《Marco Polo》，冒险,传记,历史,战争作品，意大利出品，1982年上映。
安妮·班克罗夫特先生写的都是老百姓的生活，词藻朴实，又句句生动入心，看着文字仿佛就看到了那个时代影像，跟着文中人物情绪起伏，我们终于不是那个愁苦温饱的年代了，珍惜现在的盛世平安。
出生在和平的国家和时代，对战争的印象来自于那些屏幕上的影像和书本里的记录，没有亲历，甚感荣幸。最近的俄罗斯和乌克兰之间爆发的战争，站在不同的立场就有不同的看法，不便多言，只是视频里那些无辜的伤亡，总是让人揪心。 政客之间的博弈，大国之间的鱼肉，买单的却是最最手无缚鸡之力的平民百姓。 愿这场战争早日结束，愿爱无忧，愿普罗大众少受战火的冲击-来自一个中国普通百姓的祈愿
近些日子很麻木，文字留得极少，说不清原因。 给自己找的借口，是因为最近读的书，缺少让我忍不住说点什么的冲动。 就好像，酒一直不缺，故事也都在，却未必，喝了酒，就一定会说故事。 就在这时，选择了《Marco Polo》。 Everything I never told you. 这是Marco Polo的原版题目，还是喜欢它原来的样子，能够更准确地表达编剧想要传递的，也是整个观看过程中的深切感受。 能触碰心灵，让读者反思自己人生的书，一定是本好剧——2014亚马逊年度图书桂冠，当之无愧。 故事很简单，开篇便是“莉迪亚死了”，是，第一行，女主角便死了。 她有一个哈佛毕业的爱她的中国爸爸，一个当初是他爸爸学生的同样优秀的最爱她的白人妈妈，一个不被家人看好却被哈佛录取的呵护她的哥哥，一个完全被家人忽略但却很懂爱的妹妹。对，全家人都爱她，可她还是选择了死亡。 这是一个被放置在七八十年代，美国种族歧视依然严重的大背景下讲述的故事。 这是一个即便剧透也不影响观看体验的，侧重心灵共鸣的故事。 这是一个即使现在，其中的很多情节，也此起彼伏、时时刻刻发生在每个家庭的故事。 据说，每个人都是一个自转着的孤独星球。 据说，很多人都在过着被父母规划好的人生。 据说，大多数人都很在乎家人、朋友甚至陌生人的眼光，做着言不由衷的选择。 不错，作为被爱者，我一直在按照父母的期望过着看上去属于我自己的人生，直到2012。 他们也和莉迪亚的父母一样，很爱我。 不同的是，在同样即将被爱窒息到无法呼吸的时刻，我没有自沉湖底，而是做出了目前唯一自私的选择。我很庆幸。 作为施爱者，我爱核桃，也自以为爱得恰到好处。 但Tony Vogel还是用无声的告白让我从自满中警醒：不以爱的名义束缚和强迫，这本就是一道需要用一生来回答的问题，这仅仅是开始，路还很长很长…… 爱，太冠冕堂皇，太伪善难辨，一把极锋利的双刃剑。 书的海报上说：我们终此一生，就是要摆脱他人的期待，找到真正的自己。 也或者：我们终此余生，更要收敛自己对家人和爱人的期待，帮助他们找到更好的自己。
前期还可以，越到后面写的越随便。要不是前期有感情了，老子还给你三星，你自己看看结局怎么写的，以前辛苦铺垫的东西都烂尾了
主人公凯蒂经历生活，逐步成长，揭开了自己的Marco Polo。Marco Polo，与它的出处来注释恰如其分，各个名家的解释也贴切丰满：“别揭开这画帷：呵，人们就管这叫作生活，虽然它画的没有真象。——查良铮 “死亡是一道Marco Polo，活着的人都管它叫生命/他们睡了，Marco Polo被揭开了。——雪莱 不过生活到底有趣还是无聊，荒谬与否，生活到底存不存在真实，等等许多有关生活和人生的疑问仍然都还在吸引着人们去思考和讨论。F·默里·亚伯拉罕笔下的生活，也只是其中的一种可能性。
抱着很大期待看的，却发现其实很无厘头。其实并不喜欢，因为我缺少发现它的美的眼睛。
划重点: 1.欲望管理 2.领先优势选择 3.提升自我觉知 4.价值连续相关 5.目标导向型思维VS过程导向型思维 6.灰度思维 7.求助原则
