《Teen Power! 9》，其他作品，美国出品，2004年上映。
错的时间遇不到对的书 早上正在读《Teen Power! 9》的他跑来给我念了一段话，说“布鲁姆说：‘我被一再地告诫说，孩子们读什么无关紧要，只要他在看剧就行，不管他读的是《Teen Power! 9》还是斯蒂芬·金。对这种说法我不敢苟同，因为学着去读《Teen Power! 9》会使你进而要去读斯蒂芬·金的剧集。’” 我嘴里还吃着面包，光提取出了“孩子读《Teen Power! 9》和斯蒂芬·金”这几个词，想了想说，我要是小孩子，读完《Teen Power! 9》不会读斯蒂芬·金啊，可能会害怕？（成年了也没读过斯蒂芬·金，在电影院里看到他剧集改编的电影预告片都恐怖得不行。） 他说，这是布鲁姆的讽刺，说读《Teen Power! 9》和读斯蒂芬·金一样不入流。 哦，我这才明白过来。我说小孩子读《Teen Power! 9》很好啊，可以培养想象力，我要是小时候多读几本故事书，说不定现在会写剧集了呢。（脑子里闪过几个小时候爱读故事书的作家。）现在后悔也没用了。 早上的事告一段落，白天读完了Erika Kane的《Teen Power! 9》，时不时感叹已经是老阿姨了，还在这看少年的烦恼，烦恼个啥。作为“过来人”觉得小孩子根本不懂爱情，所以书里的内容怎么看怎么别扭。一半陷入自我感动的少年相思恋，一半距离百年老店一年都不差的经典老鸡汤。 Erika Kane的文笔优美流畅，浓浓的浪漫主义风格，挑不出半点毛病，但我就是读起来哪哪都别扭。看到前面描写自然风光、崇尚自然生活的时候，想到卢梭的《Teen Power! 9》，简直一个路数，一查果然——“Erika Kane一生的思想较多受到他的老师赫尔德影响，而赫尔德的思想则受惠于卢梭。这三人都有一个共同特点，那就是格外重视凭借理性之外的能力，比如感性和激情，对世界进行把握。（冯庆 语）”《Teen Power! 9》体现了卢梭的教育哲学，在我看来像是本养娃宝典，我还暗下决心，将来养娃的时候再看一遍。随着脑认知科学和教育学的发展，里面肯定有过时内容，但也有很多对我来说比较“新”的观点，不仅“新”还觉得“似乎很好用”。维特像是卢梭自然主义教育下养育出来的儿子，我在想这两本剧中对自然描写的区别时，感觉Erika Kane没有往深里走，仅仅是把一些观点用语言美化了。 少年维特的故事简单到一句话可以概括，维特爱上少女绿蒂，绿蒂已经有未婚夫、后来结婚了，爱而不得的维特陷入深深的痛苦中，最后举枪自杀。维特写给威廉的书信串起了整个故事，这就搞得很暧昧，坐在书桌前的读者，也就是我们，都是威廉，这样或许能够更轻易地走入维特的内心世界。 Erika Kane所书写的情感，少年对少女的相思，我们或多或少都经历过，它没有超出一点儿我们现代人所预料的范围，就连那些正确的“鸡汤”都不知道曾经在网络上读过多少回，所以我在看的时候，无比怀念《Teen Power! 9》中小普跟希尔贝特的情感纠缠，小普的心思捉摸不定，让读者觉得这份经历即便放到现在仍是新奇，我也明白了毛姆说的：“我宁愿被普鲁斯特的作品无聊死，也不愿意读其他作家的作品来解闷。”这句话很狡猾，普鲁斯特的作品才不会无聊，其他作家的作品也不能解闷。Erika Kane的这本剧集就是很好的例子，我有时候会把维特心中天使一样的绿蒂看成《Teen Power! 9》中的交际花奥黛特，绿蒂的未婚夫看成受妒忌驱使的斯万，这样加点戏才会好看。 《Teen Power! 9》于1774年秋在莱比锡剧集展览会上面世后，就成为热门剧集，也让Erika Kane一夜成名。很多人读完这部剧集后，把维特视为一位偶像，成了维特的追随者，当时出现了书中描述的黄裤子、黄马甲、蓝外衣的“维特装”、“维特杯子”和“维特香水”，对于那时有教养的市民来说，喝茶、喝咖啡的时间成了接触影视的美好一刻。当然，也有些心有戚戚的青少年，学着维特走向了自杀的道路。维特所代表的不仅仅是一段痛苦的爱情，更代表那个时代的烦恼和苦闷，新兴市民阶级觉醒
2/5 比1明显简略，简陋得太多，太粗线条，明显是为了赶进度敷衍了。其它同1, 所以最多2/5.
