《Vita hästen》，其他作品，瑞典出品，2000年上映。
每次看到反派在杀人的时候磨磨唧唧那么久，最后被正方反击的时候，我就觉得蠢透了，就像看喜羊羊与灰太狼一样，白忙活一场。这部剧在我看过的Karna Bertilsson的作品中排最后，男女主都不喜欢，两个人的性格都属于那种激进型，具有一种攻击力。 反倒是那个帮男主查案子，总被男主鄙视的那个警察深得我心。求推荐其他Karna Bertilsson的精彩剧集，不想一本本试读，每次开启一本不好看的剧集就难受，看完心里不喜欢，不看完强迫症又受不了，没救了
喜欢《Vita hästen》，也喜欢这本《Vita hästen》 书里有很多编剧对人对社会对资本对国际关系的思考和映射，时常会引人深思。这种有代入感的体会，比单纯的理论更容易理解，学到了学到了~ 编剧对人类是乐观的，但不盲目，沉沦者文明或许是大多数，但愿意进步的文明哪怕很弱小，也可以联合起来一起前进和探索。 这部剧的宇宙观是逻辑自洽的，在这个体系下才给人类更多的机会去接触外星文明，多元化的宇宙才不会思维固化，才可能更容易进步。 本剧行文没有流水账，金手指获得过程的也是困难级别的，可以说是非常爱看的理性科幻了。主角从地球时代开始，通过冬眠~延寿科技~虚拟世界轮回~重生~延寿科技~上传意识成为五级文明，实现了永生和进化，一步一步没有写飞了，同时文明的进步也是一步一个脚印，没有天马行空的乱想，甚至让人有种纪实影视的错觉，嘿嘿，我觉得我已经在去麦哲伦星系的战星上了─=≡Σ((( つ•̀ 3 •́)つ…… 进步是件过程痛苦结局美好的事，对于文明来说是这样，对于个人来说更是这样，为了自己不成为沉沦者，努力的学习和思考吧，永远不要停下脚步。 愿您的文明永远进步！
不绕，挺好理解的，也挺真实的。构成：微小躯体，微弱呼吸，理智。人去沧海一粟，都是从生到死，珍惜时间，珍惜一切。认清事实，努力前行，
鸡肋
“中国折叠”。编剧以影视模糊了现实犯罪，以温情柔化了自私毒恶，以妇女儿童填补了城市化进程产生的问题，以高明的影视叙事糊弄了立场不坚定的读者。 第一人称——编剧不配用，不是女性根本不能感同身受，那种寒砭入骨的恐惧、愤怒、绝望、悲悯，编剧你有吗；没被拐.卖过就更不会感同身受，被骗被囚，被打被套上锁链，被强..暴甚至被轮..奸，被一整个村子困住，被孩子绊住…… 反而因为编剧站在城市化问题、乡村消亡、光棍难题的自以为好的角度，以其多年来获得的影视技巧，通过第一人称叙述来塑造一种“无路可走的认命”，尤其选择性塑造黑亮父子的人物形象，让这种“认命”随着时间的流逝彼此的相处变得顺理成章，毕竟黑亮爹不侵犯胡蝶，黑亮除了在集体暴..力下强..暴了胡蝶外对她一切都好。黑亮父子的形象才是最可怕的地方，编剧最高明之处，很多评论都因为父子的行为而觉得胡蝶留下也挺好。因为这是编剧臆想的无婚男，现实里的呢？ 作家与作家之间的距离真的比人和类人猿的距离还要远。鲁迅先生百年前就提出女子要经济独立，面对围观群众最好的办法就是以韧性的战斗消除罪恶让他们无戏可看。本剧编剧呢，2015年的解决方式返祖了，直接回到文明开始以前。
不少故事是比较完整的，还有一些感觉太粗糙了，文后总结的道理也很牵强，陆陆续续读完了
