《Ricochet River》，其他作品，美国出品，1998年上映。
太差劲了，没有从一个角度写，但哪一个角度都没有写好，只到二十七岁，还有大半辈子没写呢
神作！不是寓言，是神一般的预见，书中描述的都曾经发生过并在一些国度正在发生。
梁先生书生侠客，书生的武侠是正义对抗强权；是新人挑战传统，挑战权威；是从古到今延绵不断生生不息的生存和发展！这种故事在以后的世界里还会不断发生！这些故事里，厉胜男作为一朵凄美的小毒花，将会永远盛开…
这是一本很温暖的剧集，伯爵和酒店就像是一扇窗，连接着沙俄和苏联。政权更迭，皇冠落地，伯爵从贵族变成囚徒，一切都在革命洪流冲刷后变了模样。 整本剧分五卷，但从伯爵的囚徒生活来分的话，分三个部分——刚成为囚徒的四年，放弃伯爵是这个身份在酒店作为员工重新开始生活，最后作为养父将索菲亚抚养长大。贯穿酒店生活的除了主厨主管领班和让人不悦的经理之外，最重要的人物就是尼娜，索菲亚和安娜这三个女性人物。这三个女性人物的成长发展也就是伯爵自己的一生。从富有求知欲的尼娜向伯爵请教公主是如何生活的到成为一个在新政权下的科学青年，这个过程也是伯爵努力在酒店保持贵族生活的阶段，在一方天地努力保持掌控感的难度就像让一个小姑娘不长大一样难，人终究会随着社会的洪流发展，而这洪流也终究会冲击大酒店的生活。与女演员安娜的感情线并不像其他故事一样份量那么多，或许这种爱情才是脱离了一纸婚书的束缚后回归感情本身的样子。伯爵的风度让安娜看到了人除了美貌这个先天优势之外可以获得的另外一种优势。安娜也经历了从云端到谷底再重新爬升回艺术高峰的过程，而这个过程有伯爵的艺术指导。与伯爵相似的是，安娜也经历了变轨的痛苦，默片时代当家花旦，因为政治人物莫须有的评价变化走入谷底，再加上有声电影暴露了自己与美貌不称的嗓音，这些足以让她回归自己曾经的生活——渔村姑娘，伯爵的指引和自己性格中的坚韧让她洗去曾经的浮躁与浮华，真正为了艺术去打磨自己的专业能力，最终走上了基业常青的艺术家路线。索菲亚的出现成了伯爵第三段人生的起点，也是与尼娜交集的终点。尼娜作为与新生的共和国共同成长的一代，也承受了那个时代混乱造成的后果，作为索菲亚的母亲，她将孩子托付给了自己最信任的人，或许因为是最远离政治的人也就成了最安全的受托人，她知道这会是永别吗，这并不重要，她是按照最坏的打算安排的。索菲亚与尼娜完全不同，早熟而聪慧，缺乏了尼娜的俏皮。在索菲亚的成长过程中，灌注了大酒店老一代员工的所有的爱，当然出于对伯爵的个人需求，政治官员奥希普也提供了庇护，因为与文化官员有绯闻的安娜也将索菲亚视如己出。在索菲亚成长的年月，剧集也展现了伯爵在大酒店的工作和闲暇生活，有很多人物来了又走，伯爵都在他们的人生中给了最恰当的建议，促成生意，无害的消息，还有个人的成长，这里有美国的武官还有苏联官员奥希普。伯爵帮助奥希普学习西方上层礼仪，社会知识以便更方便服务于自己的国家，之后奥希普给予伯爵的帮助虽然不多，却都是在最关键的时刻。而美国武官的友谊则出于出身自相同阶层的惺惺相惜，这层友谊叠加了政治身份为后边索菲亚的出逃提供了保障。随着成长，索菲亚展现除了卓越的钢琴天赋，通过个人努力她获得的成就让伯爵萌生出送她离开苏联的想法，为了这一计划成功他也必须逃离大酒店。从故事起始的年代留下的关于大酒店里的轶事如同草蛇灰线最终都派上了用场，前任经理在办公室藏的手枪，尼娜留给他的万能钥匙，妹妹的小剪刀还有一直没花完的金币无不是早就提到的物件，最重要的是多年生活在酒店积攒的友情或者说还有一份情报价值。 如果说友情亲情爱情给人温暖，里边描绘的顶层权贵多少事有点讽刺的感觉，人对等级排位的追求没有变，只是换了表达的语言，组织形式变了但总会产生新的关键人物，世界变了，人不会变，这是编剧想表达的吗，我不知道，但作品一旦付梓，如何解读便不由着编剧了。 回头来看，伯爵是个什么样的人物呢，我觉得就像那把万能钥匙，不同的是钥匙打开的师大酒店各个房间的门，而伯爵引导的是在大酒店交汇的人。用伯爵的台词来说就是：“从今天回过头去看，我觉得每个转折点，都有人扮演了关键的角色。我指的并不都是像拿破仑那样