付出就是得到，付出比别人多的努力，你才会与众不同。 从农村出来的孩子不畏惧苦累，只是拼命三郎的努力。 这姑娘铮铮铁骨，靠自己博得了自己可以主宰的幸福人生。完美绽放，励志经历
“我们不全是长篇剧集，也不全是短篇故事 最后的最后，我们成为一部人生作品集” 这本剧集就像这小段话，一开始的故事情节人人能猜到，本来已无所谓读不读下去了，却突然来了个大转弯，柳暗花明又一村，接下来一村又好几村，最后，成就了这样好的一部作品集。 是这些年来读到的难得的一本好剧。不负热爱看剧的你我
太好了，可以免费读。这套书在百度观看单买得十几块！力荐朋友问影院！
从无到有，从不满意到满意自己，只有不断觉醒、学习、改变自己，生命的几个重要部分才会发展得越来越好，生命的滚轮也会越滚越顺。 可能有人会说，对方的学历和工作经验都不是普通人能所达到的，但不管什么人什么资历和什么经验，只要下决心想要拥有更美好的人生，就定能想法设法把生活过得越来越好。 嗯，加油！我也可以的！
一看开篇就知道结局 老套 怎么都是一个路数 编剧有点创作性好不好
刚开始以为是穷困潦倒的剧集家跟忧郁企鹅相依为伴的治愈系故事，看到后面才发现原来是个暗黑的悬疑谋杀案
和平与战争，理想与现实，高尚与丑恶，伟大与平凡，冲动与成熟，激情与平静，虚荣与生活托尔斯泰都在书中进行了深刻的叙述。有时间本剧还是很值得一读。
不忍卒读...看过很多书，这是我读过的话题比较沉重的一本剧，是关于女性的问题，主要涉及到亚洲和非洲两地的女性，现在所生存的环境以及她们所遭受的迫害和歧视，身为男性，我无法去感同身受，书中女性的遭遇，也无法去抚慰其内心的创伤，我能做的就是静静的读这部剧，去感受她们的痛苦，绝望，温暖以及坚强。我逐渐明白，天空之下还有些地方是地狱。文中有好多悲痛之处描写得入木三分，但我并不忍心再加以概述......想起了前几天看到的那令人反胃作呕的韩国n号房事件。
人类学家离开尊贵而虚幻的讲台，降临到撒哈拉沙漠多瓦悠兰部落做田野工编剧，以观察和探究者的角度，融入原始部落，幽默的语调，乐观的心态，带你一探原始部落的神秘，比三毛的《Marco Polo》更有趣。遗憾的是，两次多瓦悠兰之行，与割礼仪式无缘而归。 编剧跨越三界（部落，现实，课堂），完成他的人类学整体观框架，也给我们讲述了人类童年时期蒙昧的故事，让这个春节添趣不少…只是，突如其来的黑色毛毛虫之灾，债务繁重的多瓦悠兰人雪上加霜了
算是心理咨询师的咨询实录，书很厚所以要花点时间。很久没读心理学相关的书了，因为觉得各种书里说的道理都差不多，而且本身心理学读起来有点晦涩。这本和《Marco Polo》类型差不多，u1s1，这种有故事情节的心理学剧集更容易让人读下去。 编剧本人就是一位心理咨询师，所以内容是围绕她和她的几个来访者的故事展开的。骄傲自负、永远看不上身边人的好莱坞制片人；刚结婚就查出绝症的30岁女教师；走不出原生家庭创伤、又遭爱情痛苦的20岁女孩；对生活孤独绝望、不敢接受幸福的70岁老太太；连编剧本身也是一名面对突然失恋、需要治疗的患者。 所以这是个一边给别人做心理咨询，一边被别的咨询师治疗的真实故事。像极了我们平时开导别人都是“多大点事呀，没事的，都会过去的”，轮到自己身上就变成了“怎么也过不去”。 看完之后觉得还是挺治愈的，一直觉得看心理学剧集就是在持续学习“和自己和解”，这是终生的课题，明明道理都懂可做起来永远都很难。谁都会遇到不顺、不开心的事，哪怕一点点小事都容易把自己困住。 负能量其实没什么的，你看连心理咨询师都会遇到心理问题，普通人遇到就更正常了。所以不必焦虑，你本就不必“永远开心”。 记录下书摘分享： “他人即地狱，确实，这个世界上到处都是难对付的人，但我们常常不能意识到，有时候真正难相处的，是我们自己。