《Asya》，其他作品，前苏联出品，1977年上映。
对你而言，要成为一个分化成功，并且情感成熟的人，你需要站在“我”的角度，而非“你”或“我们”的角度去思考问题。拥有一个“我”的立场，意味着你必须：○ 在不冒犯他人的前提下，清楚地表达自己的信仰、立场和理念；○ 明确区分自己的想法和感受；○ 接受自己与他人之间的差异，并能够很好地应付这些差异导致的焦虑；○ 接纳自己的信仰、立场和感受，不要求他人为自己辩护；○ 与亲人保持亲密联系，同时敞开胸怀，倾诉自己的想法；○ 按照自己认为有意义的关系模式与方式去生活，而不是依从他人制订的规矩；○ 为自己追寻目标，而不是为改善与别人的关系而追寻目标；○ 准确“检验”他人的想法，明确理解他们的希望和意图；○ 必要时与别人进行求同存异的协商，协商过程中必须考虑自己的目标和他人的想法；○ 在与重要成员建立亲密关系的过程中要保持自我；若与他们的关系疏远，则要充盈自我；○ 坦诚地接受自己错误造成的责任；○ 学会清晰有效地表达自己的感情；○ 学会欣赏与享受自己与他人之间的不同；○ 不要一概而论地将家人分为“圣人”或“恶人”，也不能有“非好即坏”的观念；○ 不要因为他人的威胁、欺凌或操纵，而替别人承担责任；也不要威胁、欺凌或操纵别人，让他们担负本属于你自己的责任；○ 在幽默与严肃之间找到平衡点，避免出现冷嘲热讽；○ 学会应对自己的焦虑；○ 不要因为人际关系中的压力而流露出任何体征，也不要被他人因焦虑而产生的体征所操纵；○ 当你无法接受他人的所作所为时，不要被无力感吞噬，而要关注自己拥有的选择；○ 不要将他人视为自己的问题的根源，而要承担起自己的失落、悲痛、缺憾等情绪；○ 不要为了自己高兴，而对他人应该做或不该做什么提过多的要求，也不能强求别人必须如何感受、行动或思考等；○ 不要与家庭中的其他成员结成联盟，不论这类联盟有多大作用；○ 与家庭中的每位重要成员都建立起公开、透明且一对一的联系；○ 不要扮演迫害者、受害者或援助者的角色。
编剧一定是有一颗七窍玲珑心，才能写出这样细腻又真实的文字。真是羡慕啊
无论新媒体老媒体都是人的交流和分享需求工具，这一点无论历史和未来都没有变化，因为人类是灵长类动物。关于社交媒体存在的问题也永恒存在：自由表达和审查、低俗信息的传播和精英控制、隐私泄露、群体性孤独……对媒体的看法也要用两个角度看，一方面它是社会交往的工具，另一方面它也是权力垄断下的同化机器。 摒除对技术进步的崇拜后，我们也应更加看清人应该如何使用技术来建构我们生存的世界。
挺真实挺市井的剧集不知道为啥把剧集里的彭代入到了以前数学老师身上，尽管以前数学老师很严厉但是我依旧数学没有及格过的那种
这部剧带给我许多温情的共鸣，像窗前阳光泻进来的暖意一直弥留在心畔，也梳理了我对父母层次丰富的情感，这部剧和我的生活教会我，去理解父母和家庭关系，把他们不只是当做自己人生的一个角色和站牌，而且试着去理解他们了解他们的人生，毕竟也是第一次做长辈做父母，《Asya》那部剧里有一句话，要和父母和解，只有一个方式就是感谢！感谢父母在他的认知范围内尽他所能的爱你！我的奶奶，那个年代因为物质贫困没有受到教育，自然表达能力也受限，小时候做错事她总是说我没有跟着妈妈，要不是他跟爷爷养我，这会说不定我都在哪里要饭，但是还是把盘子里最精的肉挑出来给我，很多次我都以为是自己的错，让奶奶讨厌，或者一部分时间觉得奶奶不爱我，长大以后啊，我一回家，她会提前做好红烧肉，因为她只记得我小时候爱吃什么，她佝偻着腰在厨房里忙活，现在奶奶离开后，借着回忆我总能和她在那个灯光和瓷砖都被油烟熏黄的小厨房里相见，她也在数不清的夜晚里给我留着那盏灯，眯着眼给我缝校服和等我回家，小小的暗室里，自造光芒。今天是十月初一，也是寒衣节，我给她点了一盏灯。 有一次让我感觉惊讶，奶奶告诉我她小时候她的奶奶，在那个精神贫困的年代让她多看剧，但是她没有那个条件，到八十岁都写不出来自己的名字，所以她想让我好好看剧，我在此之前，那个夏天之前，我一直以为奶奶就是奶奶，就是一个这样的身份，我从来没有以为她也有个独立的人生，她也做过小孩，而我对自己父亲的今天又了解多少呢，他们的青春，他们的父母，他们的遗憾，更没有想过治愈他们，但是现在我会尽力照亮自己，然后再点亮他。