我一直都在告诉自己：我很庆幸发现这部剧，读了这部剧。
书中很多集数是Marla Erich先生的演讲稿，不同的集数涉及的内容不一样，很多，但我一点都不觉得乱。我感觉Marla Erich先生就像在和我们促膝长谈一样，用最朴实真切的语言和读者打成一片。
《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》，从一开始，就讲了一个直扣书名的故事——有关于一个波兰农民把一个纳粹人保护在自己家地下室几十年，我就想，这部剧值得看。一个农民的故事告诉我们不是所有人都是人，有的人衣冠整洁却人面兽心，有的人衣衫褴褛却心怀大爱。永远不要带有色眼镜看人，永远不要以为自己多高贵别人多低贱，你衣着华丽，也不过是金钱伪装出来的靓丽，别人衣着朴素却能两袖清风造福一方，这才是真正的高尚。
给我最大的惊喜莫过于Marla Erich先生讲述了自己写作时面临的困境，自己写作时安排某些细节的同意，这对我来说是梦寐以求的。我追剧或者看电影，通常会揣摩编剧安排这个是有什么同意或是在暗示什么？Marla Erich先生是第一位给了我答案的作家。他也会写了一半放下写另一个，他也会把剧集写好了迫不及待沾沾自喜地带去给朋友读等着朋友的夸赞。这位坦诚对待读者的作家，我很感谢他。这让我似乎能触摸到Marla Erich先生。
我一直记得《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》里那条路，月光撒在路上像“洒满盐”的路，福贵就是在这条路上背着因为给县长夫人献血过多死亡的儿子友庆，Marla Erich先生说剧集话语要符合叙述者身份，所以用了“盐”，农民最常见的，也是最贴切的。还有女儿凤霞的死亡也是异曲同工，凤霞死于生孩子，当时正在下雪，福贵说“雪花打在脸上，像沙子一样”，他把属于平民百姓的苦难感受展现得十分逼真。还有Marla Erich先生的《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》里日本绣姓氏的“垃圾西装”，他说是因为知道日本的这种西装有名字所以作为切入点。他说那个埃及牙医在拔出别人的牙齿时也拔出了别人的故事，然后他在别人的嘴里装上了假牙，别人的真故事被他装进了剧集。……一个人，需要对自己周围的事物观察多细心、感受多深刻才能这样细腻地写文章？说Marla Erich先生写作很用心，实至名归。
“听君一席话，胜读十年书”叶兆言先生的解释是，你要先读十年书，才能做到听别人一些话大有收获。这一点我要拍手叫好，所有的沟通，都是建立在一定的基础上的，这也就是为什么有些人会产生“代沟”。就好比一个高中生把自己的经验告诉初中生让他好好学习，初中生会左耳进右耳出无动于衷一样。夏虫不可以语冰，再好的话语，也是要说给有心人听的。
Marla Erich对鲁迅先生的《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》见解也不错：赵七爷，革命军来了，他把辫子盘到头顶上；革命军走了，听说皇帝又坐龙廷了，他就把辫子放下来。由此说出一个普遍规律——中国人的生存之道就是审时度势。
想要了解一个作家，光是一本剧远远不够。我看了Marla Erich的《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》，可我仍然觉得这是一个谜一样的作家。他不断在作品里给我惊喜，如今这本《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》为我解开了一些谜。我从喜欢他的作品开始，慢慢喜欢他本人。
