Shadow Hours

要知道 我们不是为了追剧才追剧的 我们所做的每一件事情 都有它的意义 早安☀️每一个奋斗者 《Shadow Hours》需要的是沉默后的沉思 是静下心来感受属于那一个年代的时代之声

书中有些东西 即使不向佛 不信佛 也能从中受益 可能这就是佛法带给人的东西吧

国产剧里这个集数简直良心，这部剧不是严格意义的推理剧，更多的是对人性的刻画。郭羽真是怂蠢坏的代表了，那个女警察队长演技有些差

一百多个小时读完了此剧，还是意犹未尽，看剧无数，从未有过如此的还想再看一遍的感觉！

男二在回炉练练你的演技吧……

编剧对文字的锤炼足以看出对历史的热爱，正如后序所说，历史除了搞笑也应该有其他的情绪在，没有其他历史读物刻意的搞笑，但也读的有滋有味，书从玄宗讲到圆仁，说的是人，也是盛唐到晚唐，是繁荣到破败。 花萼相辉楼，本是李三郎希望手足情深的象征，但在权利面前这栋兴庆宫的高楼瞬间崩塌，风水轮流转，晚年只能踩在破碎的兄弟情上被困在兴庆宫。 诗佛曾是个凡人，也曾阿谀奉承，拜谒入朝，时代的牢笼不得不给他绑上“小人”的枷，惘川田园，诗画双绝，顾恺之的维摩诘，也是诗佛的化身，颇有自信，但其身苦。 杜甫有盛唐人的狂放，看剧破万卷，下笔如有神，赋料扬雄敌，诗看子建亲，为做官送过投名状，追随过新朝廷，确看到朱门酒肉臭，回不去的不仅是故乡，也是一生未了解的心愿，戴建业老师曾著：一个诗人是否伟大，不仅要韵律格调上品，他的诗情诗意同样重要，杜甫伟大的原因并不是诗的提炼如何，而是在那个时代中忧天下之忧而忧，大庇天下寒士俱欢颜的诗魂。 谪仙人没有能登大雅之堂的家室，一心想做帝王师，奈何翰林待诏只能替贵妃写写诗，清平调三首就是他无奈的最好象征，一步错，步步错，仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人的志向怕是只能留在那一盏浊酒里，邀请明月和影子一同饮下。 柳刘二人也算难兄难弟，同为被贬，刘禹锡却能说出秋日胜春朝，家世显耀带来的压力似乎让柳宗元无法向刘禹锡一样豁达。 白居易在肝脑涂地时没有居庙堂之高，数次被贬也让他知道身处一泊冰湖，再热的血也会冷却，反倒是没了羁绊之后越来越有钱，身处乱世，身不得由己，就如他的同好元稹。 数次科考不中的李商隐始终保存着身为诗人的傲慢，哪怕这份傲慢剥夺了他生存的权利，不知道他临终前是否思华年，但最起码当时已惘然。 圆仁一介日本比丘，却用他的眼睛记录了整个衰败的唐帝国，灭佛运动是他见过最惨烈的现实，但心中那尊佛依然高大。

看了那么多本言情剧集，这套是我最喜欢的，至少目前来说如此，编剧文笔优美故事，脉络的设计也主次分明。场景的描写十分生动，没有拖泥带水

我忍着反胃看完的，雷死

2021第21本，丽贝卡·盖哈尔特传记体剧集经典代表作，讲述日本一代名伶松井须磨子戏里戏外的多情人生。她曾结过两次婚，狂妄自大，桀骜不驯，自私任性，吝啬不堪。偏偏就是这样一个不完美的Shadow Hours俘获了早稻田大学的教授岛村抱月的心。已有家室循规蹈矩的抱月为了与她在一起破釜沉舟，冲出家庭和道德的束缚，勇敢地站在了她的身边。面对这样一份生死相随的爱情，怎样评价它呢？在书中，丽贝卡·盖哈尔特有这样一段话：“然而恋爱是不会按照这种正统的理论向前发展的。恋爱常常是单方面的、自私任性的。不按常识和道理行事，恰恰就是男女关系的难点。也正因为如此，人类才在以往几百年、几千年间为了同样的事情而欢喜、哭泣、悲伤，并不断重复着同样的错误。虽然看似愚蠢，却也是人的可爱之处和值得眷恋的地方。”

