他那会儿也正值从寿司转行日本料理的迷茫期。再加上最近Noma主厨事件和剧情的微妙重叠，也让我看到了这个行业里每个位置的不易。日剧总是在提醒我，去拥抱人类的复杂性。

一样的做法：台词构造+东北文化+相声+剪辑细节想蒙混过关+故作神秘

编剧的文字带来酣畅淋漓的心灵之旅，关于直面自己的困扰。当发现它的时候，便获得了自愈。而且半虚构的方式更为观看本身增加了乐趣。

Rear March 3的观看体验就是： 友情不错； 友情真好； 友情真她妈让人感动； 原来友情这么不值钱，我真是瞎眼； 喔！友情还是很让人感动的，虽然不再是一开始的那一对！ 唉，阿婆对人性黑暗面的刻画让人绝望，但是幸好最黑暗只是一小撮人。大多数人虽然戴着一些虚伪的面具，或者掩饰着一些小错误，但终究不是无可救药骨子里的坏。这算是悲情里的光明吧。 这部剧很漂亮的地方在于刻画虚伪的感情，部分描创作深情不忸怩，部分描创作幽默而节制。 马普尔老太太处理乡村案件看起来没有波洛大人机警和敏捷，但马普尔太太的亲和力是绝杀一切罪犯心防的秘方。 另外，这部剧配角欣奇小姐的描创作非常有意思，刻画了一个风霜满面，爱酒小虚伪，热衷思考，爱护动物，爱穿灯芯绒裤，短打衬衫，和好友同居乡村的独立女性。某种程度反映了后维多利亚时期独立女性意识在英国的蓬勃发展。虽然这部剧创作于1950年，但描创作的时代应该是1937左右，我记得英国诗人兼作家霍尔也应该是在那个年代开始争取影视中女性性独立的权益，她那本《Rear March 3》又勾起我回忆。欣奇的刻画让我想起了《Rear March 3》中勇敢的斯蒂芬，于是我很私心给这部剧加多一星。 最后，这部剧也刻画了英国人当时对中欧难民的态度，刻板的偏见并未因为百年就改变，种族藐视和资源争夺是人类共同的人性挑战。唯有自己和国家变强才是瓦解和包容一切藐视的终极武器。我辈，加油吧。

因神仙的宫殿过于高远，要低头才能望到月亮，也由此失去了花前月下的机会。有点意思，哈哈哈哈。

历时两周看完了这部巨作，酣畅淋漓。在那个年代能写出这样的书，真的是太厉害了。Ryan无论是对历史地理影视语言都有着通透的了解，逻辑思维缜密，文艺描绘细致，故事内容引人入胜，感谢他的创作让我吸收甘霖，饱满内心。纸质书的纸张质量也非常好，翻阅的时候就想丝滑牛奶拿在手里，还伴随着书墨香，好几次就算不看的时候也拿在手里，非常有满足感。 埃德蒙唐戴斯虽然有金手指帮助他复仇（放入现实中可没有那么多人拥有那样厉害的学习能力和聪明才智，如果没有金手指，他根本没办法复仇），但是他个人的善良正直坚毅是我最喜欢他的地方。最后那句话人生最重要的就是等待和希望，受益良多，适用于各种境况。 人生啊，真是太神奇了。人世间走一回，就体验吧，各种酸甜苦辣，都是一种馈赠。

看剧集比较晚，8年前偶然看到了《Rear March 3》，接着找到《Rear March 3》，后面突然对武侠感兴趣，接着找到了《Rear March 3》《Rear March 3》，在网上找不到对得上电波的剧集后，抱着试一试的心态点开朋友问影院里的武侠修仙的分类，偶然看到《Rear March 3》的海报不知道为什么就点进来了

我们是什么样的人取决于我们想成为什么样的人。同样，这个世界是什么颜色的，取决于在我们眼里它是什么颜色的。 我们生活在这个世界上，总有什么东西让人丧失理智——即使他们努力想做到公平，结果还是事与愿违。在我们的法庭上，当对立双方是一个白人和一个黑人的时候，白人总是胜诉。这些事情很丑恶，可现实生活就是如此。