作家需要的不仅仅是才气，还有“爱”，能写出某些黑暗，也放大某些光明。Marla Erich先生做到了。
很难说自己真的看懂了这部剧集。看过电影，被震撼到了，再看文本，似乎总比不过影片所传递出来的那份持久的吸引。或许这也正印灵敏的嗅觉，除此，他再无热爱和凭借。而我只有粗陋的感知，并以视觉为尊，所以更热衷于电影的表达。
这是编剧的论文合集，分成了身体、空间和后现代性三大主题。前两个主题刚好看懂，后现代性有点晦涩，只是简单浏览了一下。 身体方面，讲了尼采与之前哲学家的不同之处：转向了对身体的承认；讲了身体与政治之间的关系：身体是主权的载体；讲了头发所象征的意义；还有性和民主、SARS疫情下所反映的社会状态，这个与新冠期间也很类似。 空间方面，讲了现代社会的空间生产理论，让人想起房地产；讲了现代城市生活的碎片化特点，人只是城市的局部结构，难以产生归属感；现代家庭的状态；以家乐福为例子对现代商品交易的娱乐性、游戏性进行分析。 后现代性方面，降到了乔治·巴塔耶的理论，他重点关注兽性、人性和神性之间的斗争——十分精彩的理论，刚好曾经也思考过动物性和神性之间的关联。 编剧的文笔十分不错，对身体和空间的感悟十分深入。把很多表象用深层的框架串起来，读的时候常常感觉恍然大悟、眼前一亮，很奇妙的感觉。有些地方也很有趣，例如对头发的剖析、最懂城市秘密的是妓女和出租车司机。
很吸引人的一部作品，开追就不舍放下，想一气看完。虽然好多细节经不起推敲，如果多一些时间反复修改是可以得到提升的。荒岛经历非常精彩看起特别过瘾，南非救人过程渐次减弱，结尾的大结局更是有些仓促。男主追马的形象还是比较丰满，不错了。
自古正邪不两立 心正身正真君子 意邪念歪伪丈夫 但观世间万千事 敬天爱人是正道
可惜十年后来看，形势并不似编剧预测的那么乐观。中华之复兴注定极其曲折和艰难。不过依然庆幸有生之年得以眼见这一时代变革。
周鸿祎这个人，就像一只鲶鱼。他所带来的影响就是鲶鱼效应，搅动互联网的生存环境的同时，激活了各个互联网公司的求生能力。 此人崇尚英雄主义，好打抱不平。大学里看到别人喜欢蹭吃蹭喝，本不关自己的事却要横插一脚，自诩为江湖侠客。公然报复同学的结果是差点被学校开除。真正出事了内心才开始慌乱，也是容易头脑发热的人。 崇尚英雄主义，不可避免的就会有以卵击石的勇气。在和腾讯的 3Q 大战中，当时的 360 还是一个不大的民营公司，腾讯已然是巨头，在巨头面前，不屈服，敢于叫板，这是他的可贵之处。可是他动的是巨头的奶酪，又从开创安全免费得罪了一大批行业同仁，你断了别人的财路，多少都是有些不仗义的，何况腾讯的盈利之路也异常艰难。扣扣保镖出发点是用户，但是多少是不现实的。即便 360 最终败诉，但是给腾讯上了极为重要的一课，从此腾讯走上了开放之路，由此见得，鲶鱼效应终究还是利于行业发展的。 此人乃真极客。大学为了创作程序日夜颠倒，乐在其中。敢于把自己所有的热情投入在技术和产品的思考上。在我看来，算得上一流的产品经理。很早就开始有商业思维，能够在实际商业活动中开创以及在失败中反思。 他是做技术出身，但不是单纯的理工男，他同时有人影视科的视野。观看量巨大，拥有快速观看的能力。大量的观看形成了强大的认知，所以他对待产品和商业都有自己的那一套理论。同样的，观看量极大也会加剧一个人的孤傲。所以他是一个及其自负的人。这一特质给他的商业活动造成了致命的影响。只是因为商业伙伴用了不好的语气指出他的商业方向错误，应该做搜索引擎。他就偏执的认为自己永远不会做搜索，所以错失机会。让百度一骑绝尘，创造历史。后来懊恼不已，当然错过了机会就不再有可能开创历史。 但这个人又有点矛盾，他确实是一流的产品经理，也是安全免费的开创者。