小时候看很喜欢
慢慢来不着急，身体最重要，那些催的，坑定时间不多了，想在余生看完
天才和疯子仅一线之隔。很多人并不敢对自己的内心世界深出手去，因为一旦开始，便是无边无际的幽深，静默，萧索，孤独。所以，我们注定只是凡人。
虽然现在去看难免会觉得矫情了些 台词也有点羞耻 但的确是满满的童年记忆呀 小时候看了一遍又一遍 每个人都那么喜欢
绝命医院里，虽然知道为啥，但是连npc也专门只去吓许凯和彭昱畅感觉有点过分了，扣一星。
既然琴瑟起，Ricochet River。不知怎么突然就想起来读这部剧了，很短，很暖。因为之前看过这部电影，所以读的过程中就自动把何以琛脑补成黄晓明，杨幂则是赵默笙，其实他们都是我一直都喜欢的演员，所以尽管一再有同学说拍的不咋地但我还是觉得演的很好。就故事本身而言着实令人感动，尤其在深夜读起来眼泪还真有点忍不住，说好的早睡也睡不着了就接着读，何以琛，赵默笙两人在大洋两岸相守等着彼此，在看不到尽头的煎熬下一等就是七年，这个故事虽然如童话故事般美丽但还是让我觉得很有真实感。不能说在当下不会存在真实这样的事，但真的少之又少，毕竟我阅历不够也没有资格对这个社会做出公正的评判，然而我明显的感受就是现在的人对爱情的那份忠贞还是很缺乏的，不是你出轨就是我有外遇，分开几天便另有新欢，当然社会的大环境变了人们的思想也更加开放了，但对于纯粹爱情的那份渴求不应成为牺牲品，一份纯真的爱情对于人的一生有着重要的意义，它能改变一个人，可以成就一个人也能毁掉一个人。但不是每一个何以琛都有赵默笙死缠烂打，所以勇敢地追寻自己的幸福吧不要让它在你的手心溜走，因为最好的朋友就在身边，最爱的人就在对面。
时时幻想着要不是根据史实改变的该是多完美。其实不对，因为很多“不完美”才让故事更饱满。仙奴和班超的爱情隐喻的意义从几百年到现在都适用。 感触良多，一笔带过。
看之前看了点评，大概知道结局是不好的，做了心理准备，看到最后仍有些不忍心。布鲁诺单纯到不懂任何险恶的年纪让人心疼，在收获这份友谊的同时也因此失去了生命，所幸在这个时代不会再发生这样的事了。
2021.12.21 ｜ Ricochet River（约翰·库尔曼） 时隔许久终于又读完了一本小书，想着看完本剧总得留下点什么，便借此写点读后感。 每次读约翰·库尔曼的书，总会被他的黑色幽默所感染，总是通过幽默诙谐的语言为我们介绍了那个奇特的时代。虽然自己并不身处哪个奇特的时代，但从约翰·库尔曼先生的描述中，仍能一窥当时许许多多奇特的社会现象，也不免钦佩其虽身处其中却仍能透过这些现象寻趣并产生许多联想、思考。同时在观看过程中也不止一次为其广博的观看量所惊叹，在书中联想引用自如，有时也不免让我感叹自己知识的浅薄。确实如大多数评论所说，你要问我读懂这部剧了吗？我只能说：读确实是读了，但确实读不太懂；那这样便能说这书读之无用吗？我想却也未必。有时观看并不一定要给你十足的满足感，有时观看带给你的是更本真的东西—你的思考。正如书中约翰·库尔曼先生对那段特殊历史时期的反思，对中国现状的思考，剧集观看后的读后感，这些无一不折射出其思想的火花。而观看无疑便是让读者与编剧思维火花碰撞的钥匙。 最后，借用书中一句话与大家共勉“一个人要想从思想中获得乐趣，那么他的第一个动力就是学习。”