后来啊，又离开家的时候，坐早一点的班机，爷爷奶奶在单元门口，人老了反而像小孩，我要哄他们，告诉他们我很快还会回来陪他们，奶奶给爷爷擦眼泪，我转身，立场在原地摇晃，失去平衡，感觉到喉咙血管的跳动，下的雪落在身上格外的冰冷，再到后来我不敢告诉他们假期结束了马上要回去工作了，我怕最后那个画面，还有好多好多次，记忆最深的另一次，我早早起床，他们早就醒了，他们更老了，奶奶没有起来，我走到跟前告诉她我要走了，她看着天花板说，半个晚上没有睡，在想我怎么长的这么快，小时候天天在她跟前，那么大一点点，现在却留不住我了，我不想哭，我去调整呼吸和笑容又告诉她，奶奶我很快就会回来啊，她说好，快一点啊。我知道离开的每一天每晚上她都在盼我，问爷爷我什么时候回家， 天还没亮，出租车进不来小区，我家在围墙最边上的那栋楼，路上的积雪和厨房窗外的月光正是我回家的理由，冬天路滑我想陪他们，刚工作以后的三个冬天我都请假回家，这天爷爷执意送我，他牵着我的手，走的很慢很慢，他宽厚的手心的温度当时给我整个生命的热度，是支撑我的力量，当时心里想，爷爷现在怎么走的这么慢了，小时候出小区的路感觉走好久，小时候的高墙感觉像天一样，长大后发现只有几步路，只有齐肩高。门口出租车等候一会了，我说我走了，爷爷突然皱了鼻子哭出了声，那么无助那么苍老，我的心就像被攥住眼，泪是灵魂拉扯流的血，让他回家去，我很快就回来了，我像逃跑一样上了车，一直回头看直到我看见他小小的影子，他也望着我越来越远，我的影子在他眼里也越来越小，上了车，我的童年像车轮下的灰尘和路边的小树一直在倒退，退至小时候，淋湿他们黑发的白霜还没降，我永远还是那个膝下的稚子。 2019在外地做活动的时候，会场还没开始我接到二伯电话说奶奶的生命快到尽头了，我回家的路上，在中转站的卫生间里关上门，压住声音和迸发的情感捂着脸痛哭，那应该是我哭的最伤心的一次，刚落地手机开机，二伯便打来电话，说奶奶已经离开了，我想她一定等我回家，她才放心走，我拉着临时准备的行李箱到灵堂的
呜呜呜我大晚上不码字不购物不睡觉看了三分之一的书，信女愿用二十斤肉换官配是二少爷二少爷二少爷，求求了呜呜呜我不喜欢蛇。
还行可以看 小朋友们都比较可爱就是手势的设定有些尬
《Asya》里读到过两派在城市里的枪炮站，我是不信的，感觉虚构的情节多一些。我对文革的历史感兴趣，每次回家都喜欢家里长辈讲这个，听过村里谁谁被游街，但没有听说过两派打仗，我对文革的构想还就只是阶级斗争，但是这里又看到了村里两派的武斗，我越来越相信了《Asya》里的情节，这是多么可怕的一段历史。在村子里，在几十年前的乡土社会，村民之间有些千丝万缕的联系，生活、宗族等等，那时候一点点的迷信也让人心怀敬畏，因此大规模武斗的可能终究小些。如果发生在思想解放、人人独立的当下，想都不敢想。
人在做，天在看，善有善报，恶有恶报，不是不报，时侯一到，全都要报！
毫无疑问，这是本不可多得的写作指导书。它触及了写作的灵魂，而不是简单的写作技巧的堆叠。 花了一天时间慢慢的仔细的读完了，唯一一本连书友笔记也一一看了的书。看的时候感触很多，尤其是前面240页。及到全书读完，脑子却空了，不知道写点啥好。 这时候若是找个人聊聊，梳理一下思绪再好没有了。 没有头绪那就信马由缰，想到哪说到哪吧！这也是编剧开篇就倡导的。写，不管有没有逻辑，不管标点对不对，思想正确不正确，什么都抛开，只关注写时的意象，这里我说意象是因为它属于潜意识，是专注下笔时那信马由缰的头脑碎片。记下他们就完成了一次心灵对话的过程。是不错的修心法门。 打个比方，这就好比小孩子一开始涂鸦，毫无章法可言，可是孩子总会长大，也终会越画越像。这是每一个写作人必走之路，迈开了第一步，以后才会越写越顺畅，越写越想写，写到停不下来。 还有一点印象深刻。打比方你描写刻小人的过程，这个过程当然写的越细致越好，但在此时适当照顾一下周围的环境，比方说天空的颜色，耳边的风，鸟的啼鸣等当时的环境也顺带交代一下，文章会更丰满，给读者一种身临其境的代入感，这很重要。因为任何事物都不可能是孤立存在的，万物有灵皆可入画。 前面说了写，再说听。编剧说写作要像学唱歌一样，学会倾听。倾听大自然，倾听周围的声音，倾听内心的声音，会听才会写。也就是作家们常说的观察生活吧！每一个写作人都应该做一个探子，敏锐的观察，细心的搜索点滴情报。于平凡中发现美好。正所谓作家要对世界始终保有好奇心。探索生活发现未知的世界未知的自己。 还有什么想不起来了，欢迎书友们留言补充。