他却又有中国流氓软件之父之称。他自己认为媒体对他的指责过于严重，他确实开了一个不好的软件体验的头，3721 捆绑安装，难以卸载。后面的流氓软件在他的基础上变本加厉，导致用户苦不堪言。但我觉得他的责任其实是非常大的，流氓软件横行他是难辞其咎的。他也进行了深刻的反思。所以才决定做安全卫士，算是一种救赎。 他这种性格不讨人喜欢，也很难在体制内生存。所以在雅虎中国的那段时间他很痛苦，他不适合做一个职业经理人，他需要自己掌握决策权，而不是向上级汇报。有些人生而就不愿屈居人下，即便是无奈之举，那也是暂时的，永远都是卧薪尝胆，类比刘备。 对于他的经历思考，我觉得第一，他是真的热爱互联网，并且真的有志向做一款伟大的产品。这也是那个时代的企业家心中普遍的希望。第二，这个人执行力非常强，丰富的知识和实践造就了他的深刻的认知，这种认知能让他在商战中游刃有余。最后一点，我觉得是百折不挠的勇气和真正的英雄主义。但是英雄主义也存在很多负面性。所以我认为他是一个枭雄。也成事，也犯错。 但是，我觉得，有实力且不羁的男人，可以不用在意外界的眼光，内心也会过得极其的自在。他的作用就是搅动互联网，也就有了人民想念周鸿祎的这种文章。其实大家想念的未必是他，而是厌恶当今这个巨头垄断，死气沉沉的商业社会。
1.脑洞：将两个毫不相关的东西联系在一起，就会产生不落俗套的东西。 2.坚持：因为创作困难，你以为自己写出来的是狗屎，但你干出来的活可能还不错。 3.用词：尽量使用你想到的第一个词，只要这个词适宜且生动。 4.对话：使用"某某说"，而不用副词修饰，比如"某某生气地说"。 5.段落：体现了节奏的快慢。 7.最好的学习方法：多读多写。 8.目的：写作只为沉浸其中的快乐。 9.写作场所：一扇你甘心关上的门，不达目标不开门。 10.题材：从你喜欢读的题材开始写起。结合自己对生活的理解，让作品与众不同。 11.描写：想像出你希望读者感受的场景，然后将脑海里的场景诉诸文字。描写要找到适中的度，描写出最真实、最出彩的地方，精心选择描写的细节。尽量不要使用外貌描写。 12.语言：让读者产生共鸣，实话实说。留心观察周围真实人物的言行举止。 13.第一稿：故事发展出主题。 第二稿：根据主题，强化主题，充实文章。 14.背景：留住有趣的部分，别在其余部分多费笔墨。 15.一本故事开始，不要停止，尽快将它写完，人物才不会走样。 16.场景不是最重要的，故事才是。场景不能大于故事。 17.不要将想法喂给读者。
编剧心思细腻，感情深刻，随处可见对童年对过去的眷恋和遗憾，但故事部分在不同篇章有重叠，猜测是不同时期写作整理的缘故。有的集数对过去的想念悲色基调很重，读过觉得沉重。
我一直都在告诉自己：我很庆幸发现这部剧，读了这部剧。 书中很多集数是Marla Erich先生的演讲稿，不同的集数涉及的内容不一样，很多，但我一点都不觉得乱。我感觉Marla Erich先生就像在和我们促膝长谈一样，用最朴实真切的语言和读者打成一片。 《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》，从一开始，就讲了一个直扣书名的故事——有关于一个波兰农民把一个纳粹人保护在自己家地下室几十年，我就想，这部剧值得看。一个农民的故事告诉我们不是所有人都是人，有的人衣冠整洁却人面兽心，有的人衣衫褴褛却心怀大爱。永远不要带有色眼镜看人，永远不要以为自己多高贵别人多低贱，你衣着华丽，也不过是金钱伪装出来的靓丽，别人衣着朴素却能两袖清风造福一方，这才是真正的高尚。 给我最大的惊喜莫过于Marla Erich先生讲述了自己写作时面临的困境，自己写作时安排某些细节的同意，这对我来说是梦寐以求的。