感覺本書寫得非常好。男主和女主都是互相愛憐，卻表現得那麽美好、那麽純粹，沒有摻雜庸俗的功利思想，感覺非常難得。這種唯美的愛情和婚姻已經很難見得到了。師生戀往往讓人非議，编剧巧妙地把男主年輕化，與女主僅差6歲，以此贏來讀者釋然；把男主與女主原生家庭的生活悲催境遇相似化，讓人覺得二人對感情需求的意向接近，這是第二個討巧的地方；把男主寫得極端聰明，但又有其不完美的一面，恰恰是需要女主去填補、去幫助的，更讓人覺得二人是天作之合，這是第三個討巧的地方；把男主女主的性格寫得單純、乾淨、直爽，沒有一點世俗化的心機算計，非常容易被人喜歡，這是第四個討巧的地方。以上是本人讀後的一點感想，如有不確，請编剧和讀者諒解！
先讲理论，再结合实际讲案例，对新手小白有启发，知道从哪些方面去考虑。
其实中日文化非常接近，中国习惯打破规则，建立新的秩序。中国最高的道德就是仁，忠，孝等行为都是在仁的标准下进行的。日本遵守规则，维护旧秩序。日本不重视“仁”，所以在忠，孝等对别人尽的义务，与对自己“情面”的维护会产生矛盾，例如文中47武士的悲剧。社会都是向前发展的，中国从封建迷信已经过渡到如今的开放与包容。相信日本也已经有的属于自己的新时代文化。
大多数人都如女主一样，爱着的不过是自己执念的曾经美好的感觉，山月很美，可物转星移，念念不忘的留在心底就好，何必执着而迷失。故事挺好看的，可以拍电视剧。
我看一集好慢，因为小傅总的脸和body总是会让我反复拉进度条
语言简练，逻辑清晰，图文结合，易于掌握。很好的实用性工具书。
在朋友问影院看读者解读出更多的意味。比较娓娓道来，于细碎日常中描写历史于个人和家族的影响，但又太讳莫如深，用词造句讲究。不过也确实如看到的一句评论：真实生活不会这样聊天。艺术性更高一些，显得曲高和寡。
看完这部剧突然就回想起一些总是盘旋在我耳边的话：“女孩子只要有一份稳定的工作就可以了”“女孩子有二次投胎的机会，嫁个好老公就行”“女孩子为什么要干那种总是出差不稳定的工作，怎么照顾家庭呢”…说实话我真的受到这些言论的影响，觉得自己必须有一个稳定的工作才能算得上是一个不错的女孩，但是幸亏我妈妈总是告诉我，无论如何只要自己赚的到钱就能独立，就有自由的资本；她也总是说无论如何就算是结婚有了小孩也不能放弃自己的工作。 - 谢丽尔在本剧告诉我重要的几点： 一是往桌前坐。在工作中要敢于表现自己，不畏畏缩缩，勇敢地参与讨论。 事业发展所依赖的通常是敢于冒险和自我表现，然而人们并不鼓励女孩表现出这样的特质。 童年时期就被灌输的固有模式会随着我们的成长进一步被强化，并成为自我实现的预言。 这就是为什么一个女性需要将亲切力与坚持主见结合起来。 这说明追求稳定的代价就是成长机会的减少。 二是寻找真正的人生伴侣。真的伴侣是乐于与你分担家务的人，而女性也要放开双手，让伴侣自主参与，别打断和打击对方的积极性。 三是打破“全能女人”的神话。把家庭和工作都照顾得很完美本身就是不可能的，我们只能尽力而已，接受不完美，完成就已经表示我们很棒了。 - 最后的讨论也给我了新的启发，以前我总是对全职妈妈有一点偏见，但是谢丽尔告诉我：不论女性选择做全职妈妈还是成为一个职业女性，这都是她的一种选择而已，我们不应该评判她的选择，每个人都有自由选择的权利，我们应该做的是创造一个更加平等的环境让男男女女可以自由选择而不受偏见，并且认同他们的价值。
第一本彻彻底底的了解诸葛亮的书，对自己求全责备，对他人，宽容以待，为国家鞠躬尽瘁，在他身上有很多可以学习的地方
世事洞明，不是为了让你与周遭格格不入，而是让你用更高的眼界、用自己的力量让这个世界变得更好。 而我们奋力向前，逆水行舟，也不过是因为：只有每个人都肯努力去做一个温暖向上的人，才有希望成就一个温暖向上的时代。