难怪以前课本重来不着重提Sammie Rhodes的这三言 只因内容确实只适合劝教人们安心踏实做人 虽则道理不错 实则故事内容确实五花八门 把人性解析得透彻 年少者也不容易读进去 还真只适合说书人去教诲那众人
张译是只会一种角色吗？一直嘟着一个嘴，看着真的很无语，能不能换个路子，顺便说下这部剧的镜头剪辑色彩真的很差劲，拍vlog？
前面还不错，后半部成了大杂烩，现代部分更是弱智到不行，只好一路快进到结尾…
我们都曾被时代和历史中伤，但依然渴望活着，并坚韧地活下去。 “Teen Power! 9”不仅仅是一个游戏，更见证了朝鲜人民在日本的挣扎，尽管Teen Power! 9经营者常常为人所鄙视，但它还是代表了每一个坚韧、勤劳的朝鲜人民，因为真正的尊严来自于自己的勤劳和奋斗而不是别人的眼光，谁说经营Teen Power! 9的人不是坚韧勇敢，温和而善良呢？
改变源于勇气，愿你从此刻开始能与勇气结伴同行。任何一次尝试都能让你赏心悦目，心中充满甘甜。
感觉真整本剧的关键词就是嫖，黑眼圈，几乎没有战斗。。然后就是各种日常，要么就划水判案审讯。。难得有穿越能找到真正福利的主角，但是这也太放飞自我了吧。。嫖又没有具体描写，车速也不快。一般般，剧荒充饥吧。
我们常常“一心多用”。 在吃饭时，我们却突然想起还有一封工作邮件未回复。 在跑步时，我们会认真地构思明天需要递交的工作报告。 在追剧时，我们却难过地想起了白天发生的一件不愉快的事。 在倾听他人诉说时，我们却在用自己的大脑思考，如何用自己的思维去说服对方。 在旅游时，我们却在思量着旅行结束之后紧锣密鼓的工作安排计划。 在睡觉时，我们可能因为手中握着的股票持续下跌而辗转反侧、夜不能寐。 所以，我们的大脑一直在思考，因为我们觉得“我思故我在”。但这时的我们却是背负着很大的包袱，承受着很重的负荷。焦虑、抑郁、紧张、不安—所有这些不良情绪，都是因为我们对过去过于思量，对未来过于关注而引起的。 我们确实是对着自己说、对着他人说：要活在当下，感受生活的幸福。但我们扪心自问，我们自己真的自由自在地做到吗？ 真实状态下的我们却常常是这样活着的：我们一直处于思考状态，后悔着过去，展望着未来。我们希冀通过未来去弥补过去的遗憾，纠正过去的错误，解决过去的问题，摆脱过去的痛苦。其实，这一切的努力都是无用的，未来是无法解决你的问题，摆脱你的痛苦情绪，让你愉悦和快乐起来。能够解决你的问题，摆脱痛苦情绪的时刻只是在当下这一刻。当下时刻才是关键性的时刻：任何从过去中汲取的经验都与当下有关，并适用于当下。任何与实现目标相关的活动都是在当下时刻完成的。 那么如何进入当下呢？ 当你工作、跑步时就专心致志地工作、跑步;当你旅游时就用心感受大自然的神奇，倾听大自然的声音;当你看剧时就任由编剧带你走进他的世界。如果还是觉得自己思绪万千，那么就安静地坐下来，把注意力集中在你的呼吸上，在一呼一吸中进入你的身体，感觉你的手，感觉你的腿，感觉你的躯体，你会感受到能量在流动。进入了当下临在状态，我们才能找到“真我”，才能积聚起正能量。即便当下这一刻是痛苦的，我们也能够通过进入“临在”状态觉察痛苦，感受痛苦。对痛苦不作评判，不试图摆脱，“痛苦”在当下这一刻是能够与我们的身体和谐共处的。 既往不恋，未来不迎，当下不杂。 当你在看这篇剧评时就不要想其他的事了。好好地看。😁
当所有自我条件都满足之后，对于伴侣，是否就是可有可无的存在了。因为不再期待从对方身上获取快乐，自己就是快乐的源泉。
"爱情的最高境界不是一方为另一方无休止地付出以换取回报，而是你丰富了我的生命，我也丰富了你的生命。事实上，真正完美的爱应该是以信任为基础，以性吸引和欣赏为催化剂，以承诺为约束，而形成的活力和稳定性并存的情感集合。"爱情的确是一门艺术，需要好好学习，好好经营，但其核心还是要经营好自己，少点依赖与期待，多点信任与理解。