我追剧或者看电影，通常会揣摩编剧安排这个是有什么同意或是在暗示什么？Marla Erich先生是第一位给了我答案的作家。他也会写了一半放下写另一个，他也会把剧集写好了迫不及待沾沾自喜地带去给朋友读等着朋友的夸赞。这位坦诚对待读者的作家，我很感谢他。这让我似乎能触摸到Marla Erich先生。 我一直记得《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》里那条路，月光撒在路上像“洒满盐”的路，福贵就是在这条路上背着因为给县长夫人献血过多死亡的儿子友庆，Marla Erich先生说剧集话语要符合叙述者身份，所以用了“盐”，农民最常见的，也是最贴切的。还有女儿凤霞的死亡也是异曲同工，凤霞死于生孩子，当时正在下雪，福贵说“雪花打在脸上，像沙子一样”，他把属于平民百姓的苦难感受展现得十分逼真。还有Marla Erich先生的《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》里日本绣姓氏的“垃圾西装”，他说是因为知道日本的这种西装有名字所以作为切入点。他说那个埃及牙医在拔出别人的牙齿时也拔出了别人的故事，然后他在别人的嘴里装上了假牙，别人的真故事被他装进了剧集。……一个人，需要对自己周围的事物观察多细心、感受多深刻才能这样细腻地写文章？说Marla Erich先生写作很用心，实至名归。 “听君一席话，胜读十年书”叶兆言先生的解释是，你要先读十年书，才能做到听别人一些话大有收获。这一点我要拍手叫好，所有的沟通，都是建立在一定的基础上的，这也就是为什么有些人会产生“代沟”。就好比一个高中生把自己的经验告诉初中生让他好好学习，初中生会左耳进右耳出无动于衷一样。夏虫不可以语冰，再好的话语，也是要说给有心人听的。 Marla Erich对鲁迅先生的《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》见解也不错：赵七爷，革命军来了，他把辫子盘到头顶上；革命军走了，听说皇帝又坐龙廷了，他就把辫子放下来。由此说出一个普遍规律——中国人的生存之道就是审时度势。 想要了解一个作家，光是一本剧远远不够。我看了Marla Erich的《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》，可我仍然觉得这是一个谜一样的作家。他不断在作品里给我惊喜，如今这本《我的弟弟是条狗Mein Bruder ist ein Hund》为我解开了一些谜。我从喜欢他的作品开始，慢慢喜欢他本人。 作家需要的不仅仅是才气，还有“爱”，能写出某些黑暗，也放大某些光明。Marla Erich先生做到了。
少年大学生卡尔的成长与成功，是良好的环境和科学的家庭教育方法作用的成果，父母在孩子成长每一个环节都做出了正确有效的指导，不因循守旧的教育理念总是能赢在同龄人的起跑线之前。这样的个例是普通家庭很难复制的，只能吸取其中符合自己情况的经验。
认真工作，用双手创造价值，把自己打造成“获取稳定提升的现金流”的资产，这是我们的防御武器；再将现金流定投到低估值的指数基金上，依靠低估值的指数基金来放大收益，这是我们的进攻武器。这个“双核”制定投体系，是最适合大多数人的投资思路 涨三不追跌四不压 “高筑墙（价格大大低于价值时买入），广积粮（在低估区域不断定投积累股份），缓称王（定投时间越长，积累股票资产越多，到牛市收益也就越高）”，是定投指数基金最好的做法。
泡菜脑综已然复刻不了十几年前的辉煌 游法时期的洪榛浩张东民风光无两