生死场里的人和事，只是当时中国的一个缩影，同一时代甚至后面的的几十年，这样的情形在别处同时进行、持续发生。 生下的孩子有病没钱治直接包块小被扔给地里的野狗，等野狗啃食的差不多，整颗头骨又会被一群顽劣的孩子从村东头踢到村西头；全身瘫痪的老人被扔在家里，饿急了找不到粮食的老鼠咬的老人的手露出骨头；儿子娶不到老婆就拿女儿去换儿媳妇；未成年女孩遭同村老汉强暴迫嫁，竟惹的纷纷效仿；兄弟几人合谋毒杀弱智的老幺只因为爹娘死后他成了几家人的负担；哥哥挖藕死在了泥潭子里，弟弟霸占了买来的嫂子，遗腹子惨遭虐待，可怜的女人自残戳瞎了眼。如此，等等。 人们总说，世上除了生死都是小事，可在以上情形下，人不被当作人，命不在自己手中，伦理被破坏，人身被践踏，人们愚昧、冷漠、麻木、无望，身上流着鲜血同时也背着屠刀，旁观别人事实上是对着一面镜子而不自知，道德、法律、人权、尊严等像天外飞星一样遥远，真真切切把生死变成了微不足道的小事。 社会是在进步，不同的时代造就着属于它的伟大同时也创造着更奇葩的悲剧。人性的阴暗面依然紧贴着光辉面延续着，社会备配了新型的枷锁。自杀游戏，网络暴力，色情泛滥，这样的新闻层出不穷，一个个“见怪不怪”的表情像极了过去的脸谱。或许在几十年或更久之后，已进入高度文明社会的人遥观现在，也会摇头大呼不可思议！会有新的问题、会被更文明的时代诟病，也难说。 编剧的笔太精准太细致太有力，轻轻松松把读者拉进她设计的越勒越紧的圈套，温水煮青蛙让人毫无招架之力一丧到底，也是毫不客气～ 是天才还是经历，给了她一双可以通灵的眼睛，还有一支专画骨骼的笔……
谷之华与厉胜男正如白玫瑰之于红玫瑰，二人对金世遗来说一个是白月光，一个是胸口的朱砂痣。月光的清晖让人平静愉悦，让人欣赏爱慕；但胸口的朱砂痣确是无论你想不想要都割舍不下的。谷之华太完美，但厉胜男却性格乖张，手段狠辣，工于心计。饶是这样，依然有诸多读者对她甚是喜爱。这种喜爱多是源于她敢于反抗命运，对爱人、对理想近乎偏执的追求，她说：“我从小便不相信命运”，倒和小哪吒那句“我命由我不由天”一致了。她对理想如飞蛾扑火般的执着，我们大多数人都做不到，所以才会像金世遗一样对她怜悯而又爱又恨吧！
孤獨的人是更多時候是偏執的，不合群的代表， 耶茨寫的都是底層人們的孤獨和絕望，或許正如列夫.托尔斯泰小說所說“幸福的人都是相似的,而不幸的人,各有各的不幸”
剧集相比于电视剧来说，建国之后的描写才是精华所在，当再次看到有关1960 1966 1967那些特殊且黑暗年代的描写，我也像个孩子一样，痛哭流涕。希望那种事情以后不要再发生了，多么黑暗的年代，多么愚昧的时代，当某些人或者某一党派控制了所有权利，而且脑子又发抽的时候，就会引发全民族的狂热，导致全民族的灾难。虽然之前也看过颇多关于那些特殊时代的剧集和纪录片，然而这次还是没发控制自己的情绪，尤其是当赵刚夫妇 李云龙夫妇都以有尊严的方式死去的时候，我的情绪真的跌到了最底端。当时居然让社会上知识精英去劳改？1960 3年困难时候，全国上下饿死几千万人，抗日8年我们都才死伤3500万，造孽呀！文革期间，不知道有多少文化人 被整死，多少文化瑰宝著作被破坏，多少几千年留下来的东西好不容易逃过了百年战乱，结果被毁在自己人的手中。要是这些都没有发生的话，我无法想象我们的国家今天会是多么的美好！
关于职业、关于家庭、关于生活，编剧没有给我一个清晰的答案，却给了我值得反复思考的路径，沿着这条路，你一定会找到属于你的答案
生活最迷人的地方莫过于烟火气了。乱糟糟，闹哄哄，不过也Vita hästen的。
噱头很大，名为洗脑术，内容却大多是管理学的内容。要真论洗脑之类技术是否真的存在，我还是深信不疑的，譬如用虚伪的语言主动引导，借而顺坡下驴嫁祸或将灾祸转嫁。用环环相扣的询问引导主题向着自己的方向发展，等等方式，你若有心，会发现社会中常有。犹书中所言，成功的洗脑名曰信仰，失败的洗脑，才叫洗脑。