抓住2021的尾巴，年度最爱了—— 虽然马上要考试了，忍不住看到了凌晨四点多。这么说呢，其实这部剧我打开看到一半多次，各种原因中断，这次从头读了一遍，很难描述此刻我的心情，不知道哭还是笑。 平平淡淡的语言有种神奇魔力，引起强烈的情感共鸣。或许都有十八岁到另一个城市看剧的经历，或许都是从世之介那个时候走过来的。一个缺心眼的小孩，看起来呆呆的，在新生典礼出糗，会迷上被认为是高级应召女的大姐姐还被放鸽子，会厚脸皮蹭刚认识不久同学的空调，还偷偷躺他床上午睡，会有很多烦恼但也在平凡努力生活，尤其在努力展现对世界的善意。 一个不优秀不突出的年轻人，却能让前女友，朋友，母亲都认为认识他是一种幸运。富家千金祥子说：我非常非常喜欢他，有时候太喜欢了，喜欢到连我自己都生气。母亲说：能够拥有世之介这个儿子真的很幸运。因为跳下电轨救人，世之介早早离开了，但永远永远活在大家的回忆里。谁不想成为一个令所有认识自己的人都感到幸运的人呢？ 我读研很丧的时候会默默的说我想成为天上的星星了，直到今年24岁生日，朋友们给我的贺卡上说，天上的星星很多很多，希望你是地上最闪亮的那一颗。我是一个很爱出风头但是确实不算优秀的人，从前到以后我都没想过成为一个【优秀】的人，我一直说我想成为一个能给我周围的人带来快乐的人。或许像星星一样，可以照亮一小片地方，更希望就算以后离开了还能偶尔闪耀在大家的心里。能像世之介先生一样，认识自己的人在多年后的街头遇见一个相似的人，会怔一下，然后讨论“刚才过去的那个年轻人像谁呢……”
1945年的《Asya》和1948年的《Asya》，乔治•奥威尔对于统治阶级的深刻认识，神预言了后来苏联发生的事情。 《Asya》是怪诞且可怕，《Asya》是阴冷且可怕。其中的统治阶级都在想尽办法去愚化民众，禁锢民众思想，禁锢人民基本欲望，压榨劳动，达到自己统治和享乐的目的。 对于有个体思维的被统治者，除非像本杰明那样小心隐藏明哲保身，否则不光是毁灭肉体，连存在的痕迹都要抹去。
美得玲珑剔透。美无处不在。当我们在观赏美的时候，心头会产生一种骚动感，这种骚动感乃是渴求净化自己内心的前奏，仿佛雨、风、繁花似锦的大地、午夜的天空和爱的泪水，把荡涤一切污垢的清新之气渗入了我们知恩图报的心灵，从此永不离去了。
“我们之对天然律发生兴趣，只是因为它们有时可以作为行为的准则。”感觉读了一本个人视角的中国近代史，带着学者的思辨，也带着自我的体验。其实提到联大的部分只是沧海一粟，但却让人忍不住一口气读完了。
跟读之前想象完全不同的书，也许跟境遇、文化有关。不可否认，安德烈比我们很多同龄人在同样的21岁里更有思想、懂得更多、思想更开阔，这也许跟父母教育有关，也许跟环境、经历有关。只是这样的母子交流方式和内容不是大多数母子间有的，想来跟身边认识的大多数家庭都不同，似乎他们更有距离，也许是太过清醒，以至于亲情如清风如流水如行云，不够热烈、不够亲近、不够柔和。可能别的读者是跟我不一样的感受，这也是正常。我更想说的是，龙女士。这部剧我感受不到她对国家和文化的归属感，一提到国家、政治，似乎都是问题。香港、台湾——中国，隐隐感到一种让人不舒服的影射。每一个国家、每一种体制、每一个种族，再完美都一定有它不如人意的地方，它既然长久存在必然不是一朝一夕形成，但一定是众所周知的，但是自古以来欲改变必有一战，那么战后的利益所得、目标的达成与战争想比孰重孰轻？隐忍的活着跟死去孰重孰轻？世间一切难道不是要辩证看待么？否则子孙后代拿什么自信繁衍存活？还有说到中国父母与子女的相处，作为文化人的龙教授其实应该长时薰修一下中国的儒道文化，如果作为一个中国人，最迫切需要具备的是文化的根性，有根才能立的住站的久，不会给人飘忽不定的感觉… 比起孩子的成功，确实孩子的快乐才是第一位，这也是人类继生命需求之后排第二的需求了，也是活着最大根大本的需求。还有关于老人，老去，六根不具时愿你有身边人不离不弃。 读这部剧深深的感受到文化对人的影响之深远。很抱歉我没有如其他人一样读完书充满感动与共鸣，对你说声感谢。