没错，自身即地狱，我们就是自己的绊脚石。” “心理治疗师从一开始就知道，他们见到的每一个来访者，都只是一张抓拍的快照，只记录了某个人的某一个瞬间，无论是好是坏，都只是那个瞬间的，你并不代表你的全部。” “痛和痛苦是有区别的，每个人都会有感觉到痛的时候，但你不必让自己那么痛苦，感到痛不是出于你的选择，但你选择了让自己痛苦。” “当人们处于痛苦之中的时候，他们常常会以为这种痛苦将永远持续下去，但实际上我们的感觉就像天气一样，风云变幻。你在当下这一秒、这个小时、这一天里感到难过，并不意味着你在十分钟之后。在当天午后或是下个星期里，还会是那个心情。” “其实每个人都会时不时的表现出这样或那样的人格障碍——或许是在时运不济的一天，或许是在被逼到绝境，某根脆弱的神经绷不住了的时候，因为他们是植根于人类，对自我保护，被接受和安全感的本能需求中。” “速度与时间有关，但也与忍耐力和努力密切相关。思维的速度越快，所需的忍耐力和努力就越少，但要想有耐心，就恰恰需要付出忍耐力和努力。” “人们想给自己的问题找到一个快速的解决方案，但殊不知一开始导致他们情绪问题的，就是生活中太过匆忙的节奏。他们以为现在的忙碌是为了以后能有机会享受生活，但往往后来就没有“后来”了。” “你可以心怀慈悲，但选择不宽恕，有很多方式可以让生活继续，但其中并不包括伪装自己的感觉。” “未来就是希望，如果你都知道将会发生什么了，哪里还会有希望呢？你活着哪里还有盼头呢？你还要为什么而努力奋斗呢？” “我们都是在和别人的关系中成长的，每个人都需要听到另一个人的声音，对他说：我相信你，我能在你身上看到连你自己都没看到的可能性，我能预见到一些变化即将发生。” “你得先放手去做，然后才能有所领悟。从行动中去体验，意义才会最终显现。” “我们究竟在惧怕什么呢？萤火虫也喜欢黑暗的地方呀，黑暗的角落里也有美好的事物，但我们总得先去看了才能发现。”
本来想打四星，因为有些观点比较有趣。但是最后还是只给三星，因为很多观点其实在本质上互相重复。关键还是翻来覆去的有点啰嗦。
松子是家中长姐，因为妹妹病弱，无法上学，被家人特别是父亲忽略。但是她非常刚，很聪明，也很努力，无论是做哪一行都是顶呱呱的狠人。她对妹妹产生了非常矛盾的心理。一方面，她会忘记妹妹的病情，和她正常聊天相处，另一方面，这种相处模式却被父亲认为是在刺激妹妹。她什么都没做的时候，爸爸就说她错了。在感情上她并不富有，但人人都坚持劫富济贫。 但是这反而更显得松子勇敢。松子虽然从未产生过什么高尚的理想，却总是能很快投入到新工作去，也敢于尝试各种不一样的感情。可惜她始终是被索取的。能力太强了，姿态又太卑微了。 松子只是一个表面上的强者。但是她潜意识不愿接受这个事实，一直到最后，她才崩溃问出了数个为什么？虽然她没有答案，我觉得可能是她性子太急了，对人毫无防备。有激情，能快速集中精神让她学东西很快，涉及到要相互配合的人际关系，就很难找到默契，太容易相信别人，也容易被欺骗。很多年过去，她发现爸爸也是有担心她的，是爱她的。她的性格可能也像父亲，赶女儿走就是口头气话，她赌气走了就再没见过父亲也是她的倔强。可能感情这种事情，本身没法像动作反射神经一样自觉，天生都比较迟钝吧。行动力强，一下就走远了。她一辈子真正意义上犯的大错就是那一件顶替偷窃的，处理好，本也不至于让教师职业生涯结束，可还有被校长猥亵未遂的前情。 她的美貌也很硬核，有那么点怀璧其罪的感觉，太漂亮了，很多人就没去真正地了解她。这也是本剧最神奇的地方，松子从头到尾，不知道是不是我的感觉错了，她好似都没发现自己漂亮，即使作为风俗女郎时，控制体重也只是被她当作业务技能来执行。 作为一个万年姐姐，我很能体会松子的心情。