悬搁与描述，心灵如“林中空地”，回归本真，他者，异化的凝视.....萨特诸多粘稠的喻体比如面团，他激进毫不妥协的政治承诺，每天二十页的人形写作机器——读完后追完回想之留痕。虽然编剧承认梅洛庞蒂是这个故事里如其所是研究事物的快乐的思想英雄，但她写萨特，这个充满复杂性与模糊性的、个性强烈的无神论者与人道主义者时难掩的愉悦与热情实在是有感染力。年轻人很难不被萨特，或是至少他的某个方面所吸引呢。
Pavel Drazdil的剧集不错，人物个个栩栩如生，故事紧凑且有节奏，很赞！不知何时更新？
想必编剧十分崇拜爱慕三毛，行间字里，我们看到的是一个鲜活的，特立独行的女子。不仅有她的坚强，还有她的任性。整本剧的主观见解偏重，一律创作成优点，有失偏颇。但客观故事的描创作的确是能提现三毛个性的。
读《Vita hästen》时碍于古文的晦涩难懂、诘屈聱牙，即使有白话文的翻译也是苦于自己浅薄的理解能力及悟性不足的困扰，望梅解渴似的观看绝不能满足我对伟大著作的如饥似渴，而在了解了受阳明先生心学影响的人物都在方方面面做出了超人的贡献之后、又让我痛恨自己不能领域其所讲的核心本质，真是百爪挠心、可望不可及。 而辛得迂回之法，得此拜读之著作。捧读之余、茅塞顿开、恍然之中又开起一扇大门，让我将之前所学从新按此著一一习来，受益巨丰、无以复加。 感谢编剧的心血之著作（阳明先生的思想及编剧深入浅出的点评），让我能吸收这么伟大的概念及思想，此著通俗易懂的写作手法及看似简单却隐藏着莫大的心得智慧让我好几次陷入短暂的顿悟，浅悟出很多的人生哲理，同时也纠正了很多的思想弊病，最后由心的在谢谢伟大的阳明先生和此著作呕心沥血的经典著作。
英国军情六处特工凯特，寻找英国内阁顶层级别的俄罗斯间谍，一步步排除嫌疑，抓住内鬼、真相大白的那一刻，非常意外。 AI中文，还有画外音的文字（比如：开门的声音）。
一直对江湖与现代生活如何演变融合很困惑，这部剧整体的叙述思路为我填补了这一空白，江湖儿女的快意恩仇、江湖的危机四伏风云跌宕，个人的荣辱得失与国家存亡的紧密联系，多个人物塑造得活灵活现，情感基调鲜明，幽默下的和平宁静的生活，紧张肃杀残酷的战争斗杀，或令我捧腹或令我冷汗直流，即使有些衔接处一带而过或者刻意的中断故事的叙述，但对我个人来说，这真的是一部非常优秀成功的作品，非常值得一看
人生的很多困惑都是关于我想成为一个什么样的人，我从7岁开始就思考我要成为什么样的人，我要拥有怎么样的人生，然后停留在思考，或者间断性的思考上，却一直没有答案。 这部剧中也没有直接告诉我们如何才是自己想要成为的人，而是一个寻找的过程，确定目标的过程，不是一件事，所以需要耗费非常的精力。 昨天点点也和我们说，梦想不在于年龄，而在于自己，就像我们想成为的人就是我们的梦想。 编剧说梦想是有几个维度的，如画像如认同如行动，确立以后要把所有能分配的资源注入，才能够真正有所收获。 另外，在所有的事业过程中，一定要正直，如果不正直，最后所有的追求可能都是海市蜃楼，南柯一梦。保持正直就是从一开始就100分坚守自己的信念，自己的底线。 一个人的价值观的形成，除了看剧学习，更多是人与人之间相处，解决问题形成的一个机制，最后引导你觉得正确错误的观念，而且一旦形成，难以改变。所以对自己坚信的观点要保持时刻警惕，准备随时更新自己的地图。 每一次做决定的时候，除了边际成本，还要考虑全成本。如果在一个时机，判断必须有所选择， 一定要勇敢做出那一步，即使一开始付出的代价很大，后期也可以形成新的增长点。 关于事业与工作，芒格写的与学者写的一样，如果是自己热爱的，一定能够特别出色，如果没有找到，那就继续。将就的人生，可能真的将就。
第一部实在经典，三四两部感觉震撼没有那么强烈，总体还是非常好的科幻书。