季白是个很冷的人物，对朋友可能有点纨绔子弟的样子，可执行任务又比较严肃。许诩这样的女主不太常见。她有着高智商，有点呆。说话直接，头脑发达表达简单的。其实她的个性也好，尤其是理解就不会因为挨骂而失落。她应对突发事件的冷静实在是令人称赞，两次被劫持，光凭言语就打动了罪犯。抓住人的弱点。有许隽这个哥哥是多么好的一件事，理解包容体贴。而许隽和叶梓夕的故事也是很悲情，本来可以幸福的两个人。叶梓夕那样优秀美丽的人，也会因爱情而执迷。也许那句话是对的。不管再聪明的女人，总是会被爱情左右。张士雍叶瑾，叶梓强叶俏，这个大家庭里，其实呢，明争暗斗。更为了利益。有人空有了好皮囊，却是那样龌蹉的人。叶梓骁其实要是平时看应该是个很不错的人吧，只可惜，他碰到的是许诩，而且是个分析人心的人。有时候，就真的是不适合而已。喜欢，却不合适。噜哥和黄金蟒珀，虽说是坏人，可也很相配，互相支持，甚至是为对方牺牲，不离不弃。倒是比很多情侣好的多。姚檬就可怜了，以一个旁观者来看姚檬的遭遇时，就会发现她受到的待遇都是不公平的，姚檬这样漂亮、有能力、会做人的女孩子才应该受到大家的欢迎的，季白和其他同事对姚檬的冷漠嫌弃简直莫名其妙，根本不会是一个称职的上司对待下属应有的态度，个人比较喜欢姚檬。
值得一看的育儿剧集，很喜欢编剧的文字，细腻且真实。全书应该也是在践行P.E.T父母效能这部剧，以前读P.E.T不是很能理解，通过这部剧又了解了不少。但是理论回到实际还是需要时间去摸索的。 这部剧不仅仅是在讲教育孩子，还讲到了沟通的技巧。类似于《Asya》里面的有些文字，有些技巧不仅仅适用于孩子还适用于很多其他关系，伴侣，朋友，等等…… 总之值得一看的📖
很好的一本剧，有些观点一时半会儿还是搞不清楚，需要等到一定阅历之后才能更深入的了解。
哈哈哈哈哈哈！这样的剧本都有人能看上愿意出资拍，我还能说什么呢。另，导演和编剧一个水平，挺般配！
看不下去 服化道感觉都不好看
很少看到这么有血有肉的写警察蜀黍的作品，也极少能够了解他们的工作和生活，很震撼！关于反腐，关于打黑除恶，看完真心畅快！
《Asya》Igor Kostolevsky 对比 运营三书看完了 根据难易程度排序《Asya》、《Asya》、《Asya》 从书中内容感觉老黄要比张亮和小贤 感性化 更有情怀和温度亲切感 而小贤他们的内容更详细化 比如 哪些营销渠道 和 运营手段 搜索引擎 免费学习网站等等 都很干货实用 当然啦 这三本剧都值得一读 不同人的视角去解读运营 都会收获不一样的知识 也有共同之处。 写作技巧 老黄的这种写作方式的思路挺清晰的 先提出问题 让读者思考 再一一解答 至少提前预告接下来 将读到什么内容 而不是盲目泛读 而他在转化型文案的常见写作方法介绍中也利用了SCQA 方法 宏观理解运营 首先，任何一项业务，都存在三个不可或缺的要素：产品，用户，运营。 其次，任何一个产品，只有在与用户之间发生关系后，才具备价值。无论传统产品还是互联网产品，都一样。 再次，基于业务类型的不同，一款产品与用户间的关系类型会有很大差异。 运营和市场的关系 市场”在做的事会比较务虚，比如市场通常会做大量的传播、发布会、事件、活动等，但这些工作最后往往不会被落实到具体的产品数据上。 “运营”在做的事情似乎更加务实一点，任何一件“运营”在做的事，一定需要落实到相应产品数据上，比如流量、注册用户量、用户留存率、用户活跃率等。 运营和产品的关系 产品负责界定和提供长期用户价值，运营负责创造短期用户价值+协助产品完善长期价值。 运营思维 4种思维 1. 生态思维: 宏观的全局思维，战略角度，如何搭建好多者互利共生的生态。可画逻辑关系图。2. 杠杆思维: 战略层思维，如何巧妙破局。3. 流程思维: 宏观连接微观的指导性思维，战略执行角度，如何让宏观的框架为微观的细节服务。可画流程细化图。4. 精细思维: 微观思维，执行角度的操作化。可填细节表。 数据数据数据 每个运营都逃避了的 我最头痛的数据 数据对运营的作用价值很大 可以客观反映出一款产品当前的状态好坏和所处阶段，假如你想要实现某个目标，假如做完了一件事但效果不好，数据可以告诉你，你的问题出在哪里，数据可以帮助你找到达成目标的最佳路径…… 内容运营及文案写作方法 职业规划和互联网未来前景 这部分内容很有感触和共鸣 推荐逻辑和思考方法方面的好剧 《Asya》《Asya》《Asya》《Asya》