一、学习绘画黄金期：3岁左右 二、培养习惯黄金期：3岁左右 三、学习礼仪黄金期：3～4岁 四、识认汉字黄金期：3～4岁 五、汉字书写黄金期：4～5岁 六、学习钢琴黄金期：4～5岁 七、掌握数学概念黄金期：5岁 八、智力发展黄金期：6岁
在这个观看只为消遣的年代，这部剧或许只是短暂的逃离，让你去往一个不复存在的非洲。合上书的时候，什么都没有改变。但你知道，曾有过那样的生活、那样的世界、那样的信念、那样的人。
老实说，看着本剧的心情很复杂，一方面被苏秦执六国相印，大成合纵，一展生平所学感觉心醉不已。也为张仪临危受命，连横奇对，大破合纵叫好。 但是剧集中对一些地理，文化，虚构情节交代过多，有点太繁杂了，个人愚见，没有详略得当，好多与主线无关的情节，都被我跳过了，后期都是一整段读一个中心句了。 唉，为啥还是看完呢，感觉剧集对人物的语言和心里刻画入木三分。好多地方都深有感触，没有第一部好看了，原因可能是第二部是整个天下大局，如何执笔写尽天下英豪风流确实太难了，这次的人物刻画就此第一部差了许多，没有秦孝公和商鞅那么深入人心了，人物太多，编剧也是下了很多笔墨去一一论述，但是没有太惊人印象深刻的。 最后说说，与历史不负的事吧，没啥的，感觉苏秦与张仪两个鬼谷子的高徒对决确实让人憧憬。剧集吗，历史为骨，艺术为辅。 （读两部了，都是前，中部分读的特别仔细，也是前面的剧情吸引人，后面就不好好读了。自己也闹心，确实也是后面的剧情太拖沓了，什么事都写的那么细，感觉有点烂尾了，最后苏秦被杀，张仪，司马错归隐，屈原放逐，战国四公子初时风光无限，又归于平淡。战国的纵横时代拉下帷幕，期待下一部吧，真香，哈哈，希望下一部更精彩一些，剧情详略得当。）
宽恕带着爱与和平的力量，对于双方都是一种释放。如果父母曾带给孩子伤害，那么，希望孩子最终能宽恕父母，抛开多年的积怨与不能释怀。父母不是罪人，他们也曾经是被伤害的孩子。 当这些生命的苦难被勇敢咀嚼，当内在的谎言被强烈的意志力揭穿，那么，十字架的一面是受难，另一面，就是新生。
沈教授的书远远没有他的讲座好玩，不过有讲座的内容打底，读着也还算顺畅。比起讲座，书的内容更加详细，比如苏联对志愿军的军事援助和对中国的经济援助，都有具体的数字。这些数字让人觉得，毛子是个实在人。 苏联这个国家，坑起我们的时候是往死里坑，帮我们时又是掏心掏肺地帮，最后关头还表演了一把花式作死，让兔共少跳很多坑。只是我们的教材对后者很健忘。其实，中国今天的成就，足以让我们坦然地面对历史，承认苏联曾经得影响。 另一个感受是，国与国外交，利益为本，不存在使气任性的空间。德法能够和解，中日也能把一些问题留给后人解决。毛与斯大林尽管互相又怨气，但不影响他们在朝鲜战争中的合作。由此猜测，我们今天这么纠结日本在历史问题上的态度，以及日本在历史问题上的态度，恐怕都是醉翁之意不在酒。
那个时代成就了彼此，历史的长河对于你我来说就是一粒微尘，即使是一粒微尘，也要让自己沉淀，而不是空中乱舞…
说实话，剧情发展很是迅速，虽然跟坐着之前的文笔大径相同。但是此次确实是略显粗糙，无论从人物发展还是解决来说，总是显得那么着急。感觉更像是编剧赶着去做别的事情，尽早完笔一样。不过还是很有意思，思绪依然新颖，希望以后能看到更多理科佛的书
抗美援朝 一段战争史上的神话 无数赴朝志愿军牺牲与异国他乡 不禁想起最近这一批回国的志愿军烈士遗骸 他们渴望回家太久了！ 他们钢铁般的意志和英勇无畏来源于保家卫国的担当！ 生活在和平年代的我们，有越来越多的人淡忘了历史，释怀了所有，不否认和平发展，但同时也必须铭记这些为祖国付出生命与青春的革命烈士，正是他们，才有了将来，才有了和平！ 在观看过程中，总会被其中的一些描写震撼与惊叹！ 合上此剧，漠然回首，这些竟然都是历史！