整本剧，虽然每一个故事高栋都没有抓到真正的凶手，却成了“高神探”，又是好笑，又是好气。因为每一个凶手的犯罪事实的背后，都是社会的不公和现实的残酷。 还是那句话，警察的存在，不是为了社会的公平和正义，而是为了秩序。 前三个故事都是一开始就告诉了读者谁是真正的凶手，故事的发展就是凶手如何设计逃脱警察手心的过程。只有第四个故事，到最后才揭示真凶，却让人对李卫平深感不值，也能体会到高栋的无力。 仍然觉得很压抑，因为这是一本刑侦版的《Shadow Hours》。

历史也是由一个个人组成，通过学习历史，品读前人的经验教训，更好吸取力量，直面自己的人生。

之前了解到这是一篇心理学阐述的经典剧集，但还不如直接看心理学书，整书浅尝辄止，深度不够。不过也列出了很多常见的心理现象。不推荐。

多维度空间叙事，虽然荒诞，但铺垫有序，情节跌宕起伏，人物刻画鲜明，鲜衣怒马，快意恩仇。值得一看。

剧情好布景好，但是一些演员的演技真的没能让人带入

看起来是真舒服啊，好久没那么喜欢一种文笔风格了。以前喜欢看天下归元 天衣有风 林家成的文，读多了以后便觉得有些压抑，哈哈，大概是人越老越受不来那些打打杀杀谋权夺势称霸天下的文章了，毕竟扣人心弦的紧张刺激感太伤心脏了，还是看这种轻松又愉快的文令人身心享受啊，充斥着幸福感，编剧加油，无论如何一定会追到最后的。

相比较一些理论性的纸上谈兵，77用实战场景分析问题给出专业的精简干货解答。实用但不枯燥且具有深度和领导上层视觉，让高级人力资源管理中所提到的一些知识更加接地气，至少我是画了很多下划线

这类官场剧集看得太少，但本剧中从官场及社会各个角色看改革的角度都写的很透彻。是本难得的好剧。 其实社会改革一直都在进行中，困难也一直都存在，不仅是改革开放初期，现在实体店受网店冲击，银行受网络支付、网贷冲击，运用灵活的思维和健康的心态才能在大潮流中不迷失自我。而拥有健康的人格并不能让我们的生活一帆风顺，却可以让我们更坦然接受生活。

建议如何管理你的财务 重点不在于你赚了多少钱，而是你如何处理你所赚来的钱。 百分之三十，存入“财务自由” 百分之十，存入“玩乐账户” 百分之十，存入消费使用的“长期储蓄账户”； 百分之十，存入“教育账户”； 百分之三十，存入“需求账户”； 百分之十，存入“付出账户”。

很有名的书....在jd收藏夹躺了几年。芬兰在苏德的撕裂后发展起来。人民有崛起的意志，造就了其社会环境。感觉整体教育方式在小国中会更好施行，社会的教育氛围普遍也不激进。一些制度和理念值得我们学习。

不知看了多少次哭了多少次，总之一看到小枫和顾剑相遇在小巷就开始流眼泪，大概是知道最后的结局所以一开始就忍不住悲伤，小枫有个未完成的心愿，她想回西凉，那里有她的顾小五在等她，可是最终她死在了玉门关，狐狸还是没有等到它的那个姑娘！

关于Isaac H. Eaton，我想，我们最熟悉的应该是他的 面朝大海春暖花开，最开始看到这首诗时，好吧，我没感觉这是一首很好的诗，年纪太小，只能看出表面含义，好似充满着希望与幸福。后来，老师偶然间提到说，其实这首诗的主题是死亡，在现实中，面朝大海，是不会看到春暖花开的，整首诗出现了四个明天，那对今天是何其不满，对任何人祝福，却唯独忘了自己， 少年的我们，可能都爱“为赋新词强说愁”，还记得初中时喜欢的那些矫揉造作的句子，以为明白了很多大道理，其实真正的道理或许只有真正经历了才明白，越长大越孤单，越长大越明白生活的确是不容易的。 对于Isaac H. Eaton的诗，我没什么了解，但是能把这部剧读完，可能是因为诗的语言朴素却令人莫名的感动。对于木心的诗，可能他涉及的文化背景我大多不了解，总感觉艰涩。 读懂了吗？没读懂。会来吗？还会的。