太差劲了，没有从一个角度写，但哪一个角度都没有写好，只到二十七岁，还有大半辈子没写呢
神作！不是寓言，是神一般的预见，书中描述的都曾经发生过并在一些国度正在发生。
梁先生书生侠客，书生的武侠是正义对抗强权；是新人挑战传统，挑战权威；是从古到今延绵不断生生不息的生存和发展！这种故事在以后的世界里还会不断发生！这些故事里，厉胜男作为一朵凄美的小毒花，将会永远盛开…
这是一本很温暖的剧集，伯爵和酒店就像是一扇窗，连接着沙俄和苏联。政权更迭，皇冠落地，伯爵从贵族变成囚徒，一切都在革命洪流冲刷后变了模样。 整本剧分五卷，但从伯爵的囚徒生活来分的话，分三个部分——刚成为囚徒的四年，放弃伯爵是这个身份在酒店作为员工重新开始生活，最后作为养父将索菲亚抚养长大。贯穿酒店生活的除了主厨主管领班和让人不悦的经理之外，最重要的人物就是尼娜，索菲亚和安娜这三个女性人物。这三个女性人物的成长发展也就是伯爵自己的一生。从富有求知欲的尼娜向伯爵请教公主是如何生活的到成为一个在新政权下的科学青年，这个过程也是伯爵努力在酒店保持贵族生活的阶段，在一方天地努力保持掌控感的难度就像让一个小姑娘不长大一样难，人终究会随着社会的洪流发展，而这洪流也终究会冲击大酒店的生活。与女演员安娜的感情线并不像其他故事一样份量那么多，或许这种爱情才是脱离了一纸婚书的束缚后回归感情本身的样子。伯爵的风度让安娜看到了人除了美貌这个先天优势之外可以获得的另外一种优势。安娜也经历了从云端到谷底再重新爬升回艺术高峰的过程，而这个过程有伯爵的艺术指导。与伯爵相似的是，安娜也经历了变轨的痛苦，默片时代当家花旦，因为政治人物莫须有的评价变化走入谷底，再加上有声电影暴露了自己与美貌不称的嗓音，这些足以让她回归自己曾经的生活——渔村姑娘，伯爵的指引和自己性格中的坚韧让她洗去曾经的浮躁与浮华，真正为了艺术去打磨自己的专业能力，最终走上了基业常青的艺术家路线。索菲亚的出现成了伯爵第三段人生的起点，也是与尼娜交集的终点。尼娜作为与新生的共和国共同成长的一代，也承受了那个时代混乱造成的后果，作为索菲亚的母亲，她将孩子托付给了自己最信任的人，或许因为是最远离政治的人也就成了最安全的受托人，她知道这会是永别吗，这并不重要，她是按照最坏的打算安排的。索菲亚与尼娜完全不同，早熟而聪慧，缺乏了尼娜的俏皮。在索菲亚的成长过程中，灌注了大酒店老一代员工的所有的爱，当然出于对伯爵的个人需求，政治官员奥希普也提供了庇护，因为与文化官员有绯闻的安娜也将索菲亚视如己出。在索菲亚成长的年月，剧集也展现了伯爵在大酒店的工作和闲暇生活，有很多人物来了又走，伯爵都在他们的人生中给了最恰当的建议，促成生意，无害的消息，还有个人的成长，这里有美国的武官还有苏联官员奥希普。伯爵帮助奥希普学习西方上层礼仪，社会知识以便更方便服务于自己的国家，之后奥希普给予伯爵的帮助虽然不多，却都是在最关键的时刻。而美国武官的友谊则出于出身自相同阶层的惺惺相惜，这层友谊叠加了政治身份为后边索菲亚的出逃提供了保障。随着成长，索菲亚展现除了卓越的钢琴天赋，通过个人努力她获得的成就让伯爵萌生出送她离开苏联的想法，为了这一计划成功他也必须逃离大酒店。从故事起始的年代留下的关于大酒店里的轶事如同草蛇灰线最终都派上了用场，前任经理在办公室藏的手枪，尼娜留给他的万能钥匙，妹妹的小剪刀还有一直没花完的金币无不是早就提到的物件，最重要的是多年生活在酒店积攒的友情或者说还有一份情报价值。 如果说友情亲情爱情给人温暖，里边描绘的顶层权贵多少事有点讽刺的感觉，人对等级排位的追求没有变，只是换了表达的语言，组织形式变了但总会产生新的关键人物，世界变了，人不会变，这是编剧想表达的吗，我不知道，但作品一旦付梓，如何解读便不由着编剧了。 回头来看，伯爵是个什么样的人物呢，我觉得就像那把万能钥匙，不同的是钥匙打开的师大酒店各个房间的门，而伯爵引导的是在大酒店交汇的人。用伯爵的台词来说就是：“从今天回过头去看，我觉得每个转折点，都有人扮演了关键的角色。我指的并不都是像拿破仑那样