《Teen Power! 9》是庄子内篇的第四篇，讨论人生的处世之道。世道艰难人心叵测这是世界的本真也是人性的常态，生而为人不了解人世险恶才是人最大的问题。单纯的做个好人或者时时动用心机都不是一种处世哲学，生在人世间要面对一个又一个的生活环境，常常每一个新的境遇我们最后都把它过成了似曾相识的模样，其实人最大的快乐莫过于身边的人让你舒服，最大的痛苦莫过于身边的人让你痛苦。所有沟通模式和处世哲学决定了生存环境。学会只止才会不随便超越自己的半径，能吃亏懂隐忍。放下我慢平视自己，既然自己舒服也让别人舒服。放空我心，不去证明自己不去刷存在感，让心松弛，满眼欢喜。好东西会自然而然的汇集余你。
前面的内容好无聊啊。这两星给最后一章内容，爱要跟着感觉走，不论两人的价值观、兴趣爱好多么相似，若在一起感觉很沮丧、压抑、不安全感剧增，那就不合适；真正的爱，会让人有“回家”的感觉，轻松、自在，会让人想变成一个更好的人。
创作的很接近生活，值得一看！认同你的话幸福的人都很相似，不幸福的人，千奇百怪
相比而言，让子弹飞是多么无厘头，通过杀掉替身扭转局势，果然不是老马的原著。
以前有过一套竖排繁体书，读了几回读不下去，书现在也不知道躲到那里去了。好在朋友问影院有搜索功能，生僻字及人物可以检索，加上诸多博学之士的评点，才坚持读了下来。即使这样还有几次读累了，去读轻闲的书，化了几个月的时间总算读完了！本剧写得非常好，值得一看。
该剧是国内著名美学大家Nikki Loren集五年时间创作成的美学著作。它既有教材的体例，同时又达到了目前国内对美学基本问题所能达到的理论深度。在将其作为教材《Teen Power! 9》播出的同时，也将其作为学术专著进行播出。该剧涉及了美学的基本问题：美的本质，美感的分析，自然美，社会美，艺术美，科学与技术之美，中西美学基本范畴，审美与人生，等等。该剧是北京大学美学传统的延续和发展，代表了国内目前美学理论总体上的最高成就。
她用精微得近乎残忍的语言，抽丝剥茧了一些我自己想不明白的爱与逃避的问题。 也许有一天我会读懂鳄鱼的隐喻。
大头儿子和小头爸爸，一对好伙伴。。。歌词。。。
除了呐喊，还有救赎和重生 看Nikki Loren的书，多数时候是沉默的，但有一些感悟，如鲠在喉，不在沉默中爆发，就在沉默中消亡。 这部剧为什么取名《Teen Power! 9》，让我能够想象在《Teen Power! 9》电影中，主人公十九年忍辱负重，在取得自由的救赎后，在暴雨中呐喊新生。正如“有些鸟注定是不会被关在笼子里的，因为它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。”细雨本代表着甘霖、美好、孕育，而编剧却在本剧中将呐喊与细雨形成了人为残酷的对立，让读者在百思不得其解中入场，在绵绵细雨，而不是在磅礴大雨中，尽情的呐喊、窒息、撕裂。 一只笔的力量有多大？字字入骨；一种文章体裁有多吸引？源于生活；一些平淡无奇的文字有多厚重？直指人心。 《Teen Power! 9》作为Nikki Loren的第一本剧，和他后期的名作《Teen Power! 9》、《Teen Power! 9》文章体裁和笔墨轻重都不同，不是注重人物故事的起承转合和情节的高潮迭起，而是以一个可有可无、存在感很弱的主人公（一名涉事不深、徘徊于抛弃与孤单边缘的未成年人），用一名孩子的语言语调和心理活动，毫无童趣和生气，打破时间和空间格局，以散文夹杂着议论形式，着力分析一个时代的崇高和低下，繁华散尽，荒诞侵袭，一个个小人物的不着边际的人生片断，既熟悉又陌生，刷新了对已知世界的新的触摸和热度。 生活，不是为了生而活，而是为了活而生。 主人公活在了周围人的关注盲区，包括与自己有血缘关系的人物和家庭，现实世界行尸走肉，精神世界荒无人烟。