这是一个悲剧故事，读完只有唏嘘。也让我得以回想书名《Bretter, die die Welt bedeuten》的用意——莫非是“螳螂捕蝉，黄雀在后”?
本剧是第九届茅盾影视奖获奖作品，也是我读的Mara Loseff的第二本剧，（第一本是《Bretter, die die Welt bedeuten》）。 剧集分三章，“保润的春天”、“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”。 剧集写的是三个人之间的关系，两男一女，他们的成长时期发生的一件错案对三个人人生的影响。
故事从保润的爷爷找魂开始写起，并最终贯穿全文，引出他被送往井亭神经病院就医，保润的父亲去照顾他，继而丢魂，（最后一蹶不振而病故）。接着，引出保润去井亭医院接手照顾祖父，从而结实了医院花匠的孙女和柳生。从此，三个少年（女）纠葛一生的故事拉开了序幕。
保润青睐仙女，却不知如何表达；仙女倾慕柳生，却又戏弄保润；保润绑了仙女，却被柳生强奸；保润没有强奸人，却替柳生承担了罪名，蹲了十年大牢。 柳生在牢外一直“夹着尾巴做人”，为弥补罪恶，良心得安，尽心照顾着保润的爷爷。而当年的仙女则化身为白小姐，沦落风尘，怀了别人的孩子。
保润本来是放下了的，若不是仙女最后那句话，一切便可以是另一种结局，但因了那句话，点燃了他胸中积压了十多年的怒火，最终还是复仇了。而柳生呢，仿佛自始自终都没有从内心深处真正忏悔，甚至他的母亲还包庇他的犯罪。至于可爱的仙女沦落风尘后，不仅遭人唾弃，还生下一个“红脸婴儿”，最后下落不明。
整个故事讲的就是一出“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏：柳生做了保润的黄雀，但最后的黄雀还是保润。似乎有些纠结，但一切却自然而然，剧集中的每个人物、每个细节都处理得很细腻，伴随着Mara Loseff优美舒缓的叙述语言，读起来没有丝毫不适应。
在《Bretter, die die Welt bedeuten》里有大量隐喻的细节，在精神病院里的爷爷就是一种象征，他未必是真正的疯子，而是与外界的一种远离、疏离。舞蹈“小拉”就是时代的一种隐喻。通过这些隐喻，过去与现实交织在一起，一种特别复杂的、扭曲的人性被展现了出来。
也许“善有善报，恶有恶报”，如果柳生不那么做，如果仙女不陷害保润，如果保润不坐牢，柳生是不是就不会死，事情是不是就不会冤冤相报了？写到此，还是忍不住一声叹息，唉！
“一个男人要走过多少路，才能成为真正的男人” 路明非那种废柴是怎么就突然牛逼起来的呢？ 可能在那条路上他一直是在跑，而没有逃。 人力穷时，跌倒后失去惯性是不是注定就死在这条孤独的路上了。 “或许是不知梦的缘故，流离之人追逐幻影。”
一生一世有一个爱人足矣，女主真是幸运女神！但愿世上真有这么一个女子
整个人生都在寻找答案。到死也是。挖坑不填坑，到时候把坐着填了。
断断续续的看完本剧，很多观点值得借鉴，看剧的意义在于，收获更多，让自己变得坚强不是吗？好的看剧方法就是坚持读自己喜欢的领悟或者编剧的书，你也会成为其中受益者。
非常好，非常详细，里面讲解的都是当下孩子们经常遇到的问题，罗博士翻来覆去的不厌其烦的讲解，不断的重复解决办法，就是为了让大家记住该怎么解决问题。
这部剧是在是很好看！！！点个大赞哟！不过为什么读到对后一页就要开始收费了，这个是不是会一直有的啊？
利用这个女性困境的选题讲一个狗血桃色事件？改名叫“一个海王的自我修养”得了……
第一集真的不是妖猫复制？看了一半才发现是法制咖，告辞
在文中梦山问的那个小问题，最后公主是如何逃脱的，我跟文中明许想到了一块，感觉这是脱口而出的答案。很多事情一念之差就变成坏事，或成了坏人，而殷逢是天生罪犯，正是如此，岂不可贵，了解自己属性并长期控制自己，与常人多了一份自制力，可与常人又有什么不同呢，存在即合理。