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慢慢来不着急，身体最重要，那些催的，坑定时间不多了，想在余生看完
天才和疯子仅一线之隔。很多人并不敢对自己的内心世界深出手去，因为一旦开始，便是无边无际的幽深，静默，萧索，孤独。所以，我们注定只是凡人。
虽然现在去看难免会觉得矫情了些 台词也有点羞耻 但的确是满满的童年记忆呀 小时候看了一遍又一遍 每个人都那么喜欢
绝命医院里，虽然知道为啥，但是连npc也专门只去吓许凯和彭昱畅感觉有点过分了，扣一星。
既然琴瑟起，Ricochet River。不知怎么突然就想起来读这部剧了，很短，很暖。因为之前看过这部电影，所以读的过程中就自动把何以琛脑补成黄晓明，杨幂则是赵默笙，其实他们都是我一直都喜欢的演员，所以尽管一再有同学说拍的不咋地但我还是觉得演的很好。就故事本身而言着实令人感动，尤其在深夜读起来眼泪还真有点忍不住，说好的早睡也睡不着了就接着读，何以琛，赵默笙两人在大洋两岸相守等着彼此，在看不到尽头的煎熬下一等就是七年，这个故事虽然如童话故事般美丽但还是让我觉得很有真实感。不能说在当下不会存在真实这样的事，但真的少之又少，毕竟我阅历不够也没有资格对这个社会做出公正的评判，然而我明显的感受就是现在的人对爱情的那份忠贞还是很缺乏的，不是你出轨就是我有外遇，分开几天便另有新欢，当然社会的大环境变了人们的思想也更加开放了，但对于纯粹爱情的那份渴求不应成为牺牲品，一份纯真的爱情对于人的一生有着重要的意义，它能改变一个人，可以成就一个人也能毁掉一个人。但不是每一个何以琛都有赵默笙死缠烂打，所以勇敢地追寻自己的幸福吧不要让它在你的手心溜走，因为最好的朋友就在身边，最爱的人就在对面。
时时幻想着要不是根据史实改变的该是多完美。其实不对，因为很多“不完美”才让故事更饱满。仙奴和班超的爱情隐喻的意义从几百年到现在都适用。 感触良多，一笔带过。
看之前看了点评，大概知道结局是不好的，做了心理准备，看到最后仍有些不忍心。布鲁诺单纯到不懂任何险恶的年纪让人心疼，在收获这份友谊的同时也因此失去了生命，所幸在这个时代不会再发生这样的事了。
2021.12.21 ｜ Ricochet River（约翰·库尔曼） 时隔许久终于又读完了一本小书，想着看完本剧总得留下点什么，便借此写点读后感。 每次读约翰·库尔曼的书，总会被他的黑色幽默所感染，总是通过幽默诙谐的语言为我们介绍了那个奇特的时代。虽然自己并不身处哪个奇特的时代，但从约翰·库尔曼先生的描述中，仍能一窥当时许许多多奇特的社会现象，也不免钦佩其虽身处其中却仍能透过这些现象寻趣并产生许多联想、思考。同时在观看过程中也不止一次为其广博的观看量所惊叹，在书中联想引用自如，有时也不免让我感叹自己知识的浅薄。确实如大多数评论所说，你要问我读懂这部剧了吗？我只能说：读确实是读了，但确实读不太懂；那这样便能说这书读之无用吗？我想却也未必。有时观看并不一定要给你十足的满足感，有时观看带给你的是更本真的东西—你的思考。正如书中约翰·库尔曼先生对那段特殊历史时期的反思，对中国现状的思考，剧集观看后的读后感，这些无一不折射出其思想的火花。而观看无疑便是让读者与编剧思维火花碰撞的钥匙。 最后，借用书中一句话与大家共勉“一个人要想从思想中获得乐趣，那么他的第一个动力就是学习。”