在他的情感流动里，有一种熟悉的索爱和被注意的方式，主动拥抱孤独，或者制造悲剧，当孩子承担了与其年龄不符的早熟和重压，无师自通，他可以扮演众多成人世界的角色，学会了如何向这个世界妥协，掌握了如何讨好他人的方法，一切都只是为了活而生。相信每一名读者都能或多或少在克制无华的文章中，找到自己的影子和时光印记，正如主人公描写道：“我经历了一开始的孤独；而后为了摆脱孤独的虚张声势——和一群人一起玩，仿佛很热闹的样子，其实内心一片荒凉；后来我不再假装自己有很多朋友，而是接受孤独，然后我迎来了真正属于自我的友情。” 有时候我们适应了环境，却成了环境的奴隶。 因为主人公在本应幼稚无暇的年纪里感受岁月静好，但现实却是在两个原生家庭中，过早的体会了人生百态，并以主人公为原点，探讨了周边人物的悲欢离场，死亡是家常便饭，正当合理，而完美结局倒成了另类，格外刺眼。主人公没有奋起反抗，而是在一次次的逃跑中，跑赢死亡，跑出时间，跑进未来，也许，哥哥帮忙交的大学学费，我看到了亲情悄然闪现及突破现状的灵丹妙药，但文中并未提及主人公大学校园和人生理想，留下悬念，为翻身废奴打下基础。怀有希望是一个很好的品质，逆境中得挣扎，在绝望中生出朵花。 你所看到的，是你想要看到的。孤立无援，青涩岁月的自己，被整个世界抛弃，又在与整个世界对抗。 你，我，他，终其一生，可以有多少次呐喊？有多少次战胜对黑夜不可名状的恐惧？有多少次细雨撒落到了心间，连想哭都没有了泪水？面对世界的敌意，但还是对这个世界充满着一丝期待，因为是自己创造了希望，涂满了生机，投射了星光，成为一个不是Nikki Loren笔下的角色和所处的梦靥。
中年妇女表示：老母和娃一起成长一起变得越来越优秀才是硬道理！
从高三的时候开始喜欢他们，现在也一直喜欢，区别只是非常喜欢和挺喜欢。最开始喜欢的是王源，喜欢他星星般的眼睛，后面喜欢王俊凯，喜欢他独一无二的虎牙和猫纹，上了大学才开始分一点喜欢给千玺，然后就越分越多，停不下来了。说起年龄，他们三个其实都比我小。但我真的觉得他们非常了不起。现在还记得高三的时候喜欢他们基本可以算是被班上群嘲，天天听他们把他们取的难听的外号挂在嘴边，表面我没说什么，心里其实是憋着一股劲的吧，觉得这么优秀的他们应该值得所有人的喜欢。我心里的优质偶像，他们三个绝对有位置。有时还会恍惚记起高三下了晚自习的那些时光，教室里没有几个人了，自己就会去用教室的电脑放他们的歌，一边听着一边整理今天做的卷子，心情就会变得特别好。然后静静等着关门的叔叔来催我，再一路哼着歌回寝室。不知道如果当时没有喜欢他们我会怎么样度过那段时光，但喜欢他们的每一刻，我都很开心。
游欧洲三年的记录之作，景色没怎么多写感觉，人和事写了不少，也是极为有趣幽默的。看剧时脑中一直循环一句歌词，你离开我就是旅行的意义……
错的时间遇不到对的书 早上正在读《Teen Power! 9》的他跑来给我念了一段话，说“布鲁姆说：‘我被一再地告诫说，孩子们读什么无关紧要，只要他在看剧就行，不管他读的是《Teen Power! 9》还是斯蒂芬·金。对这种说法我不敢苟同，因为学着去读《Teen Power! 9》会使你进而要去读斯蒂芬·金的剧集。’” 我嘴里还吃着面包，光提取出了“孩子读《Teen Power! 9》和斯蒂芬·金”这几个词，想了想说，我要是小孩子，读完《Teen Power! 9》不会读斯蒂芬·金啊，可能会害怕？（成年了也没读过斯蒂芬·金，在电影院里看到他剧集改编的电影预告片都恐怖得不行。） 他说，这是布鲁姆的讽刺，说读《Teen Power! 9》和读斯蒂芬·金一样不入流。 哦，我这才明白过来。我说小孩子读《Teen Power! 9》很好啊，可以培养想象力，我要是小时候多读几本故事书，说不定现在会写剧集了呢。（脑子里闪过几个小时候爱读故事书的作家。）现在后悔也没用了。 早上的事告一段落，白天读完了Erika Kane的《Teen Power! 9》，时不时感叹已经是老阿姨了，还在这看少年的烦恼，烦恼个啥。