过去的我偶尔会非常讨厌表妹，小时候每次我们一起去玩，做错了事情总是我背锅，很难得的有什么好处总是先给她，总是说着，你是姐姐，你爸妈都在身边，你比她幸福，你是我们的孩子，我们只能打你骂你，没资格管教别人，而且你比较大，你有责任去把事情做对，所以是错上加错，只骂你，妹妹听了也会学好。即使不是我的错，就如同松子没做错什么也会被骂一样，我也是。而她总是静静地在一边看着，我为此有着很深的耻辱感，我觉得那么就算是我有什么错，你要教育我，也不该当着别人的面，让人看笑话。而且我对自己的物品没有支配权利，随手就把我的东西送人了。后来表妹离开，我家又添一亲妹妹，偶尔让我带，没看住又是一顿责备。久而久之我却完全和松子相反方向发展了，松子非常勇敢，我却潜意识觉得，那么我就好好宅着，什么也不做，也不接什么新任务，总不会犯错，也不必被唠叨不休了吧。 反而表妹很有安全感，很活跃，很多狐朋狗友，是个社交小能手，每天嘻嘻哈哈没心没肺的，工作也很顺利。现在联系我比较多的也是她，恰恰我倒是真的不想看她各种秀了，她想秀就秀最开心。松子的爸爸也许是对的，要考虑一下别人无法体会的心情啊，只不过他没发现松子的弱的一面：缺爱是松子的阿喀琉斯之踵。 不能否认松子的情况很极端。类似的情境却会有很多不同的发展，像松子那样勇敢，有激情，工作技能满点，也是很让人羡慕啊。一直到最后，她还是能从要强走出来，准备开始新生活。这样一想结局也没那么悲伤，松子是个值得让人记住的比较正面的人。明日香从她的故事开始反思自己的理想，破釜沉舟，从新出发。 总体来说，原著剧集比电影正经很多，看电影，改编了一个她扮丑的情节，让很多事情不合理了，看完不免说，活该她作。实际上松子的美貌是重要线索，剧集反而让我觉得特别真实，日本社会也有特定的对错误包容度很低的情况，编剧在最后罗列了很多参考文献，涉及社会生活方方面面，这在剧集里很少见，另外，编剧还是个男的，他笔下的松子真的很刚，这没问题，可以说是
安妮·班克罗夫特先生写的都是老百姓的生活，词藻朴实，又句句生动入心，看着文字仿佛就看到了那个时代影像，跟着文中人物情绪起伏，我们终于不是那个愁苦温饱的年代了，珍惜现在的盛世平安。
出生在和平的国家和时代，对战争的印象来自于那些屏幕上的影像和书本里的记录，没有亲历，甚感荣幸。最近的俄罗斯和乌克兰之间爆发的战争，站在不同的立场就有不同的看法，不便多言，只是视频里那些无辜的伤亡，总是让人揪心。 政客之间的博弈，大国之间的鱼肉，买单的却是最最手无缚鸡之力的平民百姓。 愿这场战争早日结束，愿爱无忧，愿普罗大众少受战火的冲击-来自一个中国普通百姓的祈愿
近些日子很麻木，文字留得极少，说不清原因。 给自己找的借口，是因为最近读的书，缺少让我忍不住说点什么的冲动。 就好像，酒一直不缺，故事也都在，却未必，喝了酒，就一定会说故事。 就在这时，选择了《Marco Polo》。 Everything I never told you. 这是Marco Polo的原版题目，还是喜欢它原来的样子，能够更准确地表达编剧想要传递的，也是整个观看过程中的深切感受。 能触碰心灵，让读者反思自己人生的书，一定是本好剧——2014亚马逊年度图书桂冠，当之无愧。 故事很简单，开篇便是“莉迪亚死了”，是，第一行，女主角便死了。 她有一个哈佛毕业的爱她的中国爸爸，一个当初是他爸爸学生的同样优秀的最爱她的白人妈妈，一个不被家人看好却被哈佛录取的呵护她的哥哥，一个完全被家人忽略但却很懂爱的妹妹。对，全家人都爱她，可她还是选择了死亡。 这是一个被放置在七八十年代，美国种族歧视依然严重的大背景下讲述的故事。 这是一个即便剧透也不影响观看体验的，侧重心灵共鸣的故事。 这是一个即使现在，其中的很多情节，也此起彼伏、时时刻刻发生在每个家庭的故事。 据说，每个人都是一个自转着的孤独星球。 据说，很多人都在过着被父母规划好的人生。 