对你而言，要成为一个分化成功，并且情感成熟的人，你需要站在“我”的角度，而非“你”或“我们”的角度去思考问题。拥有一个“我”的立场，意味着你必须：○ 在不冒犯他人的前提下，清楚地表达自己的信仰、立场和理念；○ 明确区分自己的想法和感受；○ 接受自己与他人之间的差异，并能够很好地应付这些差异导致的焦虑；○ 接纳自己的信仰、立场和感受，不要求他人为自己辩护；○ 与亲人保持亲密联系，同时敞开胸怀，倾诉自己的想法；○ 按照自己认为有意义的关系模式与方式去生活，而不是依从他人制订的规矩；○ 为自己追寻目标，而不是为改善与别人的关系而追寻目标；○ 准确“检验”他人的想法，明确理解他们的希望和意图；○ 必要时与别人进行求同存异的协商，协商过程中必须考虑自己的目标和他人的想法；○ 在与重要成员建立亲密关系的过程中要保持自我；若与他们的关系疏远，则要充盈自我；○ 坦诚地接受自己错误造成的责任；○ 学会清晰有效地表达自己的感情；○ 学会欣赏与享受自己与他人之间的不同；○ 不要一概而论地将家人分为“圣人”或“恶人”，也不能有“非好即坏”的观念；○ 不要因为他人的威胁、欺凌或操纵，而替别人承担责任；也不要威胁、欺凌或操纵别人，让他们担负本属于你自己的责任；○ 在幽默与严肃之间找到平衡点，避免出现冷嘲热讽；○ 学会应对自己的焦虑；○ 不要因为人际关系中的压力而流露出任何体征，也不要被他人因焦虑而产生的体征所操纵；○ 当你无法接受他人的所作所为时，不要被无力感吞噬，而要关注自己拥有的选择；○ 不要将他人视为自己的问题的根源，而要承担起自己的失落、悲痛、缺憾等情绪；○ 不要为了自己高兴，而对他人应该做或不该做什么提过多的要求，也不能强求别人必须如何感受、行动或思考等；○ 不要与家庭中的其他成员结成联盟，不论这类联盟有多大作用；○ 与家庭中的每位重要成员都建立起公开、透明且一对一的联系；○ 不要扮演迫害者、受害者或援助者的角色。
编剧一定是有一颗七窍玲珑心，才能写出这样细腻又真实的文字。真是羡慕啊
无论新媒体老媒体都是人的交流和分享需求工具，这一点无论历史和未来都没有变化，因为人类是灵长类动物。关于社交媒体存在的问题也永恒存在：自由表达和审查、低俗信息的传播和精英控制、隐私泄露、群体性孤独……对媒体的看法也要用两个角度看，一方面它是社会交往的工具，另一方面它也是权力垄断下的同化机器。 摒除对技术进步的崇拜后，我们也应更加看清人应该如何使用技术来建构我们生存的世界。
挺真实挺市井的剧集不知道为啥把剧集里的彭代入到了以前数学老师身上，尽管以前数学老师很严厉但是我依旧数学没有及格过的那种
这部剧带给我许多温情的共鸣，像窗前阳光泻进来的暖意一直弥留在心畔，也梳理了我对父母层次丰富的情感，这部剧和我的生活教会我，去理解父母和家庭关系，把他们不只是当做自己人生的一个角色和站牌，而且试着去理解他们了解他们的人生，毕竟也是第一次做长辈做父母，《Asya》那部剧里有一句话，要和父母和解，只有一个方式就是感谢！感谢父母在他的认知范围内尽他所能的爱你！我的奶奶，那个年代因为物质贫困没有受到教育，自然表达能力也受限，小时候做错事她总是说我没有跟着妈妈，要不是他跟爷爷养我，这会说不定我都在哪里要饭，但是还是把盘子里最精的肉挑出来给我，很多次我都以为是自己的错，让奶奶讨厌，或者一部分时间觉得奶奶不爱我，长大以后啊，我一回家，她会提前做好红烧肉，因为她只记得我小时候爱吃什么，她佝偻着腰在厨房里忙活，现在奶奶离开后，借着回忆我总能和她在那个灯光和瓷砖都被油烟熏黄的小厨房里相见，她也在数不清的夜晚里给我留着那盏灯，眯着眼给我缝校服和等我回家，小小的暗室里，自造光芒。今天是十月初一，也是寒衣节，我给她点了一盏灯。 有一次让我感觉惊讶，奶奶告诉我她小时候她的奶奶，在那个精神贫困的年代让她多看剧，但是她没有那个条件，到八十岁都写不出来自己的名字，所以她想让我好好看剧，我在此之前，那个夏天之前，我一直以为奶奶就是奶奶，就是一个这样的身份，我从来没有以为她也有个独立的人生，她也做过小孩，而我对自己父亲的今天又了解多少呢，他们的青春，他们的父母，他们的遗憾，更没有想过治愈他们，但是现在我会尽力照亮自己，然后再点亮他。