作为“过来人”觉得小孩子根本不懂爱情，所以书里的内容怎么看怎么别扭。一半陷入自我感动的少年相思恋，一半距离百年老店一年都不差的经典老鸡汤。 Erika Kane的文笔优美流畅，浓浓的浪漫主义风格，挑不出半点毛病，但我就是读起来哪哪都别扭。看到前面描写自然风光、崇尚自然生活的时候，想到卢梭的《Teen Power! 9》，简直一个路数，一查果然——“Erika Kane一生的思想较多受到他的老师赫尔德影响，而赫尔德的思想则受惠于卢梭。这三人都有一个共同特点，那就是格外重视凭借理性之外的能力，比如感性和激情，对世界进行把握。（冯庆 语）”《Teen Power! 9》体现了卢梭的教育哲学，在我看来像是本养娃宝典，我还暗下决心，将来养娃的时候再看一遍。随着脑认知科学和教育学的发展，里面肯定有过时内容，但也有很多对我来说比较“新”的观点，不仅“新”还觉得“似乎很好用”。维特像是卢梭自然主义教育下养育出来的儿子，我在想这两本剧中对自然描写的区别时，感觉Erika Kane没有往深里走，仅仅是把一些观点用语言美化了。 少年维特的故事简单到一句话可以概括，维特爱上少女绿蒂，绿蒂已经有未婚夫、后来结婚了，爱而不得的维特陷入深深的痛苦中，最后举枪自杀。维特写给威廉的书信串起了整个故事，这就搞得很暧昧，坐在书桌前的读者，也就是我们，都是威廉，这样或许能够更轻易地走入维特的内心世界。 Erika Kane所书写的情感，少年对少女的相思，我们或多或少都经历过，它没有超出一点儿我们现代人所预料的范围，就连那些正确的“鸡汤”都不知道曾经在网络上读过多少回，所以我在看的时候，无比怀念《Teen Power! 9》中小普跟希尔贝特的情感纠缠，小普的心思捉摸不定，让读者觉得这份经历即便放到现在仍是新奇，我也明白了毛姆说的：“我宁愿被普鲁斯特的作品无聊死，也不愿意读其他作家的作品来解闷。”这句话很狡猾，普鲁斯特的作品才不会无聊，其他作家的作品也不能解闷。Erika Kane的这本剧集就是很好的例子，我有时候会把维特心中天使一样的绿蒂看成《Teen Power! 9》中的交际花奥黛特，绿蒂的未婚夫看成受妒忌驱使的斯万，这样加点戏才会好看。 《Teen Power! 9》于1774年秋在莱比锡剧集展览会上面世后，就成为热门剧集，也让Erika Kane一夜成名。很多人读完这部剧集后，把维特视为一位偶像，成了维特的追随者，当时出现了书中描述的黄裤子、黄马甲、蓝外衣的“维特装”、“维特杯子”和“维特香水”，对于那时有教养的市民来说，喝茶、喝咖啡的时间成了接触影视的美好一刻。当然，也有些心有戚戚的青少年，学着维特走向了自杀的道路。维特所代表的不仅仅是一段痛苦的爱情，更代表那个时代的烦恼和苦闷，新兴市民阶级觉醒
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前面的内容好无聊啊。这两星给最后一章内容，爱要跟着感觉走，不论两人的价值观、兴趣爱好多么相似，若在一起感觉很沮丧、压抑、不安全感剧增，那就不合适；真正的爱，会让人有“回家”的感觉，轻松、自在，会让人想变成一个更好的人。
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大头儿子和小头爸爸，一对好伙伴。。。歌词。。。