每次看到反派在杀人的时候磨磨唧唧那么久，最后被正方反击的时候，我就觉得蠢透了，就像看喜羊羊与灰太狼一样，白忙活一场。这部剧在我看过的Karna Bertilsson的作品中排最后，男女主都不喜欢，两个人的性格都属于那种激进型，具有一种攻击力。 反倒是那个帮男主查案子，总被男主鄙视的那个警察深得我心。求推荐其他Karna Bertilsson的精彩剧集，不想一本本试读，每次开启一本不好看的剧集就难受，看完心里不喜欢，不看完强迫症又受不了，没救了
喜欢《Vita hästen》，也喜欢这本《Vita hästen》 书里有很多编剧对人对社会对资本对国际关系的思考和映射，时常会引人深思。这种有代入感的体会，比单纯的理论更容易理解，学到了学到了~ 编剧对人类是乐观的，但不盲目，沉沦者文明或许是大多数，但愿意进步的文明哪怕很弱小，也可以联合起来一起前进和探索。 这部剧的宇宙观是逻辑自洽的，在这个体系下才给人类更多的机会去接触外星文明，多元化的宇宙才不会思维固化，才可能更容易进步。 本剧行文没有流水账，金手指获得过程的也是困难级别的，可以说是非常爱看的理性科幻了。主角从地球时代开始，通过冬眠~延寿科技~虚拟世界轮回~重生~延寿科技~上传意识成为五级文明，实现了永生和进化，一步一步没有写飞了，同时文明的进步也是一步一个脚印，没有天马行空的乱想，甚至让人有种纪实影视的错觉，嘿嘿，我觉得我已经在去麦哲伦星系的战星上了─=≡Σ((( つ•̀ 3 •́)つ…… 进步是件过程痛苦结局美好的事，对于文明来说是这样，对于个人来说更是这样，为了自己不成为沉沦者，努力的学习和思考吧，永远不要停下脚步。 愿您的文明永远进步！
不绕，挺好理解的，也挺真实的。构成：微小躯体，微弱呼吸，理智。人去沧海一粟，都是从生到死，珍惜时间，珍惜一切。认清事实，努力前行，
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“中国折叠”。编剧以影视模糊了现实犯罪，以温情柔化了自私毒恶，以妇女儿童填补了城市化进程产生的问题，以高明的影视叙事糊弄了立场不坚定的读者。 第一人称——编剧不配用，不是女性根本不能感同身受，那种寒砭入骨的恐惧、愤怒、绝望、悲悯，编剧你有吗；没被拐.卖过就更不会感同身受，被骗被囚，被打被套上锁链，被强..暴甚至被轮..奸，被一整个村子困住，被孩子绊住…… 反而因为编剧站在城市化问题、乡村消亡、光棍难题的自以为好的角度，以其多年来获得的影视技巧，通过第一人称叙述来塑造一种“无路可走的认命”，尤其选择性塑造黑亮父子的人物形象，让这种“认命”随着时间的流逝彼此的相处变得顺理成章，毕竟黑亮爹不侵犯胡蝶，黑亮除了在集体暴..力下强..暴了胡蝶外对她一切都好。黑亮父子的形象才是最可怕的地方，编剧最高明之处，很多评论都因为父子的行为而觉得胡蝶留下也挺好。因为这是编剧臆想的无婚男，现实里的呢？ 作家与作家之间的距离真的比人和类人猿的距离还要远。鲁迅先生百年前就提出女子要经济独立，面对围观群众最好的办法就是以韧性的战斗消除罪恶让他们无戏可看。本剧编剧呢，2015年的解决方式返祖了，直接回到文明开始以前。
不少故事是比较完整的，还有一些感觉太粗糙了，文后总结的道理也很牵强，陆陆续续读完了