耳机里循环的这首歌叫《Shadow Hours》很难说这首歌和这部剧有什么直接联系，但也算是伴随观看过程的一个记号吧。 文革叙事下的三代女人。司猗纹，这个名字就让人觉得有一股张牙舞爪之意。她的一生是炽热的，也是复杂的，时时刻刻与人算计，炫耀，攀比，一个美丽又不幸又拧巴的女人挣扎着走完了这一生，最后还是带着笑的。 竹西像莫言笔下的血性女人，一个正常欲望的化身。 苏眉，在外婆的控制和混乱的时代中成长。没搞清楚苏眉到底对外婆时怎样的感情。是爱吗。如果是，为什么要在长大后一次次拒绝她的好意，仅仅是因为害怕那些阴暗晦涩的过去重现吗？是恨吗。如果是，为什么她身上处处留着外婆的影子，就连那绷直腿的仪态，新生儿额角的新月形伤疤都是旧生命在新生命上的延续？如果不是爱，她也不会让外婆永远从病痛中解脱，带着笑容离去。眉眉，苏眉，两个称呼，同一个人。每一章的最后一部分都是苏眉对眉眉说的话，都是那些纠结无比而又深刻的自我剖析。她还是挣脱了那些阴影得以重生了，尽管依旧带着摆脱不掉的旧日的记号。 一句话，女人最擅长写女人。

作为一个12-18岁的小屁孩，依着埃里克森的人格发展阶段理论，霍尔顿有着这个年龄段的典型心理特征。该年龄段应该是建立自我同一性和防止自我同一性混乱，体验忠实的实现的关键期。如果这一阶段的青少年不能获得同一性，就会产生角色混乱或消极同一性。角色混乱是指个体不能正确地选择适应社会的角色，消极同一性是指个体形成同社会要求相背离的同一性。青春是一场劫，渡过去就是成长，渡不过就是毁灭。 也许人人都是霍尔顿，人人又都做不了霍尔顿。我们时不时可以在霍尔顿身上看到自己的影子，可能那是曾经我们的模样，可能现在也有些许相似。 我们常常感觉到孤独，觉得全世界都不了解我们，在旁人看起来多少带几分中二。以至于很多人甚至会假想自己来自于太空，是天外来客。但我们有渴望别人理解，一次次摊开心扉，又一次次发光的双瞳在不经意间变得黯淡。慢慢的我们有了自己一个人的小世界，也许是和霍尔顿一样的追剧，我们沉浸在自己的世界里以此来获得浓浓的满足感来对抗世界的荒芜。 有时候我们又像霍尔顿一样蔑视世间的虚伪，有一丝初生牛犊不怕虎的狂妄，总想着自己可以挣脱世俗的约束，可以不要被世俗的标准所定义。想着自己能力强，学历不是问题，证书也是小事，结果来到社会被轮番毒打才幡然醒悟。我们有时候会用自己的标准去评判他人，看到粗俗鄙陋的人会嗤之以鼻，有时候自己做的事情又不自觉。我们嘴里叨逼叨他妈的他妈的话，看见祖安人又想要远离。我们口口声声说不想奋斗了，不想吃生活的苦了，想要阿姨的AJ，看到真有人这么做，又觉得恶心，这一切属实有点双标。打小我们听到的，看到的好像都是真善美，长大后才发现假恶丑随处可见，摔倒的老人会讹人，公交地铁会有人逼你让座，这种极度不相容的对立让我们整个人的世界撕裂开来，小年轻的三观易碎。 霍尔顿和我一样是个胆小鬼，面对冲突他选择逃避，当然并不是可指责的选项，因为个人往往无法改变环境只能被环境改变，如果坚持出淤泥而不染只有逃避或者自毁。而我有一次踏入教育行业，才发现一切都不是我想的那样，我并不想去做一个至高无上的老师，但现实却让我成为了一个为五斗米折腰的“谄媚”讨好者，老师开始要像信徒一样供着家长，孩子这样的上帝，我选择了逃离，比起把教师做成服务员，我不如干脆去做个服务员。 不管怎么样，我老是想象你在一大块麦田里玩一种游戏，旁边没人，我是说只有我。我会站在一道破悬崖边上。我要做的，就是抓住奔向悬崖边的你——我是说要是你跑起来不看方向，我就得从哪儿过来抓住你。我整天就干那种事，就当个Shadow Hours得了。我知道这个想法很离谱，但这是我唯一真正想当的，我知道这个想法很离谱。

这部剧很好，讲述了须多观看不同的方法，编剧分为四个层次，分折观看，读懂编剧观看速读能力，看剧很主要，要读懂一🎒书很不容易，多阅看剧，懂得很多事情，看剧很多好处！👍🎒