除了呐喊，还有救赎和重生 看Nikki Loren的书，多数时候是沉默的，但有一些感悟，如鲠在喉，不在沉默中爆发，就在沉默中消亡。 这部剧为什么取名《Teen Power! 9》，让我能够想象在《Teen Power! 9》电影中，主人公十九年忍辱负重，在取得自由的救赎后，在暴雨中呐喊新生。正如“有些鸟注定是不会被关在笼子里的，因为它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。”细雨本代表着甘霖、美好、孕育，而编剧却在本剧中将呐喊与细雨形成了人为残酷的对立，让读者在百思不得其解中入场，在绵绵细雨，而不是在磅礴大雨中，尽情的呐喊、窒息、撕裂。 一只笔的力量有多大？字字入骨；一种文章体裁有多吸引？源于生活；一些平淡无奇的文字有多厚重？直指人心。 《Teen Power! 9》作为Nikki Loren的第一本剧，和他后期的名作《Teen Power! 9》、《Teen Power! 9》文章体裁和笔墨轻重都不同，不是注重人物故事的起承转合和情节的高潮迭起，而是以一个可有可无、存在感很弱的主人公（一名涉事不深、徘徊于抛弃与孤单边缘的未成年人），用一名孩子的语言语调和心理活动，毫无童趣和生气，打破时间和空间格局，以散文夹杂着议论形式，着力分析一个时代的崇高和低下，繁华散尽，荒诞侵袭，一个个小人物的不着边际的人生片断，既熟悉又陌生，刷新了对已知世界的新的触摸和热度。 生活，不是为了生而活，而是为了活而生。 主人公活在了周围人的关注盲区，包括与自己有血缘关系的人物和家庭，现实世界行尸走肉，精神世界荒无人烟。在他的情感流动里，有一种熟悉的索爱和被注意的方式，主动拥抱孤独，或者制造悲剧，当孩子承担了与其年龄不符的早熟和重压，无师自通，他可以扮演众多成人世界的角色，学会了如何向这个世界妥协，掌握了如何讨好他人的方法，一切都只是为了活而生。相信每一名读者都能或多或少在克制无华的文章中，找到自己的影子和时光印记，正如主人公描写道：“我经历了一开始的孤独；而后为了摆脱孤独的虚张声势——和一群人一起玩，仿佛很热闹的样子，其实内心一片荒凉；后来我不再假装自己有很多朋友，而是接受孤独，然后我迎来了真正属于自我的友情。” 有时候我们适应了环境，却成了环境的奴隶。 因为主人公在本应幼稚无暇的年纪里感受岁月静好，但现实却是在两个原生家庭中，过早的体会了人生百态，并以主人公为原点，探讨了周边人物的悲欢离场，死亡是家常便饭，正当合理，而完美结局倒成了另类，格外刺眼。主人公没有奋起反抗，而是在一次次的逃跑中，跑赢死亡，跑出时间，跑进未来，也许，哥哥帮忙交的大学学费，我看到了亲情悄然闪现及突破现状的灵丹妙药，但文中并未提及主人公大学校园和人生理想，留下悬念，为翻身废奴打下基础。怀有希望是一个很好的品质，逆境中得挣扎，在绝望中生出朵花。 你所看到的，是你想要看到的。孤立无援，青涩岁月的自己，被整个世界抛弃，又在与整个世界对抗。 你，我，他，终其一生，可以有多少次呐喊？有多少次战胜对黑夜不可名状的恐惧？有多少次细雨撒落到了心间，连想哭都没有了泪水？面对世界的敌意，但还是对这个世界充满着一丝期待，因为是自己创造了希望，涂满了生机，投射了星光，成为一个不是Nikki Loren笔下的角色和所处的梦靥。
中年妇女表示：老母和娃一起成长一起变得越来越优秀才是硬道理！
从高三的时候开始喜欢他们，现在也一直喜欢，区别只是非常喜欢和挺喜欢。最开始喜欢的是王源，喜欢他星星般的眼睛，后面喜欢王俊凯，喜欢他独一无二的虎牙和猫纹，上了大学才开始分一点喜欢给千玺，然后就越分越多，停不下来了。说起年龄，他们三个其实都比我小。但我真的觉得他们非常了不起。现在还记得高三的时候喜欢他们基本可以算是被班上群嘲，天天听他们把他们取的难听的外号挂在嘴边，表面我没说什么，心里其实是憋着一股劲的吧，觉得这么优秀的他们应该值得所有人的喜欢。我心里的优质偶像，他们三个绝对有位置。有时还会恍惚记起高三下了晚自习的那些时光，教室里没有几个人了，自己就会去用教室的电脑放他们的歌，一边听着一边整理今天做的卷子，心情就会变得特别好。然后静静等着关门的叔叔来催我，再一路哼着歌回寝室。不知道如果当时没有喜欢他们我会怎么样度过那段时光，但喜欢他们的每一刻，我都很开心。
游欧洲三年的记录之作，景色没怎么多写感觉，人和事写了不少，也是极为有趣幽默的。看剧时脑中一直循环一句歌词，你离开我就是旅行的意义……