生死场里的人和事，只是当时中国的一个缩影，同一时代甚至后面的的几十年，这样的情形在别处同时进行、持续发生。 生下的孩子有病没钱治直接包块小被扔给地里的野狗，等野狗啃食的差不多，整颗头骨又会被一群顽劣的孩子从村东头踢到村西头；全身瘫痪的老人被扔在家里，饿急了找不到粮食的老鼠咬的老人的手露出骨头；儿子娶不到老婆就拿女儿去换儿媳妇；未成年女孩遭同村老汉强暴迫嫁，竟惹的纷纷效仿；兄弟几人合谋毒杀弱智的老幺只因为爹娘死后他成了几家人的负担；哥哥挖藕死在了泥潭子里，弟弟霸占了买来的嫂子，遗腹子惨遭虐待，可怜的女人自残戳瞎了眼。如此，等等。 人们总说，世上除了生死都是小事，可在以上情形下，人不被当作人，命不在自己手中，伦理被破坏，人身被践踏，人们愚昧、冷漠、麻木、无望，身上流着鲜血同时也背着屠刀，旁观别人事实上是对着一面镜子而不自知，道德、法律、人权、尊严等像天外飞星一样遥远，真真切切把生死变成了微不足道的小事。 社会是在进步，不同的时代造就着属于它的伟大同时也创造着更奇葩的悲剧。人性的阴暗面依然紧贴着光辉面延续着，社会备配了新型的枷锁。自杀游戏，网络暴力，色情泛滥，这样的新闻层出不穷，一个个“见怪不怪”的表情像极了过去的脸谱。或许在几十年或更久之后，已进入高度文明社会的人遥观现在，也会摇头大呼不可思议！会有新的问题、会被更文明的时代诟病，也难说。 编剧的笔太精准太细致太有力，轻轻松松把读者拉进她设计的越勒越紧的圈套，温水煮青蛙让人毫无招架之力一丧到底，也是毫不客气～ 是天才还是经历，给了她一双可以通灵的眼睛，还有一支专画骨骼的笔……
谷之华与厉胜男正如白玫瑰之于红玫瑰，二人对金世遗来说一个是白月光，一个是胸口的朱砂痣。月光的清晖让人平静愉悦，让人欣赏爱慕；但胸口的朱砂痣确是无论你想不想要都割舍不下的。谷之华太完美，但厉胜男却性格乖张，手段狠辣，工于心计。饶是这样，依然有诸多读者对她甚是喜爱。这种喜爱多是源于她敢于反抗命运，对爱人、对理想近乎偏执的追求，她说：“我从小便不相信命运”，倒和小哪吒那句“我命由我不由天”一致了。她对理想如飞蛾扑火般的执着，我们大多数人都做不到，所以才会像金世遗一样对她怜悯而又爱又恨吧！
孤獨的人是更多時候是偏執的，不合群的代表， 耶茨寫的都是底層人們的孤獨和絕望，或許正如列夫.托尔斯泰小說所說“幸福的人都是相似的,而不幸的人,各有各的不幸”
剧集相比于电视剧来说，建国之后的描写才是精华所在，当再次看到有关1960 1966 1967那些特殊且黑暗年代的描写，我也像个孩子一样，痛哭流涕。希望那种事情以后不要再发生了，多么黑暗的年代，多么愚昧的时代，当某些人或者某一党派控制了所有权利，而且脑子又发抽的时候，就会引发全民族的狂热，导致全民族的灾难。虽然之前也看过颇多关于那些特殊时代的剧集和纪录片，然而这次还是没发控制自己的情绪，尤其是当赵刚夫妇 李云龙夫妇都以有尊严的方式死去的时候，我的情绪真的跌到了最底端。当时居然让社会上知识精英去劳改？1960 3年困难时候，全国上下饿死几千万人，抗日8年我们都才死伤3500万，造孽呀！文革期间，不知道有多少文化人 被整死，多少文化瑰宝著作被破坏，多少几千年留下来的东西好不容易逃过了百年战乱，结果被毁在自己人的手中。要是这些都没有发生的话，我无法想象我们的国家今天会是多么的美好！
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噱头很大，名为洗脑术，内容却大多是管理学的内容。要真论洗脑之类技术是否真的存在，我还是深信不疑的，譬如用虚伪的语言主动引导，借而顺坡下驴嫁祸或将灾祸转嫁。用环环相扣的询问引导主题向着自己的方向发展，等等方式，你若有心，会发现社会中常有。犹书中所言，成功的洗脑名曰信仰，失败的洗脑，才叫洗脑。