据说，大多数人都很在乎家人、朋友甚至陌生人的眼光，做着言不由衷的选择。 不错，作为被爱者，我一直在按照父母的期望过着看上去属于我自己的人生，直到2012。 他们也和莉迪亚的父母一样，很爱我。 不同的是，在同样即将被爱窒息到无法呼吸的时刻，我没有自沉湖底，而是做出了目前唯一自私的选择。我很庆幸。 作为施爱者，我爱核桃，也自以为爱得恰到好处。 但Tony Vogel还是用无声的告白让我从自满中警醒：不以爱的名义束缚和强迫，这本就是一道需要用一生来回答的问题，这仅仅是开始，路还很长很长…… 爱，太冠冕堂皇，太伪善难辨，一把极锋利的双刃剑。 书的海报上说：我们终此一生，就是要摆脱他人的期待，找到真正的自己。 也或者：我们终此余生，更要收敛自己对家人和爱人的期待，帮助他们找到更好的自己。
前期还可以，越到后面写的越随便。要不是前期有感情了，老子还给你三星，你自己看看结局怎么写的，以前辛苦铺垫的东西都烂尾了
主人公凯蒂经历生活，逐步成长，揭开了自己的Marco Polo。Marco Polo，与它的出处来注释恰如其分，各个名家的解释也贴切丰满：“别揭开这画帷：呵，人们就管这叫作生活，虽然它画的没有真象。——查良铮 “死亡是一道Marco Polo，活着的人都管它叫生命/他们睡了，Marco Polo被揭开了。——雪莱 不过生活到底有趣还是无聊，荒谬与否，生活到底存不存在真实，等等许多有关生活和人生的疑问仍然都还在吸引着人们去思考和讨论。F·默里·亚伯拉罕笔下的生活，也只是其中的一种可能性。
抱着很大期待看的，却发现其实很无厘头。其实并不喜欢，因为我缺少发现它的美的眼睛。
划重点: 1.欲望管理 2.领先优势选择 3.提升自我觉知 4.价值连续相关 5.目标导向型思维VS过程导向型思维 6.灰度思维 7.求助原则
付出就是得到，付出比别人多的努力，你才会与众不同。 从农村出来的孩子不畏惧苦累，只是拼命三郎的努力。 这姑娘铮铮铁骨，靠自己博得了自己可以主宰的幸福人生。完美绽放，励志经历
“我们不全是长篇剧集，也不全是短篇故事 最后的最后，我们成为一部人生作品集” 这本剧集就像这小段话，一开始的故事情节人人能猜到，本来已无所谓读不读下去了，却突然来了个大转弯，柳暗花明又一村，接下来一村又好几村，最后，成就了这样好的一部作品集。 是这些年来读到的难得的一本好剧。不负热爱看剧的你我
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从无到有，从不满意到满意自己，只有不断觉醒、学习、改变自己，生命的几个重要部分才会发展得越来越好，生命的滚轮也会越滚越顺。 可能有人会说，对方的学历和工作经验都不是普通人能所达到的，但不管什么人什么资历和什么经验，只要下决心想要拥有更美好的人生，就定能想法设法把生活过得越来越好。 嗯，加油！我也可以的！
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刚开始以为是穷困潦倒的剧集家跟忧郁企鹅相依为伴的治愈系故事，看到后面才发现原来是个暗黑的悬疑谋杀案
和平与战争，理想与现实，高尚与丑恶，伟大与平凡，冲动与成熟，激情与平静，虚荣与生活托尔斯泰都在书中进行了深刻的叙述。有时间本剧还是很值得一读。
不忍卒读...看过很多书，这是我读过的话题比较沉重的一本剧，是关于女性的问题，主要涉及到亚洲和非洲两地的女性，现在所生存的环境以及她们所遭受的迫害和歧视，身为男性，我无法去感同身受，书中女性的遭遇，也无法去抚慰其内心的创伤，我能做的就是静静的读这部剧，去感受她们的痛苦，绝望，温暖以及坚强。我逐渐明白，天空之下还有些地方是地狱。文中有好多悲痛之处描写得入木三分，但我并不忍心再加以概述......想起了前几天看到的那令人反胃作呕的韩国n号房事件。