好的剧集不提供答案，更愿意呈现丰富的细节与事件，将感受与思索的权利交由读者。本剧并未评判婚姻的好与坏，而是为读者提供一种样本和参照。那么如何获得自由？每个人都有不同的定义，都会依循自己的路径。至于究竟是读万卷书还是行万里路，是经营关系还是发展自我，是寻爱还是求知，或许终将殊途同归，价值与意义自会在过程当中闪现。剧集用一种诗意的笔调来描创作一切——吉光片羽与鸡零狗碎，高尚与背德，幸福与不睦，将美的与不美的统统纳入麾下，使之成为一个整体，这种强大的美学风格令人印象深刻。
读完本剧，在感叹编剧饮食历史方面知识储备丰富的同时，不由自主的食指大动，哈哈，民以食为天，能吃到这么多有趣的东东，生活在宋朝还是挺让人羡慕的呢。
这部剧首先是外国人写的，所以全部的事例都是外国剧集。这对于不怎么了解外国剧集的小白读者来说，别说看不下去这部剧，即使硬着头皮看完也是劝退。里面的内容对于我来说很生硬，完全没有读下去的兴趣，有点像读高中政治书的感觉。大家可以参考下，我觉得可以先从第七章往后读，然后在从开头读。
这是一个悲剧故事，读完只有唏嘘。也让我得以回想书名《Bretter, die die Welt bedeuten》的用意——莫非是“螳螂捕蝉，黄雀在后”? 本剧是第九届茅盾影视奖获奖作品，也是我读的Mara Loseff的第二本剧，（第一本是《Bretter, die die Welt bedeuten》）。 剧集分三章，“保润的春天”、“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”。 剧集写的是三个人之间的关系，两男一女，他们的成长时期发生的一件错案对三个人人生的影响。 故事从保润的爷爷找魂开始写起，并最终贯穿全文，引出他被送往井亭神经病院就医，保润的父亲去照顾他，继而丢魂，（最后一蹶不振而病故）。接着，引出保润去井亭医院接手照顾祖父，从而结实了医院花匠的孙女和柳生。从此，三个少年（女）纠葛一生的故事拉开了序幕。 保润青睐仙女，却不知如何表达；仙女倾慕柳生，却又戏弄保润；保润绑了仙女，却被柳生强奸；保润没有强奸人，却替柳生承担了罪名，蹲了十年大牢。 柳生在牢外一直“夹着尾巴做人”，为弥补罪恶，良心得安，尽心照顾着保润的爷爷。而当年的仙女则化身为白小姐，沦落风尘，怀了别人的孩子。 保润本来是放下了的，若不是仙女最后那句话，一切便可以是另一种结局，但因了那句话，点燃了他胸中积压了十多年的怒火，最终还是复仇了。而柳生呢，仿佛自始自终都没有从内心深处真正忏悔，甚至他的母亲还包庇他的犯罪。至于可爱的仙女沦落风尘后，不仅遭人唾弃，还生下一个“红脸婴儿”，最后下落不明。 整个故事讲的就是一出“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏：柳生做了保润的黄雀，但最后的黄雀还是保润。似乎有些纠结，但一切却自然而然，剧集中的每个人物、每个细节都处理得很细腻，伴随着Mara Loseff优美舒缓的叙述语言，读起来没有丝毫不适应。 在《Bretter, die die Welt bedeuten》里有大量隐喻的细节，在精神病院里的爷爷就是一种象征，他未必是真正的疯子，而是与外界的一种远离、疏离。舞蹈“小拉”就是时代的一种隐喻。通过这些隐喻，过去与现实交织在一起，一种特别复杂的、扭曲的人性被展现了出来。 也许“善有善报，恶有恶报”，如果柳生不那么做，如果仙女不陷害保润，如果保润不坐牢，柳生是不是就不会死，事情是不是就不会冤冤相报了？写到此，还是忍不住一声叹息，唉！
与东方文化常说的谈判之“道”“术”不太一样，西方的这类剧集，特别注重对“人”的观察和研究，倾听、尊重、标注、指控审查等，比较注重实操性的介绍、步骤分解。这部剧不足的地方是，内容有些啰嗦，一个概念反反复复的说，要是精炼一些会更好！
垃圾剧集、岳风就是个2b、多次让人偷袭、没本事扔下亲人兄弟不顾、到处招风引蝶
久违了！初中时候看的“启蒙书”，当时还只有英文版，看得我好累....
虽然翻译时常让我云里雾里的，但是不得不说Mara Loseff的中国鬼怪剧集真的值得一看，尤其狐仙类故事更多。见识到了古人对于鬼怪妖魔及人情伦理有更大宽容与包容性的这样一个世界…
这是一本讲人与信仰，也就是物质与意识的关系的书，很有趣，值得一阅。