悬搁与描述，心灵如“林中空地”，回归本真，他者，异化的凝视.....萨特诸多粘稠的喻体比如面团，他激进毫不妥协的政治承诺，每天二十页的人形写作机器——读完后追完回想之留痕。虽然编剧承认梅洛庞蒂是这个故事里如其所是研究事物的快乐的思想英雄，但她写萨特，这个充满复杂性与模糊性的、个性强烈的无神论者与人道主义者时难掩的愉悦与热情实在是有感染力。年轻人很难不被萨特，或是至少他的某个方面所吸引呢。
Pavel Drazdil的剧集不错，人物个个栩栩如生，故事紧凑且有节奏，很赞！不知何时更新？
想必编剧十分崇拜爱慕三毛，行间字里，我们看到的是一个鲜活的，特立独行的女子。不仅有她的坚强，还有她的任性。整本剧的主观见解偏重，一律创作成优点，有失偏颇。但客观故事的描创作的确是能提现三毛个性的。
读《Vita hästen》时碍于古文的晦涩难懂、诘屈聱牙，即使有白话文的翻译也是苦于自己浅薄的理解能力及悟性不足的困扰，望梅解渴似的观看绝不能满足我对伟大著作的如饥似渴，而在了解了受阳明先生心学影响的人物都在方方面面做出了超人的贡献之后、又让我痛恨自己不能领域其所讲的核心本质，真是百爪挠心、可望不可及。 而辛得迂回之法，得此拜读之著作。捧读之余、茅塞顿开、恍然之中又开起一扇大门，让我将之前所学从新按此著一一习来，受益巨丰、无以复加。 感谢编剧的心血之著作（阳明先生的思想及编剧深入浅出的点评），让我能吸收这么伟大的概念及思想，此著通俗易懂的写作手法及看似简单却隐藏着莫大的心得智慧让我好几次陷入短暂的顿悟，浅悟出很多的人生哲理，同时也纠正了很多的思想弊病，最后由心的在谢谢伟大的阳明先生和此著作呕心沥血的经典著作。
英国军情六处特工凯特，寻找英国内阁顶层级别的俄罗斯间谍，一步步排除嫌疑，抓住内鬼、真相大白的那一刻，非常意外。 AI中文，还有画外音的文字（比如：开门的声音）。
一直对江湖与现代生活如何演变融合很困惑，这部剧整体的叙述思路为我填补了这一空白，江湖儿女的快意恩仇、江湖的危机四伏风云跌宕，个人的荣辱得失与国家存亡的紧密联系，多个人物塑造得活灵活现，情感基调鲜明，幽默下的和平宁静的生活，紧张肃杀残酷的战争斗杀，或令我捧腹或令我冷汗直流，即使有些衔接处一带而过或者刻意的中断故事的叙述，但对我个人来说，这真的是一部非常优秀成功的作品，非常值得一看
人生的很多困惑都是关于我想成为一个什么样的人，我从7岁开始就思考我要成为什么样的人，我要拥有怎么样的人生，然后停留在思考，或者间断性的思考上，却一直没有答案。 这部剧中也没有直接告诉我们如何才是自己想要成为的人，而是一个寻找的过程，确定目标的过程，不是一件事，所以需要耗费非常的精力。 昨天点点也和我们说，梦想不在于年龄，而在于自己，就像我们想成为的人就是我们的梦想。 编剧说梦想是有几个维度的，如画像如认同如行动，确立以后要把所有能分配的资源注入，才能够真正有所收获。 另外，在所有的事业过程中，一定要正直，如果不正直，最后所有的追求可能都是海市蜃楼，南柯一梦。保持正直就是从一开始就100分坚守自己的信念，自己的底线。 一个人的价值观的形成，除了看剧学习，更多是人与人之间相处，解决问题形成的一个机制，最后引导你觉得正确错误的观念，而且一旦形成，难以改变。所以对自己坚信的观点要保持时刻警惕，准备随时更新自己的地图。 每一次做决定的时候，除了边际成本，还要考虑全成本。如果在一个时机，判断必须有所选择， 一定要勇敢做出那一步，即使一开始付出的代价很大，后期也可以形成新的增长点。 关于事业与工作，芒格写的与学者写的一样，如果是自己热爱的，一定能够特别出色，如果没有找到，那就继续。将就的人生，可能真的将就。
第一部实在经典，三四两部感觉震撼没有那么强烈，总体还是非常好的科幻书。