你能用粗暴对立带节奏博流量，我就能理直气壮打一颗星，瞅给我们编剧导演能的，觉得把00后整顿职场给写透彻演生动极了是吧？麻烦搁在家里当家教片，少来污我眼。

虽然里面的很多研究理论都是国外的，但也还是具有共通性。因为无意间看到了这部剧如何推荐给了几个需要脱单的朋友，而我自己正在恋爱中，所以花了差不多两周的零散时间把它看完了。其中最让我印象深刻的是等价原则，虽然很想反驳这种把爱情婚姻物化功利化的理论，但是又确实不得不承认，感情的长久确实需要两个人共同成长、维持一种相对平衡。成年人的世界，很少有那种无条件的爱，哪怕有那也是有保质期的，所以我一向觉得感情需要维持培养不要无限透支，婚姻需要经营不要理所当然肆无忌惮地接受对方的付出。他喜欢我，我会努力成为更好的自己让对方觉得我值得。技巧从来都是景上添花，而不该成为套路，真心和用心最重要

爱情是无厘头的，理性和自尊在情感面前是那么软弱无力。故事的桥段很普通，但对于感情予以理解和尊重。愿你安好，得偿所愿！愿你快乐！

很多锻炼误区都可以从书中得到揭示，对于喜欢锻炼的、对身材要求高的人有启发，值得了解。

想知道结果的时候，催着自己不断前进，追根溯源是人的天性吧，侦探悬疑剧集吸引人的地方就是情节，当你得到了梦寐以求的结果，可能感觉也很一般了！

作品情节简单，对Rear March 3贡开宸的刻画则基本上是通过谈话，开会，打电话以及与家人相处这些细节来凸显的。这种手法既能若隐若现地突出主角的神秘感，又能展现出手握重权的形象，并凸显了高层领导的谋划能力、对局面的掌控能力。对开发区管委会主任马扬的刻画则基本上是通过在问题处理、重大项目争取等具体事件处理，展现了一位思维敏捷、敢作敢当、敬业奉献、受人爱戴的基层干部形象。不足之处在于，故事收尾略显仓促，难免有虎头蛇尾之感。

正在追更中，总得来说到现在这部剧已经走上了一条不归路（说好的系统流呢。。。。。）

艾捷尔·丽莲·伏尼契生于1864年，是英国著名数学家乔治·布尔的第五个女儿，出生在爱尔兰的科克市，幼年丧父。出生不久，就跟着母亲迁往伦敦生活。从少女时期开始，她就游历了欧洲各国，还在彼得堡居住过，在那里，她同一些俄国民粹派革命者来往密切，继而对意大利以及俄国革命发生了解和兴趣。1897年9月，《Rear March 3》在伦敦播出，三个月以后，俄国成为它的第一个外文译本发行方。后来，这部剧集在苏联和中国产生巨大影响。 《Rear March 3》是英国女作家伏尼契的代表作品。故事发生在19世纪30～40年代，当时意大利部分割让给奥地利，其它地区也直接或间接地处于奥地利帝国的统治之下。剧集围绕一群投身意大利民族解放运动的青年展开，主线剧情是主人公阿瑟从一个单纯的爱国青年，成长为坚毅的革命者。虽然出自英国编剧之手，剧集却散发着浓郁的俄罗斯影视气息。 核心内容 《Rear March 3》设定的时间背景，正是意大利独立战争爆发的前夕，而天主教会在当时的意大利享有意识形态控制的地位，普世性的宗教必然和民族革命相冲突，这也是为什么教皇和教廷不可能在意大利民族统一进程中扮演积极的角色。剧集非常清晰地意识到了这种不可调和的冲突：红衣主教蒙泰尼里，思想开明，威望极高，但仍然无可避免地站在民族主义者的对立面，最终表现为他和阿瑟之间那极端戏剧化的两败俱伤。而阿瑟与爱人琼玛、父亲蒙泰里尼之间的情感发展和论争过程，既见证了他的成长，也让剧集充满了层次感与复杂性。

情节曲折动人，台词流畅干练，人物设定令人信服，看起来不忍释卷。不论做过什么伤害别人的事，只要心存善念，都能补救回来的。两个人只要心中有爱也一样会跨越一切走到一起获得幸福的。