后来啊，又离开家的时候，坐早一点的班机，爷爷奶奶在单元门口，人老了反而像小孩，我要哄他们，告诉他们我很快还会回来陪他们，奶奶给爷爷擦眼泪，我转身，立场在原地摇晃，失去平衡，感觉到喉咙血管的跳动，下的雪落在身上格外的冰冷，再到后来我不敢告诉他们假期结束了马上要回去工作了，我怕最后那个画面，还有好多好多次，记忆最深的另一次，我早早起床，他们早就醒了，他们更老了，奶奶没有起来，我走到跟前告诉她我要走了，她看着天花板说，半个晚上没有睡，在想我怎么长的这么快，小时候天天在她跟前，那么大一点点，现在却留不住我了，我不想哭，我去调整呼吸和笑容又告诉她，奶奶我很快就会回来啊，她说好，快一点啊。我知道离开的每一天每晚上她都在盼我，问爷爷我什么时候回家， 天还没亮，出租车进不来小区，我家在围墙最边上的那栋楼，路上的积雪和厨房窗外的月光正是我回家的理由，冬天路滑我想陪他们，刚工作以后的三个冬天我都请假回家，这天爷爷执意送我，他牵着我的手，走的很慢很慢，他宽厚的手心的温度当时给我整个生命的热度，是支撑我的力量，当时心里想，爷爷现在怎么走的这么慢了，小时候出小区的路感觉走好久，小时候的高墙感觉像天一样，长大后发现只有几步路，只有齐肩高。门口出租车等候一会了，我说我走了，爷爷突然皱了鼻子哭出了声，那么无助那么苍老，我的心就像被攥住眼，泪是灵魂拉扯流的血，让他回家去，我很快就回来了，我像逃跑一样上了车，一直回头看直到我看见他小小的影子，他也望着我越来越远，我的影子在他眼里也越来越小，上了车，我的童年像车轮下的灰尘和路边的小树一直在倒退，退至小时候，淋湿他们黑发的白霜还没降，我永远还是那个膝下的稚子。 2019在外地做活动的时候，会场还没开始我接到二伯电话说奶奶的生命快到尽头了，我回家的路上，在中转站的卫生间里关上门，压住声音和迸发的情感捂着脸痛哭，那应该是我哭的最伤心的一次，刚落地手机开机，二伯便打来电话，说奶奶已经离开了，我想她一定等我回家，她才放心走，我拉着临时准备的行李箱到灵堂的
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《Asya》里读到过两派在城市里的枪炮站，我是不信的，感觉虚构的情节多一些。我对文革的历史感兴趣，每次回家都喜欢家里长辈讲这个，听过村里谁谁被游街，但没有听说过两派打仗，我对文革的构想还就只是阶级斗争，但是这里又看到了村里两派的武斗，我越来越相信了《Asya》里的情节，这是多么可怕的一段历史。在村子里，在几十年前的乡土社会，村民之间有些千丝万缕的联系，生活、宗族等等，那时候一点点的迷信也让人心怀敬畏，因此大规模武斗的可能终究小些。如果发生在思想解放、人人独立的当下，想都不敢想。
人在做，天在看，善有善报，恶有恶报，不是不报，时侯一到，全都要报！
毫无疑问，这是本不可多得的写作指导书。它触及了写作的灵魂，而不是简单的写作技巧的堆叠。 花了一天时间慢慢的仔细的读完了，唯一一本连书友笔记也一一看了的书。看的时候感触很多，尤其是前面240页。及到全书读完，脑子却空了，不知道写点啥好。 这时候若是找个人聊聊，梳理一下思绪再好没有了。 没有头绪那就信马由缰，想到哪说到哪吧！这也是编剧开篇就倡导的。写，不管有没有逻辑，不管标点对不对，思想正确不正确，什么都抛开，只关注写时的意象，这里我说意象是因为它属于潜意识，是专注下笔时那信马由缰的头脑碎片。记下他们就完成了一次心灵对话的过程。是不错的修心法门。 打个比方，这就好比小孩子一开始涂鸦，毫无章法可言，可是孩子总会长大，也终会越画越像。这是每一个写作人必走之路，迈开了第一步，以后才会越写越顺畅，越写越想写，写到停不下来。 还有一点印象深刻。打比方你描写刻小人的过程，这个过程当然写的越细致越好，但在此时适当照顾一下周围的环境，比方说天空的颜色，耳边的风，鸟的啼鸣等当时的环境也顺带交代一下，文章会更丰满，给读者一种身临其境的代入感，这很重要。因为任何事物都不可能是孤立存在的，万物有灵皆可入画。 前面说了写，再说听。编剧说写作要像学唱歌一样，学会倾听。倾听大自然，倾听周围的声音，倾听内心的声音，会听才会写。也就是作家们常说的观察生活吧！每一个写作人都应该做一个探子，敏锐的观察，细心的搜索点滴情报。于平凡中发现美好。正所谓作家要对世界始终保有好奇心。探索生活发现未知的世界未知的自己。 还有什么想不起来了，欢迎书友们留言补充。