人类学家离开尊贵而虚幻的讲台，降临到撒哈拉沙漠多瓦悠兰部落做田野工编剧，以观察和探究者的角度，融入原始部落，幽默的语调，乐观的心态，带你一探原始部落的神秘，比三毛的《Marco Polo》更有趣。遗憾的是，两次多瓦悠兰之行，与割礼仪式无缘而归。 编剧跨越三界（部落，现实，课堂），完成他的人类学整体观框架，也给我们讲述了人类童年时期蒙昧的故事，让这个春节添趣不少…只是，突如其来的黑色毛毛虫之灾，债务繁重的多瓦悠兰人雪上加霜了
算是心理咨询师的咨询实录，书很厚所以要花点时间。很久没读心理学相关的书了，因为觉得各种书里说的道理都差不多，而且本身心理学读起来有点晦涩。这本和《Marco Polo》类型差不多，u1s1，这种有故事情节的心理学剧集更容易让人读下去。 编剧本人就是一位心理咨询师，所以内容是围绕她和她的几个来访者的故事展开的。骄傲自负、永远看不上身边人的好莱坞制片人；刚结婚就查出绝症的30岁女教师；走不出原生家庭创伤、又遭爱情痛苦的20岁女孩；对生活孤独绝望、不敢接受幸福的70岁老太太；连编剧本身也是一名面对突然失恋、需要治疗的患者。 所以这是个一边给别人做心理咨询，一边被别的咨询师治疗的真实故事。像极了我们平时开导别人都是“多大点事呀，没事的，都会过去的”，轮到自己身上就变成了“怎么也过不去”。 看完之后觉得还是挺治愈的，一直觉得看心理学剧集就是在持续学习“和自己和解”，这是终生的课题，明明道理都懂可做起来永远都很难。谁都会遇到不顺、不开心的事，哪怕一点点小事都容易把自己困住。 负能量其实没什么的，你看连心理咨询师都会遇到心理问题，普通人遇到就更正常了。所以不必焦虑，你本就不必“永远开心”。 记录下书摘分享： “他人即地狱，确实，这个世界上到处都是难对付的人，但我们常常不能意识到，有时候真正难相处的，是我们自己。没错，自身即地狱，我们就是自己的绊脚石。” “心理治疗师从一开始就知道，他们见到的每一个来访者，都只是一张抓拍的快照，只记录了某个人的某一个瞬间，无论是好是坏，都只是那个瞬间的，你并不代表你的全部。” “痛和痛苦是有区别的，每个人都会有感觉到痛的时候，但你不必让自己那么痛苦，感到痛不是出于你的选择，但你选择了让自己痛苦。” “当人们处于痛苦之中的时候，他们常常会以为这种痛苦将永远持续下去，但实际上我们的感觉就像天气一样，风云变幻。你在当下这一秒、这个小时、这一天里感到难过，并不意味着你在十分钟之后。在当天午后或是下个星期里，还会是那个心情。” “其实每个人都会时不时的表现出这样或那样的人格障碍——或许是在时运不济的一天，或许是在被逼到绝境，某根脆弱的神经绷不住了的时候，因为他们是植根于人类，对自我保护，被接受和安全感的本能需求中。” “速度与时间有关，但也与忍耐力和努力密切相关。思维的速度越快，所需的忍耐力和努力就越少，但要想有耐心，就恰恰需要付出忍耐力和努力。” “人们想给自己的问题找到一个快速的解决方案，但殊不知一开始导致他们情绪问题的，就是生活中太过匆忙的节奏。他们以为现在的忙碌是为了以后能有机会享受生活，但往往后来就没有“后来”了。” “你可以心怀慈悲，但选择不宽恕，有很多方式可以让生活继续，但其中并不包括伪装自己的感觉。” “未来就是希望，如果你都知道将会发生什么了，哪里还会有希望呢？你活着哪里还有盼头呢？你还要为什么而努力奋斗呢？” “我们都是在和别人的关系中成长的，每个人都需要听到另一个人的声音，对他说：我相信你，我能在你身上看到连你自己都没看到的可能性，我能预见到一些变化即将发生。” “你得先放手去做，然后才能有所领悟。从行动中去体验，意义才会最终显现。” “我们究竟在惧怕什么呢？萤火虫也喜欢黑暗的地方呀，黑暗的角落里也有美好的事物，但我们总得先去看了才能发现。”