感覺本書寫得非常好。男主和女主都是互相愛憐，卻表現得那麽美好、那麽純粹，沒有摻雜庸俗的功利思想，感覺非常難得。這種唯美的愛情和婚姻已經很難見得到了。師生戀往往讓人非議，编剧巧妙地把男主年輕化，與女主僅差6歲，以此贏來讀者釋然；把男主與女主原生家庭的生活悲催境遇相似化，讓人覺得二人對感情需求的意向接近，這是第二個討巧的地方；把男主寫得極端聰明，但又有其不完美的一面，恰恰是需要女主去填補、去幫助的，更讓人覺得二人是天作之合，這是第三個討巧的地方；把男主女主的性格寫得單純、乾淨、直爽，沒有一點世俗化的心機算計，非常容易被人喜歡，這是第四個討巧的地方。以上是本人讀後的一點感想，如有不確，請编剧和讀者諒解！
先讲理论，再结合实际讲案例，对新手小白有启发，知道从哪些方面去考虑。
其实中日文化非常接近，中国习惯打破规则，建立新的秩序。中国最高的道德就是仁，忠，孝等行为都是在仁的标准下进行的。日本遵守规则，维护旧秩序。日本不重视“仁”，所以在忠，孝等对别人尽的义务，与对自己“情面”的维护会产生矛盾，例如文中47武士的悲剧。社会都是向前发展的，中国从封建迷信已经过渡到如今的开放与包容。相信日本也已经有的属于自己的新时代文化。
大多数人都如女主一样，爱着的不过是自己执念的曾经美好的感觉，山月很美，可物转星移，念念不忘的留在心底就好，何必执着而迷失。故事挺好看的，可以拍电视剧。
我看一集好慢，因为小傅总的脸和body总是会让我反复拉进度条
语言简练，逻辑清晰，图文结合，易于掌握。很好的实用性工具书。
在朋友问影院看读者解读出更多的意味。比较娓娓道来，于细碎日常中描写历史于个人和家族的影响，但又太讳莫如深，用词造句讲究。不过也确实如看到的一句评论：真实生活不会这样聊天。艺术性更高一些，显得曲高和寡。
看完这部剧突然就回想起一些总是盘旋在我耳边的话：“女孩子只要有一份稳定的工作就可以了”“女孩子有二次投胎的机会，嫁个好老公就行”“女孩子为什么要干那种总是出差不稳定的工作，怎么照顾家庭呢”…说实话我真的受到这些言论的影响，觉得自己必须有一个稳定的工作才能算得上是一个不错的女孩，但是幸亏我妈妈总是告诉我，无论如何只要自己赚的到钱就能独立，就有自由的资本；她也总是说无论如何就算是结婚有了小孩也不能放弃自己的工作。 - 谢丽尔在本剧告诉我重要的几点： 一是往桌前坐。在工作中要敢于表现自己，不畏畏缩缩，勇敢地参与讨论。 事业发展所依赖的通常是敢于冒险和自我表现，然而人们并不鼓励女孩表现出这样的特质。 童年时期就被灌输的固有模式会随着我们的成长进一步被强化，并成为自我实现的预言。 这就是为什么一个女性需要将亲切力与坚持主见结合起来。 这说明追求稳定的代价就是成长机会的减少。 二是寻找真正的人生伴侣。真的伴侣是乐于与你分担家务的人，而女性也要放开双手，让伴侣自主参与，别打断和打击对方的积极性。 三是打破“全能女人”的神话。把家庭和工作都照顾得很完美本身就是不可能的，我们只能尽力而已，接受不完美，完成就已经表示我们很棒了。 - 最后的讨论也给我了新的启发，以前我总是对全职妈妈有一点偏见，但是谢丽尔告诉我：不论女性选择做全职妈妈还是成为一个职业女性，这都是她的一种选择而已，我们不应该评判她的选择，每个人都有自由选择的权利，我们应该做的是创造一个更加平等的环境让男男女女可以自由选择而不受偏见，并且认同他们的价值。
第一本彻彻底底的了解诸葛亮的书，对自己求全责备，对他人，宽容以待，为国家鞠躬尽瘁，在他身上有很多可以学习的地方
世事洞明，不是为了让你与周遭格格不入，而是让你用更高的眼界、用自己的力量让这个世界变得更好。 而我们奋力向前，逆水行舟，也不过是因为：只有每个人都肯努力去做一个温暖向上的人，才有希望成就一个温暖向上的时代。