抓住2021的尾巴，年度最爱了—— 虽然马上要考试了，忍不住看到了凌晨四点多。这么说呢，其实这部剧我打开看到一半多次，各种原因中断，这次从头读了一遍，很难描述此刻我的心情，不知道哭还是笑。 平平淡淡的语言有种神奇魔力，引起强烈的情感共鸣。或许都有十八岁到另一个城市看剧的经历，或许都是从世之介那个时候走过来的。一个缺心眼的小孩，看起来呆呆的，在新生典礼出糗，会迷上被认为是高级应召女的大姐姐还被放鸽子，会厚脸皮蹭刚认识不久同学的空调，还偷偷躺他床上午睡，会有很多烦恼但也在平凡努力生活，尤其在努力展现对世界的善意。 一个不优秀不突出的年轻人，却能让前女友，朋友，母亲都认为认识他是一种幸运。富家千金祥子说：我非常非常喜欢他，有时候太喜欢了，喜欢到连我自己都生气。母亲说：能够拥有世之介这个儿子真的很幸运。因为跳下电轨救人，世之介早早离开了，但永远永远活在大家的回忆里。谁不想成为一个令所有认识自己的人都感到幸运的人呢？ 我读研很丧的时候会默默的说我想成为天上的星星了，直到今年24岁生日，朋友们给我的贺卡上说，天上的星星很多很多，希望你是地上最闪亮的那一颗。我是一个很爱出风头但是确实不算优秀的人，从前到以后我都没想过成为一个【优秀】的人，我一直说我想成为一个能给我周围的人带来快乐的人。或许像星星一样，可以照亮一小片地方，更希望就算以后离开了还能偶尔闪耀在大家的心里。能像世之介先生一样，认识自己的人在多年后的街头遇见一个相似的人，会怔一下，然后讨论“刚才过去的那个年轻人像谁呢……”
1945年的《Asya》和1948年的《Asya》，乔治•奥威尔对于统治阶级的深刻认识，神预言了后来苏联发生的事情。 《Asya》是怪诞且可怕，《Asya》是阴冷且可怕。其中的统治阶级都在想尽办法去愚化民众，禁锢民众思想，禁锢人民基本欲望，压榨劳动，达到自己统治和享乐的目的。 对于有个体思维的被统治者，除非像本杰明那样小心隐藏明哲保身，否则不光是毁灭肉体，连存在的痕迹都要抹去。
美得玲珑剔透。美无处不在。当我们在观赏美的时候，心头会产生一种骚动感，这种骚动感乃是渴求净化自己内心的前奏，仿佛雨、风、繁花似锦的大地、午夜的天空和爱的泪水，把荡涤一切污垢的清新之气渗入了我们知恩图报的心灵，从此永不离去了。
“我们之对天然律发生兴趣，只是因为它们有时可以作为行为的准则。”感觉读了一本个人视角的中国近代史，带着学者的思辨，也带着自我的体验。其实提到联大的部分只是沧海一粟，但却让人忍不住一口气读完了。
跟读之前想象完全不同的书，也许跟境遇、文化有关。不可否认，安德烈比我们很多同龄人在同样的21岁里更有思想、懂得更多、思想更开阔，这也许跟父母教育有关，也许跟环境、经历有关。只是这样的母子交流方式和内容不是大多数母子间有的，想来跟身边认识的大多数家庭都不同，似乎他们更有距离，也许是太过清醒，以至于亲情如清风如流水如行云，不够热烈、不够亲近、不够柔和。可能别的读者是跟我不一样的感受，这也是正常。我更想说的是，龙女士。这部剧我感受不到她对国家和文化的归属感，一提到国家、政治，似乎都是问题。香港、台湾——中国，隐隐感到一种让人不舒服的影射。每一个国家、每一种体制、每一个种族，再完美都一定有它不如人意的地方，它既然长久存在必然不是一朝一夕形成，但一定是众所周知的，但是自古以来欲改变必有一战，那么战后的利益所得、目标的达成与战争想比孰重孰轻？隐忍的活着跟死去孰重孰轻？世间一切难道不是要辩证看待么？否则子孙后代拿什么自信繁衍存活？还有说到中国父母与子女的相处，作为文化人的龙教授其实应该长时薰修一下中国的儒道文化，如果作为一个中国人，最迫切需要具备的是文化的根性，有根才能立的住站的久，不会给人飘忽不定的感觉… 比起孩子的成功，确实孩子的快乐才是第一位，这也是人类继生命需求之后排第二的需求了，也是活着最大根大本的需求。还有关于老人，老去，六根不具时愿你有身边人不离不弃。 读这部剧深深的感受到文化对人的影响之深远。很抱歉我没有如其他人一样读完书充满感动与共鸣，对你说声感谢。