本来想打四星，因为有些观点比较有趣。但是最后还是只给三星，因为很多观点其实在本质上互相重复。关键还是翻来覆去的有点啰嗦。
松子是家中长姐，因为妹妹病弱，无法上学，被家人特别是父亲忽略。但是她非常刚，很聪明，也很努力，无论是做哪一行都是顶呱呱的狠人。她对妹妹产生了非常矛盾的心理。一方面，她会忘记妹妹的病情，和她正常聊天相处，另一方面，这种相处模式却被父亲认为是在刺激妹妹。她什么都没做的时候，爸爸就说她错了。在感情上她并不富有，但人人都坚持劫富济贫。 但是这反而更显得松子勇敢。松子虽然从未产生过什么高尚的理想，却总是能很快投入到新工作去，也敢于尝试各种不一样的感情。可惜她始终是被索取的。能力太强了，姿态又太卑微了。 松子只是一个表面上的强者。但是她潜意识不愿接受这个事实，一直到最后，她才崩溃问出了数个为什么？虽然她没有答案，我觉得可能是她性子太急了，对人毫无防备。有激情，能快速集中精神让她学东西很快，涉及到要相互配合的人际关系，就很难找到默契，太容易相信别人，也容易被欺骗。很多年过去，她发现爸爸也是有担心她的，是爱她的。她的性格可能也像父亲，赶女儿走就是口头气话，她赌气走了就再没见过父亲也是她的倔强。可能感情这种事情，本身没法像动作反射神经一样自觉，天生都比较迟钝吧。行动力强，一下就走远了。她一辈子真正意义上犯的大错就是那一件顶替偷窃的，处理好，本也不至于让教师职业生涯结束，可还有被校长猥亵未遂的前情。 她的美貌也很硬核，有那么点怀璧其罪的感觉，太漂亮了，很多人就没去真正地了解她。这也是本剧最神奇的地方，松子从头到尾，不知道是不是我的感觉错了，她好似都没发现自己漂亮，即使作为风俗女郎时，控制体重也只是被她当作业务技能来执行。 作为一个万年姐姐，我很能体会松子的心情。过去的我偶尔会非常讨厌表妹，小时候每次我们一起去玩，做错了事情总是我背锅，很难得的有什么好处总是先给她，总是说着，你是姐姐，你爸妈都在身边，你比她幸福，你是我们的孩子，我们只能打你骂你，没资格管教别人，而且你比较大，你有责任去把事情做对，所以是错上加错，只骂你，妹妹听了也会学好。即使不是我的错，就如同松子没做错什么也会被骂一样，我也是。而她总是静静地在一边看着，我为此有着很深的耻辱感，我觉得那么就算是我有什么错，你要教育我，也不该当着别人的面，让人看笑话。而且我对自己的物品没有支配权利，随手就把我的东西送人了。后来表妹离开，我家又添一亲妹妹，偶尔让我带，没看住又是一顿责备。久而久之我却完全和松子相反方向发展了，松子非常勇敢，我却潜意识觉得，那么我就好好宅着，什么也不做，也不接什么新任务，总不会犯错，也不必被唠叨不休了吧。 反而表妹很有安全感，很活跃，很多狐朋狗友，是个社交小能手，每天嘻嘻哈哈没心没肺的，工作也很顺利。现在联系我比较多的也是她，恰恰我倒是真的不想看她各种秀了，她想秀就秀最开心。松子的爸爸也许是对的，要考虑一下别人无法体会的心情啊，只不过他没发现松子的弱的一面：缺爱是松子的阿喀琉斯之踵。 不能否认松子的情况很极端。类似的情境却会有很多不同的发展，像松子那样勇敢，有激情，工作技能满点，也是很让人羡慕啊。一直到最后，她还是能从要强走出来，准备开始新生活。这样一想结局也没那么悲伤，松子是个值得让人记住的比较正面的人。明日香从她的故事开始反思自己的理想，破釜沉舟，从新出发。 总体来说，原著剧集比电影正经很多，看电影，改编了一个她扮丑的情节，让很多事情不合理了，看完不免说，活该她作。实际上松子的美貌是重要线索，剧集反而让我觉得特别真实，日本社会也有特定的对错误包容度很低的情况，编剧在最后罗列了很多参考文献，涉及社会生活方方面面，这在剧集里很少见，另外，编剧还是个男的，他笔下的松子真的很刚，这没问题，可以说是