季白是个很冷的人物，对朋友可能有点纨绔子弟的样子，可执行任务又比较严肃。许诩这样的女主不太常见。她有着高智商，有点呆。说话直接，头脑发达表达简单的。其实她的个性也好，尤其是理解就不会因为挨骂而失落。她应对突发事件的冷静实在是令人称赞，两次被劫持，光凭言语就打动了罪犯。抓住人的弱点。有许隽这个哥哥是多么好的一件事，理解包容体贴。而许隽和叶梓夕的故事也是很悲情，本来可以幸福的两个人。叶梓夕那样优秀美丽的人，也会因爱情而执迷。也许那句话是对的。不管再聪明的女人，总是会被爱情左右。张士雍叶瑾，叶梓强叶俏，这个大家庭里，其实呢，明争暗斗。更为了利益。有人空有了好皮囊，却是那样龌蹉的人。叶梓骁其实要是平时看应该是个很不错的人吧，只可惜，他碰到的是许诩，而且是个分析人心的人。有时候，就真的是不适合而已。喜欢，却不合适。噜哥和黄金蟒珀，虽说是坏人，可也很相配，互相支持，甚至是为对方牺牲，不离不弃。倒是比很多情侣好的多。姚檬就可怜了，以一个旁观者来看姚檬的遭遇时，就会发现她受到的待遇都是不公平的，姚檬这样漂亮、有能力、会做人的女孩子才应该受到大家的欢迎的，季白和其他同事对姚檬的冷漠嫌弃简直莫名其妙，根本不会是一个称职的上司对待下属应有的态度，个人比较喜欢姚檬。
值得一看的育儿剧集，很喜欢编剧的文字，细腻且真实。全书应该也是在践行P.E.T父母效能这部剧，以前读P.E.T不是很能理解，通过这部剧又了解了不少。但是理论回到实际还是需要时间去摸索的。 这部剧不仅仅是在讲教育孩子，还讲到了沟通的技巧。类似于《Asya》里面的有些文字，有些技巧不仅仅适用于孩子还适用于很多其他关系，伴侣，朋友，等等…… 总之值得一看的📖
很好的一本剧，有些观点一时半会儿还是搞不清楚，需要等到一定阅历之后才能更深入的了解。
哈哈哈哈哈哈！这样的剧本都有人能看上愿意出资拍，我还能说什么呢。另，导演和编剧一个水平，挺般配！
看不下去 服化道感觉都不好看
很少看到这么有血有肉的写警察蜀黍的作品，也极少能够了解他们的工作和生活，很震撼！关于反腐，关于打黑除恶，看完真心畅快！
《Asya》Igor Kostolevsky 对比 运营三书看完了 根据难易程度排序《Asya》、《Asya》、《Asya》 从书中内容感觉老黄要比张亮和小贤 感性化 更有情怀和温度亲切感 而小贤他们的内容更详细化 比如 哪些营销渠道 和 运营手段 搜索引擎 免费学习网站等等 都很干货实用 当然啦 这三本剧都值得一读 不同人的视角去解读运营 都会收获不一样的知识 也有共同之处。 写作技巧 老黄的这种写作方式的思路挺清晰的 先提出问题 让读者思考 再一一解答 至少提前预告接下来 将读到什么内容 而不是盲目泛读 而他在转化型文案的常见写作方法介绍中也利用了SCQA 方法 宏观理解运营 首先，任何一项业务，都存在三个不可或缺的要素：产品，用户，运营。 其次，任何一个产品，只有在与用户之间发生关系后，才具备价值。无论传统产品还是互联网产品，都一样。 再次，基于业务类型的不同，一款产品与用户间的关系类型会有很大差异。 运营和市场的关系 市场”在做的事会比较务虚，比如市场通常会做大量的传播、发布会、事件、活动等，但这些工作最后往往不会被落实到具体的产品数据上。 “运营”在做的事情似乎更加务实一点，任何一件“运营”在做的事，一定需要落实到相应产品数据上，比如流量、注册用户量、用户留存率、用户活跃率等。 运营和产品的关系 产品负责界定和提供长期用户价值，运营负责创造短期用户价值+协助产品完善长期价值。 运营思维 4种思维 1. 生态思维: 宏观的全局思维，战略角度，如何搭建好多者互利共生的生态。可画逻辑关系图。2. 杠杆思维: 战略层思维，如何巧妙破局。3. 流程思维: 宏观连接微观的指导性思维，战略执行角度，如何让宏观的框架为微观的细节服务。可画流程细化图。4. 精细思维: 微观思维，执行角度的操作化。可填细节表。 数据数据数据 每个运营都逃避了的 我最头痛的数据 数据对运营的作用价值很大 可以客观反映出一款产品当前的状态好坏和所处阶段，假如你想要实现某个目标，假如做完了一件事但效果不好，数据可以告诉你，你的问题出在哪里，数据可以帮助你找到达成目标的最佳路径…… 内容运营及文案写作方法 职业规划和互联网未来前景 这部分内容很有感触和共鸣 推荐逻辑和思考方法方面的好剧 《Asya》《Asya》《Asya》《Asya》